Ռուսական ճարտարապետության պատմության երկու երրորդը գրված է լատինական այբուբենի վրա:
Վերափոխման և Հրեշտակապետական տաճարները, Իվան Մեծը և Սպասկայա աշտարակը, Համբարձումը Կոլոմենսկոյում և Ներլ, Պետրոս և Պողոս տաճարն ու Ալեքսանդրյան սյունը, Սուրբ Իսահակի և Սմոլնիի տաճարները, arsարսկո Սելո և Պավլովսկ, Էրմիտաժ և Գլխավոր շտաբի շենքի կամարը, Կրասնոյե Zնամյա գործարանը և entենտրոսոյուզ շենքը …
Այս ամենը կառուցել են օտարերկրյա ճարտարապետները:
Վերջին 15 տարվա ընթացքում Ռուսաստանում առնվազն 50 օտարերկրյա ճարտարապետներ են նախագծում:
Եվ ոչինչ չի կառուցվել:
Եկեք ճիշտ լինենք. Ինչ-որ բան, իհարկե, կառուցվել է 90-ականներին: Կամ գոնե ակտիվորեն մասնակցեց գործընթացին: Բայց, սկսելով թվարկել այս համատեղ աշխատանքները, դուք որոշակի անհամապատասխանություն եք զգում այն ցուցակի հետ, որով մենք սկսեցինք:
Prechistenskaya Naberezhnaya- ի միջազգային բանկը, Daev Lane- ի Unikombank- ը, Ռախմանովսկի Sovmortrans- ը, Leninsky Prospekt- ի Park Place- ը, Sberbank- ը `Վավիլով փողոցում, Shchepkina- ի և Trubnaya փողոցների գրասենյակային շենքերը, Smolensky Passage- ը, Zenit- ի բիզնես կենտրոնը` Վերնադսկի պողոտայում, Sberskaya Square- ում և Andronbank- ում: միակ լիարժեք «ներմուծված» տունը ՝ Սմոլենսկայա գետափի Բրիտանիայի դեսպանատունը:
Այս բոլորը բարձրորակ էին ՝ ընդհանուր ֆոնի վրա, առարկաներ, ինչը մեծապես ապահովվում էր օտարերկրյա շինարարների ներգրավմամբ. Skanska, ENKA, Ove Arup- ը ռուսական շուկայում առկա են 80-ականների կեսերից: Բայց ճարտարապետական առաջընթաց չեղավ: Մասնավոր հաճախորդը դեռ իշխանություն չէր ստացել, և ժամանակակից ճարտարապետության իշխանությունները այնքան էլ հետաքրքրված չէին: 1995 թվականին ընդունված «Architարտարապետական գործունեության մասին» օրենքը կարգավորում էր օտարերկրացիների գործունեությունը մարդկայնորեն թվացյալ. «Օտարերկրյա քաղաքացիները … կարող են մասնակցել Ռուսաստանի Դաշնության տարածքում գտնվող ճարտարապետական գործողություններին միայն Ռուսաստանի ճարտարապետ-քաղաքացու հետ համատեղ Ֆեդերացիա … լիցենզիա ունենալը »: Բայց Օրենքի կիրարկումը կրճատվեց այնքան մեծ թվով հաստատումների, որ տեղի ճարտարապետի կարևորությունը սկսեց գերակշռել, և երբեմն օտարից ոչինչ չէր մնում: Արդյունքում, վերոհիշյալ բոլոր օբյեկտները կրում են դաժան փոխզիջման կնիք, անկախ նրանց թիկունքում կանգնած մեծ անուններից ՝ Վիլմ Ալսոպ կամ Ռիկարդո Բոֆիլ … …
Բայց սրանք բոլորը ծաղիկներ էին:
Ընդարձակումը սկսվեց դարասկզբին, և առաջին իսկական հատապտուղը Էրիկ Օուեն Մոսն էր: 2001 թվականին կալիֆոռնիացի դեկոնստրուկտիվիստը նախագծեց Մարիինյան թատրոնի նոր շենքը: Նրա շռայլ կերպարը հասարակության մեջ հսկայական սկանդալ առաջացրեց, և փաստը, որ նա դա արեց ընկերությունից ելնելով ՝ առանց որևէ մրցակցության ՝ լուրջ անկարգություններ պրոֆեսիոնալ միջավայրում: Րագիրը ծանրաբեռնված էր, բայց նրանք խոստացան հայտարարել Ռուսաստանի պատմության մեջ առաջին միջազգային մրցույթը:
2002 թվականի գարնանը Մերկուրին հրավիրեց շվեյցարացի quesակ Հերցոգին և Պիեռ դե Մեորոնին նախագծելու Բարվիխայում «Շքեղության գյուղը»: Էսքիզը պատրաստվել է, բայց հաճախորդին դա դուր չի եկել: Luxury Village- ը կառուցել է Յուրի Գրիգորյանը:
2002-ի աշնանը տեղի ունեցավ մրցույթ Քաղաքապետարանի շենքի և քաղաքում գտնվող Մոսկվայի քաղաքային դումայի համար: Դրան մասնակցում էին այնպիսի համաշխարհային աստղեր, ինչպիսիք են Ալսոպը և Մոսը, Բոֆիլը և ֆոն Գերկան, Շնայդերը և Շումախերը, Նեյթելինգսը և Ռիեդյակը: Հաղթեց Միխայիլ Խազանովը:
2003-ի գարնանը Մարիինսկու շենքի համար մրցույթ է անցկացվում: Դրանում հանդես են գալիս Հանս Հոլլին և Մարիո Բոտտան, Արատա Իսոզակին և Էրիկ Օուեն Մոսը, Էրիկ վան Էգերատը և Դոմինիկ Պեռոն: Վերջինս հաղթում է, բայց նախագիծը խարխլվում է, տանում են, Պերրոն հրաժարվում է հեղինակությունից:
2003-ի աշնանը սկսվում է Էրիկ վան Էգերատի ռուսական ավանգարդ նախագծի PR ընկերությունը: Ռուս ճարտարապետները փնթփնթում են, Ալեքսեյ Վորոնցովը Էգերատին մեղադրում է գրագողության մեջ, այնուամենայնիվ, նախագիծը մեծ թափով անցնում է հաստատման, և անսպասելիորեն ցնցում է ստանում ճարտարապետության և քաղաքաշինության հասարակական խորհրդի նիստում: Քաղաքապետն ասում է, որ նախագիծը լավն է, բայց այդ պատճառով նա պետք է ավելի լավ տեղ գտնի:
2004-ի գարնանը հայտնի դարձավ, որ haահա Հադիդը նախագծում էր Capitalիվոպիսնայա փողոցում գտնվող բնակելի շենքը ՝ «Կապիտալ գրուպի» համար: Թերի մշակված նկարը, գաղտնի խորհրդանիշի նման, թափառում է ինտերնետը, նույն տեսքով այն հայտնվում է Arch-Moscow- ում, ապա նախագիծը սառեցնում է:
Վերջապես, 2004-ի ամռանը Նորման Ֆոսթերը հայտարարվում է Մոսկվայում և լայն հասարակության համար մարմնավորում է «ճարտարապետական աստղ» հասկացությունը: Դասախոսությունների մի ամբողջ տուն, Պուշկինի թանգարանում ցուցահանդեսի հերթեր, բազմաթիվ հարցազրույցներ … Քաղաքում Ռուսաստանի աշտարակի նախագիծը նույնիսկ հաստատվեց, բայց այդքան շատ մոսկվացի համահեղինակներ ներգրավված էին աշխատանքների մեջ, որի արդյունքը անհասկանալի Նոր Հոլանդիայի վերակառուցման մրցույթում հաղթած նախագիծը բողոքների փոթորիկ առաջացրեց և խրվեց: Մոսկվայի քաղաքապետին դուր չի եկել հյուրանոցային համալիրի նախագիծը «Ռոսիա» հյուրանոցի տեղում, ուղարկվել է լրամշակման, ապա պարզվել է, որ հյուրանոցի քանդման մրցույթն ինքնին անօրինական է:
Եկեք դրանով ընդհատենք նահատակությունը ՝ դա անսահման է: Մենք, իհարկե, կարող ենք ասել, որ յոթ տարին ժամանակաշրջան չէ: Այնուամենայնիվ, Բեռլինը տասը տարվա ընթացքում դարձել է ճարտարապետական մայրաքաղաք, և Դոմինիկ Պերրոն ցավալիորեն նշում է, որ նույն հինգ տարում, երբ ձգվում է Մարիինյան թատրոնի բաճկոնը, նրան հաջողվեց Սեուլում կառուցել համալսարան - ոչ պակաս բարդ և շատ ավելի մեծ:
Արտերկրում ներկայության պատմությունը պարզվում է բավականին ձանձրալի է, մինչդեռ այս բոլոր չիրականացումների կառուցվածքը հիանալիորեն բազմազան է: Օտարերկրացու կողմից նախագծված կարելի է քանդել (ԱՄՆ դեսպանատան շենք), կառուցել և լքել («enենիթ» բիզնես կենտրոն), չեղարկել (նախագիծ Մայնհարդ ֆոն Հերկանի համար), փոխանցել այլ ձեռքեր («Մայրաքաղաքների քաղաք» Էրիկ վան Էգերատը ՝ «vetվետնոյի լեգենդը» հայրը և որդին ՝ Բենիշը), տեղափոխվել է մեկ այլ վայր (Էրիկ վան Էգերատի «Ռուսական ավանգարդ»), հայտարարվել է անօրինական (Նորման Ֆոստերի Zaryadye- ի վերակառուցում), այն կարող է նաև կառուցվել խոշոր փոփոխություններ (Կիշո Կուրոկավայի «enենիթ» մարզադաշտ) կամ պարզապես տեղափոխվել մեծ ճռռոցով (Նորման Ֆոստերի աշտարակ «Ռուսաստան», rikահա Հադիդի գրասենյակային շենք Շարիկոպոդշնիկովսկայա փողոցում) …
Այնուամենայնիվ, եթե վերլուծենք բոլոր այն խափանումների խոչընդոտող խնդիրները, մենք զարմանքով կտեսնենք դրանց ներկայությունը այն շենքերի պատմության մեջ, որոնցով մենք սկսել ենք գործել:
Մարիինյան և Կապիտալ քաղաքների հաճախորդները կարծում են, որ հեղինակների կառուցողական որոշումը դժվար և անվստահ է: 1830 թ.-ին Սուրբ Իսահակի տաճարի կառուցման խորհուրդը եզրակացնում է, որ ֆրանսիացի Օգյուստ Մոնտերրանի նորարարական առաջարկը `շենքի վերնահարկի վրա կառուցել շենքը (կույտի հիմքի վրա ամուր հիմքի սալաքար)« վնասակար է, և գուցե նույնիսկ վտանգավոր »: Բացի այդ, Խորհուրդը կասկածում է մոնոլիտ սյունների նախասրահ ստեղծելու իրագործելիության վրա:
Մեկ տարի առաջ իտալացի Կառլ Ռոսսին որոշեց օգտագործել երկաթե հատակները Ալեքսանդրինսկու թատրոնի շենքում: Վախենալու փորձագետը զեկույց է գրում ինքնիշխանին, և շինարարությունը դադարեցվում է: Նեղացած Ռոսին պատասխանում է. «Եթե մետաղական տանիքի կառուցման ժամանակ ինչ-որ դժբախտություն է պատահել, ապա թույլ տվեք ինձ անմիջապես կախել ռաֆտերից մեկի վրա»:
Դոմինիկ Պերրոն մեղադրվում է Մարիինսկու նախահաշիվը գերագնահատելու մեջ: 1820 թ.-ին նրա հայրենակից Մոնֆերրանը հեռացվեց Իսահակի շինարարության բյուջեի կառավարումից, որը մեղադրվեց նկարի համար հոնորարներ հափշտակելու մեջ և ակնարկեց, որ իր անձնական շահն ունի նախորդ տաճարի ապամոնտաժման համար կապալառու ընտրելու հարցում: 1784 թվականին Եկատերինա Դաշկովան «սակարկեց» Քուարենգիի հետ ՝ հավատալով, որ նա չափազանց շատ զարդեր է ստեղծում Գիտությունների Ակադեմիայի ճակատի համար: Architectարտարապետն արդարացնում է իրեն.
Capital Group- ը հիասթափված է Էրիկ վան Էգերատի «Կապիտալ Սիթի» նախագծից և գործը հանձնում է NBBJ ամերիկյան բյուրոյին: Միևնույն ժամանակ, գովազդի մեկնարկից ի վեր, ընկերությունը պնդում է պահպանել ինչ-որ տեսք և շարունակում է օգտագործել Էգերատի էսքիզները: Էգերատը դատի է տալիս ու շահում:1784 թվականին iaակոմո Կուարենգին սկսեց կառուցել Բորսայի շենքը Վասիլիևսկի կղզու թքում: Եվ նույնիսկ հաջողվում է պատերը հասցնել քիվի: 1804 թ.-ին կայսրին դուր չեկավ նախագիծը և նա գործը հանձնում է «արագ», ըստ Գրաբարի ՝ Թոմ դե Թոմոնը, որը կանգնեցնում է քաղաքի խորհրդանիշներից մեկը: Quarenghi- ն ատում է Թոմոնին ամբողջ կյանքի ընթացքում:
Իտալացի Մարիո Բոտտան Սանկտ Պետերբուրգում նախագծում է շվեյցարական մշակութային կենտրոն: Քաղաքաշինության խորհուրդը նշում է, որ նախագիծը «չի համապատասխանում քաղաքի ոգուն» և որոշում է այն տեղափոխել ինչ-որ տեղ: Նրանք այն տեղափոխում են այս ու այն կողմ, վերջում այն ինչ-որ տեղ հրում են Օխտայի ետևում, որից հետո ներդրողը, բնականաբար, կորցնում է իր հանդեպ ունեցած բոլոր հետաքրքրությունները: 1719 թվականին Բոտտայի հայրենակից Դոմենիկո Տրեզինին կառուցեց իշխան Չերկասկու պալատը Վասիլիեւսկի կղզու թքում: Յոթ տարի անց կայսրը հրաման տվեց. Պալատը «ապամոնտաժել Հանդիսատեսի պալատի և Սենատի շենքում գտնվող քարն ու աղյուսը ՝ հրապարակի լավագույն տեսքի և տարածքի համար» …
Շարիկոպոդշնիկնովսկայայի վրա գտնվող գրասենյակային շենքի նախագծում Zaահա Հադիդը մեծ հորիզոնական տանիքներ է դնում: Արդյունավետ, և դուք կարող եք գրասենյակներից դուրս գալ տեռաս: Այնուամենայնիվ, Մոսկվայում ձյունը, որը պարզ չէ, թե ինչպես հեռացնել այնտեղից, նշանակում է, որ նախագիծը պետք է փոխել, և պայմանագրի հեղինակները սահմանում են, որ հաճախորդը պատասխանատու է նախագիծը ռուբլով փոխելու համար: Նախագիծը սառեցնում է: 1928 թվականին, հատուկ Մոսկվայի պայմանների համար, Կորբյուզիեն զարգացնում է «ճիշտ շնչառության» համակարգ ՝ օդափոխություն և տաքացում Tsենտրոսոյուզ շենքի ապակեպատ շրջանակների միջև: Բայց այս հատուկ համը մարմնավորված չէ: Ուստի շենքը կա՛մ ահավոր տաք է, կա՛մ սարսափելի ցուրտ, բայց գոնե կառուցվել է …
Մենք տեսնում ենք, որ այս բոլոր խնդիրները չեն խանգարել օտարերկրացիներին ստեղծել ռուսական ճարտարապետության փառքը: Ավելին, նրա բոլոր հիմնական հանգրվանները կապված են հենց նրանց այցելությունների հետ. Վերածնունդ և բարություն, բարոկկո և կլասիցիզմ …
Այստեղ է, որ բացահայտվում է հիմնարար տարբերությունը: Փիթերն ու Քեթրինը զանգահարեցին օտարերկրյա ճարտարապետներին ՝ ինչ-որ բան կառուցելու համար: Նրանք անկեղծորեն շահագրգռված էին երկիրը արդիականացնելու, այն եվրոպականացնելու և քաղաքակրթելու մեջ:
Նոր ռուս հաճախորդները նրանց ընդհանրապես չեն զանգահարում սրա համար:
Դրա առաջին վկայությունը մրցույթների տարօրինակությունն է: Թվում է, թե մրցակցությունը բնօրինակ լուծում ստանալու ապացուցված և հարմար միջոց է: Բայց դա ծախսատար է, ինչը նշանակում է, որ դա անհրաժեշտ չէ: Իհարկե, մրցույթներ լինում են: Բայց նույնիսկ այն ժամանակ, երբ նրանք ուզում են լավագույնը, այն դուրս է գալիս ինչպես միշտ: Մարիինկա, Գազպրոմ, Ստրելնա …
Պատվերի առանձնահատկության ևս մեկ վկայություն է այն, որ Արևմտյան իսկապես թարմ ճարտարապետությունը, որը Բարթ Գոլդհորնը (Project Russia ամսագրի հրատարակիչ և Arch-Moscow ցուցահանդեսի մշտական համադրող) այդքան համառորեն մղում է Ռուսաստան, կտրականապես չի հաջողվում: Թվում է, որ հենց այն պատճառով, որ դրա առաջադեմությունը որոշվում է զսպվածությամբ, համարժեքությամբ, պարզությամբ, մաքրությամբ, բանականությամբ և բողոքական այլ արժեքներով: Որոնք, իհարկե, Ռուսաստանում չեն հարգվում:
Վերջապես, և սա, կարծես, ամենակարևորն է, բավականաչափ «աստղային» չէ: Ի վերջո, ներկայիս հաճախորդները զանգահարում են ոչ միայն օտարերկրացիներին, այլ աստղերին: Չնայած նախկին վարպետները (բացառությամբ Շլյութերի և Լեբլոնդի) աստղեր չէին իրենց հայրենիքում: Բայց ի՞նչ կարող եմ ասել, երբեմն նրանք նույնպես ճարտարապետ չէին: Քեմերոնը և Քուարենգին հայտնի էին միայն որպես գծագրողներ, Տրեզինին ՝ որպես ամրությունների վարպետ, Գալովեյը ՝ որպես ժամագործ, Չաֆին ՝ որպես հանքափոր… Եվ միայն այստեղ նրանք դարձան այն, ինչ նրանք այսօր անվանում էին «աստղեր»:
Ընդհանրապես, համառ զգացողություն կա, որ հաճախորդի համար բավական է PR- ը, որն առաջանում է այս բոլոր պատմությունների շուրջ: Որ այս ամենը, ժամանակակից իմաստով, ոչ այլ ինչ է, քան ցուցափեղկ: Այնուամենայնիվ, ցուցադրումը, որպես Ռուսաստանում առաջընթացի շարժիչ ուժ, կարևոր նշանակություն ունի: Հեռանալով հաճախորդի ամբիցիաներից ՝ կարելի է ենթադրել, որ նույնիսկ ժամանակակից աստղերի Ռուսաստան ժամանելու փաստերը կդառնան նրա ճարտարապետության զարգացման հանգրվանները:Ի վերջո, նույնիսկ այնպիսի տպավորիչ շենքեր, ինչպիսիք են «Կոսմոս» հյուրանոցը կամ Համաշխարհային առևտրի կենտրոնը, որոնք կառուցվել են 1980-ականներին ՝ օտարերկրացիների մասնակցությամբ, այդքան մաքուր օդ էին շնչում ձկների բացակայության պայմաններում:
«Արտասահմանյան աստղերին թույլատրվում է մեզանից ավելին», - ասում է ճարտարապետ Նիկոլայ Լյուտոմսկին, ով օտարերկրացիների հետ միասին կառուցեց Park Place և Zenit բիզնես կենտրոնը, իսկ այժմ աշխատում է Zakախա Հադիդի հետ: - «Բայց ես Պուշկինի թանգարանի Հունական սրահում ռեստորան կդարձնեմ»: - կասի Ֆոսթերը, - և հանկարծ պարզվում է, որ դա կարող է լինել: Այսինքն ՝ նրանք ինչ-որ իմաստով ճանապարհ են հարթում մեզ համար ՝ ստեղծելով նախադեպ »:
Բնութագրական է հասարակության վերաբերմունքի էվոլյուցիան այս ներխուժմանը:
Առաջին իսկ մեծ նախագիծը (Մարիինյան Մոսսա) երկիմաստ արձագանք առաջացրեց մասնագիտական համայնքում: Բոլորը միաձայն վրդովվեցին ընտրության գաղտնիությունից, բայց միևնույն ժամանակ, նրանք նաև միաձայն աջակցեցին նախագծին: Հաշվի առնելով, որ «Ռուսաստանը խիստ զուրկ է արմատական ճարտարապետությունից» (Եվգենի Էշ), որ «Սանկտ Պետերբուրգում պետք է նոր բան կառուցել, այլապես քաղաքը կմահանա» (Բորիս Բեռնասկոնի), որ «սա փայլուն սադրանք է, շատ անհրաժեշտ է ցնցել մեր ճարտարապետության լճացած ճահճի վրա »(Միխայիլ Խազանով), որ« մեզ բացարձակապես անհրաժեշտ է այդպիսի մարդկանց առկայությունը և նման բաները `բարձրացնելու նշաձողը» (Նիկոլայ Լիզլով):
Այսինքն ՝ սկզբում Ռուսաստանում նրանք իսկապես հույս ունեին Արևմուտքի վրա: Մենք հավատում էինք, որ օտարերկրացիները մեր ճարտարապետությունը առաջ կմղեն, կդնեն նշաձող և կստեղծեն զարգացման համար անհրաժեշտ մրցակցություն: Եվ հետո, տեսնելով, թե ինչ է կատարվում իրականում, սկսվում է հիասթափությունը: Ինչքան խորն էին հույսերը:
Ստացվում է, որ աստղերը կոտրված են, չեն խանգարում հասկանալ կլիմայական և հոգեբանական առանձնահատկությունները, չեն խորանում պատմական համատեքստում, որ նրանք մեր երկիրը դիտում են որպես երրորդ աշխարհ, որը կարող է հնացած ապրանք վաճառել որպես ոսկու աղբյուր: Իհարկե ակնհայտ փաստ կա, որ աստղերը դառնում են տեղի ճարտարապետների իրական մրցակիցներ, բայց նրանց նյարդայնությունը հասկանալի է. Լավ կլինի, եթե աստղերը աստղերով նկարվեն, այլապես …
Աստղերի նկատմամբ վերաբերմունքը փոխվում է ոչ միայն խանութի ներսում: Նույնիսկ մամուլը, որն ամբողջ ուրախությամբ առաջ էր մղում արևմտյան աստղերին ողջ դարի սկզբում, սառչում է: Architectարտարապետական ամսագրերից մեկը հրատարակում է «Աստղը մանրադիտակի տակ» բնութագրական վերնագիրը, որում ռուս ճարտարապետները պատրաստակամորեն հերքում են իրենց արևմտյան գործընկերների շուրջ զարգացած առասպելները …
Եկատերինա Երկրորդը գրում է. «Մենք ունենք ֆրանսիացիներ, որոնք … աղբաման տներ են կառուցում ՝ անարժեք, թե՛ ներսում, թե՛ դրսում, և բոլորը այն պատճառով, որ նրանք շատ բան գիտեն»:
Բայց մենք կհամաձայնվենք, որ այն իրավիճակը, որում աստղերը նախ ակնկալում են հրաշք ունենալ, իսկ այնուհետև դուրս բերել ուղեկցությամբ, հիմնականում հրահրում է հաճախորդը:
Դա աստղերը չեն, ովքեր ձևակերպում են TK- ն, որից հետևում է, որ Սմոլնիի տաճարի ետևում կարելի է 400 մետրանոց երկնաքեր հավաքել, իսկ Նոր Հոլանդիա առեղծվածային կղզին կարող է վերածվել էժան գրավչության:
Աստղերը չեն, որ քանդում են Ֆրունզենսկի հանրախանութը և Առաջին հնգամյա ծրագրի հանգստի կենտրոնը:
Ոչ թե աստղերն են հրավիրում օտարերկրացիներին մասնակցելու մրցույթին (ինչպես դա տեղի ունեցավ «Գազպրոմի» երկնաքերի դեպքում). Նրանք չէ, որ կազմակերպում են լրացուցիչ զուգահեռ մրցույթ արդեն կայացած մրցաշարի (ինչպես դա տեղի ունեցավ կոնգրեսական կենտրոն Ստրելնայում):
Աստղերը չեն, ովքեր չեն մտածում, թե ինչպես են շահագործվելու իրենց գերբարդ կառուցվածքները. Հաճախորդը տեղյակ չէ այդ մասին:
Սա Մոնֆերրանը չէ, բայց Նիկոլաս Առաջինը առաջարկում է ոսկեզօծել Սուրբ Իսահակի տաճարի պեդիմենտների քանդակը …
Համեմատելով վերջին երեք տարվա իրադարձությունները (Սանկտ Պետերբուրգում ամեն ինչ շարժվում է, ամեն ինչ խրված է Մոսկվայում), կարելի է ասել, որ Մոսկվան, ի տարբերություն Սանկտ Պետերբուրգի, մեծ հպարտություն է ցուցաբերում աստղերի մեջ: Բայց հետո դա անհասկանալի է դառնում. Ինչու՞ են մեզ ընդհանրապես աստղեր պետք: Եթե մենք պատրաստ չենք խաղալ «ժամանակակից ճարտարապետություն» կոչվող խաղ, ապա այնտեղ շնչելու բան չկա: Այս խաղում փոխզիջման գնալ և անընդհատ փոխարինել իրենց: Եվ եթե պատրաստ եք, ապա ձեզ հարկավոր է ավելի խստորեն պայմաններ դնել (եթե Պիտեր, ուրեմն ՝ ոչ երկնաքերներ) և ոչ թե աստղերը հիմար դիրքում դնել:
Ի վերջո, ինչ են աստղերը: Նրանք անում են այն, ինչ իրենցից սպասվում է:Սա նրանց տխուր խաչն է: Նրանք այլևս իրենց չեն պատկանում, դրանք ապրանքանիշ են: Հետևաբար, «Գազպրոմ» երկնաքերի համար մրցույթում Libeskind- ի ամեն ինչ նորից ծուռ է, Nouvel- ը թափանցիկ է, իսկ Herzog- ի և de Meuron's- ի համար կա զբոսաշրջիկ …
Ամոթ է ոչ թե աստղերի համար, այլ այն պատկերի համար, որը նրանք ունեն այնտեղ Ռուսաստանի ՝ աստղային երկնքում: Իսկ պատկերն այսպիսին է. Ռուսաստանում նրանք տեսան, որ ճարտարապետությունը զով է, և նրանք պատրաստ են մեծ գումարներ վճարել ապրանքանիշի համար:
Այնուամենայնիվ, հնարավոր է ենթադրել (ինչպես սրամիտ է վարվել Գրիգորի Ռևզինը), որ աստղերը լրացնում են նախագծումը, որը բնորոշ էր ռուսական ճարտարապետությանը «թղթային ճարտարապետության» ծաղկման շրջանում: Այսօր տեղի ճարտարապետները ողողված են իրական նախագծերով, նրանք ժամանակ չունեն դրա համար, բայց երազանքի կարոտը մնում է: Ահա թե ինչ են մարմնավորում օտարերկրյա ճարտարապետները իրենց համառորեն չիրականացված նախագծերով: Այլ բան է, որ ոչ ոք չի սահմանափակել ռուս երազողներին 80-ականների թղթե փականների կազմի մեջ. Կարգը միանշանակ ուտոպիստական էր, ուստի արդյունքն այնքան ֆանտաստիկ էր: Մյուս կողմից, օտարերկրացիները ազնվորեն փորձում են տեղավորվել տեղական իրողությունների մեջ, միշտ ձգտում են հաճեցնել, իրենց գլխում պտտեցնել բնադրող տիկնիկներ. Այդ պատճառով նրանց նախագծերը հազվադեպ են հրճվում:
Ի՞նչ կարող եմ ասել: Քեմերոնը կառուցել է Քեթրին Ագատի սենյակները `գլուխգործոց և հրաշք, բայց հաճախորդը դժգոհ է: «Տարօրինակ է, որ բաղնիքի ամբողջ շենքը կառուցված է, բայց բաղնիքը բարակ դուրս եկավ, դրա մեջ չես կարող լվանալ»:
Բայց այդ ընթացքում, մինչ «աստղային բումը» մնում է «թուղթ», Ռուսաստանում օտարերկրացիները դեռ կառուցում են: Պայմանականորեն օտարերկրյա ճարտարապետ Սերգեյ Չոբանն ավարտում է Ֆեդերացիայի աշտարակը քաղաքում:
Ֆրանսիացի Jeanան Միշել Վիլմոտը, որը Վոլգոգրադում երբեք նոր պատնեշ չի կառուցել (նախագիծ 2004 թ.), Ավարտում է «Կրոստ» ընկերության պատվերով Prospekt Mira- ի բիզնես կենտրոնը: Գերմանացի Ուլրիխ Թիլմանսը կառուցում է «Villange» - ը ՝ Կրոստի «Welton Park» - ի բնակելի շենքերից մեկը: Iset աշտարակը տեղադրվել է Եկատերինբուրգում, որը նախագծվել է Valode & Pistre ֆրանսիական բյուրոյի կողմից: Աստանայում Նորման Ֆոսթերը կառուցեց իր բուրգը:
Բայց մենք ի՞նչ ենք տեսնում: Որ ոչ թե աստղերն են կառուցում, այլ երրորդ շարքի վարպետները: Այն, ինչ կառուցվում է ոչ թե Մոսկվայում, այլ այլ քաղաքներում: Որ դրանք ոչ թե խորհրդանշական հիթեր են կառուցում, այլ պարզապես որակյալ առարկաներ: Այսինքն ՝ կա, ինչպես կասեր նախագահը, «աշխատանքային գործընթաց»: Բայց գավառամտությունը հաղթահարելիս նա դժվար թե կարողանա օգնել: Այս խնդիրը դեռ մնում է ռուս ճարտարապետներին:
Դա համոզվում է ոչ միայն ռուսական ճարտարապետության աճող որակով, այլ նաև պատմական օրինաչափություններով:
Եթե օգտագործենք Վլադիմիր Պապեռնիի հայտնի սխեման, որում «Մշակույթը մեկը» գնահատում է արտերկրում, իսկ «Մշակույթ երկուսը» դրան դեմ է, ապա պարզվում է, որ ամեն ինչ տեղի է ունենում այնպես, ինչպես պետք է լիներ ողջ 20-րդ դարում. 20-ականները սիրում են «արտերկիր», 30-ականները `հակադրվում են, 50-ականներն ու 60-ականները` կրկին սեր, 70-ականներ և 80-ականներ `կրկին դեմ են: Դարավերջին `գաղափարական փոփոխությունների և տեղեկատվական թափանցիկության շնորհիվ, այս իրավիճակը կորցնում է իր սրությունը, բայց այն պահպանվում է ավելի մեղմ ձևերով: 90-ականներին երկիրը բաց է Արևմուտքի համար, 2000-ականներին նա սկսում է շարժվել հակառակ ուղղությամբ: Եվ, այդպիսով, 90-ականների կողմից արդարացված և պատրաստված օտարերկրյա ճարտարապետների արտաքին տեսքը 2000-ականներին ստանում է տարօրինակ առճակատման բնույթ: Նրանց ակտիվորեն կանչում են, բայց իրենց աշխատանքի պտուղներից օգտվելու փոխարեն նախընտրում են «կտրել» Շուկշինի ճանապարհով:
Այս իրավիճակը հիշեցնում է 20-30-ականների ջրբաժանը: 20-ականներին Ռուսաստանում նախագծում են Կորբյուզիեն և Մենդելսոնը, Մեյը և Կանը: Սովետների պալատի համար մրցակցությունը դառնում է սահման: Սնուցելով պատրանքներ, որոնք սնուցվում են 20-ականներին, օտարերկրացիները նախագծեր են ուղարկում (Կորբյուսիեր, Մենդելսոն, Համիլթոն), բայց հենց որ հասկանան, որ դա ոչ ոքի պետք չէ, որ ընթացքը փոխվել է, ամեն ինչ դադարում է: Նրանց նախագծերի կեսը մնում է չիրականացված, Tsենտրոսոյուզի ոտքերը փաթաթված են, Կորբյուզիեն հրաժարվում է հեղինակությունից, և Անտոն Ուրբանը ընդհանրապես մահանում է բանտերում: Եվ ռուսական ճարտարապետությունը սկսում է ընթանալ իր սեփական ուղով, որը, պարզվում է, անսահման հեռու է աշխարհից, բայց, այնուամենայնիվ, ստեղծում է բավականին չմարված իրեր այս ճանապարհին: Ինչն այսօր ֆանտաստիկ է թվում արեւմտյան աստղերին. Հերցոգն ու դե Մեորոնը այսպես արձագանքեցին մոսկովյան յոթ երկնաքերերին:
Ռուսաստանի համար արտերկրում բոլորովին նույնը չէ, ինչ ցանկացած այլ երկրի: Սա շատ ավելին է, քան քարտեզի հարևանը: Սա առասպել է, բարդույթ, նորաձեւություն, որում սերը և ատելությունը, ցանկությունն ու վախը, գրավչությունն ու վանելը, նախանձն ու հպարտությունը, թութակն ու ինքնազսպումը համընկնում են հավասար պայմանների մեջ: Թագավորները կանչում են օտարերկրացիներին, բայց դեսպաններին ողջունելուց հետո ձեռքերը լվանում են: Այդ պատճառով Ռուսաստանը համառորեն դիմացկուն է գլոբալիզացիային `գոնե այն տարածքներում, որտեղ ազգային հպարտությունը որոշակի պատմական հիմք ունի:
Aգացողություն կա, որ ինչ-որ ճահճի մեջ ամեն ինչ թթու է, չնայած դրան կարծես թե ակնհայտ պատճառներ չկան: Այս մռայլ ռասայական հուսահատության պատկերը ձեւակերպեց Անդրեյ Պլատոնովը: «Epiphany Sluices» - ում նկարագրելով, թե ինչպես արտասահմանյան հաջողությունների ալիքի վրա անգլիացի ինժեներ Բերտրան Պերին ժամանում է Ռուսաստան `Պետրոսի հրամանով փական կառուցելու Օկայի և Դոնի միջև: Նա նախագիծ է պատրաստում, աշխատանքն սկսվում է, և հետո ամեն ինչ լինում է ինչպես միշտ: Գործի մղված գյուղացիները փախչում են, կապալառուները գողանում են, գերմանացի տեխնիկները հիվանդ են, վոյեվոդային ըմպելիքներ … Հետո պարզվում է, որ նախածրագրային հետազոտությունները կատարվել են լիարժեք տարում, բայց հիմա ջուր չկա, ընդլայնելով ստորգետնյա տարածքը Դե, Բերտրանը ոչնչացնում է ջրով պարունակվող կավե շերտը … Դարպասը չի կառուցվելու, բրիտանացի Պետերը կկատարի, և «որ քիչ ջուր լինի, Epiphany- ի բոլոր կանայք այդ մասին իմացել էին մեկ տարի առաջ, այնպես որ բոլոր բնակիչները աշխատանքը դիտում էր որպես արքայական խաղ և արտաքին ձեռնարկություն »:
