Այն տեղը, որտեղ կառուցվել է Եվգենի Գերասիմովի և Սերգեյ Չոբանի նոր տունը, իր ճարտարապետությանը թելադրում է երկու տարբեր, եթե ոչ հակասական, թեմաներ: Մի խոսքով, դրանք «ծով» և «ցուրտ» են. Բաներ, որոնք վատ համատեղելի են սովորական ժամանակակից մարդու մտքում: Եկեք բացատրենք: Կրեստովսկի կղզին գտնվում է Նեվայի ՝ Սրեդնայա և Մալայա Նևկայի երկու ճյուղերի արանքում, իսկ արևմտյան ափին անցնում է Բալթիկ ծովի Նևսկայա Գուբա: Սա հյուսիսային մայրաքաղաքի «ծովի ճակատն» է, որը ենթադրում է խստություն և ներդաշնակություն, զսպելով Պետերբուրգի արժանապատվությունը: Բայց ծովը նաև զբոսանավերի, զբոսանքների, հանգստի և Կրեստովսկի կղզու հետ զբոսայգիների և այլ զվարճանքների մասին է:
Համալիրի ճարտարապետությունը հիմնված է այս երկու թեմաների `քարե Պետերբուրգի խստության և զբոսայգիների բացության վրա: Ներդաշնակություն ձեռք բերելը, եթե այդպիսի խնդիր դրված է, հեշտ չէ. Ճարտարապետները հաջողության հասան, առաջին հերթին, անսովոր S- ձևավորված պլանի օգտագործման շնորհիվ, և երկրորդ, երկուսին պատկանող տեխնիկայի շնորհիվ, Ավելին, երկուսն էլ սերտորեն կապված են միմյանց հետ:
Հարթված հատվածում հարթեցված և հորիզոնականորեն ձգված «S» տառը տարօրինակ գեղագրական «պոչով», որը վերևից է դիտվում, ամենից շատ հիշեցնում է Նևայի դելտայի թևերի թևերը. Կարծես թե փորձում է տեղավորվել ոչ միայն քաղաքաշինությունը, այլև աշխարհագրական համատեքստում: Դրա պատճառով ամբողջ համույթը անսովոր է թվում. Երեք երկար շարքերի փոխարեն, որոնք այս վայրում պարզ են, մենք ստանում ենք «օձ», որը թեքվում է երկու ընդարձակ բակերով:
Բայց աշխարհագրական այս զգայունությունն այստեղ գլխավորը չէ, այլ կողմնակի էֆեկտ է: Մեկ այլ բան էլ ավելի կարեւոր է: Երկու վայրերում, որտեղ քարե «պիթոնը» վերածվում է, շենքերը միաձուլվում են խիստ, երկրպագու-կիսաշրջանաձև ծավալների, որոնց ճակատները կտրում են ուղղահայացները և բռնում պատուհանների ցանցով: Առանց փոքր-ինչ կասկած թողնելու. Մենք մեր առջև ունենք 1930-ականների Art Deco- ին շատ նման ճարտարապետություն. Այս պատկերն այնքան «հավաքված» և դասական է: Չգիտես ինչու, Փարիզի Chaillot պալատը հայտնվում է իմ հիշողության մեջ … Այսպիսով, երկու տեղ `հերթի տեղում, համալիրը ձեռք է բերում հստակ պալատական առանձնահատկություններ և ստիպում է հիշել դասական ճարտարապետությունը:
Բայց երբ ծալումն ավարտվում է, և տան մարմինը դառնում է ուղիղ, ձգվում, շենքերի ճարտարապետական լուծումը դառնում է այլ ՝ նրանց միավորում է միայն ստիլոբատը, իսկ վերևում դրանք բաժանվում են ասիմետրիկ «ազատ» հատակագծերով հատորների: Այս շենքերն ընդհանրապես այլևս պալատներ չեն, դրանք հավասարապես կարող են հիշել մոդեռնիզմ-ֆունկցիոնալության և հարևան Քարե կղզու դախաների որոնումը:
Պարզվում է, որ օձի հետ համեմատությունն այնքան էլ կամայական չէ. Եթե վերցնենք մանկական խաղալիք-օձ և ծալենք այն նույն ձևով, ապա ճկման վայրերում հղումները կստեղծեն կոշտ «երկրպագու» կիսաշրջաններ, մնացածում դրանք կլինեն տեղակայված է ավելի ազատ: Այսպիսով, «ծովի ափին գտնվող տունը», որտեղ այն թեքվում է, գրեթե պալատ է, իսկ մյուս մասերում այն գրեթե մոդեռնիստական վիլլա է: Այսպիսով, բարդույթի կոր հատվածներում գերակշռում է դասական հանգստությունն ու համաչափությունը, ընդլայնվածներում ՝ ռոմանտիկ ազատությունն ու բացությունը:
«Պալատի» պատկերն իր գագաթնակետին է հասնում դիմացի հարավային բակի լուծման մեջ: Դրա լճակները և շատրվանները շարված են մեկ շարքում ՝ շարունակելով Թիավարող ջրանցքի առանցքը, և էֆեկտն ուղղակի Վերսալ է (կամ, եթե նախընտրում եք, Պետերհոֆ): Canրանցքը ներառված է հեռանկարի մեջ և ստանձնում է ջրի մասնակի դեր: Հակառակ կողմում երկարացված cour-d'honneur- ը հանդիսավորապես փակվում է կիսաշրջանաձև շենքի կողմից:Այսպիսով, տունը ոչ միայն ներծծում է ծովային համայնապատկերը, այլ նաև նշանակում է հեռավոր փոխհարաբերություններ արվարձանային կայսերական բնակավայրերի հետ ՝ Սանկտ Պետերբուրգի շրջակայքում գտնվող այս հիմնական տուրիստական գրավչության հետ: Եվ նրա բնակիչները, պարզվում է, ապրում են ոչ միայն էլիտար տանը, այլև, ասես, մի փոքր պալատում: Այն, ինչ նրանք կկարողանան հիշել լողավազանում լողալով և շատրվաններով ջրի հատվածի գծային հեռանկարը խորհելով: Ի դեպ, ջրանցքի տեսարանը «բացելու» համար հարկավոր էր հատակագծային գծագրության «պոչ» ավելացնել. Տարածքը փոքր-ինչ ընդլայնվում է դեպի արևմուտք `խաղալով կլասիցիզմի պալատների կանոնների համաձայն ընկալման հետ:,
Երկրորդ բակը մի փոքր ավելի փոքր է և նկատելիորեն ավելի մտերմիկ: Շարունակելով համեմատությունը կայսերական բնակավայրերի հետ ՝ կարելի է ասել, որ հարավային բակը կարծես «ֆրանսիական» մաս լինի, իսկ հյուսիսում արմատավորվեց նրա հակառակորդը ՝ «Անգլիական պուրակը» ՝ իր անձնական կյանքի պաշտամունքով: Անգամ կիսաշրջանաձև մարմինը այստեղ այդքան հանդիսավոր չի թվում, և ասիմետրիկ ծավալները սկսում են նվագել «հիմնական ջութակ»: Ինչն է արդար. Հյուսիսային բակի բնավորությունը նման է նրանց «դաչա» ոգուն: Այս շենքերը բաղկացած են երեք զուգահեռ խողովակներից, և յուրաքանչյուր այդպիսի ծավալը համապատասխանում է (հատակի մակարդակում) մեկ բնակարանի, այնպես որ այդ շենքերի դասավորությունը պետք է ճանաչվի որպես 100% «ազնիվ» ՝ պահպանելով 20-րդ դարի ֆունկցիոնալության կանոնները:
Պլանի ազատությունն արտացոլվում է ճակատներում, որտեղ լոջայի ճակատների շարունակական վիտրաժները փոխարինվում են ասիմետրիկ պատուհանների բարակ «սողանցքներով» կտրված քարե զանգվածներով: Թեթևությունն ու զանգվածայնությունը, սև և սպիտակ, ուղիղ և կլորացված անկյունները. Ասիմետրիան զուգորդվում է հակադրություններով: Նույնիսկ լույսի ստվերն է հակապատկեր. «Առջևի» ճակատներին պատուհանների միջև գտնվող քարե հարթությունները ծածկված են կտրուկ հորիզոնական ծալքերով ՝ հարավային քաղաքների վարագույրները հիշեցնող մի տեսակ ճարտարապետական զարդարանք: Այս դեկորատիվ և պատկերավոր մոտիվը աշխուժացնում է ճարտարապետական սյուժեն և դրան ավելացնում է պատմվածք ՝ մեզ ստիպելով հիշել, բացի Վերսալից, Փարիզը: Օրինակ.
Այսպիսով, համալիրի ճարտարապետությունը կառուցված է հակադրությունների վրա `ընդհանրապես և մասնավորապես: Ինչը, որքան էլ տարօրինակ է, դա չի դարձնում կոտորակային (ինչը կարող է պատահել իմաստներով և ոճերով նման հարուստ խաղի դեպքում): Բայց պարզվում է, որ բոլորը միասին բացարձակ հակասական չեն, ավելի շուտ թեթև և ներդաշնակ: Համույթը մնում է շատ ամուր. Մի քանի պատկերներ, որոնք տեսականորեն ենթադրվում է վիճել և հակասել, զարմանալիորեն խաղաղ գոյակցում են: Թերեւս դա պայմանավորված է ճարտարապետական լուծման ընդգծված խստությամբ `քարի սպիտակությունը, գծերի հստակությունը: Չնայած փոքր չափով, այս անսպասելի ամբողջականությունը ձեռք է բերվում հարդարման նուրբ որակի շնորհիվ ՝ մինչև պատուհանների շուրջ աննկատելի շրջանակներով քարե ծածկույթի օրինակը:
