Մրցանակի գլխավոր հովանավոր ՝ HONKA ընկերությունը
համակազմակերպիչ - «Հաղորդակցության կանոններ» PR գործակալություն
Woodenամանակակից ռուսական փայտե ճարտարապետությունը հակասական երեւույթ է: Մի կողմից, մասնավոր փայտե տունը մեր երկրում ճարտարապետության ամենատարածված տեսակն է: Բայց շրջանակի տեսակը գերակշռում է այս ժանրում, և «ճարտարապետության» մասին խոսելու համար գրեթե կարիք չկա: Ինչը ահավոր վիրավորական է ՝ հաշվի առնելով ռուսական փայտե ճարտարապետության հարուստ ավանդույթները, ինչպես նաև արտասահմանում այս ժանրի բազմազանությունը: Մյուս կողմից, կա փայտե ավանգարդի մի փոքր շերտ, որը սիրում են մասնագետները և մամուլը, բայց կենտրոնացած են հիմնականում Նիկոլո-Լենիվեցում և Պիրոգովո հանգստավայրում, և, այդ պատճառով, քիչ հայտնի են լայն սպառման պոտենցիալ սպառողների համար:
ARCHIWOOD մրցանակը մտածվեց որպես այս երկու վեկտորները միացնելու միջոց: Ոչ թե որպես մեկ այլ մեդալ `ճարտարապետների հպարտությունը զվարճացնելու կամ հովանավորին խթանելու համար, այլ որպես գործընթաց կառուցող ինստիտուտ: Մի կողմից ՝ որպես գործիք այս ժանրում կատարվող իրադարձությունները հետազոտելու համար, իսկ մյուս կողմից ՝ որպես լուսավորության և քարոզչության գործիք: Ofարտարապետության թանգարանում ցուցահանդեսը մեր կողմից դիտարկվեց որպես հուշարձաններ նշանակելու, զարգացման հնարավոր վեկտորները որոշելու հնարավորություն `հիմնվելով վերջին 10 տարվա ընթացքում փայտից կառուցված ամենահետաքրքիր իրերի վրա:
Trիշտ է, մենք հավատում էինք, որ ցուցահանդեսը կազմող 120 առարկաները դեռ քաջ հայտնի են բոլորին: Եվ ավելի կարևոր էր թվում ֆենոմենը շտկելը, ցույց տալը, որ այն գոյություն ունի, որ այդ «շերտը» այդքան էլ նեղ չէ: Ուստի յուրաքանչյուր առարկա ներկայացվեց փոքրիկ լուսանկարի տեսքով … Պարզվեց, որ դա սխալ էր, բայց հաճելի: Մենք թերագնահատեցինք հասարակության հետաքրքրությունը և այժմ ուրախ ենք տեղեկացնել, որ «Նոր փայտ» ցուցահանդեսի կատալոգը անպայման լույս կտեսնի 2010 թ. Մրցանակի հավակնորդների մայիսյան ցուցահանդեսի համար, որը կանցկացվի II- ի շրջանակներում: Մոսկվայի ճարտարապետության բիենալե (մրցանակի արդյունքները կամփոփվեն այնտեղ, և մրցանակակիրները կպարգևատրվեն) … Այնուամենայնիվ, հենց այդ հետաքրքրությունն էր, որ ստիպեց մեզ էլ ավելի լուրջ վերաբերվել Մրցանակի կանոնակարգի ձևակերպմանը: Եվ նաեւ գրեք այս մեկնաբանությունը:
Մրցանակի փորձագիտական խորհրդի առաջին նիստը, որի ժամանակ քննարկվում էին մրցանակի կանոնակարգերը, անցավ բուռն և ընկերական մթնոլորտում: Հիմնական կասկածներն առաջացել են անվանակարգերի առկայությունից, որոնցից առաջարկվել է 8-ը. Առանձնատուն, հասարակական շենք, փոքր առարկա, արվեստի առարկա, ինտերիեր, գյուղ, փայտի համադրություն այլ նյութերի հետ, վերակառուցում / վերականգնում, Կազմկոմիտեն կարծում էր, որ անվանակարգերը սահմանում են ընտրության և դատելու ռազմավարությունը, որը հասկանալի է ցանկացած ճարտարապետ ցանկացած երկրի անկյունից: Այն իմաստով, որ գեղարվեստական առարկան, օրինակ, չի համեմատվի բնակելի շենքի հետ, բայց կդիտվի հիմնականում որպես արվեստի գործ: Եվ այլն
Այնուամենայնիվ, Խորհրդի անդամները, տարբեր ժյուրիների մասնակցության մեծ փորձ ունենալով, համոզեցին բոլորին այս մոտեցման մոլորության մեջ: Նախ, դա հրահրում է «հատուցում հանուն անվանակարգի» (կա անվանակարգ, բայց դրան ոչ մի արժանի բան չի հայտնաբերվել), և երկրորդ ՝ վտանգ կա հետ թողնել մի հետաքրքիր գործ, որը չէր տեղավորվում անվանակարգերի շարքում:, Արդյունքում, Փորձագիտական խորհուրդը որոշեց ոչ թե ֆիքսել առաջադրումները, այլ հաստատել դրանք `հիմնվելով մրցակցային աշխատանքների հավաքագրման արդյունքների վրա:
Աշխատանքների հավաքածուն տեղի կունենա ընդհանուր ձևակերպման ներքո. « Արտարապետության մեջ փայտը լավագույնս օգտագործելու համար»: Սա պետք է արտացոլի մրցանակի առավելագույն բաց լինելը. Բոլոր ժանրերի օբյեկտները (ներառյալ և՛ վերը նշված, և՛ ցանկացած այլ) դրա համար ընդունված են, և, բացի այդ, սա նշանակում է, որ այն օբյեկտները, որոնցում ծառը կառուցողական դեր է խաղում, և օգտագործվում է որպես հարդարման նյութ:Բնականաբար, դրանք փորձագիտական խորհուրդը կդիտարկի որպես տարբեր կատեգորիաներ:
Այս առարկաները ճիշտ տարանջատելու փորձ արդեն արվել էր ցուցահանդեսում. «Փայտը զարդարում» թեման զբաղեցնում էր առանձին սրահ: Բայց այնտեղ ներկայացված ճարտարապետության ամենաբարձր մակարդակն էր (Project Meganom- ի շենքերը, ճարտարապետների էշը, ԴՆԹ-ն, Panacoma- ն), որոնք միանշանակ համոզում էին բոլորին, որ տարօրինակ կլիներ մրցանակի այս տողն անտեսելը: Բայց մեր երկրում գոյություն ունեցող ամենայուրօրինակ կառուցողական զարգացումները (Ստանիսլավ Թուրկովսկու և Ալեքսանդր Պոգորելցեւի լաբորատորիայի աշխատանքները, Կուչերենկոյի անվան TsNIISK– ի լաբորատորիան) վատ են արտացոլվել ցուցահանդեսում ՝ հենց այն պատճառով, որ դրանք դժվար է ներկայացնել: Overարտարապետական «մսով» կառուցման գործընթացում գերաճած ՝ նրանք կորցնում են իրենց տեսողական ազդեցությունը և պահանջում են «վերծանում»: Այնուամենայնիվ, Փորձագիտական խորհուրդը հավաստիացնում է, որ այս պատմությունը սերտորեն կքննարկվի և, հնարավոր է, ներկայացվի կառուցողական լուծման առանձին անվանակարգ: Ավելին, TsNIISK- ի 7 նոր աշխատանքներ արդեն առաջադրվել են 2010 մրցանակի համար: Միակ նյարդայնացնողն այն է, որ թվում է, թե TsNIISK- ը մրցելու է ինքն իր հետ …
Խորհուրդը երկար ժամանակ քննարկեց, թե ինչպես կարելի է սահմանել Մրցանակի սոցիալական ասպեկտը, շեշտել, որ այն նպատակաուղղված է, մասնավորապես, համեստ բյուջեի իրավիճակում բնօրինակ լուծումներ գտնելուն: «EKA» առցանց ամսագրի գլխավոր խմբագիր Լարիսա Կոպիլովան նույնիսկ առաջարկեց ներկայացնել առանձին անվանակարգ ՝ «լավագույն նախագիծը միջին խավի համար»: Ամեն կերպ աջակցելով այս հաղորդագրությանը ՝ Խորհուրդը, այնուամենայնիվ, որոշեց զերծ մնալ այդպիսի առաջադրումից `հստակ գիծ գծելու անհնարինության պատճառով. Որտեղ է սկսվում և որտեղ ավարտվում այդպիսի ճարտարապետությունը: Բայց մենք, այնուամենայնիվ, կցանկանայինք ընդգծել Մրցանակի հետաքրքրությունն այս հարցում և կոչ անել ակտիվ մասնակցություն ունենալ ցածր բյուջեի փայտե ճարտարապետության ոլորտում փորձ ունեցող բոլոր ճարտարապետների մրցույթին:
Քննարկվեց նաև «Ինտերիեր + ձևավորում» ամսագրի գլխավոր խմբագիր Նատալիա Տիմաշևայի առաջարկը `առանձին մրցանակ հանձնելու երիտասարդ տաղանդներին, և նրանց գտնելը ոչ պակաս Մրցանակի հիմնարար խնդիրն է: Բայց այստեղ էլ Փորձագիտական խորհուրդը խոստովանեց, որ պատրաստ չէ բաժանել ըստ տարիքի: Անհրաժեշտության դեպքում վերապահելով համապատասխան մրցանակ սահմանելու իրավունքը:
Equallyյուրիի կազմի հարցը հավասարապես բուռն քննարկվեց: Այստեղ խնդիրը պարզ է. Փայտե ճարտարապետության ոլորտում ճանաչված վարպետները քիչ են: Իհարկե, ես կցանկանայի նրանց բոլորին տեսնել ժյուրիի կազմում: Բայց հետո վտանգ կա բաց թողնել հետաքրքիր գործեր, որոնք ստեղծվել են նույն վարպետների կողմից: Եվ ես չեմ ուզում էթիկական երկիմաստություններ հարուցել (երբ ժյուրիի անդամները դատում են իրենց իսկ աշխատանքների մասին): Հետևաբար, Փորձագիտական խորհուրդը որոշեց ժյուրի կազմավորել մրցանակի համար աշխատանքների հավաքագրումից հետո, որպես տարբերակ `ճարտարապետներից, որոնք ընդհանրապես չեն աշխատում փայտե ճարտարապետության ոլորտում:
Պարզվեց, որ մրցանակի կոչումը ամենացավոտ կետն է: Առաջինը իր կատեգորիկ մերժումը հայտարարեց Newարտարապետության թանգարանի տնօրեն Դավիթ Սարգսյանը `« Նոր փայտ »ցուցահանդեսը պատրաստելու գործընթացում: Բայց Կազմկոմիտեն ձեւացրեց, թե չի լսում տագնապի զանգը: Այդ ժամանակ Փորձագիտական խորհուրդը միաձայն հայտարարեց, որ մրցանակի համար անգլիզմի օգտագործումը ռուսական ճարտարապետության ոլորտում անտեղի է, և վերջին 10 տարվա ընթացքում «արխի» բառի օգտագործումը չափազանց հաճախակի էր դարձել:
Չնայած անկեղծորեն համաձայնվելով քննադատության հետ, կազմկոմիտեն, այնուամենայնիվ, ստիպված է ստանձնել գոյություն ունեցող անունը պահպանելու պատասխանատվությունը: Խոստովանում եմ, որ մենք արժանի այլընտրանք էինք փնտրում երկար ժամանակ: Բայց խնդիրն այն է, որ ծառի հետ կապված գրեթե բոլոր ռուսերեն բառերը անխուսափելիորեն կրում են վիրավորական կամ զավեշտական երանգ. «Գերան», «գերան», «կաղնու», «կոճղ» … Նույնիսկ զուտ հատուկ ածական «կոնդով» (այդ է, անտառում աճող անտառը) դարձել է «հմուտ» բառի հոմանիշ: Այս իրավիճակում կա հասկանալի պատմական տրամաբանություն, բայց մենք պարզապես ուզում ենք փոխել վերաբերմունքը փայտի նկատմամբ `որպես հնացած, անճաշակ և անարվեստ մի բան:
Մրցանակի նպատակը փայտի արդիականության ապացուցումն է, այդ իսկ պատճառով Խորհրդի նիստում արտահայտված առավել հասկանալի առաջարկներից մեկը մերժվեց ՝ մրցանակն անվանել «Կիժի»: Ավաղ, դա դեռ շատ բան է տանում մոխրագույն (թեկուզ հոյակապ) հնության մեջ: Բացի այդ, թվում է, որ Մոսկվայի օղակաձեւ ճանապարհից դուրս անգլալեզու բառերը դժվար թե որևէ մեկի համար նորաձեւ լինեն, և ծառի համաշխարհային արդիականությունը շեշտելը նույնպես մրցանակի կարևոր խնդիրն է: Ընդհանուր առմամբ, Փորձագիտական խորհրդի անդամներն առաջարկել են անվանման բազմաթիվ տարբերակներ («Ոսկե ծառ», «Ռուսական ծառ», Օպոլովնիկովի մրցանակ, «Բուրատինո»), բայց բոլորը այս կամ այն կերպ նեղացնում են մրցանակի իմաստը կամ կապված են «Բշտիկի» նման մի բանի հետ `Թատերական դպրոցի հետ:
Ուստի, որպես փոխզիջում, Կազմկոմիտեն առաջարկեց վերոնշյալ անունները տալ անհատական անվանակարգերին: Օրինակ ՝ փայտ օգտագործող լավագույն վերականգնման մրցանակ ՝ Օպոլովնիկով մրցանակ, ավանդույթների լավագույն շարունակության մրցանակ ՝ Կիժի, փայտե ճարտարապետության լավագույն հաճախորդի մրցանակ ՝ Բուրատինո (կամ, ավելի ճիշտ ՝ պապա Կառլո) … Առավել Փորձագիտական խորհրդի անդամները հրաժարվել են այս առաջարկից, բացառությամբ ռուսաստանցի ամենասկզբունքային ճարտարապետ Եվգենի Վիկտորովիչ Էշի, որը հայտարարել է Խորհրդից իր հրաժարականի մասին:
Խոր ափսոսանքով նշելով այս կորուստը `կազմկոմիտեն կարծում է, որ մրցանակաբաշխության մեջ գլխավորը ոչ թե անունն է, այլ բովանդակությունը: Երբ մենք բեռնում ենք այս նավը, այնպես որ այն լողալու է: Ի վերջո, ո՞վ է Օսկարը: Կամ Բեթ Դեվիսի առաջին ամուսինը, կամ նույնիսկ Հոլիվուդյան կինոակադեմիայի գրադարանավարուհու քեռին …
Այսպիսով, մրցույթը սկսվում է: ARCHIWOOD մրցանակի մասին կանոնակարգ - կարդացեք այստեղ, կա նաև հայտի ձև, կոնտակտային հասցեներ և հեռախոսահամարներ: Մենք սպասում ենք ձեր դիմումներին:
