Յու. Ա. Օռլովի անվան պալեոնտոլոգիական թանգարան
եւ հնէաբանաբանական ինստիտուտը: A. A. Borisyaka
Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիա
Architարտարապետներ ՝ Yu. P. Պլատոնով, Վ. Մ. Կոգան, Վ. Պ. Նագիխ, Լ. Յակովենկո (GIPRONII AN ԽՍՀՄ)
Նկարիչներ ՝ Ա. Մ. Բելաշով, Վ. Ա. Դուվիդով, Մ. Պ. Միտուրիչ-Խլեբնիկով, Մ. Վ. Շախովսկայա
Մոսկվա, Պրոֆսույուզնայա փողոց, 123
1972–1987
Նիկիտա Տոկարև, ճարտարապետ, MARCH դպրոցի տնօրեն
«Հնէաբանությունը առանձնանում է մեր ճարտարապետության մեջ. Իր պատկերի ուժի տեսանկյունից ես դա կհամեմատեի միայն Գորկիի Լենինի թանգարանի կամ Տվերսկոյում գտնվող Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնի ճակատի հետ: Այստեղ մենք կարողացանք նվազագույն միջոցներով ստեղծել չափազանց հասկանալի և հուզիչ հայտարարություն: Արտաքնապես ծայրաստիճան սուղ, առանց մանրամասների, բայց ճշգրիտ չափաբերված համամասնություններով, շրջանաձեւ սանդուղքի աշտարակներ, անթերի տնկած մուտքի անցք, կոպիտ կարմիր աղյուսի հսկայական ինքնաթիռներ, այս ամենը հիշեցնում է ամրոց, առեղծված, թեման մի փոքր մռայլ գետնի տակ: բրածոների թանգարանի. Յուրի Պավլովիչ Պլատոնովն այստեղ անցավ ոճի սահմանները, ստեղծեց ոչ ոճային, «հավերժական» բան, ուստի ես նույնիսկ չեմ ուզում դրա համար նախատիպեր փնտրել, համեմատել և վերլուծել: Օրինակ ՝ Բաքվում կա հայտնի Maiden Tower, անհասկանալի նպատակի տարօրինակ ձևավորված կառույց (կա՛մ աստղադիտարան, կա՛մ դոնժոն) և անորոշ դարաշրջան (կամ V դ., Կամ տասներկուերորդ, ընդհանրապես, շատ հին), դա գալիս է մտքում, թե ինչպիսի նախատիպեր կան այնտեղ: Թանգարանի շենքը շատ լուռ է, ինչպես հնագույն հրեշների ոսկորները: Թվում է, թե զուրկ է դարաշրջանի նշաններից, ինչպես իր ցուցանմուշները, անցնում է «կենսաբանությունից» «երկրաբանություն», և կան ժամանակի այլ մասշտաբներ ՝ անհամեմատելի մարդկային կյանքի հետ: Միևնույն ժամանակ, ատամնավոր գլխից, որը վաղուց դարձել է քար, ցրտերը հոսում են հետևի մասով, այն ինչ-որ տեղ գտնվում է ենթակեղեւում, որտեղ մեզանից յուրաքանչյուրում թաքնված է կապիկ: Այստեղ նույնպես կա յոթանասունականների լռության և համրության մի բան ՝ լի ներքին լարվածությամբ: Նայում եմ նրան և հիշում եմ «Քարերի տակից» ժողովածուն, չնայած հնէաբանության մեջ քաղաքականություն չկա:
Ներսում գեղեցիկ բեղմնավորված տարածքը ծանրաբեռնված է պատմողական «դեկորատիվ արվեստով», այստեղ ամբողջ ուժով զարգանում էին Գժելի կերամիկայի վարպետները: Սա հատկապես զգացվում է ի տարբերություն արտաքին տեսքի: Որոշ տեղերում կարող է դժվար լինել զանազանել դեկորատիվ տարրերը իսկական ցուցանմուշներից: Այնուամենայնիվ, ինձ գրավում է յուրաքանչյուր մանրուքի շուրջ մտածելու ցանկությունը, նույնիսկ եթե դա միշտ չէ, որ ուղեկցվում է համամասնության և ճաշակի զգացողությամբ: Այդ տարիների խորհրդային ճարտարապետության մեջ դռների բռնակների մակարդակում հազվադեպ էր հնարավոր հասնել ամենափոքր մանրուքի: Բարդ ծրագիրը, թանգարանի և հետազոտական ինստիտուտի համադրությունը, հնարամիտորեն փաթեթավորված է մի պարզ հատորի մեջ, այնպես որ գրասենյակի և լաբորատորիայի մասը հնարավոր չէ գուշակել, քանի դեռ չեք շրջել շենքում: Ամեն ինչ շատ լավ վիճակում է, բարեբախտաբար, թանգարանն ինչ-որ կերպ անցավ եվրոպական ոճի վերանորոգումը:
Եվ նա կանգնած է ճիշտ ՝ անտառում, մայրուղուց մի փոքր հեռու, քանի որ Մոսկվայի ծայրամասերում կային տարբեր կիսա-շատ գաղտնի տներ: Եզակի թանգարան, ըստ էության, աշխարհի ամենահարուստ հավաքածուներից մեկով: Երկու-երեք տարին մեկ անգամ ես գալիս եմ այստեղ դինոզավրեր այցելելու »:
