Կրեստովսկի կղզին, որն աստիճանաբար կառուցվում է, վերածվում է էլիտար բնակարանների պաշարների Սանկտ Պետերբուրգում, և առաջին անգամը չէ, որ Եվգենի Գերասիմովն աշխատում է այստեղ: Բավական է ասել, որ վերջերս այստեղ ավարտվեց տունը ծովի ափին, որը կառուցել է Գերասիմովը ՝ Սերգեյ Չոբանի հետ համագործակցությամբ, որն անմիջապես ստացել է մի քանի մասնագիտական մրցանակներ: Եվգենի Գերասիմովը մի քանի տարի առաջ այստեղ կառուցեց «Հինգերորդ տարրը» հյուրանոցային համալիր և նախագծեց ևս մի քանի բնակելի շենքեր, այդ թվում ՝ Դեպուտացկայա փողոցում:
Դեպուտացկայան Կրեստովսկի կղզու ամենագեղատեսիլ ու հանգիստ փողոցներից մեկն է: Այն անցնում է դրա այն ծայրով, որը նայում է դեպի Ելագին կղզին և կտրված է Կամեննի կղզուց միայն Կրեստովկա գետի ողորմածությամբ: Փողոցը արձագանքում է ափի սահուն ուրվագծերին և շարունակում է մնալ լուռ, գրեթե հովվերգական. Մոտակայքում կա միայն մեկ տնակային գյուղ (պատկանում է Սահմանադրական դատարանին), և կառուցվում են երկու ցածրահարկ բնակելի համալիրներ: Այսպիսով, տեղը այգանման է, գրեթե ամայի և նույնիսկ ջրի մոտ:
Ինչ վերաբերում է «Դեպուտացկայա, 34» հասցեին, ապա բոլորովին վերջերս այստեղ էր գտնվում «Սպորտիվնայա» հյուրանոցը, որը կառուցվել է Օլիմպիադա -80-ի համար և հետագայում վերածնվել «Կրեստովսկի կղզի» հյուրանոցում: Դա յուրովի ուշագրավ շինություն էր, որի հիմնական ճակատի զարդարանքը դրանում տեղադրված վերակառուցված հնգհարկանի Art Nouveau տունն էր: Այն շքեղ կերպով զարդարված էր գունավոր գրանիտով և տարբեր երանգների աղյուսներով, պատկերավոր ավազաքարերով և սալիկներով, այն պարփակված էր խամրած խորհրդային աղյուսից պատրաստված երկու բարձր սանդուղքների դաժան շրջանակում և հետաքրքիր օրինակ էր, թե որքանով է ընդունակ (կամ ոչ ընդունակ, քանի որ կարծիքները միշտ տարաձայնվել) գոյակցել և ընտելանալ միմյանց տարբեր դարաշրջանների ճարտարապետությանը: Քաղաքային իշխանությունները, սակայն, շուրջ 10 հազար քառակուսի մետր ընդհանուր մակերեսով նյութում չեն գտել նման շարադրություններ հետաքրքիր, և շենքը դատապարտվել է քանդման:
Եվգենի Գերասիմովի ապագա բնակելի համալիրի աշխատանքների հիմնական հղումը գետն էր: Սանկտ Պետերբուրգի մի հայացքից ջրից տեսանելի շենքը, ըստ սահմանման, չի կարող լինել ոչ համեստ, ոչ էլ խունացած: Եվգենի Գերասիմովը, տեղի տալով տեղի հմայքին, նախագծեց պալատ կամ, ավելի ճիշտ, դղյակ-տուն:
Այնուամենայնիվ, հաշվի առնելով ստացված ճարտարապետությունը, դրա մեջ միանգամից կարող եք շատ տարբեր ակնարկներ գտնել: Առաջին հերթին սա իհարկե Վենետիկն է: Ուրիշ որտե՞ղ կարելի է գտնել սպիտակ քարե մանրամասներով աղյուսե պալացցո, որը հպարտորեն կանգնած է ջրի կողքին: Իհարկե, շատ քաղաքներում, իհարկե, կան նման բաներ, բայց Վենետիկյան պալատները, անկասկած, պատկերի հիմնական աղբյուրն են: Ոգեշնչված, ինչը միանգամայն ակնհայտ է, «Հյուսիսի Վենետիկ» հայտնի արտահայտությունից … Բայց Վենետիկում, ինչպես և այլ քաղաքներում, նման պալատները սովորաբար կանգնած են իրենց տեսակի մեջ, և ոչ թե բնության մեջտեղում: Հետեւաբար, տունը կարծես քարե քաղաքի սաղմ լինի, որը հիմնադրվել է ափին ՝ ապագա հարեւանների ակնկալիքով:
Բայց մինչ տունը միայնակ է, կեչիների շարքում, անկեղծորեն, անսպասելիորեն թվում է, նրա ուղղանկյուն ծավալը շատ խիստ է, շատ փակ և փակ: Այստեղից մեկ այլ նախատիպ ՝ ամրոցը: Ավելի ճիշտ, այստեղ կարող եք տեսնել Պողոս I- ի, Միխայլովսկու դղյակի և Գատչինայի պալատների ակնարկ: Պավելն էր, ով սկսեց Սանկտ Պետերբուրգի պալատները, նախկինում անլուրջ հոյակապ կամ նուրբ կլասիցիզմը, վերածել ռոմանտիկ դղյակների: Նա կառուցեց Միխայլովսկի ամրոցը, և նրա շնորհիվ Գաչինայի դաշտերի մեջտեղում սյուներն ու պատկերասրահները փոխարինվեցին աշտարակներով, պարզ պատուհաններով և պատերով:
Եթե Պավլովսկի նախատիպերից վերադառնանք Դեպուտացկայայի տուն, ապա ամրոցի ռոմանտիկ պատկերը թաքնված է այստեղ ՝ բակի ներսում:Բակում (ի դեպ, Սանկտ Պետերբուրգին բնորոշ ջրհոր, բայց վերևից փայլեցված ժամանակակից եղանակով) չորս անկյուններից յուրաքանչյուրում քշվել են քառակուսի աշտարակներ ՝ պարույր-անկյունագծով դասավորված պատուհանների փոքր ուղղանկյուններով: Տիպիկ սանդուղքների աշտարակներ - մանավանդ որ ներսում իսկապես կան աստիճաններ: Հետաքրքիր լուծում, և կարծես դրա մեջ հատկապես կարևոր է պատկերի և գործառույթների համընկնումը:
Այս երկու թեմաները ՝ պալատը ՝ վենետիկյան պալացցոն և պալատ-ամրոցը, կարևոր նշանակություն ունեն, և ձևը ցույց է տալիս այլ, ավելի մոտ և ճանաչելի անալոգիաներ: Այսպիսով, հատակին գեղջկելը հարմար կլիներ 16-րդ դարի իտալական պալացցոյում, բայց հավասարապես 19-րդ դարի Պետերբուրգի ճարտարապետությունում: Բակի մուտքի հաղթական կամարը, խիտ ցածր սյուներով և քանդակազարդ տերևային կապիտալներով, ցույց է տալիս (կրկին) իտալական պալացցո և, միևնույն ժամանակ, դեպի 20-րդ դարի սկզբի Սանկտ Պետերբուրգի գեղարվեստական նուվո (օրինակ ՝ դուք կարող է հետ կանչել Lidval- ի Նոբելյան տունը): Հնարավոր է, որ այս «ժամանակակից ճարտարապետության բեկորը» տվյալ դեպքում հարգանքի տուրք է դարձել 20-րդ դարի սկզբի անհաջող հուշարձանի հիշատակին, որն ի սկզբանե պարփակված էր կոպիտ մոդեռնիզմի շրջանակներում, իսկ հետո ամբողջությամբ քանդվեց:
Բայց տանիքի անկյուններում տեղադրված գրիֆների տեսքով ակրոտերիա. Դրանք ուղղակիորեն մատնանշում են Սանկտ Պետերբուրգի հայտնի բանկի կամուրջը, այս ուղղակի գինը հստակ նախագծված է, որպեսզի ճանաչվի նույնիսկ զբոսաշրջիկի կողմից: Մյուս կողմից, քիվի վերևի բաց թևերի ուրվագիծը ցույց է տալիս Art Deco- ն, ինչպես նաև աղյուսի զարդարման անկյունագծային նախշը պատերին և վերին աստիճանի թեթեւ ռիթմին: Խոշոր, երեք հարկանի բարձրությամբ պատուհանները, որոնք լրացված են կիսաշրջանաձև տիմպաններով, միաժամանակ հիշեցնում են վենետիկյան պալատների լոջիաները, անգլական դղյակների պատուհանները և «ստալինյան» ճարտարապետության դեկորատիվ ներդիրները, ինչը, ինչպես գիտեք, Art Deco- ի տարբերակն է: Եվ պետք է ասեմ, որ տան ճարտարապետությունը, սկզբունքորեն, հավասարակշռվում է Վերածննդի դարաշրջանի եզրին ՝ պատմաբանություն - Art Deco (և վերջինս նույնպես գտնվում է «ստալինյան» և «միջազգային» տարբերակների եզրին):
Համենայն դեպս, ճարտարապետական պատմագիտությունը, որի մասին այդքան շատ բան կարելի է ասել միայն դրան նայելով, կոկիկ կազմված և բավականին վստահորեն գործող տարբեր անալոգիաներով (ինչպես համաշխարհային ճարտարապետության մի շարք գլուխգործոցներից, այնպես էլ հայրենի Պետերբուրգից), այժմ հազվադեպ է, Onceամանակին արվարձանային, և այժմ էլիտար-մոդեռնիստական Կրեստովսկի կղզու համար այս տունը, ամենայն հավանականությամբ, կդառնա քաղաքային և նույնիսկ «պալատական» ճարտարապետության պատվաստում, ինչը Եվգենի Գերասիմովը համոզված է դրանում, միանգամայն տեղին է ժամանակակից էլիտար բնակարանների համար:
