Ստրոգինոն մայրաքաղաքի ամենահեռավոր բնակավայրերից մեկն է, որտեղ խիտ շենքերը ուրախությամբ զուգորդվում են կանաչ տարածքների և Մոսկվա գետի շնչառական համայնապատկերի հետ: Տարածքը երեք կողմից լվանում է Մոսկվա գետը, իսկ արևմուտքում սահմանակից է Մոսկովյան օղակաձեւ ճանապարհին: Strogino- ն կառուցվել է 1970-ականների վերջին, համաձայն մեկ ծրագրի, և այսօր այն ամբողջությամբ ցրված է սպիտակ-կապույտ կամ սպիտակ-կանաչ գույներով բազմաբնակարան մուտքի աշտարակներով. Ճարտարապետները փորձեցին ընդգծել կանաչ տարածքների և ջրի հարևանությունը, բայց դրանք մի փոքր գերակատարեցին, ուստի Ստրոգինո շրջանի հիմնում, որը կոչվում է «Մոսկվայի սպիտակ կղզի»: Սա չի նշանակում, որ ժամանակակից կտորներով բնակարանաշինությունը ամբողջությամբ շրջանցել է այս տարածքը: Օրինակ, Ստրոգինոյում են կառուցվում Դմիտրի Ալեքսանդրովի նախագծած «Սաթե քաղաքը» և «Կրոստ» կոնցեռնի երբեմնի լայնորեն գովազդվող «Օլիմպիան»: Իշտ է, երկու օբյեկտներն էլ կառուցվում են Մարշալ Կատուկովի պողոտային, այսինքն ՝ թաղամասի մուտքին մոտ, մինչդեռ դրա ծայրամասերը դեռ 1970-1980-ականների բնակելի ճարտարապետության անձեռնմխելի արգելոց են: Situationարտարապետ Ալեքսեյ Բավիկինը ստիպված կլինի փոխել այս իրավիճակը Իսակովսկու փողոցում գտնվող 24 հարկանի բնակելի շենքի նախագծով `երթուղի, որը անցնում է Ստրոգինո շրջանի թերակղզու շուրջ և ծառայում է որպես սահման, որը բաժանում է բնակելի շենքերը առափնյա կանաչապատումից:
Ըստ Ալեքսեյ Բավիկինի, նա հենց սկզբից որոշեց, որ տունը պետք է նկատելի լինի: «Կրկնօրինակելու տեղ չկա»: - բացատրում է ճարտարապետը ՝ վառ հիշելով իր առաջին ծանոթությունը սպիտակ զուգահեռ պապերի միօրինակ համայնապատկերի հետ: Ներդրողն ի սկզբանե նախատեսում էր սահմանափակվել 14-16 հարկերում, բայց ճարտարապետը կարողացավ համոզել նրան ՝ ապացուցելով, որ նոր տունը պետք է կառուցել շատ ավելի բարձր, քան շրջապատը, որպեսզի այն դառնա վահանակի տարածքի պլաստիկ շեշտ ՝ «բարձր բարձրանալ գերիշխող »: Ի դեպ, սա Ալեքսեյ Բավիկինի սիրված քաղաքաշինական տեխնիկայից մեկն է. Քաղաքի կենտրոնում ճարտարապետը ձգտում է կոկիկորեն կարել պատմական շենքերի անցքերը և ավելի մոտ գտնվող ծայրամասերին, որտեղ, խստորեն ասած, կարելու բան չկա: որտեղ ամբողջ համատեքստը բաղկացած է, համեմատաբար ասած, անցքերից, նա կառուցում է գերիշխող աշտարակներ ՝ հեռվից տեսարաններ գրավելով և դրանց ներկայությամբ նշելով տարածքը:
Հարկերի թվի աճը ենթադրում էր կանխատեսելի տեխնիկական և տնտեսական դժվարություններ, մասնավորապես, հարց էր առաջանում, թե ինչպես և որտեղ տեղադրել այդքան մեծ թվով բնակարանների համար անհրաժեշտ կայանատեղերը: Դա անելու համար ճարտարապետները նախագծել են ձայներիզների տիպի երեք մակարդակի ավտոմատացված կայանատեղի `« ոլորել », ինչպես ասում են` նկատի ունենալով երկար և ցավոտ հաշվարկները:
Տեսողականորեն, տունը բաղկացած է երեք մասից `հիմնովին տարբեր պլաստիկություն և հյուսվածք: Այն նայում է դեպի քաղաքի կենտրոն, որի ծավալը շարված է փղոսկրե փայլատ վահանակներով: Առաջին հայացքից կարող է թվալ, որ դրանք արտացոլում և զարգացնում են շրջակա շենքերի թեման, կարծես աշտարակը արդյունաբերական բնակարանային շինարարության տարր է ՝ միայն անսովոր մեծ մասշտաբի: Ավելի մանրակրկիտ հայացք գցելով ՝ դուք տեսնում եք երեք սուր եզրեր և կլորացում. Դա ասես ուղղահայաց սանդուղք լինի երեք քայլով: Theակատի պլաստիկությունը կարծես թե իրեն դրսեւորում է նայելու գործընթացում, պարզվում է, որ այն բարդ է և քանդակագործ, եռաչափ: Եվ ակնհայտ է դառնում, որ Բավիկինի տունը միայն նրբանկատորեն ակնարկում է շրջակա միջավայրի տների մասին, միևնույն ժամանակ ցույց տալով կարգի մեծություն ավելի լավ որակի, ներառյալ ձևի որակը: Սվաղը, մատնանշված, «շերտավորող» ճակատը (շերտերը հատկապես արդյունավետ կլինեն մեքենայով անցնելիս) - հավանաբար պարունակում է մեկ այլ ենթատեքստային հուշում. Կրաքարի հանքավայրերն այս տարածքում, որոնք դեռ շերտերով դուրս են գալիս Մոսկվա գետի ափին: Ստրոգինո … Վերջապես, մոխրագույն շերտերն ասիմետրիկորեն հետևվում են սպիտակ ֆոնի վրա. Ներքևում դրանք թանձրանում են, իսկ վերևում դառնում են ավելի հազվագյուտ ՝ կեչի կեղևի վրա սեւ հետքերի երկրաչափականորեն հեռացված պատկերի նման:Հետևաբար, ճակատը կարծես թե ափամերձ կրաքարի հանքավայրերի աստիճաններն է, և միևնույն ժամանակ ՝ փոքր կեչու պուրակի նման. Այս բոլոր պատկերագրական ակնարկները, իհարկե, բառացի չեն, բայց շենքը նայելիս դրանք հեշտությամբ են ընթերցվում: Բայց ինքը `Ալեքսեյ Բավիկինը, մեկնաբանելով ճակատի բարդ աստիճանական ձևը, ասում է, որ դա անհրաժեշտ է ոչ միայն տեսողական բազմազանության, այլև ամենից առաջ` ներմուծման ստանդարտների պահպանման, ինչպես նաև առավելագույն բնակարաններով բնակարանների նախագծման համար: հարմար դասավորություն:
Երեսպատումը դեպի Մոսկովյան օղակաձեւ ճանապարհը լույսի ծավալի լրիվ հակառակն է. Այն փայլուն դեղին մետաղի հսկա թերթ է. Բետոն ծածկված է ոսկեզօծ ալյումինով և սրված ՝ մետաղական ափսեի ձևը ընդօրինակելու համար: Տան բարձրության մոտ երկու երրորդի մոտ ափսեն աստիճանաբար շեղվում է ուղղահայացից `ընդլայնելով տան ծավալը, իսկ վերևում այն վերածվում է աշտարակը ծածկող թեք պատվածքի` նրբագեղ խցիկավոր ուրվագծով `մի տեսակ հսկա դեղին տերև, որը վայր է ընկել տանիքին; կամ դա դեղին պսակ է ՝ սպիտակ ծավալի «կեչու կոճղերի» պսակ: Այստեղից էլ տան անվանումը ՝ «Ոսկե աշուն». Տերևի դիմակ, ոսկե պատ, որը ցանկացած եղանակին պայծառ դեղին է փայլում:
Սպիտակ և դեղին ճակատների միջև հեռավորությունը լցված է ապակուց: Այստեղ կան բնակարանների լոջիաներ, որոնց կեսը նայում է դեպի Մոսկվա գետը, մյուս կեսը ՝ դեպի բնակելի տարածք: բայց վերևում գտնվող պենտհաուսները ունեն եռակողմ տեսարան. ըստ ամենայնի, այդտեղից ամբողջ քաղաքը տեսանելի կլինի, նույնիսկ Մոսկվայի շրջանի ուղղությամբ դեղին ճակատի միջով մեծ պատուհաններ են կտրվել: Ալյումինով ծածկված ապակե զանգվածը դրսից ընկալվում է որպես երրորդ տեսակի նյութ `սոսնձելով ռելիեֆային լուսավորության« քարե »ծավալը բարակ նրբագեղ« մետաղական »թերթիկով, աճելով բոլոր կողմերից` պատուհանների բծերով և լոջաների շերտերով: Քարը, ապակին, մետաղը `այս տան ճարտարապետության երեք հիմնական տարրերը մեկուսացվել են` ստեղծելով միմյանց հետ ամուր կապված երեք շերտեր:
Բազմերանգ և բազմաշերտ զանգվածների այս համադրությունը, որոնք ինչ-որ տեղ աճում են, ինչ-որ տեղ իրար վրա դրված, Ալեքսեյ Բավիկինի սիրված տեխնիկայից մեկն է, որը սկիզբ է առնում ASNOVA խմբի որոնումներից: Architectարտարապետի մեկ այլ սիրված թեման այն ծառերն են, որոնք Բրյուսովի նրբանցքում հայտնվել են բարդի կոճղերի տեսքով, որոնք ծածկված են քարե մուշտակով. Այստեղ նրանք բարձրացան մինչև վերևը և վերածվեցին մետաղական հենարանների կապոցների, որոնք պաշտպանում են պենտհաուսը պաշտպանող ոսկե տանիքը: տեռասներ անձրևից: Եվ եթե Բրյուսովոյում քարե ծառերը ճյուղավորված էին ճակատի երկայնքով, իսկ կենդանի ծառերը աճում էին լոգարաններում (հետագայում դրանք փոխարինվեցին պլաստմասեներով), ապա քարե «բարդիների» փոխարեն կա հսկա սպիտակ «կեչի», այլ ոչ թե այնտեղից վեր կենդանի ծառերը մետաղական են, իսկ դրանց վերևում `միայնակ, բայց շատ մեծ դեղին աշնանային տերև:
«Սավանը» պետք է նշվի առանձին: Նա, ասես, ծածկում է տունը Մոսկվայի օղակաձեւ ճանապարհից, մի կողմից ՝ կարծես իր ապագա բնակիչներին պաշտպանելով շրջանի մայրուղու երեխաներից ու իրարանցումից, իսկ մյուս կողմից ՝ հպարտորեն ներկայացնում է բոլորին, ովքեր հայտնվում են Քաղաքի և շրջանի սահմանին. Մոսկվան ոսկեգույն է: Եթե Մոսկվա գետից նայեք թեթև քարե աշտարակի վրա կախված սուր քթով տերևին, պարզ է դառնում, որ այն չի ծագում կաղնու ծառերից և թխկուներից. Դա ոսկե գմբեթ է, միայն հարթ: Իհարկե ոչ գմբեթ, այլ դրա փոխաբերությունը ՝ պրոյեկցիա, որը, այնուամենայնիվ, մեծ ոսկե նետի նման, ուղղում է հենց Կրեմլը ՝ միանշանակորեն նշելով, որ Ստրոգինոյի «սպիտակ կղզին» նաև Մոսկվան է:
