Առաջին հայացքից դրա սյուժեն միանշանակ հետաքրքիր և արդիական է. Եվ՛ Ռուսաստանում, և՛ մնացած աշխարհում, կեսդարյա սովորական շենքերը, կամ նույնիսկ ավելի քիչ, պահանջում են հիմնանորոգում կամ նույնիսկ բարոյապես հնացած են թվում: Քանդման տեսքով լուծումը, որը հավասարապես հեշտությամբ կիրառվում է ինչպես մեր երկրում, այնպես էլ արտերկրում, միշտ չէ, որ առավել տնտեսական և նույնիսկ էկոլոգիապես մաքուր է: Բողոքներ են առաջանում նաև այդ ժամանակ կառուցված տարածքների դասավորության վերաբերյալ. Բնակիչները չեն բավարարվում շենքերի խտությամբ, պլանների չափազանց պարզությամբ, միատարրությամբ և այլն: Եվ հենց վերջին հանգամանքից հետևում է առաջին «երկիմաստությունը» «Մոդեռնիզմի արդիականացում «Ի տարբերություն Բիենալեի« Քաղաքի վերափոխման »մեկ այլ նախագծի, որը ամբողջովին նվիրված էր քաղաքաշինությանը, այն« տատանվում է »անհատական շենքի մասշտաբների և բնակելի տարածքի բարդ վերակառուցման միջև. Schagen and De Nijl Architects- ը, որոնք տեղակայված են այս ցուցահանդեսի հիմնական մասում (18-րդ և 19-րդ սենյակները 3-րդ հարկում) մշակում են հենց վերջին թեման: Այնուամենայնիվ, այս ճարտարապետների կողմից ներկայացված բոլոր նախագծերը չափազանց հետաքրքիր են, քանի որ դրանք վերաբերում են նման զարգացման ընդհանուր խնդիրներին. Անբավարար հաղորդակցություն առանձին թաղամասերի և թաղամասերի միջև, վատ մտածված տրանսպորտային համակարգ և հանրային տարածքի մեկնաբանություն, ընթեռնելի բացակայություն: սահմանները հանրային և մասնավոր տարածքների միջև և շենքի ավելորդ խտությունը (օրինակ, բազմահարկ շենքերի օգտագործումը, որտեղ այժմ մեկ ընտանիքի տները բավարար կլինեն):
Իհարկե, երկու տարբեր «մասշտաբներ» կարող են հաջողությամբ միավորվել, ինչպես ցույց է տրված «Պանելային շենքերի արդիականացում. Գերմանիայի փորձը », որը կազմակերպել էին« Project Baltia »ամսագիրը և Բրանդենբուրգ նահանգի Architարտարապետների պալատը: Այն բաղկացած է երկու մասից. Առաջինը մանրամասնորեն ցույց է տալիս տարբեր տեսակի շենքերի (դպրոցներ, բնակարաններ, կրթական շենքեր, համայնքային կենտրոններ և այլն) արդիականացման լավագույն օրինակները, երկրորդում ՝ բնակելի տարածքների և կանաչ տարածքների վերակառուցման պլաններ, Անկասկած, նախկին ԳԴՌ-ի տարածքը օբյեկտիվ պատճառներով հանգեցնում է նման նախագծերի քանակի և որակի, ուստի զարմանալի չէ, որ «Գերմանիայի փորձը» պարզվեց, որ ներկայացվածներից ամենաբազմազանն է (և, հետեւաբար, ըստ «Մոդեռնիզմի արդիականացում» կազմակերպիչների կազմակերպիչներին նշանակվեց «կենտրոնական տեղ»): Բայց, մյուս կողմից, այս ծավալուն ցուցահանդեսը կարծես թե մանրամասն կատալոգ լինի ցուցահանդեսի մնացած մասի բրոշյուրների կողքին, ինչը չի նպաստում համահունչ տպավորություն ստեղծելուն:
Համեմատության մեջ հատկապես հիասթափեցնող է «Ռումինիայի փորձը» ՝ «Կախարդական բլոկներ» նախագիծը, որը անցյալ տարվա աշնանը Բեռլինի «Աեդես» պատկերասրահում ցուցադրված համանուն ցուցահանդեսի տարբերակն էր ՝ հասցված մեկ փոքր տաղավարի չափի: Միևնույն ժամանակ, այդ թեման արծարծվեց այնտեղ, ինչը շատ հետաքրքիր է Ռուսաստանի հասարակության համար. Բուխարեստում նույնպես առկա է բնակարանային ֆոնդի վերակառուցման սուր խնդիր, որի համար իշխանությունները չեն ցանկանում գումար հատկացնել, և իրենց բնակարանները սեփականաշնորհած քաղաքաբնակները, հավանաբար, կցանկանային դա անել, բայց չեն պատկերացնում, թե ինչպես (մինչև կամավոր հարկադիր տանտերերի ասոցիացիայի հնարամիտ գաղափարը դեռ չէր հասել այնտեղ) Միևնույն ժամանակ, Բուխարեստը նույնպես զգաց «կետի» և գրեթե ինքնաբուխ զարգացման բում, և սոցիալիստական ժամանակաշրջանի շրջանները բաժանվեցին ըստ հեղինակավոր և ոչ հեղինակավոր սկզբունքի: Ռումինիան շրջվում է և շրջվում է, եթե դա չի հուշում ելք ներքաղաքական իրավիճակից, ապա գոնե մտորումների հանգեցրեց: Unfortunatelyավոք, ներկայացված տեղեկատվության տհաճ հակիրճությունը նման հնարավորություն չի տալիս:
«Նոր նոր Cheryomushki. (Հետխորհրդային) միկրոշրջանի արդիականացում »- Աննա Բոկովայի ղեկավարությամբ Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի դիպլոմային ստուդիայի ուսանողների աշխատանքի արդյունքն է:Այս անկասկած օրիգինալ նախագիծը ունի բոլոր դիպլոմների ինչպես ուժեղ, այնպես էլ թույլ կողմերը. Առաջիններից `գաղափարների և մոտեցման ինքնատիպություն, իսկ երկրորդի մեջ` նրանց քողարկված ուտոպիզմը:
Բնակելի շենքերի համալիր արդիականացման «Ռուսական փորձ» բաժնում ներառված է նաև «Մաքսմիքս քաղաքներ» ճարտարապետների միջազգային միության մրցույթի 1-ին մրցանակակիր Նիկիտա Սերգիենկոյի նախագիծը: Նրա «Միկրոշրջան. Հաջորդ կյանքը» աշխատանքը նվիրված է Մոսկվայի «Օտրադնոյեի» միկրոշրջանի վերակառուցմանը:
Project Baltia ամսագրի կողմից կազմակերպված PROM-2 առանձին բլոկում ներկայացված են արդյունաբերական շենքերի վերակառուցման և նոր գործառույթներին հարմարվելու ռուսական օրինակներ: Այստեղ հավաքվում են անկասկած հաջողված օրինակներ (Սանկտ Պետերբուրգի Սերգեյ obոբանի «Լանգենսիեպեն» և «Բենոիս» բիզնես կենտրոնները, Սերգեյ Դեսյատովի Յաուզայի վրա գտնվող ARTPLAY նախագծային կենտրոնը և «Ինտելեկտ-Տելեկոմ» գրասենյակային մասնաշենքը »Projectրագիր 21 -« ectարտարապետություն »), չնայած ցուցահանդեսի այս մասի առանձնահատկությունն ու« Ռեալիզմը », իր ընդհանուրացված, և երբեմն ուտոպիստական կամ տեսական միջավայրի համեմատությամբ, մեկ անգամ ևս ցույց է տալիս« Մոդեռնիզմի արդիականացման »բնութագրիչ մասշտաբի անսպասելի և փոքր-ինչ անբացատրելի տարբերությունը:
Այնուամենայնիվ, մոդեռնիզմի տեսությունը շոշափվեց ցուցահանդեսում և անմիջապես `Project Baltia ամսագրի գլխավոր խմբագիր Վլադիմիր Ֆրոլովի երկու նախագծերում: Առաջինը «ճարտարապետական զրոյական օբյեկտ» է ՝ սովետական «բնակելի միավոր» - հնգհարկանի շենք, որը վերածվել է իդեալական, բացարձակ ձևի (դրա մոդելը տեղադրված է 2-րդ հարկում 14 և 14 ա սրահների սահմանին), Թափանցիկ բետոնի բլոկը ՝ իր չափսերով, բայց զերծ պատուհանի և դռների բացվածքներից (ներսից անցումը կազմակերպվում է ստորգետնյա թեքահարթակի միջով), պետք է դառնա ապագայի բնակավայր և արյունազերծման «գործիք» ՝ ցրված անտառներով և խտությամբ դաշտերով: 1 հատ / 5 կմ 2: Հեղինակը այս նախագիծը բխում է ռուսական ավանգարդից, ավելի ճիշտ `Կազիմիր Մալևիչի փորձերից և դրանով ավարտում է իր մյուս աշխատանքը` «Մոդեռնիզմ. +/–» տեսանյութը (3-րդ հարկի սրահ 21), որը ցույց է տալիս Սովետական մոդեռնիզմի մեկնաբանության էվոլյուցիան հայրենական նկարիչների և ճարտարապետների կողմից 1980 - 2000-ականներին `մերժումից (Միխայիլ Ֆիլիպովի« 2001-ի ոճը ») մինչև ամբողջական ընդունում (միևնույն է« զրոյական օբյեկտ », որը, սակայն, ավելի շատ նման է Ավանգարդի երազանքների ծաղրերգություն նոր կյանքի մասին, քան լուրջ սոցիալական-ճարտարապետական ուտոպիա):
Ընդհանրապես, «Մոդեռնիզմի արդիականացումը» խառն զգացմունքներ է առաջացնում. Հակիրճության և մանրուքի, տեսության, ուտոպիայի և պրագմատիզմի համադրությունը, սահմանափակ տարածքում հսկայական տարածքների և անհատական կառույցների մասշտաբները կազմակերպիչներին կասկածում են, որ չկա հստակ ընդհանուր հասկացություն և մակերեսային մոտեցումը, չնայած նույնիսկ մակերեսային - բառի ուղիղ իմաստով - մոտեցումը, երբ կիրառվում է հետևողականորեն, կարող է շատ լավ արդյունք տալ: Դա ցույց է տալիս Նկարիչների կենտրոնական տան նախասրահում «Ինտերնի» ամսագրի «Facelift. Հին ծանոթների նոր դեմքեր» ցուցահանդեսը. Համադրողները պատվիրել են 10 երիտասարդ ճարտարապետների խորհրդային պանելային տների տեսքը թարմացնելու նախագծեր, և նրանք առաջարկել են տարբեր տարբերակներ: պատկերների համար, որոնք կարող են կիրառվել ֆասադային վահանակների և այլ նյութերի միջոցով `բնորոշ շենքերի համար` Պետերբուրգի տեսարժան վայրերի ռոմանտիկ ուրվագծից (Անդրեյ Բարխին) մինչև թվային կոդեր (MilkFactory): Նման նախագիծը այդքան թանկ չէ և միանգամայն իրագործելի է պայմանական կապիտալ վերանորոգման շրջանակներում, որը ներառում է ճակատի մեկուսացում, որպես կանոն, զուրկ ցանկացած գեղագիտական արժեքից:
