Zeելենոգորսկը Սանկտ Պետերբուրգի այսպես կոչված Կուրորտնի շրջանի մի մասն է, որը ձգվում է Ֆինլանդական ծոցի հյուսիսային ափի երկայնքով ավելի քան 50 կմ: Sandովափի երկայնքով ավազոտ լողափերը, փշատերև անտառները և բազմաթիվ գեղատեսիլ գետերը այս վայրերը դարձրել են գրեթե ամենագրավիչը բոլոր տեսակի պանսիոնատների, հանգստյան տների և ամբուլատորիաների կառուցման համար: Տարածքի ակտիվ զարգացումը սկսվել է 1950-ականների կեսերին, և այսօր այն զարգացման նոր ալիք է ապրում. Խորհրդային շրջանի բարոյապես և ֆիզիկապես հնացած կառույցները քանդվում են ՝ հավակնոտ զարգացման ծրագրեր իրականացնելու համար: Եվ եթե կես դար առաջ Zeելենոգորսկում հիմնականում առողջարաններ էին կառուցվում, ապա այսօր հյուրանոցներն ու բնակարանները շատ ավելի մեծ պահանջարկ ունեն: Մի քանի տարի առաջ «Եվգենի Գերասիմովը և գործընկերները» ճարտարապետական ստուդիան պատվեր ստացավ հենց նման տիպաբանության օբյեկտի համար. Ապարտ հյուրանոցը պետք է կառուցվեր lenելենոգորսկի երբեմնի ամենահայտնի ռեստորանների «Օլենի» տեղում:, Architectարտարապետ Սերգեյ Եվդոկիմովի ձևավորմամբ և ժողովրդի կողմից սիրալիր մականվամբ «Օլեշկա» ՝ այն հայտնի էր ոչ այնքան իր ընտրացանկով, որքան ՝ տպավորիչ մոդեռնիստական շենքով ՝ լայն տեռասներով և հայտնի ոլորված սանդուղքով, բայց հասարակության սերը չի փրկել ռեստորանը քայքայվել Երբ Օլենը նոր սեփականատեր ստացավ, նա արդեն այնպիսի վիճակում էր, որ, խստորեն ասած, վերականգնման ոչինչ չկար:
Բնակարանային հյուրանոցի տեղակայման համար նախատեսված կայքը իրականում քառակուսի է, որը երկու կողմից սահմանափակված է փշատերև անտառով, իսկ երկու կողմից ՝ ճանապարհներով (Պրիմորսկոյե մայրուղու հարավից, արևելքից ՝ Կավալերիյսկայա փողոց): Մայրուղու մյուս կողմում, այսինքն ՝ ծովին ավելի մոտ, գտնվում է Zeելենոգորսկի մշակույթի և ժամանցի զբոսայգին, իսկ դիմացի այն կողմում կա եկեղեցի ՝ Կազանի Աստվածամոր սրբապատկերի անունով: Միևնույն ժամանակ, մայրուղին ինքնին անցնում է հրապարակից շատ ավելի ցածր, ուստի ճարտարապետները ոչ մի հարց չէին ունենում, թե ուր պետք է ուղղեն ապագա հյուրանոցի սենյակների մեծ մասը. Ի՞նչ կարող է լինել ավելի առողջ, քան ծովի տեսարանն է փայլում բրդոտ զուգված ճյուղեր: Եկեղեցու տեսարանը նույնպես նպաստում է ոգու ամրապնդմանը. Շատ բնակարաններ նույնպես շրջվում են դեպի սպիտակ բազմագմբեթ եկեղեցի:
Հյուրանոցը բաղկացած է երեք շենքերից, որոնք միավորված են ընդհանուր ոճաբանով, որի տանիքի վրա, գետնի մակարդակից երկու մետր բարձրության վրա, կազմակերպված է ներքին բակ: Ստիլոբատը լաքոնային է և ցեմենտ-մոխրագույն. Կողքից նայելով կարելի է կարծել, որ այն գոյատևել է նախորդ շենքից: բայց դա այդպես չէ: Գորշ ձևերի պարզությունը, բանիմաց դիտորդի կարծիքով, իմաստային կապ է նոր շենքի և դրա նախորդի միջև; նկուղը շրջապատված է բաց աստիճաններով լայն երթերով. հենց դրանք են ստեղծում 70-ականների «դասական» մոդեռնիզմի հետ նմանության զգացողություն: Այնուամենայնիվ, եթե տեղյակ չեք վայրի պատմության մանրամասներին, ապա ստիլոբատն ինքնին տեղին է թվում. հարավ-արևմուտքից դրան կից է մեկ հարկանի ֆիթնես կենտրոնը, որը նույնն է մոխրագույն և կտրված է հորիզոնական կետավոր պատուհաններով: Հյուսիսային քարերի բլուրը շատ հարմար է նստած իր ծավալի կողքին. Մարզական երկարությունը կարծես թե փորագրված է նույն քարից:
Մոնոխրոմի հիմքից վեր, վերջը գալիս է. Դեպքերը հիշեցնում են մի փոքրիկ գունավոր քաղաք, և առաջին հայացքից նույնիսկ դժվար է կռահել, որ դրանցից ուղիղ երեքն են, ոչ թե վեցը կամ յոթը: Բնակելի շենքի դասական երեք մասից բաղկացած կառուցվածքը քողարկվում է ճարտարապետական միջոցներով կամ նույնիսկ մասնատվում է մասերի, որոնք տեսողականորեն ավելի փոքր են, քան իրականում են:Այս էֆեկտը հատկապես ուժեղ է ստացվում, երբ նայում ենք շենքի հարավ-արևելյան անկյունը, որտեղից տեսանելի են հարևան երկու շենքեր (ամենաերկարը # 1-ն է, իսկ ամենափոքր քառակուսին ՝ # 2-ը): Արևի-սպիտակ, ածուխ-սեւ, ազնիվ տերակոտա, մոխրագույն (բայց ոչ այլևս բետոնե, այլ ապակե մետաղ) ՝ հակադրելով միմյանց և թույլ մի տվեք, որ աչքը ձանձրանա նույնիսկ մեկ րոպե: Ամեն ինչ միասին կարծես հավաքված է տարբեր հյուսվածքների տարրերից, ինչպես ծավալային գլուխկոտրուկ
Կարևոր է, որ գույների և հյուսվածքների փոփոխությունը ոչ թե կամայական լինի, այլ խնամքով մոտիվացված: Եկեք վերցնենք հիմնական մասնաշենքը. Խստորեն ասած, դա պարզ զուգահեռ խողովակ է ՝ ձգված Պրիմորսկոյի մայրուղու երկայնքով: Դրա պատերը սպիտակ են: Բայց մայրուղու դիմաց, դեպի ծով նայող, ճակատը հայտնվում է լոջաների զարմանալիորեն թեթև և թափանցիկ շերտ, որը բաղկացած է ապակուց, մետաղից, օդից և կոկիկ գորշ կտրվածքի պարզ, մաքուր գծերից: Ապակեպատ լոջա - լայնություն հյուսիս; բայց ապակին բարձրորակ է, շրջանակները բարակ են, դրանք գրեթե անտեսանելի են. սպիտակ պատերը տեսանելի են ապակու հետեւում: Աջ կողմում, լոջաների անցողիկ շերտի վերևում, բարձրանում է մի մեծ պատուհան ՝ «TV» (կամ «պերիսկոպ». Հոլանդական ճարտարապետության մեջ այժմ տարածված տեխնիկա, և ոչ միայն դրանում), մասամբ բախվելով դրան ՝ ծածկված խիտ պղինձ-տերակոտա կաշի: Թվում է, որ շագանակագույն ծավալը իր մեծ ուղղանկյուն գլուխը դրել է ապակու հարևանի վրա և ինչ-որ բան է փնտրում Ֆինլանդական ծոցի հորիզոնում: Հակառակ կողմում, նույն երկար մարմնի արևելյան վերջում, կա մեկ այլ բարձրադիր ՝ փոքր, ուղղահայաց և սև: Մի խոսքով, ճարտարապետները դիմացի յուրաքանչյուր եզրը պատրվակ են օգտագործում հեռուստադիտողի հետ խաղալու համար. Գուշակիր `ինչ կա քո առջև, մեկ շենք, և եթե դրանք մի քանիսն են, ապա քանի՞սը: Այնուամենայնիվ, պլաստմասսայական միջոցները չափավոր լակոնիկ են, և օգտագործված նյութերը բավարար որակով են ճակատները մաքուր և թեթև դարձնելու համար, ամենևին էլ ծանրաբեռնված ձևերի խաղով:
Հարկ է նշել, որ այստեղ Եվգենի Գերասիմովը կրկին իրեն դրսեւորեց որպես ճարտարապետ ՝ ի վիճակի լինելով հեշտությամբ և ազատորեն գործել տարբեր ոճերում: Վերջերս պրոֆեսիոնալ մամուլը քննարկում էր Սանկտ Պետերբուրգի հենց կենտրոնում Գերասիմովի կողմից կառուցված Օստրովսկի հրապարակում գտնվող տունը `մանրակրկիտ կատարված (որը մեր ժամանակներում հազվադեպ է) ճարտարապետական պատմաբանության օրինակ: Այստեղ, ծոցափի ափին, մենք տեսնում ենք նուրբ և որակյալ մոդեռնիզմ, որը աշխուժանում է ծավալների սրամիտ ստերեոմետրիկ համադրություններով, տարբեր ճարտարապետական «երեսվածքների» փոփոխական հյուսվածքներով և լայնածավալ ապակեպատմամբ: Բոլորը միասին հնարավորություն տվեցին ստեղծել ընդգծված ժամանակակից ճարտարապետությամբ հյուրանոց `եվրոպական ոգով (առաջին հերթին մտքում գալիս են հոլանդացիների նմանատիպ որոնումները): Այս ճարտարապետությունը, մի կողմից, համապատասխանում է բոլոր ժամանակակից չափանիշներին, իսկ մյուս կողմից `հարգանքի տուրք է մատուցում տեղի մոդեռնիստական անցյալին:
