Սովորաբար մենք հավերը հաշվում ենք գարնանը ՝ «ArchMoscow» ցուցահանդեսում ընտրելով լավագույն «անտառները»: Բայց այս տարին բերեց աննախադեպ մեծ թվով հանրային փայտե կառույցների: Եվ մենք հասկացանք, որ մեղք է հիմա չամփոփելը: Քանզի սա պարզապես առարկաների հավաքածու չէ, այլ մի ֆենոմեն, որի ետևում թաքնվում են կարևոր նշանակություններ: Չնայած մեծ ճարտարապետությունը մեզ չի ուրախացնում, և տարվա բոլոր հիմնական «իրադարձությունները» մի տեսակ կեղծիքներ են (Մեծ Մոսկվա, զբոսայգի aryարյադեում), միրաժներ (Սկոլկովո) կամ վիշտեր («Մանկական աշխարհ», «Դինամո»)), փոքր ճարտարապետությունը ՝ զբոսայգի, տաղավար, ժամանակավոր, փայտե, պարզվում է դրական լուրերի միակ արտադրողն է: Այստեղ նույնպես վիճելու բան կա, բայց կարևոր է, որ մենք ունենանք ճարտարապետություն (բացի պատմականից), որը պատրաստ ենք ճանաչել որպես «մերը»: Եվ որը կարելի է համարել լիարժեք հայտարարություն ՝ թեկուզ արագ, կարճ, հեշտ: Բայց սա նույնքան կարևոր ժանր է, որքան իմպրովիզը, աֆորիզմը կամ էպիգրամը գրականության մեջ:
Սա դեռ մրցույթ չէ, ոչ քվեարկություն. Այս ամենը, ինչպես միշտ, կլինի մայիսին: Սա պարզապես ակնարկ է: Բայց այն ամրապնդելու համար մենք որոշեցինք 70 օբյեկտ տեղադրել ARCHIWOOD կայքում. Սրանք «արվեստի օբյեկտ», «քաղաքային միջավայրի ձևավորում», «հասարակական շենք» անվանակարգերում հաղթանակի առաջին հավակնորդներն են: Ինչը տրամաբանական է, քանի որ այդ անվանակարգերը սովորաբար չեն աճում ձմռանը: Այնուամենայնիվ, գալիք մրցաշրջանը շրջադարձային կլինի նաև այս իմաստով. Սա կլինի 15-րդ Քաղաքային փառատոնը, բայց առաջին անգամ այն կանցկացվի Մոսկվայում, և այս իմաստով դա նշանակալի իրադարձություն է. Քաղաք-գյուղի կապը:
Քանզի, իհարկե, ամեն ինչ սկսվեց այնտեղ ՝ բնույթից: Երկրի փառատոները եղել և մնում են առավել վառ և անսովոր փայտե առարկաների հիմնական մատակարարները: Այս տարի նույնիսկ ավելի շատ փառատոներ կան, և միայն արվեստի շուրջ հիսուն առարկա: Բայց այս ժանրի մեջ փայտը միշտ եղել է հիմնական նյութը, բայց նրա առաջխաղացումը դեպի քաղաք իրոք փոքր հեղափոխություն է: Ուրախ եմ, որ գործընթացը սկսվեց ոչ միայն Մոսկվայում, այլ Vologda- ն ամենանշանակալին էր, որտեղ փայտե առարկաները հայտնվում էին ոչ միայն զբոսայգիներում: Ավելի ճիշտ ՝ ընդհանրապես ոչ թե զբոսայգիներում, այլ հրապարակներում, պողոտաներում ու ափեզրերում:
Իդեալական սխեման աշխատում էր Վոլոգդայում: 2011-ին այնտեղ եկավ «ofարտարապետության օրեր» փառատոնը (դասախոսություններով և ցուցահանդեսներով), հիանալի ոգեշնչեց բոլորին, և հաջորդ տարի «Օրերի» հիմնական թեման ոչ թե խորհրդածությունն էր, այլ գործողությունը. Քաղաքում կառուցվել էին հինգ հիանալի փայտե առարկաներ: «Վոլոգդայում ճարտարապետության օրեր» -ի հիմնադիրները ՝ մոսկվացիներ Ալեքսանդր Դուդնևը և Կոնստանտին Գուդկովը, օգնեցին կազմակերպությանը, իսկ տեղական համալսարանի ուսանողներն իրենք էին անում ՝ միավորվելով «AVO!» Խմբում: («Vologda- ի ակտիվացում»), մենք ընտրեցինք տեղեր, եկանք գաղափարների ու ամեն ինչ կառուցեցինք մեր սեփական ձեռքերով:
Պարզվեց, որ ամենաօրիգինալը (բայց բնականաբար աճում էր արահետների խաչմերուկից դուրս) Եռանկյունի պարտեզն էր ՝ դահլիճի բացօթյա զբոսայգի: Փայտե մայթերը (ծանոթ ռուսական հյուսիսում) հոսել են նստարաններ, դրանք ՝ արևի պալատներ և սեղաններ, ինչի արդյունքում Պոլիտեխնիկական համալսարանի ուսանողները կարող են այստեղ ինչ-որ բանով զբաղվել: Դասախոսություններ, ասուլիսներ և համերգներ արդեն կայացել են: Ամենառոմանտիկ օբյեկտը Կարմիր լողափն էր. Գետի կտրուկ ափը վերածվեց փայտե ամֆիթատրոնի և ֆոտոսեսիաների սիրված վայրի: Եվ ամենաարդյունավետը «Նոր էջեր» -ն է (բետոնե ավերակները կարվում էին տախտակներով), որտեղ պարբերաբար տեղի է ունենում քաղաքի ազատ շուկան: Այլ առարկաներ նույնպես իրենց կյանքն են ստացել. Դրամատիկական թատրոնի «Բեմում» նրանք ֆիլմեր են դիտում, «oldալվող մահճակալների բուլվարում» ՝ օրիգամի սովորեցնում: Amazingարմանալի է, թե որքանով են այս բոլոր օբյեկտները ճշգրիտ տեղավորվում քաղաքի մեջ ՝ անսովոր գեղեցիկ և հարմարավետ, որի մեջ հին փայտե ճարտարապետությունը նույնքան անաղմուկ ու անփույթ է ընկնում: Բայց նույնիսկ ավելի զարմանալի է տեղի բնակիչների արձագանքը ՝ փնթփնթալով, որ «Փեյջերի» վրա փոշի և թռչուններ կան, որ «Ռասկլադուշկիում» կանաչիները չորացել են, իսկ «Լողափում» կան մոծակներ և «գարեջուր գոպոտ»: «
Theարտարապետները, իհարկե, մեղավոր են, ով էլ խմիչք է հրահրում: Ուստի հույս ունենալով, որ «նոր ծառը» կօգնի գիտակցել «հին» ծառի արժեքը ուտոպիա է, մինչդեռ այն միայն արագ հեռանում է: Դա Վոլոգդայում, այն Նիժնի Նովգորոդում, որտեղ տեղի ունեցավ «Oh! City» հերթական փառատոնը: Անընդհատ փոխելով իր դիրքը, այս անգամ այն տեղի ունեցավ Պոչաինսկի կիրճում: Դա ճշգրիտ ընտրություն էր. Քաղաքի հենց կենտրոնում ապրում է մի կախարդական, բայց անտեսված փոս, որը երիտասարդ ճարտարապետները փորձեցին վերափոխել, և արվեստի տասնյակ օբյեկտների մեջ ամենաօգտակարը «Տեսարան» -ն էր: Դրա պարզության և գործունակության ամբողջական հակադրությունը Յարոսլավլի Վոլժսկայա գետափի «Շարժման ճարտարապետությունն» էր: Կառուցված համանուն փառատոնի շրջանակներում (որն անցկացվեց 5-րդ անգամ) ՝ այն ոչ միայն արմատապես փոխակերպեց սովորական լանդշաֆտը ՝ չափազանց հանդիսավոր և հուշարձանային, այլ նաև ցույց տվեց, որ ծառը թեթև է, օդային, ճկուն:
Pro. Dvizhenie նախագիծը տոնեց աշխարհի վերջը ՝ Օդեսայի մերձակայքում անցկացնելով Աղետի փառատոնը: Իշտ է, ամենահամեղ առարկաները (օրինակ ՝ «Ստոլիչնայա» շշի հսկա շրջանակը) փայտից չէին, բայց սա նույնպես տրամաբանական է. Ի՞նչ աղետ է արվում փայտից: Բայց կար նաև տպավորիչ «Լույսի խորանարդը» (մեկ այլ տատանում `ժամանակակից ռուսական ճարտարապետության ամենահիշատակված գլուխգործոցի` «Մեգանոմի» Սարայ) թեմայի և սալիկ հարգանքի տուրք պալետներից պատրաստված Նյու Յորքի «երկվորյակների» համար (երեկոյան, բնականաբար, դրանց մեջ մոմեր էին վառվում): Իսկ Նովոսիբիրսկի «Յոլկի-Պալկի» փառատոնին Անդրեյ Չերնովը ներկայացրեց «Մանհեթեն» կոմպոզիցիան. Այստեղ արդեն Նյու Յորքը պատրաստված էր սոճու ճտերից: Բուն փառատոնը, որն առաջին անգամ էր անցկացվում, համարյա «աղետ» դարձավ. Բացումից մի քանի օր առաջ բարի մարդիկ այրեցին խնամքով պատրաստված ողջ վառելափայտը: Բայց ճարտարապետները չհանձնվեցին և նույնիսկ հասցրեցին դրանցից գեղարվեստական առարկաներ կազմել. Օրինակ, Սլավա Միզինը դրանցից մատիտներ կտրեց:
Իրկուտսկի «Բուխ-ԱՐՏ» -ն անցկացվեց վեցերորդ անգամ, ինչպես միշտ, սաստիկ ցրտահարության մեջ, և դրա հիմնական հարվածը եղավ գնացքի խցիկը պատկերող կարուսելը: Գորկու ծովի ափին գտնվող ուրուրների ճամբարը ձեռք է բերել ճարտարապետություն. Բայց Վորոնեժն անսպասելիորեն պարզվեց ամենաթեժը, որտեղ տեղի համալսարանի ասպիրանտ Մարինա Մոլոդիխը կազմակերպեց «Արխիդրոմ» փառատոնը: Չնայած այն հիմնված էր Կիրովեց տուրիստական կենտրոնում, սակայն մասնակցելու համար ընտրվեցին միայն այն նախագծերը, որոնք այնուհետև կարող էին օգտագործվել քաղաքի բարելավման գործում: Հետեւաբար, առավել արդիական էր «Veloport» - ը `հեծանիվների կայանատեղի, որը համալրվեց նստարանով և հովանոցով: Կամ ցնցուղախցիկ քաղաքի համար, որտեղ կույրերը խաղում են պայմանական պատերի դերը (ջրամատակարարման հարցը լուծված է, ավաղ, մինչ այժմ, նույնպես պայմանականորեն): Երիտասարդները հատկապես ոգևորվել էին ամառանոցային թեման. Նրանցից մեկը, որը բաղկացած է խոճկորով, նախատեսված է գրքերի խաչմերուկի (գրքերի փոխանակման) համար, մյուսը `սարդոստայնից պատրաստված պատեր, երրորդը (երեխաների համար) հայտնվում է տեսքով հսկա աթոռ, իսկ չորրորդը (ամառանոց-ճամպրուկ) սպառնում է կտրուկ փակվել ՝ կուլ տալով դանդաղեցված ճանապարհորդին:
Շարունակվում է մեր երկու հիմնական փառատոնների նամակագրության մրցույթը. Կալուգան ընդդեմ Տուլայի: «ArchStoyanie» - ն դարձել է լուրջ կառույց. Այն այլևս ոչ թե ինչ-որ «գյուղ» է, այլ «բնական և ստեղծագործական կլաստեր», որտեղ կառուցվում են արվեստի բնակավայրեր և անցկացվում են արտադրամասեր: Աճի ծախսերը բնական են (վրանի տեղանքի գինն այս տարի բոլորին զարմացրեց), բայց այդ ամենի համար փառատոնը չի կորցնում իր ճարտարապետական առավելությունը: Չնայած այստեղ նույնպես ակնհայտ է մոնումենտալության փափագը: Կառուցելով Հիպերկուբը Սկոլկովոյում ՝ Բորիս Բեռնասկոնին ստեղծեց Հիպերարկան Լենիվեցում: Բայց եթե ամեն ինչ չէ, որ մշակվել է առաջինի հետ (ինչ-որ բան փոխել ռուբլու դիմաց), ապա Կամարը դարձել է մեր ժամանակակիցության մեծ խորհրդանիշը: Սա ռացիոնալության (ամեն ինչ ստանդարտ 6 մետրանոց տախտակից սկսած), հեգնանքի (կամարը բարձրանում է արահետից վեր), ծակոտկենություն (որը խորհրդանշում է իրական թափանցիկության անհնարինությունը), անորոշություն (անշարժություն է սա սանդուղք, դիտակետ բար, ջրհոր և նկուղ):Արկեի նկատմամբ հզոր հակադրությունը կարծես Նիկոլայ Պոլիսկիի «Ունիվերսալ միտքն» է. Այն լիովին ոչ ֆունկցիոնալ է, խորհրդավոր և գրավիչ: «Երկնքի փոթորիկը» նույն ուղղությամբ է ուղղված. «Բյուրոյի Manipulazione Internationale» - ն արժանիորեն շարունակում է Յուրի Ավվակումովի աշխատանքը ՝ պարզ սանդուղքի շուրջ ծավալն ու իմաստը մեծացնելու համար:
«ArchFarm» - ը այս տարի մեջբերում էր (հանդիսատեսին ուրախացրեց սիլոյի մեջ խոտի կամ Ֆուկոյի ճոճանակից պատրաստված տաճարով) և ինքնադրուժում. «Պլավգորոդը» մեկ այլ ֆանտազիա է `բնակեցված լաստանավի` «Բարբարոսների փարոս» թեմայով: դիզայնի հետաքրքրաշարժ վարժություն է տախտակի թեմայով, խաչաձև սոսնձված խաչ: Օգտակարությունն այստեղ միշտ շեշտվում է հեգնանքով. Այդ պատճառով «Կիբիտկան» կարծես փայտե վառելիք բեռնատար լինի, իսկ ջրատարը պետք է ավարտվի պրոզայական ցնցուղով, իսկ «Սկվորեչնիկ» եռահարկ հյուրանոցը հիանալի ծաղրում է ռիելթորի խոսքերը «յուրաքանչյուր բնակարանի հետ կապված» առանձին մուտք »:
Իվան Օվչիննիկովը պատրաստվում էր «Քաղաքների» միջամտությունը քաղաք կատարել Մշակույթի պուրակի միջոցով, բայց հետո ակնհայտ դարձավ, որ այն արդեն գերհագեցած է ՝ ինչպես առարկաներով, այնպես էլ այցելուներով: Ինչը, սակայն, բոլորովին չի խանգարում նրան երկրորդ տարին պահպանել Մոսկվայի գլխավոր տեղի ապրանքանիշը: Մնալով դրանք նույնիսկ ձմռանը, ինչը այգու համար այդքան էլ հեշտ չէ: Բայց Մշակույթի և ժամանցի կենտրոնական պարկը ունի հուսալի հիթ ՝ սահադաշտ, որը ցուցադրում է սեզոնային ճարտարապետության կարևոր որակը. Ոչ միայն փլուզվող, այլև թիմային կարողություն: Անցած սեզոնին քաղաքը հիացնելուց հետո այն ապամոնտաժվեց և նորից հավաքվեց `մեծանալով չափերով և փոխելով իր հետ եկող տաղավարների հավաքածուն: Ամռանը նրանցից նոր օբյեկտներ էին հավաքվում (ըստ նոր նախագծերի և այլ վայրերի), և այժմ նրանցից ոմանք գտել են մեկ այլ ՝ արդեն իրենց երրորդ կյանքը ՝ դառնալով «Բուլկա», «Սպորտ» և «Մերկատո» տաղավարներ:, (ARCHIWOOD մրցանակի կազմկոմիտեն ինչ-որ տեղ շփոթված է. Այդ օբյեկտները պետք է համարվե՞ն նոր, թե՞ նրանց պետք է տրվի հատուկ մրցանակ «Bird F» - Ռուսաստանի դժվար կլիմաներում իրենց գոյատևումը ցույց տալու համար:) Վերականգնողների և մեր ստերոզիայի կողմից զգուշորեն վերստեղծված Բարձր Լայնը հետիոտնային կամուրջ է ՝ անլուր փոքրամասնության համար:
Բացի այդ, WOWHAUS բյուրոն, այգու հիմնական մշակողը և առհասարակ ամառային ճարտարապետության առաջամարտիկը, զարդարեց այգու գլխավոր հրապարակը պերգոլայով, որը լուսանկարիչներին մոգական ստվերներ էր տալիս (ամռանը այն կվերադառնա իր տեղը): Արգելափակում - կոնստրուկտիվիստական տեռաս ՝ իսկական ժամանցի ամբողջությամբ. Նկարահանում, արևի լոգանք, թեյ խմել: Վերջապես, Անաստասիա Իզմակովան այգում կառուցեց քաղաքի ամենագեղեցիկ զուգարանը: WOWHAUS- ի կորպորատիվ ոճը դիվերսիֆիկացվել է այլ ձևերի ներառմամբ: Ալեքսանդր Բրոդսկին խնամքով վայրէջք կատարեց խաբեությամբ անճոռնի (ինչպես միշտ) հանդերձարանով, բյուրոյի FAS (t) - թենիսի ակումբ, որը դեռ գոյություն չունի նոր-հետկոնստրուկտիվիզմի ոճով: Ալեքսանդր imիմաիլոն և Նիկոլայ Լյաշենկոն բացարձակապես կախարդական սրճարան կառուցեցին Պիոներսկի լճակի ափին: 25 մետրանոց ճառագայթում հավաքելով բոլոր տեխնիկական մանրամասները ՝ նրանք «կայանելու» թեման հասցրեցին սահմանի. Տաղավարից հանելով ողջ նյութականությունը ՝ նրանք թողեցին միայն շրջանակ, որը շրջանակում է տեսարանը: Մթնշաղին այն սրճարանից չի տարբերվում Էդվարդ Հոփերի հայտնի նկարից:
Բայց Պարկի ամենաօրիգինալ շինարարությունը Ավտոտնակի առաջին տաղավարն էր. Զուգահեռ պասերով մի շարք, որոնք փաթաթված էին շինարարական ցանցում, նրբորեն ողջունում էին և bothոլտովսկուն, և Ֆրենկ Գերին: «Ամպամած եղանակին տաղավարը լուծարվում և խորտակվում է շրջապատում, և այս լուծարումը նույնքան ոչ դեկլարատիվ է և բնական, որքան մթնշաղի լուսավորությունը»: օբյեկտը նույնիսկ քննադատ դարձավ երկրի լավագույն ճարտարապետական լուսանկարիչ Յուրի Պալմինին:
«Շիրգերբանկ» անվանումը ստացած «ավտոտնակ» -ի երկրորդ տաղավարը գործնականում չի վերաբերում մեր թեմային, չնայած այն կարևոր դեր խաղաց ընթացիկ գործընթացում ՝ ցույց տալով, որ այգին ոչ միայն կառուցում է փայտե ճարտարապետություն, այլ անդրադառնում է նաև դրան: «Melամանակավոր ճարտարապետություն Մելնիկովից մինչև արգելք» ցուցահանդեսը, որը բացեց տաղավարը, վերլուծեց անցյալը (VSHV-1923) և անդրադարձավ ներկային. Նրա հատուկ « ամանակավոր ժամանակավոր» 9/10 հատվածը բաղկացած էր «փայտի կտորներից»:Theուցահանդեսի դիզայներ Օլգա Տրեյվասը նաև հանդես է եկել որպես «Գարաժ» գրախանութի ճարտարապետ, որտեղ մետաղական ցանցը հնարամտորեն օգտագործվում է որպես շենքի ծրար, իսկ մյուս պատը ծածկված է շինգերով, որոնք հարյուր տարի չի օգտագործվել քաղաքային ճարտարապետության մեջ:
Բայց սեզոնի գլխավոր նորությունների հեղինակը հարևան զբոսայգին էր ՝ Մուզեոնը: Նա, ինչպես սպասվում էր, սկսեց գլխավոր հատակագծով: Իշտ է, նա չի հայտարարել մրցույթ Մշակույթի պուրակի համար, բայց այն վստահել է մոսկովյան ամենաբարդ ճարտարապետին ՝ Եվգենի Էսսին: Ո՞վ կարողացավ որևէ կերպ չփչացնել մեր քաղաքը ՝ սարսափելի վերջին 20 տարվա ընթացքում ոչինչ չկառուցելով դրանում: Եվ նրա զբոսայգու նախագծերը նույնպես հնարավորինս մինիմալիստական են. Նրանք սողում են գետնի երկայնքով, շրջանցում ծառերը, չեն հարվածում աչքին. Այդպիսին են Նկարիչների կենտրոնական տան հարակից տեռասը և զբոսավայրը, որը փայտե օձի պես պտտվում է ամբողջ պարկում:, Եվ վերջերս այստեղ սկսվեց սրճարանի կառուցումը ՝ համաձայն իր իսկ նախագծի: Ինչ վերաբերում է այս հստակ «ամառային» ճարտարապետության ուշացմանը, դա անհեթեթ չէ, այլ մարտահրավեր է. Երկար ձմեռ, խոր ձյուն, վաղ մթնշաղ, ի վերջո, ինքներս մեզ:
Ոչ պակաս «մարտահրավեր» կլինի «Միկրոդոմները», որի շինարարությունն արդեն սկսվել է «Մուզեոնում»: Դեռ վաղ է ասել, թե ինչ կլինի, բայց կարևոր է, որ շինարարությանը նախորդել է մեծ և լավ անցկացված մրցույթը: Եվ սա այս ամառվա սյուժեների մեկ այլ կարևոր առանձնահատկությունն է. Սոցիալապես նշանակալից փայտե առարկաների մեծ մասը անցնում է մրցույթի: Դրանցից ամենահետաքրքիրը դպրոցի շենքի մրցույթն էր, որը շահեցին Իգոր Չիրկինը և Ալեքսեյ Պոդկիդիշևը և հաջողեցին իրականացնել նախագիծը հենց ArchMoscow- ի համար: Կլոր շենքը, որի ճակատները հավասարապես բաժանված են փայտի և պոլիկարբոնատի, լավ հակադրություն դարձավ Նկարիչների կենտրոնական տան քոլոսին, ինչպես նաև մշակութային և ճարտարապետական կյանքի իսկական կենտրոն:
Դպրոցին զուգահեռ, Նկարիչների կենտրոնական տան մուտքի մոտ բացվեց Peripter տաղավարը, որը նույնպես կառուցվել էր հետաքրքիր արդյունքներ բերող մրցույթի արդյունքում: Տաղավարը նպատակ ուներ ցույց տալու ARCHIWOOD մրցանակի կարճ ցուցակը, այսինքն `խթանել փայտե ճարտարապետության լավագույն նմուշները, բայց այնպես, որ նա ինքը տականք չէր: Իսկ Ալեքսանդր Կուպցովը Սերգեյ Գիկալոյի և Անտոն Ֆեդուլովի հետ դա հիանալի արեց: Ենթադրվում էր, որ տաղավարը ապամոնտաժվելու և հավաքվելու է նոր վայրում, բայց տարբեր պատճառներով դա տեղի չունեցավ, բայց նոյեմբերին Peripter- ը անսպասելիորեն դարձավ քաղաքային ցուցահանդեսի նոր տարածք բաց երկնքի տակ. Այն բացեց Knigostroy ցուցահանդեսը գեղարվեստական ցուցահանդեսի հետ և նվիրված է ճարտարապետության և գրքերի փոխհարաբերություններին: Timeամանակը ցույց կտա, արդյոք տաղավարը կունենա լիարժեք ցուցահանդեսային կյանք, բայց առայժմ որոշված է, որ այստեղ կանցկացվի ARCHIWOOD-2013 (և Rossa Rakenne SPb (HONKA) կշարունակի մնալ դրա գլխավոր գործընկերը):
«Knigostroy» ցուցահանդեսի կազմակերպիչը «Գրքեր զբոսայգիներում» քաղաքային նախագիծն էր, և բավականին տրամաբանորեն գրեց իր սեփական «Գոգոլ-մոդուլները» `տրանսֆորմատորային տաղավարներ գրքի առևտրի համար` գրքերի նոր տեսակների պատմության մեջ: Այս պատմությանը նախորդեց նաև մրցույթը, որը նշանավորվեց տարօրինակ ավարտով. Ժյուրին ընտրեց մի նախագիծ, հաճախորդը ակնհայտորեն ցանկանում էր մեկ այլ նախագիծ, և արդյունքում կառուցվեցին երկու տարբերակները `և՛« սանդուղքներ », և՛« հարվածներ »: Լիակատար զուգադիպություն էր (բայց շատ կարևոր), որ երկու տարբերակներն էլ ունեին նույն հեղինակը ՝ երիտասարդ բյուրոն RueTemple:
Գոգոլի մոդուլները տեղադրվել են միանգամից երեք մոսկովյան պուրակներում, այդ թվում ՝ Բաումանի պարտեզում, որոնք ակնհայտորեն շտապել են առաջնորդների մրցավազքի մեջ: Ունիվերսալ WOWHAUS բյուրոյի ջանքերով կառուցել ենք ևս մեկ մանկական մեգա-բլուր և ցուցահանդեսների համար նախատեսված պերգոլա (իսկ հաջորդ մրցաշրջանում մենք կունենանք «Բնակեցված ցանկապատ» ՝ ըստ իրենց նախագծի): Տարվա ամենաոճային բեմը հայտնվեց Պերովոյի այգում. Այն, ինչպես մանկական ակումբը, պատրաստել է Պրակտիկայի բյուրոն: Միանգամից մի քանի գեղեցիկ սրճարաններ բացվեցին Սոկոլնիկիում, և հենց հիմա ՝ շատ բարդ ճարտարապետության սահադաշտ: Մայրաքաղաքից դուրս ամենատպավորիչ քաղաքային փայտե առարկան մեծացել է Ուֆայում. Իգոր Պալիչևն այստեղ «Յամայկա» յուրօրինակ սրճարան պատրաստեց:
Մենք, իհարկե, հատկապես ուրախ ենք, որ DarkDesign- ի Ufa- ի այս բյուրոն ARCHIWOOD-2012 մրցանակի դափնեկիր է: Հաջորդ տարվա մրցանակաբաշխության հավակնորդների աշխատանքներն արդեն երևում են այսօր:
մրցանակաբաշխության կայքում: Այս վաղաժամ մեկնարկը պայմանավորված էր հենց այս տարի տեղի ունեցած առաջխաղացմամբ, և մեզ թվում է, որ շատ կարևոր միտում է, որը նշում է ճարտարապետության շրջադարձը դեպի մարդ: Նույն նպատակով մենք որոշեցինք հնարավորինս պարզեցնել (և միևնույն ժամանակ թույլատրել) օբյեկտի ներկայացումը ARCHIWOOD կայք: Այժմ հեղինակները կարող են ամբողջությամբ ինքնուրույն վերբեռնել իրենց օբյեկտները կայքում: Իշտ է, հավելվածը դեռ ակտիվացնում է կայքի ադմինիստրատորը, բայց հակառակ դեպքում մենք ռիսկ ենք անում մեր «պատվո խորհուրդը» վերածել գովազդային աղբարկղի: Մինչ այժմ ՝ փորձնական կարգով, մենք ինքներս կայք ենք ներբեռնել հանրային օգտագործման «փայտի կտորներ», որոնք առաջադրվել են Մրցանակի Փորձագիտական խորհրդի անդամների կողմից: Այժմ խոսքը վերաբերում է հեղինակներին (մրցանակի համար օբյեկտներն ընդունվում են մինչև 2013 թ. Մարտի 31-ը) և բոլոր հետաքրքրվողների համար. Ձեր մեկնաբանությունը շատ կարևոր է մեզ համար:
