Հունվարի 17-ից մամուլն ու ինտերնետը լի են հոդվածներով `նվիրված Մոսկվայի կրպակների ստանդարտ նախագծերին, որոնք մշակվել են Մոսկվայի ճարտարապետության և շինարարության կոմիտեի կողմից` քաղաքապետ Սերգեյ Սոբյանինի անունից:
Նախագծերի նկարագրության մեջ Moskomarkhitektura- ն շեշտում է զարգացած օբյեկտների «մոդուլյացիան», որոնք մշակվել են այնպես, որ դրանք հնարավոր լինի հավաքել մանկական Lego- ի կոնստրուկցիայի նման `կազմված երկու չափի, իննսուն մետր մեկուկես և մեկուկես մեկուկես մետր: Architարտարապետության կոմիտեն նաև շեշտում է, որ կրպակները նախագծված են մի քանի տարբեր ոճերում, որոնք նախատեսված են քաղաքի տարբեր մասերի համար `կենտրոնի համար, իհարկե,« դասական », մնացածի համար` «ժամանակակից», «մինիմալիզմ» և հատկապես զվարճալի սահմանում «ազատ ոճի» (կա կասկած, թե ինչ է նշանակում էկլեկտիզմ):
Outstandingարտարապետության ականավոր քննադատ Գրիգորի Ռեվզինը համեմատում է ցուցադրված նախագծերը ուսանողի լավ կատարված աշխատանքի հետ: Եվ, տրամաբանելով հետագա տրամաբանությամբ, նա գալիս է այն եզրակացության, որ այս նախաձեռնությունը պատկանում է Moskomarkhitektura- ին և որևէ բիզնես կառույցի առևտրային նախագիծ չէ, որը փորձում է առանց մրցույթի խլել մեծ և շահավետ պատվեր:
Գործարարները (օրինակ ՝ ARPP, Տպագիր արտադրանք վաճառողների ասոցիացիա), իրենց հերթին, վախով մեկնաբանեցին իրավիճակը ՝ իրավացիորեն հիշեցնելով, որ փոքր և միջին բիզնեսը սնանկանալու է նման նախաձեռնություններից: Հետագայում այլ գործարարներ դրական են գնահատում նախագծերը:
Բայց քչերն են, ովքեր քննարկում են այս թեման, ըստ երեւույթին, գիտեն, որ նախագիծը բոլորովին էլ նոր չէ, ինչպես ուզում է թվալ: Առնվազն երկուսուկես տարի առաջ Յուրի Լուժկովին քաղաքապետին կից հասարակական խորհրդում, այսպես կոչված, «Կրեմլի անվտանգության գոտուց գովազդային կառույցների դուրսբերման առաջարկների» նախագիծը, որը մշակվել է Mosproekt- ի 14-րդ արհեստանոցում - 2, քննարկվել է: Ձգվող նշանների հեռացման ընդհանուր պլաններից և առաջարկներից բացի, այս հայեցակարգը ներառում էր բարելավման օբյեկտների հարուստ փաթեթ ՝ գովազդային վահանակների և այլ գովազդների, լապտերների, նստարանների, աղբամանների, զուգարանների և կանգառների աջակցություն: Դրանք լուծվեցին վեց տարբեր ոճերում, որոնցից էին «դասական», «մինիմալիզմ», «ազատ ոճ», «ժամանակակից»: Այնուհետև ոչ ոք չնկատեց այս նախագիծը, քանի որ, ըստ ամենայնի, բոլորը սովոր էին Յուրի Լուժկովի ՝ գովազդի դեմ պայքարին և Մոսկվան ազնվացնելու այլ փորձերին:
Այսպիսով, համեմատելով նկարները, հեշտ է տեսնել, որ քաղաքապետ Սոբյանինի համար 2011-ի սկզբի մոդելի տաղավարները հիմնված են 2008-ի կեսերի մոդելի քաղաքապետ Լուժկովի գովազդային վահանակների նախագծի վրա: Դրանք բաժանված են նման ոճերի և շրջապատված են նաև քաղաքային հարմարություններով: Եվ այս տարրերի տեսքը քիչ է փոխվել:
Օրինակ վերցրեք դասականները: Հստակ երեւում է, որ կրպակի պատկերը փոխառված է 2008 թվականի «դասական» շարքի տեղեկատվական կրպակից: Կամ Art Nouveau. 2011-ի տաղավարի գաղափարի վրա անպայման ազդել է նախորդ Art Nouveau շարքի WC խցիկի ճարտարապետական լուծումը, որը առաջարկվել է Կրեմլի հարակից տարածքներում տեղադրելու համար: Նստարաններն ու ցանկապատերը գործնականում մնացել են անփոփոխ, իսկ լապտերը ստացել է համաչափ ճյուղ, և մեկ եղջյուրի փոխարեն դարձել է երկու եղջյուր:
Իհարկե, նախագծերը վերջնական տեսքի են բերվել և գծագրվել: Այսպիսով, կային ճակատների գծանկարներ, նույնական ամբողջական դեմք և պրոֆիլ, մարդկային կերպարների ստվերներ, նյութերի ցուցակ, որոնցից անհրաժեշտ է տաղավարներ պատրաստել, և 2011-ի նախագծերի մանրամասները մի փոքր ավելի են մեծացել: Գովազդային վահանակներն ու գովազդային այլ լրատվամիջոցներն ընդհանրապես անհետացել են ՝ փոխարինվելով ցանկապատերով ՝ սոցիալական գովազդով, մոսկվացիների տրամադրությունը բարձրացնելով և տաղավարների ճակատներում վաճառված ապրանքների մեծ պատկերներով, որոնք արթնացնում են քաղաքացիների ախորժակը:Չի կարելի բացառել, որ գովազդի օբյեկտ-կրողները հանվել են, քանի որ դրանք նախագծի հիմնական մասն էին ՝ պատրաստված հատուկ նախկին քաղաքապետի համար: Սակայն դա դժվար է ապացուցել:
Խստորեն ասած, մենք գործ ունենք աղյուսակից նախագիծ հանելու և այն նոր կարիքներին համապատասխանեցնելու փաստի հետ: Մյուս կողմից, որի փաստը կարող է նաև մեկնաբանվել որպես ստեղծագործական զարգացում և դիզայնի մտադրության կատարելագործում: Դա հաճախ պատահում է ճարտարապետական և նախագծային ոլորտում: Ընդհանուր առմամբ դասական արվեստը գրեթե ամբողջությամբ բաղկացած է հայտնի թեմաների, սյուժեների և պատկերապատկերի մշակումից: Այսպիսով, կարելի է ասել, որ այս դեպքում մենք գործ ունենք տաղավարի պատկերապատկերի մշակման հետ, որը, այս զարգացման արդյունքում, աճում է դեպի տաղավար `հաճախորդի ցանկություններին հետևելով:
Այստեղ ես կցանկանայի համաձայնվել հարգելի քննադատի հետ, բիզնեսի մասնակցությունն այս նախագծերին քիչ է զգացվում, ավելի շուտ սյուժեն հարմար է «ուժ և ստեղծագործություն» թեմայի համար: Այս կապակցությամբ ես կցանկանայի հիշել անցյալի ևս երկու ոչ այնքան մոտ, բայց ճանաչելի անալոգիա: Թվում է, թե 1980-ականներին Արկադի Ռայկին-հայրը խոսում էր տիպիկ վերարկուների մասին, որոնք կարված էին սովետական ձեռնարկություններում մեկ ձևով, տղաների համար `մոխրագույն ժապավենով, իսկ աղջիկների համար` նարնջագույն, «… քանի որ աղջիկները հակված են ձգտել պայծառի համար »: Միևնույն ժամանակ նկարահանվել է «Gosstandart» մուլտֆիլմը, որտեղ պանելային տուփերը ուրախությամբ ծածկում էին ամբողջ աշխարհը: Սա, հավանաբար, պետպատվերի տիպիկ շինարարության առանձնահատկությունն է `ծածկել շուրջբոլորը:
Ռուսաստանում առաջինը, ով ստացավ ստանդարտ նախագծերի համաձայն քաղաքներ կառուցելու գաղափարը, Պետրոս Մեծն էր: Որպեսզի ռուս ժողովրդին սովորեցնի եվրոպական ճարտարապետությանը, ինչպես նաև թարմացնի քաղաքների և բարոյապես հնացած շենքերի բացահայտ փչացումը, նա պատվիրեց Տրեզինիի ճարտարապետներին տների ստանդարտ նմուշներ նկարել «ստորների համար», այսինքն ՝ աղքատների համար, հարուստների և Սանկտ Պետերբուրգի նշանավոր բնակիչների համար … Սա հնարավորություն տվեց տարբերակել, թե ինչպիսի բնակիչներ կարող են հանդիպել այս կամ այն ճակատի ետևում, և նաև այնպես, որ հարուստները շքեղության համար շատ չթքեն հայտնի մարդկանց մեծ մասը: Բայց գլխավորը, որի համար դա անհրաժեշտ էր, գեղագիտությունն էր: Նոր քաղաքապետը և «Մոսկոմարկիտեկտուրայի» վերանայված նախագիծը միանշանակ գնում են Պետրոս Մեծի հետքերով:
Իհարկե, իր ժամանակակիցների մեջ կարելի էր փնտրել Տրեզինիի (նա կառուցեց Պետրոս և Պողոս տաճարը) և Լեբլոնդի (նա նկարեց Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր հատակագիծը) մեկին: Պատվիրեք, օրինակ, դասականներին ՝ Իլյա Ուտկինին, բիզնեսի ոճին ՝ Բորիս Լեվիանտին, մոդեռնիզմին ՝ Վլադիմիր Պլոտկինին, մինիմալիզմին ՝ Նիկոլայ Լիզլովին, բարձրակարգ տեխնոլոգիայով ՝ Պավել Անդրեևին … Բայց նախագիծը երեք տարի առաջ, հավանաբար, ավելի հուսալի էր թվում: Կամ գուցե ժամանակ չկար. Կրպակների վրա նոր քաղաքապետի հարձակման և նախագծերի հրապարակման միջև անցավ երկուսուկես ամիս `հանած ամանորյա արձակուրդները: Բայց դեռ որոշում պետք է կայացվեր, ուստի ձևավորման համար ժամանակ չմնաց: Բայց արժե՞ շտապել և խնայել ինչ-որ բան նախագծելիս, որը հնարավոր է հսկայական քանակությամբ բազմապատկել: Սակայն փոքր մեծածախ բիզնեսի ներկայացուցիչներն արդեն հայտնել են իրենց համաձայնությունը նախագծերի հետ ՝ ասելով, որ «դրանք բացառում են արտաքին տեսքի հետ կապված բոլոր հնարավոր պնդումները»:
