Թանգարանը տեղակայված է Տյուվհոլմենի նոր թաղամասում `ափամերձ թիկնոցի վերջում. Այն փակում է քաղաքային նավահանգստի կենտրոնական մասը, ուստի այս նախագիծը ունի կարևոր քաղաքաշինական դեր: Շենքը գտնվում է անմիջապես ջրի կողքին, և դրա հիմնական ճակատը, որը ըստ էության տանիք է, կանգնած է դեպի ջուրը. Դրանք կոր ապակե առաստաղներ են, որոնք առագաստ են հիշեցնում: Այսպիսով, Ռենցո Պիանոն հիշեցրեց տարածքի պատմությունը. Այն նախկինում արդյունաբերական գոտի էր ՝ նավաշինարանով: Այս շարժառիթում է նաև Օսլոյի և Նորվեգիայի կապը ծովի հետ. Իր համար զբոսանավեր կառուցող ճարտարապետը հատկապես գնահատում է քաղաքի և շենքերի փոխազդեցությունը ջրի հետ `որպես բնական տարր:
Այդ պատճառով թանգարանի հարևանությամբ կկազմակերպվի լողափ և քանդակների պարտեզ, որոնք կգրավեն նույնիսկ նրանց, ովքեր չեն պլանավորում հաճախել ցուցահանդեսներ, բայց ցանկանում են պարզապես հանգստանալ և հիանալ Օսլոֆյորդի և Նորվեգիայի մայրաքաղաքի կենտրոնի տեսարանով: Դաշնամուրը կարծում է, որ ճարտարապետի խնդիրը «գեղեցկության» միջավայր ստեղծելն է, քանի որ հենց գեղեցկությունն է մարդկանց գրավելու դեպի նոր շենք: Նրա կարծիքով, հասարակության համար չպետք է թերագնահատել գեղեցկության դերը, և ճարտարապետը չպետք է լինի ֆունկցիոնալությամբ տարված պրագմատիստ. Նրա աշխատանքը պետք է հիմնված լինի հումանիզմի վրա: Նման «իդիլական» տեսակետները Պոմպիդու կենտրոնի հեղինակի համար անսպասելի են, բայց նա չի հրաժարվում իր անցյալից, շատ ավելի արմատական գաղափարներից. «Բոբուրգը» կարևոր էր որպես փողոցում հանդիսավոր կերպով բարձրացված ավանդական թանգարանը մերժող մանիֆեստ: առջեւի սանդուղք, ճնշող երկչոտ այցելուին: Երբ ճարտարապետների և թանգարանների մասնագետների կողմից ընդունվեց «արվեստի տաճարի» մատչելիության գաղափարը, հնարավոր դարձավ անդրադառնալ այլ հարցերի:
Դրանցից մեկը ձևի իմաստաբանությունն է: Նրանց համար պատասխանատու է ճակատի թվացյալ թեթև «առագաստը», որը խաղում է մեկ այլ դեր ՝ «թեթև բռնողը»: Դաշնամուրը հայտնի է թանգարաններում բնական լուսավորության հանդեպ իր ուշադրությամբ. Նա կարծում է, որ էլեկտրականությունը «հարթեցնում» է արվեստը և տարածությունը, ուստի այն օգտագործում է հնարավորինս քիչ: Բայց Օսլոյում նա կանգնած էր անսովոր առաջադրանքի առջև. Այնտեղ հիմնականը դարձավ ոչ թե զտել ցուցանմուշների համար վտանգավոր արևի պայծառ ճառագայթները, այլ ընդհակառակը ՝ ներս թողնել հնարավորինս թույլ հյուսիսային լույս:,
Նոր Astrup-Fearnley- ի մոդելը Լուիզիանայի Դանիական թանգարանն է, որի համալիրը կառուցվել է տասնամյակներ շարունակ, քանի որ տաղավարները ցրվել են ամբողջ այգում: Դաշնամուրին հետաքրքրում է այս «ոչ ֆորմալությունը». Թանգարանը «ուժի կենտրոն» չէ, նրա սոցիալական գործառույթը գրավիչ հանրային տարածքն է: Ուստի շենքը որոշվեց ոչ թե որպես մոնոլիտ ծավալ, այլ երեք շինություն, որոնք առանձնացվել էին ջրանցքով ՝ հարգանքի տուրք հենց Tյուվհոլմենի և հարևան Ակերբրյուգեի «ջրի» դասավորությանը:
Temporaryամանակավոր ցուցահանդեսների շենքը նայում է նավահանգստին, լողափին և այգուն: Isրանցքի կամրջով այն միացված է երկու այլ շենքերի. Քաղաքին նայող շենքը նախատեսված է գրասենյակների համար. Դա մասամբ կփոխհատուցի շինարարությունը: Իսկ դեպի ծով նայող շենքը կօգտագործվի մշտական ցուցադրության համար և որպես մշակութային կենտրոն: Չնայած գործառույթի տարբերությանը, համալիրի բոլոր մասերի ճակատները լուծվում են նույն կերպ `դրանք ծածկված են փայտով. Սա տուրք է տեղի ավանդույթին:
Դաշնամուրը նշում է, որ նոր համալիրը կունենա մոտ 12 «գրավիչ կետեր» այցելուների համար, ներառյալ, իհարկե, ցուցահանդեսներ. Astrup-Fearnley- ն ունի ժամանակակից արվեստի առաջին դասի հավաքածու, այդ թվում ՝ Էնդի Ուորհոլի, Ֆրենսիս Բեկոնի, Դեմիեն Հիրստի ստեղծագործություններ:, Եֆֆ Կունս: Թանգարանի նոր շենքի բացումը նախատեսվում է 2012-ի աշնանը, մինչ այդ աշխատանքները ցուցադրված են Օսլոյի կենտրոնում `1993 թ.-ին Նորվեգիայի բյուրոյի LPO- ի կողմից կառուցված շենքում. Այդ ժամանակվանից թանգարանի հավաքածուն այնքան է աճել, որ ցուցահանդեսը տարածությունը վաղուց դադարել է բավարար լինել:
Այնուամենայնիվ, ներկայիս շենքը ՝ իր թեթեւ սրահներով և «կոպիտ» բետոնե պատերով, լավ է կատարում իր գործը:Բայց Ռենցո Դաշնամուրի կառուցման ժամանակ քաղաքը և թանգարանը կստանան ցուցանակների համար հարմարավետ «տուփ» այլ բան ՝ բազմաֆունկցիոնալ համայնքային կենտրոն. Քաղաքային կյանքի կենտրոնը բնական միջավայրում:
