Studio 44-ը ոչ միայն Սանկտ Պետերբուրգի ամենահայտնի և տիտղոս ունեցող ճարտարապետական ֆիրմաներից մեկն է, այլև ամենաշատներից մեկը: Ընկերությունում աշխատում է ավելի քան 100 մարդ, ներառյալ ճարտարապետներ, դիզայներներ, ինժեներներ և մոդելային արհեստանոցների աշխատակիցներ, և այդքան մեծ թվով մարդկանց գրասենյակ գտնելը հեշտ գործ չէր: Երկար ժամանակ Ստուդիո 44-ը գտնվում էր միանգամից երկու հասցեներում `Մայակովսկի փողոցում և Մանեժնի նրբանցքում: Նրանց համար, ովքեր ծանոթ են Սանկտ Պետերբուրգի աշխարհագրությանը, պարզ է, որ սա միմյանցից հինգ րոպե հեռավորության վրա է, բայց նաև հասկանալի է, որ ընկերության աշխատանքային առօրյան ոչ մի բան այնքան չի բարդացնում, որքան անհրաժեշտ է անընդմեջ վազել մի բաժնից մյուսը բլոկով այն կողմ: Առավել վիրավորական էր լինել «առանց կոշկեղենի կոշկակարի» իրավիճակում, և բյուրոյի ղեկավարությունը որոշեց կառուցել լիարժեք գրասենյակ: Արհեստանոցի կարիքների համար Մանեժնի Լեյնի շենքն ամբողջությամբ գնվեց. 1911 թվականին կառուցված վարձակալության տան եռահարկ թև: Առաջին և երկրորդ հարկերի բնակարանները վերաբնակեցվեցին, բայց նույնիսկ միևնույն ժամանակ, փոքր շենքը ակնհայտորեն նեղ էր մեծ թիմի համար, ուստի որոշվեց թևին ավելացնել երկու մակարդակի ձեղնահարկ:
Այս ամենն արվել էր ճգնաժամից շատ առաջ, և, խստորեն ասած, 44-րդ ստուդիան պատրաստվում էր տոնել բնակարանամուտը դեռ 2007-ին, բայց այն պահին, երբ ձեղնահարկն արդեն կանգնեցված էր, հրդեհ բռնկվեց շինհրապարակում: Բոցերը մոլեգնում էին մի քանի ժամ, և այս ընթացքում ամբողջությամբ այրվեց ոչ միայն վերնաշենքը, այլև թևի երրորդ հարկը, որտեղ «Ստուդիո 44» -ի աշխատակազմը շարունակում էր աշխատել, չնայած վերանորոգմանը: Բարեբախտաբար, վնասը շատ մեծ չէր. Նրանց հաջողվեց ինչպես կոշտ սկավառակները խնայել տեղեկատվությամբ, այնպես էլ Գլխավոր շտաբի արևելյան թևի վերակառուցման նախագծի մոդելները, բայց վերակառուցումը պետք է սկսվեր նորից:
Մանեժնիի գոտին միացնում է Պրեոբրաժենսկայա հրապարակը, որը հայտնի է Վասիլի Ստասովի Պայծառակերպության տաճարով և Ոստանիա փողոցով, և թիվ 3 տունը գտնվում է կայսրության եկեղեցուց բառացիորեն հարյուր մետր հեռավորության վրա: Եվ այս հարևանն ամենաուղղակի կերպով ազդում էր վերնաշենքի արտաքին տեսքի վրա: Նախ, ճարտարապետները պետք է համապատասխանեին քաղաքի այս տարածքում առկա բարձրահարկ կանոնակարգերին, և երկրորդ, նրանք ցանկանում էին իրենց հարգանքը հայտնել վեհ հարևանի հանդեպ: Սահուն կոր ուրվագիծը լավագույնն էր այդ նպատակների համար. Եվ տեսողականորեն թաքցնում է վերնաշենքի բարձրությունը (6,5 մետր), և աննկատելիորեն արձագանքում է տաճարի ուրվագիծը: Տանիքի «ալիքը» ծայրից կտրուկ նահանջելու պատճառով, վերնաշենքը գործնականում անտեսանելի է հենց Մանեժնիի նրբանցքից: Պրեոբրաժենսկայա հրապարակի կողմից սահուն ոլորումը կատարելապես ընթեռնելի է, բայց դրա ուրվագծերի փափկության պատճառով այն չի ընկալվում որպես օտար կամ չափազանց ժամանակակից:
Այնուամենայնիվ, Սանկտ Պետերբուրգի դիտորդ հասարակությունը աննկատ չթողեց ձեղնահարկը. Քննադատներին հաջողվեց համեմատել այն կետի և սերմնահեղուկի կետի և զբոսանավերի պալատի հետ: Նավի ասոցիացիաներն ամրապնդվում են կողային ճակատին մեծ կլոր պատուհանի առկայությամբ և մետաղական մալուխներ, որոնք ցանկապատ են գործում ձեղնահարկի վերին մակարդակի պատուհանների դիմաց: Ինքը ՝ Նիկիտա Յավեյնը, պատասխանելով վերնաշենքի խճճված ձևի ծագման մասին հարցերին, սովորաբար խոսում է Սեյնթի շրջված շրջանի «Փոքրիկ իշխան» -ից բոա սեղմիչի մասին:
Wishանկության դեպքում ձեղնահարկի ներքին մասում կարող եք տեսնել հին նավակի կմախք ՝ իր բաց կոճղի կառուցվածքով, որը կարծես ամուր, եթե ոչ հավերժական կմախք է սպիտակ սվաղված պատերի ֆոնին: Ի դեպ, սա Սանկտ Պետերբուրգի առաջին օբյեկտն է, որում օգտագործվել են ծալված փայտանյութով սոսնձված կառույցներ (կեչու երեսպատում) ռուսական արտադրության: Ինչպես ասում են, կա էկոլոգիական թեմա, որն այսօր այնքան նորաձեւ է և հայրենական արտադրողի աջակցություն, որը տնտեսական տեսանկյունից այդքան հրատապ է:
Նախագծի հեղինակներն ամեն ինչ արեցին, որպեսզի հնարավորության դեպքում երկաստիճան ձեղնահարկի տարածքը թողնեն միասնական: Ի դեպ, փողոցից դա ընկալվում է որպես այդպիսին. Հսկայական անցքի անցքը հստակորեն նախատեսված է երկու մակարդակի համար, և մոտակայքում գտնվող փոքրիկ քառակուսի պատուհանները, որոնք վերաբերում են Յավին Լե Կորբյուզիեին այդքան սիրված Ռոնշան մատուռին, բավականին դեկորատիվ են թվում: Եվ դեռ, վերին մակարդակի հենց վերջում, ճարտարապետները ստիպված էին երկու գրասենյակ ստեղծել. Ավաղ, ոչ բոլոր բիզնես գործընթացներն են, նույնիսկ շատ ստեղծագործական թիմում, կարող են անցնել բաց տարածքում: Եվ որպեսզի չեզոքացվի վերոհիշյալ քառակուսի բացվածքների ազդեցությունը, պահարաններն ամբողջությամբ պատրաստված էին ապակե միջնապատերով:
Ստորին հարկերի աշխատանքային սենյակները, որտեղ մոդելային արհեստանոցի անձնակազմը, դիզայներներն ու ճարտարապետները, ովքեր աշխատում են արտադրամասի խոշորագույն նախագծերի վրա `Գլխավոր շտաբի Արևելյան թևի վերակառուցում և GSOM SPbU կամպուսի ստեղծում հիմքի վրա Միխայլովսկայա դաչա պալատը և զբոսայգու անսամբլը, նստել, որոշվել են բոլորովին այլ կերպ: Ի տարբերություն ծայրահեղ ժողովրդավարական և լույսով լի ձեղնահարկի, դրանք նախագծված են որպես սենյակների դասական շրջապատեր `աշխատողներին տրամադրելով խիստ աշխատանքային տրամադրություն և իրականում մանրանկարչորեն վերարտադրելով Գլխավոր շտաբի շենքի ապագա կառուցվածքը: Եվ եթե վերեւում տիրում է սպիտակ գույնը, ապա այստեղ պատերը ներկված են վառ հագեցած գույներով `կապույտ, բորդո, կանաչ, ավելի շատ կապված են կայսրության ոճի հետ, քան XXI դարի ճարտարապետությունը: Սակայն իզուր չէ, որ «Ստուդիո 44» -ն ինքն է կարծում, որ ձեղնահարկում նոր շենքեր և մրցութային նախագծեր են հորինվում, մինչդեռ թեթև փայտից պատրաստված զանգվածային կրկնակի դռներով առանձնացված սենյակներում կան պատմական շենքերի վերականգնման և վերակառուցման նախագծեր:
