Դժվար է կառուցել Օստոժենկայի վրա: Մի կողմից, տեղը պատմական է, այն լուրջ սահմանափակումներ է դնում բարձրության, ոճի, նույնիսկ շենքերի ձևի վրա: Մյուս կողմից, սա ամենահեղինակավոր և սիրվածներից մեկն է ներկայիս սերնդի ճարտարապետների շրջանում ՝ հին Մոսկվայի թաղամաս, և կան շատ բարձրորակ ժամանակակից շենքեր, որոնք բարձրացնում են ճաղավանդակը, ինչպես ոչ մի այլ տեղ: Այնուամենայնիվ, Օստոժենկայի «աստղային» շրջանը, երբ ժառանգության քննադատներն ու պաշտպանները միայն խոսում էին այդ մասին, անցավ ինչ-որ տեղ ՝ երկու հազարերորդի կեսին: Ռելիեֆներով տունը, որը նախագծվել և կառուցվել է Նիկիտա Բիրյուկովի բյուրոյի կողմից, ավարտվել է ճգնաժամից անմիջապես առաջ ՝ 2008 թվականին: Թերեւս այդ է պատճառը, որ այն լուրջ ռեզոնանս չառաջացրեց - և դա բոլորովին ապարդյուն էր:
Հաճախորդը ՝ Barkley կորպորացիան, պատկանում էր փոքրիկ հողամասի Խիլկովի հանգիստ գծում, որը տանում էր Օստոժենկայից դեպի Մոսկվա գետ: Կայքում, այսպես կոչված, «միջավայրի կառուցման» երկու օբյեկտ կար: 19-րդ դարի մեկ հարկանի փայտե տունը և երկհարկանի աղյուսե շենքը չէին պատկանում հուշարձանների կատեգորիային, դրանք գտնվում էին բավականին անմխիթար վիճակում և միևնույն ժամանակ գրավում էին գրեթե ամբողջ տարածքը, ուստի պահպանել դրանք:
Տարածքի պատմական զարգացումը որոշեց ինչպես հատակագիծը, այնպես էլ շենքի ծավալը. Հատուկ և ներմուծման սահմանափակումները թելադրում էին ցածր հարկերի քանակ և արտասովոր Z- տեսքով հատակագիծ: Արդյունքը հիմնական մուտքի դիմաց փոքր անկյունային հրապարակ է և հակառակ կողմում ՝ հանգիստ բակ: Դուք կարող եք մտնել դրա մեջ ՝ անցնելով մուտքի դահլիճով: Շենքը պալատական է. Առաջին հարկում, նախասրահից բացի, կա երկու գրասենյակային տարածք (յուրաքանչյուրը մոտ 200 քմ), իսկ վերին հարկում ընդամենը 27 բնակարան է ՝ 3200 քմ ընդհանուր մակերեսով:.մ
Այնուամենայնիվ, ABV խմբի ճարտարապետներն իսկապես ցանկանում էին պահպանել կորցրած ժառանգության գոնե տեսողական հիշողությունը որոշ ակնարկներով: Այս ցանկությունը, ինչպես նաև եվրոպական փորձի ուսումնասիրությունը նրանց դրդեցին ստեղծել բարդ քանդակագործական ճակատ: «Մենք որոշեցինք դասական դեկորի քանդակագործական բեկորները դարձնել մեր շենքի մի մասը», - ասում է նախագծի գլխավոր ճարտարապետ Պավել heելեզնովը: - Հին եվրոպական քաղաքներում հաճախ կարելի է հանդիպել տների, որոնցում տարբեր ժամանակներում նրանք կտրում էին նոր պատուհանները, տեղադրում էին հիները ՝ դրանով իսկ փոխելով ֆասադի ձևը և նույնիսկ համամասնությունները: Մենք նույնպես ներգրավվել ենք տարբեր ժամանակների և ոճերի նման «խաղի» մեջ »:
Ընդհանուր առմամբ, ճակատը շատ ժամանակակից է: Այսպես կոչված «Յուրային քարի» հարթ հարթությունները կտրվում են խոշոր պատուհանների կանոնավոր ցանցով: Պատուհանները դասավորված են ուղղահայաց շարքերով, որոնք փոխարինում են կոկիկ ապակե բեյի պատուհաններին, որոնք ձգվում են պատերի ամբողջ բարձրության վրա: Այս չափավոր թեթև, չափավոր պատկառելի ճակատները կարող են թվալ չափազանց զուսպ, եթե չլինեին կրակե կերամիկայից պատրաստված ռելիեֆները (ճիշտ նույն արհեստական գույնը քարից), որոնք ներկառուցված էին յուրաքանչյուր պատուհանի աջ կամ ձախ ճակատի հարթության մեջ:
Ռելիեֆները ձուլվել և պատրաստվել են ձեռքով, յուրաքանչյուր բեկոր `բաղկացած մի քանի մասից: «Մենք երկար ժամանակ ընտրեցինք ճիշտ նյութ ընտրելով, փորձելով արհեստական բետոն, տարբեր կոմպոզիտային խառնուրդներ», - շարունակում է Պավել heելեզնովը, - «բայց և այնպես մենք լուծեցինք բնական նյութը` կերամիկան, չնայած նախկինում երբեք չէինք աշխատել դրա հետ »:
Ռելիեֆի բեկորները խորշ են արվում ՝ կապված պատերի հարթության հետ և այդպիսով կազմում են ճակատի երկրորդ ՝ բարակ «շերտը»:Այնուամենայնիվ, շերտը այնքան էլ բարակ չէ. Ռելիեֆները բարձր են, խնամքով ձևավորված և գեղեցիկ ներկված, և դրանց գագաթները նույնիսկ դուրս են գալիս հիմնական քարե ճակատի հարթությունից այն կողմ: Այնուամենայնիվ, ավելի կարևոր է, որ բոլոր ռելիեֆների սյուժետային հիմքը ոչ թե մարդկային կերպարներն էին կամ զարդանախշերը (ինչը սովորաբար լինում է), այլ դասական շենքի ճակատի բեկորները: Տանից որոշ հեռավորության վրա տեղափոխվելով այն ամբողջությամբ ավելի լավ տեսնելու համար ՝ կարող ենք համոզվել, որ սա ամենևին էլ պատահական հավաքածու չէ գեղեցիկ ճարտարապետական մանրամասների: Դեկորի տարրերը դասավորված են շատ տրամաբանորեն. Կարծես տունը 17-րդ դարի հռոմեական պալացցո լիներ, այնուհետև ճակատը վերաներկվեց հարթ, փոխվեց հատակների բարձրությունը, պատերին ծակվեցին նոր պատուհաններ, բայց ինչ-ինչ պատճառներով որոշ ռելիեֆներից գոյատևել և նույնիսկ մաքրվել են վերականգնողների կողմից:
Նմանապես, հռոմեական բակերում սվաղի տակից հնաոճ ռելիեֆների բեկորներ են դուրս գալիս. Վենետիկում նոր պատուհանները կոտրում են բաց գոթական կամարների և բյուզանդական կոտորակային ռելիեֆների ռիթմը: Իսկ Մոսկվայում վերականգնողները, գիպսի շերտերից մաքրելով ինչ-որ աննկատելի թև, հայտնաբերում են Ալեքսանդր Mikար Միխայլովիչի ժամանակների նախշազարդ տախտակների կտրված «պոչերը»:
Այնուամենայնիվ, Խիլկովի նրբանցքի ճակատի վրա ճարտարապետների կողմից պատկերված պալացցոն չէր կարող հայտնվել Մոսկվայում. Ոչ 17-րդ դարում, երբ այստեղ նախընտրվում էին զարդանախշային ժապավեններ, ոչ թե գավառական XVIII կամ խիստ XIX- ում: Եվ նույնիսկ olոլտովսկու տներում, որոնցում ամեն ինչ անհասկանալիորեն «սխալ» է ՝ չէր կարող: Ընդհակառակը, Հռոմում կամ Վիչենցայում շատ հնարավոր է նման պալացցո, բայց այնտեղ այդպիսի մետամորֆոզներ երբեք նրանց հետ չեն պատահել. Շքեղ ռելիեֆները չեն ներկվել և պատուհանները չեն կտրվել: Ավելին, նույնիսկ եթե ինչ-որ մեկը որոշեր այդքան դաժան գործել Պալլադյան ճակատի հետ, այն միևնույն է, այլ տեսք կունենար: (Համենայն դեպս 17-րդ դարի պալացցոում առաստաղները հաստատ ավելի բարձր էին):
Այս ամենը այնքան անհավանական է, որ թվում է, թե ինչ-որ սխալ է: Բայց սա միանգամայն միտումնավոր քայլ է, հուսալիության հավակնություն ի սկզբանե չկար: Եվ, հետևաբար, մեր առջև կա ոչ թե իմիտացիա, այլ դրամատիզացիա, ներկայացում ճարտարապետության թեմայով, շենքի մի տեսակ պլաստմասե ինքնաարտացոլում, մանրամասն անդրադարձ ճարտարապետության պատմության վրա: Սա հետաքրքրաշարժ և գեղեցիկ ներկայացում է: Carefullyանկալի կլիներ դրան շատ ուշադիր նայել, մոնտաժի վրա mascarons- ների դեմքեր գտնել, կողքին `բարոկկո պատուհանի« ականջների »բեկորներ կամ ժապավեններով միահյուսված օգոստոս կայսեր ոգով: Մյուս կողմից, նման քայլը շատ ճիշտ և հարմար է. Այն թույլ է տալիս զարդարել ճակատը հրաշալի սվաղաձև ձևով ՝ առանց դիմելու կամ ուղղակի ոճավորման կամ մաշված հետմոդեռնային էֆեկտների, ինչպես «ապակու սյունը»:
Classicalամանակակից ճակատին դասական ձևերը տեղադրելու թանգարանային-թատերական եղանակը այն դարձնում է «չմշակված» և գրավիչ. Մոսկվայում, և նույնիսկ արտերկրում նման շենքերը քիչ են: Միևնույն ժամանակ, տեխնիկան պետք է ճանաչվի որպես ժամանակի նշան `այն կարող է ճանաչվել որպես բնութագրական 2000-ականների« մտածող »ճարտարապետությանը: Ընդհանուր միտումը կարող էր պայմանականորեն անվանվել որպես «փլատակների կառուցում». 2000-ականներին և՛ Միխայիլ Ֆիլիպպովը, և՛ Իլյա Ուտկինը կարողացան դրանում իրենց ձեռքը վերցնել, և ճգնաժամից հետո այն ինչ-որ կերպ չորացավ ՝ փոխարինվելով կայունության և շրջակա միջավայրի բարեկեցության նորաձեւ գաղափարներով: Բայց Նիկիտա Բիրյուկովի և Պավել heելեզնովի վարկածը, նույնիսկ այս միտման շրջանակներում, ավելի քան անսովոր է. Որպես կանոն, խոսքը ավերակների իմիտացիայի մասին էր, բայց Մոսկվան չգիտեր տան բազմակի վերակառուցման հենց այդպիսի բեմադրություն:
Theարտարապետները նախատեսում էին շարունակել խաղը, որը սկսվել էր տան հանրային տարածքների ներքին մասերի ճակատային մասում. Մուտքի նախասրահը, վերելակների սրահները և հարկերի սրահները: Լիովին ժամանակակից ինտերիերում «հին» նկարների բեկորներ պետք է որ հայտնվեին պատերի մակերեսին: Ասես դրանք մաքրվել են վերականգնման ընթացքում և տեղադրվել ապակու տակ գտնվող շրջանակի մեջ: Unfortunatelyավոք, այս նախագծային գաղափարները երբեք չիրականացվեցին:
Բայց քաղաքի կենտրոնի համար պարտադիր շենքի գիշերային լուսավորության նախագիծն ավարտվեց:Adesակատների առջև տեղադրվեցին սյունակային «հատակի լամպեր», իսկ ճակատների հիմքի սալահատակում տեղադրվեց ավելի ցածր լուսավորություն: Բացի այդ, յուրաքանչյուր քանդակագործական բեկոր ստացավ լուսավորության իր կետային աղբյուրը, ինչը բարդացրեց և մեծապես ուժեղացրեց պլաստիկ լուծույթը:
Որոշ ժամանակ առաջ այս տան բնակարանները համարվում էին գրեթե ամենաթանկերը Մոսկվայում: Իհարկե, դա որոշակի տնտեսական իրավիճակի հետևանք է, բայց փաստն ակնհայտ է. «Պրեմիում դասի» շենքի ռուս հաճախորդն այլևս չի կարող պատկերացնել հաջողություն առանց ոչ միայն բարձրորակ, այլ անհատական, ստեղծագործական ճարտարապետական լուծման:, և պատրաստ է ծախսել ջանքերի, ժամանակի և գումարի «ավելորդությունները»: Եվ արդյունքը չի սպասվում: Moscowամանակակից մոսկովյան շենքերը, ինչպես նոր շենքերը, այնպես էլ վերակառուցվածները, ունեն մեկ հայտնի թերություն. Դրանք հաճախ լավ տեսք ունեն հեռվից, ավտոբուսի կամ մեքենայի պատուհանից, բայց դրանք բոլորովին չեն դիմանում մանրակրկիտ և մանրակրկիտ ստուգմանը. Աշխատել հետ մանրամասները կամ ընդհանրապես բացակայում են, կամ ավելի շուտ ՝ անորակ: Եվ այս տան դիմաց ես կցանկանայի կանգ առնել և ուշադիր զննել բոլոր մանրուքները, հասկանալ, թե ինչպես է պատրաստվում ճակատը: Գուցե շուտով ձեր սիրելի քաղաքում շրջելու հանգիստ երեկոյան զբոսանքի ավանդույթը վերադառնա՞:
