Առաջին և, իհարկե, ամենահետաքրքիրը NCCA ժամանակակից արվեստի թանգարանի նախագծի նոր տարբերակն էր, որն այժմ տեղադրվել է Պոլենովի տան հարևանությամբ գտնվող Կենդանաբանական փողոցում գտնվող սյուժեի փոխարեն, ինչը մի քանի տարի առաջ շատ հակասություններ առաջացրեց (տե՛ս օրինակ, այստեղ) - 2006-ին փլուզված Բասմաննի շուկայի տեղում (Սովետական շրջանում հայտնի էր որպես Բաումանսկի, Բաումանսկայա փողոցում): Դա հեռու կլինի NCCA- ի գլխավոր մասնաշենքից (առաջին տարբերակում թանգարանը պատրաստվում էր կառուցել մոտակայքում), բայց ոչինչ չի փակելու Baumanskaya- ի թանգարանի աշտարակը, և բացի այդ, մոտակայքում կա բավականին բարձրահարկ հարևան, այնպես որ նոր շենքը շատ արմատապես չի ներխուժի քաղաքային հյուսվածք:
Նախատեսվում է, որ շենքը կլինի 16 հարկանի; 3 հարկանի ստիլոբատի տանիքում կկառուցվի քաղաքային զբոսայգի, որը կիջնի գետնին ՝ որպես նուրբ աստիճանական ամֆիթատրոն: Ստիլոբատում կտեղավորվեն ցուցասրահներ ՝ ժամանակավոր պահեստային օբյեկտներով: Գործում է նաև կատարողական արվեստի սրահ ՝ 532 նստատեղի համար, կինո-վիդեո սրահ ՝ 144 տեղանոց և մամուլի կենտրոն ՝ 90 նստատեղի համար, երեք մակարդակի ճեմասրահով: Այցելուների մուտքի տարածքը գտնվում է 2-րդ հարկում, այստեղ կան տեղեկատվական վաճառասեղաններ, տոմսարկղեր, ժամանակակից արվեստի թեմայով գրքերի և հուշանվերների խանութ: Թանգարանն ինքնին կզբաղեցնի 4-ից 16-րդ հարկ ՝ չհաշված տեխնիկական 15-րդը: Այս հարկերի հիմնական տարածքները վերապահված են թանգարանի մշտական ցուցասրահներին: Կան նաև ժամանակավոր ցուցահանդեսների, պահեստարանների, լաբորատորիաների, ստեղծագործական արհեստանոցների կազմակերպման սրահներ: Կենտրոնի -1 և -2 հարկերում նախատեսվում է կայանատեղեր տեղադրել կենտրոնի այցելուների և հարակից տների բնակիչների համար:
Theարտարապետները հույս ունեն, որ ժամանակակից արվեստի կենտրոնը կդառնա մի տեսակ «խարիսխ» ՝ Մոսկվայի այս շրջանի խորհրդանիշը: Տարածքը կոչվում է «գերմանական բնակավայր», այստեղ բնակություն են հաստատել օտարերկրացիներ, կաթոլիկներ և բողոքականներ: Անցյալի հետ խորհրդանշական կապ պետք է ապահովի Գյոթեի կենտրոնը, որի համար կայքի խորքում նախագիծը սպիտակեցված եռանկյուն մարմին ունի:
Theրագրի հղումներից մեկի համաձայն ՝ ճարտարապետ Է. Ա. Լյուբիմով («ԳլավԱՊՈՒ» պետական միացյալ ձեռնարկություն), շենքի ճարտարապետությունը բավականին էքսցենտրիկ է, ինչը, սակայն, արդարացված է ժամանակակից արվեստի գաղափարով: Դժվար կլիներ տեղավորել այն նախագծի համար, որն ի սկզբանե ընտրված էր. Կրասնայա Պրեսնյայի Artամանակակից արվեստի թանգարանի համար այն պարզ կլիներ, բայց Բաումանսկայայում շենքը բավականին օրգանական տեսք ուներ:
Արդյունքում, նախագիծը դրական արձագանքներ և ակնարկներ ստացավ theարտարապետական խորհրդի անդամների կողմից, բայց զերծ չմնաց քննադատական դիտողություններից. Նախագիծը պարզվեց, որ շատ էներգիա է սպառում, ուստի բարելավում է պահանջում: Theարտարապետներին առաջարկվում էր տարածքը բոլոր կողմերից ավելի թափանցիկ և բաց դարձնել (այդպիսով արտացոլելով հասարակական շենքի իր տիպաբանությունը), խորհուրդը նաև հրավիրեց հեղինակներին մտածել ոչ միայն ստիլոբատի, այլև մնացած հարկերի կանաչապատման մասին: Հանդիպմանը մասնակցում էր (ինչը սովորաբար տեղի չի ունենում) մշակույթի նախարար Ալեքսանդր Ավդեևը, ով աջակցեց նախագծին և շնորհակալություն հայտնեց ճարտարապետներին ժամանակակից մշակույթի նկատմամբ հետաքրքրության համար:
Երկրորդ նախագիծը, որը քննարկվեց ճարտարապետական խորհրդում, 5 աստղանի հյուրանոցի նախագիծն էր Պրեչիստենսկայա գետափում, որը մշակվել էր Սերգեյ Տկաչենկոյի արհեստանոցի կողմից: Այն վայրը, որտեղ նախատեսվում է հյուրանոց կառուցել «Հիլթոն» ցանցի կողմից, գտնվում է արգելոց գոտու թիվ 1 («Մոսկվայի Կրեմլի անսամբլ») սահմաններում ՝ Քրիստոս Փրկչի տաճարի հարևանությամբ, խաչմերուկում: Պրեչիստենսկայա գետի ափի և Վսեսվյացկի գծի վրա:Onceամանակին կար 17-րդ դարի Աստվածածնի փառաբանության եկեղեցի, որը քանդվեց `նախապատրաստվելով Սովետների պալատը: Այնուամենայնիվ, ինչպես պարզվեց ծրագրի քննարկման ժամանակ, այս վայրի հնագիտական ուսումնասիրություն չի կատարվել, ինչը նշանակալի թերություն է Մոսկվայի նման պատմական գոտիներում գտնվող ցանկացած օբյեկտի նախագծման մեջ: Եվ նույնիսկ չնայած այն հանգամանքին, որ նախագիծը պահպանում է դասական ոճը, որը, ըստ ծրագրի հղող Միխայիլ Ֆիլիպովի, ներդաշնակ է դասական ոճով հարակից շենքերի հետ, և նկատվում են բարձրության բնութագրերը, որոնք նույնպես կապված են մակարդակի հետ: շրջակա շենքերից (ոչ ավելի, քան 19,1 մ բարձրություն), խորհուրդը համարեց, որ այս նախագիծը պահանջում է լուրջ վերանայում և, որոշ չափով, նույնիսկ վերաիմաստավորում որոշ կառուցողական պահերին: Especiallyարտարապետական խորհրդի փորձագետները հատկապես հիասթափված էին հյուրանոցի փակ ատրիումից:
Այնուամենայնիվ, այս նախագիծը, իրավասու վերանայմամբ, դեռ իրականացման շանս ունի, ինչը, հավանաբար, չի կարելի ասել երրորդ ծրագրի մասին, որը քննարկվել է խորհրդում:
Sretensky Boulevard- ում գտնվող Lukoil ընկերության գլխավոր մասնաշենքի վերակառուցման նախագիծն այս անգամ ամենաքիչը բախտ վիճակվեց: Սկզբնապես, այս մոնումենտալ կառույցը կառուցվել է ճարտարապետ Ֆելիքս Նովիկովի կողմից անցյալ դարի 70-80-ական թվականներին: «AG» ընկերության «Octagon» ճարտարապետները առաջարկեցին կառուցել երեք աշտարակների վրա գմբեթավոր վերջավորություններ: Ինչը, ճարտարապետների կարծիքով, ավելի արտահայտիչ ու ամբողջական կդարձնի շենքի տեսքը: Երեք խոռոչ գմբեթներ պսակեցին աշտարակների տանիքները; հաճախորդը հաստատեց նախագիծը, բայց ճարտարապետական խորհրդի անդամները հնարավոր չգտան հաստատել այն: Նախևառաջ, խորհրդի փորձագետների համոզմամբ, շենքի նախնական ոճը ոչ մի կերպ չի համապատասխանում «գմբեթներին»: Գուցե, - ասվում էր խորհրդում, - այստեղ հարմար կլինեին Zaահա Հադիդի թռչող ձևերը, որոնք մեղմացնում էին կենտրոնական աշտարակի «կարապի պարանոցը»: Բացի այդ, գմբեթները լիովին ոչ ֆունկցիոնալ են, նրանց միակ դերը գիշերային լուսավորության օբյեկտ ծառայելն է: Նախագիծը մերժվեց և հետ ուղարկվեց վերանայման:
Նախնական նախագծի հեղինակ, ճարտարապետ Ֆելիքս Նովիկովին հարցրինք, թե ինչ է մտածում շենքի հաջորդ վերակառուցման մասին. «Այն, ինչ ուզում էի կառուցել, խեղել էր նախ Լուժկովը, ով« Մոսկվան է պայծառացնում »բառերով, հրամայեց նկարել ճակատը կարմիր գրանիտե փլատակների բացահայտ հյուսվածքով վահանակներ և դրանք սվաղված էին: Այնուհետև Դմիտրի Սոլոպովը մուտքի պորտալները ավելացրեց կոնստրուկցիոն աշտարակի վրա և ավելացրեց երկու շենքերի անկյուններին: Նա նաև աշտարակը զարդարեց իսլամական «նռնակի» մոտիվով, «հենվեց» շենքի հետևի կողմում ՝ երկու հարկով իջեցված բակի փոխարեն, և ի լրումն փոխեց նիստերի դահլիճի շենքը դրսում և ներսում, որը գտնվում է հետին պլան. Այս ամբողջ հրեշավոր կոպտությունն ինձ ստիպեց հրաժարվել հեղինակությունից, և հրաժարվելու մասին իմ նամակը տպագրվեց «Project Russia» №11 ամսագրում 1998 թ. Այդ ժամանակից ի վեր այս օբյեկտի ճակատագիրն ինձ չի հետաքրքրում: Այնուամենայնիվ, ես կցանկանայի նշել, որ եթե այն ավարտվեր իմ ծրագրերի համաձայն, ներկայիս վերնաշենքը ինձ ավելի մեծ ցավ կպատճառեր »:
