Ռենե Բուրը «Չհաջողված ճարտարապետություն» (FA) հետազոտական պլատֆորմի հիմնադիրներից է, որը կենտրոնանում է քաղաքային ձախողումների վրա. Ինչպես են դրանք ընկալվում և իրականում ինչ են: Նման «ձախողումների» օրինակներն ուսումնասիրվում են ոչ միայն ճարտարապետական, այլ նաև քաղաքական, սոցիալական և տնտեսական տեսանկյուններից:
Բուրը այցելեց Մոսկվա ՝ մասնակցելու «Մշակույթ. 1-ին միջազգային ֆորումին: Հայացք դեպի ապագա »:
Archi.ru:
Ինչպե՞ս սկսվեց «Չհաջողված ճարտարապետություն» նախագիծը:
Ռենե Բուր
- Ամեն ինչ սկսվեց Ամստերդամում գտնվող մեկ հատուկ շենքից, որը կոչվում է Trouw (հոլանդական «հավատ» - մոտավորապես ԱԼ): Այն կառուցվել է 1960-ականներին համանուն օրաթերթի համար, իսկ 2000-ականներին լքվել է: Այնուհետև դրա տերերը խնդրեցին մեզ ՝ մի փոքր խմբի, պարզել, թե ինչ անել հետագայում դրա հետ: Արդյունքում այնտեղ կազմակերպվեց արվեստի տարածք, որը մեծ տարածում գտավ: Հետո այդ նույն մարդիկ մեզ հրավիրեցին բաց քննարկումներ անցկացնել Trouw ճարտարապետության վերաբերյալ: Մենք զարմանում էինք. Ի՞նչ է նշանակում լքված տուն ունենալ քաղաքի կենտրոնում: Արդյո՞ք սա անհույս իրավիճակ է, թե՞ ճակատագրի ցավալի ոլորում է, որը հնարավոր է շտկել ապագայում: Այս հարցերից կազմվեցին կլոր սեղաններ, իսկ կլոր սեղաններից ՝ սեմինարներ … Եվ այսպես, սկսվեց:
Ինչպե՞ս եք դիրքավորվում: Դուք հանրային դեմքեր եք, ճարտարապետներ, քաղաքաշինականներ, քննադատներ:
- Մենք, իհարկե, քաղաքաշինական ենք: Մեր թիմում կա ութ հոգի, իսկ մեր մեջ միայն մեկ ճարտարապետ կա: Ինչ վերաբերում է մնացածին, նրանք պատմաբաններ են, ճարտարապետական ժառանգության և մշակութային ուսումնասիրությունների մասնագետներ: Այսպիսով, շատ առարկաներ հատվում են մեր շրջապատում: Ես ուզում եմ հատկապես նշել, որ մենք քննադատող չենք: Ձախողումը ելակետ է, այլ ոչ թե գնահատական: Մի կարծեք, որ մեր կայքում հավաքել ենք այն ամենը, ինչը մեզ դուր չի գալիս: Սա ճիշտ չէ! Մենք պարզապես այլ ճանապարհ ընտրեցինք քաղաքը ուսումնասիրելու համար: Սկսելով ուսումնասիրություններ կատարել ՝ մենք ամեն անգամ փորձում ենք հասկանալ, թե ինչպես են քաղաքացիներն ընկալում այս կամ այն առարկան, ինչպես է այն ժամանակի ընթացքում փոխվում և ինչպես է դա ազդում մարդկանց կյանքի վրա: «Չհաջողված ճարտարապետություն» հասկացությունը չպետք է մեկնաբանվի բառացիորեն, այստեղ նրբությունները կարեւոր են: Մենք ոչ մի կերպ չենք պատրաստվում պիտակներ դնել շենքերի վրա: Ոմանք տեսնում են, որ կառույցը խարխուլ է, ավերակների է վերածվել և կարծում են, որ այն պետք է քանդել: Իսկ մյուսները, նայելով նրան, վերհիշում են իրենց երիտասարդությունը, նրա հետ կապված պատմությունները և այլն: Մենք փորձում ենք հասկանալ փոխհարաբերությունները քաղաքի և այնտեղ բնակվող մարդու միջև:
Դուք հիմնականում ուսումնասիրում եք մոդեռնիզմի ժառանգությունը, որը հաճախ լքված է: Ի՞նչ է տեղի ունենում ուսումնասիրության ավարտից հետո, երբ արդյունքները արդեն ձեռք են բերվել: Ձեզ հաջողվո՞ւմ է այդ գիտելիքները գործնականում կիրառել:
- Մենք դիզայներներ չենք, ոչ թե ճարտարապետական բյուրո, և երբեք չենք փորձում խնդրի որևէ կոնկրետ լուծման գալ: Մեր խնդիրն է քննարկում հարուցել: Օրինակ, ԱՄԷ-ի Շարժայում գործում էր 1970-ականներին կառուցված մոդեռնիզմի բազմաբնակարան շենք: Սա այս տարածաշրջանի համար շատ հազվադեպ շենքի տեսակ է: Տեղական իշխանությունները որոշեցին ոչնչացնել այն արաբական հատկանիշների բացակայության պատճառով և դրա փոխարեն կառուցել ավանդական ոճի գյուղ: Մենք գնացինք Շարժա, այնտեղ անցկացրեցինք հետազոտական սեմինար և դրա արդյունքների հիման վրա ցուցադրեցինք ցուցահանդես: Exhibitionուցահանդեսը շատ հակասական ու բարձր ստացվեց, ինչը հիանալի արդյունք տվեց: Մինչև այդ պահը միայն մեկ գաղափար կար այս տան ճակատագրի վերաբերյալ. Այն պետք է անհետանար: Theուցահանդեսից հետո մարդիկ այլ տեսանկյունից նայեցին իրավիճակին և սկսեցին խոսել այն մասին, որ այս շենքը ներկայացնում է իրենց մշակույթի առանձնահատուկ մասը և չպետք է քանդել:Նրանք հասկացան, որ դա 1970-ականներին եկած Էմիրություններում արդիականացման առաջին ալիքի հուշարձան է և իրենց նյութական ժառանգության բաղկացուցիչ մասը: Ահա թե ինչպես է դա գործում:
- Մշակութային ֆորումի շրջանակներում այսօր կայացած քննարկմանը պարզ դարձավ, որ, ամենայն հավանականությամբ, կհամագործակցեք SOVMOD [սովետական մոդեռնիզմի օբյեկտների դրսեւորման երիտասարդ նախագիծ, որը սկսվել է Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի մի խումբ ուսանողների կողմից, և շարունակվել է համադրող և ճարտարապետական քննադատ Ելենա Գոնսալեսի, Յուլիա inինկևիչի և գործակալության կողմից: « Հաղորդակցման կանոններ » - մոտավոր A. L.]: Ռուսաստանում արդեն ուսումնասիրե՞լ եք օբյեկտներ:
- Մենք երկար ժամանակ անցկացրեցինք Էստոնիայում, որտեղ կազմակերպեցինք եւս մեկ սեմինար: Մեր հետազոտության օբյեկտը Ռապլա փոքրիկ քաղաքում գտնվող խորհրդային մշակութային կենտրոնն էր: Ես շատ ուրախացա, երբ Ելենա Գոնսալեսը այսօր սկսեց իր շնորհանդեսը այս շենքի լուսանկարով: Բայց սա «հետխորհրդային» երկրում աշխատելու մեր միակ փորձն էր: Եթե մենք համագործակցենք SOVMOD- ի հետ, ապա, իհարկե, մենք ուսումնասիրելու ենք Ռուսաստանում հետազոտությունների հնարավորությունները:
Օրինակ ՝ երեկ մենք Ֆինանսների ժողովրդական կոմիսարիատի տանն էինք: Դա ֆանտաստիկ է: Մենք գիշերով թռանք ներս, նստեցինք տաքսի և անմիջապես շտապեցինք այնտեղ: Ես շատ ուրախ եմ, որ իմ առաջին այցը Մոսկվա սկսվեց այս տան տանիքից: Հետաքրքիր է, թե ինչպես են նրանք այժմ աշխատում նրա հետ: Օրինակ ՝ Հոլանդիայում, նման դեպքերում, բոլորը դուրս են վռնդում շենքից, որից հետո այն լվանում, մաքրվում և որոշակի գործառույթ ներշնչվում այնտեղ: Այստեղ ամեն ինչ տեղի է ունենում բոլորովին այլ կերպ: Տան մի մասը վարձում է, օրինակ, դիզայնի ստուդիան, մյուսը զբաղեցնում են վարձակալները, իսկ երրորդը դեռ մեկ ուրիշն է: Շնորհիվ այն փաստի, որ շենքը մաս առ մաս կյանքի է կոչվում, գործընթացն այնպես է թվում, կարծես ինքն իրեն վերականգնում է: Կարծում եմ ՝ հենց դրա շնորհիվ է, որ Ֆինանսների ժողովրդական կոմիսարիատի շենքը դեռ շատ կենդանի է:
Դուք համագործակցել եք Բարսելոնայի և Երուսաղեմի հետազոտական թիմերի հետ: Որո՞նք էին այս նախագծերը:
«Բարսելոնայում ես ուսումնասիրություններ էի կատարում Citymined- ի բաժնի Krax խմբի հետ: Նրանք աշխատում են փոքր տեղական համայնքների հետ: Մենք ուսումնասիրեցինք ափամերձ գծի երկայնքով այն տարածքները, որոնք նախկինում շատ անապահով էին: Այսօր իրավիճակը փոխվել է. Կան շատ հարուստ մարդիկ, զբոսաշրջիկներ, իսկ բնակարանների և դրանց վարձակալության գներն աճում են խելահեղ տեմպերով: Ուստի հին ժամանակները ստիպված են տեղափոխվել այնտեղից: Krax- ը պարտավորվում է օգնել այս մարդկանց և աջակցել նրանց քաղաքի դեմ պայքարում: Նրանց հետ միասին ես ուսումնասիրեցի Բարսելոնայի այս տարածքը, նրա զարգացումը և հեռանկարները:
Ես նաև համագործակցել եմ Երուսաղեմի ICAHD- ի հետ, որը ուսումնասիրում է տարածքային հարաբերությունները, որոնք առաջանում են Իսրայելի կողմից գրավված պաղեստինյան տարածքներում: Օգտագործելով ճարտարապետական և քաղաքաշինական գործիքներ, ICAHD- ը փորձում է լուծել այս խնդիրը: Օրինակ ՝ Իսրայելը կառուցում է փոքր բնակավայրեր, որոնք այնուհետև վերածվում են պաղեստինյան տարածքը շրջապատող ամբողջ քաղաքների: Արդյունքում օկուպացիան դառնում է անշրջելի, իսկ Պաղեստինը «ապագաղութացնել» անհնար կլինի: Իսրայելը խախտում է պաղեստինցիների իրավունքները ՝ քանդելով նրանց տները: Մենք, իր հերթին, փաստաթղթավորեցինք յուրաքանչյուր տուն, որը նախատեսվում էր քանդել: Մենք լուսանկարեցինք այն ամենը, ինչ կատարվում էր, նկարահանեցինք տեսանյութ, որպեսզի մարդիկ կարողանան իմանալ, թե իրականում ինչ է կատարվում այնտեղ, և որքանով է դա լուրջ:
Ի՞նչ ես հիմա անում, բացի Չհաջողված ճարտարապետություն ?
- Վերջերս համագործակցություն սկսեցի Գերմանիայի քաղաքային հասարակական ասոցիացիաներից մեկի հետ: Այս կոլեկտիվը նաև պայքարում է քաղաքում մարդկանց իրավունքների համար:
Ես կիսում եմ նրանց նպատակները և կարծում եմ, որ յուրաքանչյուր ոք իրավունք ունի ոչ միայն ապրել քաղաքում, բնակվել քաղաքում, այլև լինել հավասարապես մասնակից գործընթացներին, որոնք կյանքը դարձնում են կյանք: Մենք հաճախ տեսնում ենք, թե ինչպես են քաղաքաշինության ընթացքում մարդիկ զրկվում միջավայրի ձևավորման գործընթացին մասնակցելու ցանկացած հնարավորությունից: Մարդիկ ստիպված են ապրել ծայրամասում, նրանք կարող են աշխատանք չունենալ, հասարակական վայրեր չունենալ, քանի որ ամեն ինչ զբաղված է գովազդով, ուստի նրանք չեն կարող այդպիսի քաղաքը համարել իրենց սեփականը: Ես նախկինում ուսումնասիրել եմ այդ խնդիրները, այժմ զբաղվում եմ դրանցով և ուզում եմ շարունակել սա:
Ի՞նչ եք կարծում, Հոլանդիայի և Ռուսաստանի ճարտարապետական և քաղաքաշինական հարցերում ընդհանրություն կա՞:
- Նախ, նմանությունները կարելի է տեսնել այն փաստում, որ շենքը միշտ սկսվում է զրոյից, և սա շատ կապիտալիստական մոտեցում է: Հենց այն փաստը, որ քաղաքը ձեւավորվում է խոշոր «հովանավորների» և հարուստ կառուցապատողների որոշումներով, մեծապես ազդում է քաղաքային միջավայրի որակի վրա: Այս դեպքում ճարտարապետը դառնում է միայն հասարակական անձնավորություն, որը ցուցադրաբար պատրաստում է մի քանի ուրվագիծ շինարարություն սկսելուց առաջ, և ոչ ավելին: Դա տեղի է ունենում ինչպես Հոլանդիայում, այնպես էլ Ռուսաստանում: Իրավիճակը ողբալի է, քանի որ կան շատ ավելի ժողովրդավարական ուղիներ `մեր քաղաքները զարգացնելու համար: Ինձ թվում է, որ սա այն խնդիրն է, որին պետք է ուշադրություն դարձնել:
Երկրորդ, երկու զուգահեռներ կարող են անցկացվել երկու երկրներում ժառանգության բուժման հարցում: Ինձ այնքան ոգեշնչեց Ֆինանսների ժողովրդական կոմիսարիատը, քանի որ Հոլանդիայում շենքերը պարզապես մաքրվում են փոշուց և կեղտից, նրանք տեղադրում են հուշատախտակ և վաճառում թանկարժեք բնակարանների կամ հյուրանոցների ցանց: Ինչպես արդեն ասացի, ինձ դուր է գալիս Նարկոմֆինի ճանապարհը, թե ինչպես է այն անընդհատ կյանքի կոչվում: Մենք սա պետք է որ սովորեինք Մոսկվայից:
