2008-ին Օստոժենկայի արհեստանոցին մոտեցավ մի երիտասարդ և եռանդուն ընկերություն ՝ Tekta- ն, առաջարկելով նախագծել Բալաշիխայի կենտրոնում գտնվող մեծ բնակելի համալիր: Այդ ժամանակ հաճախորդը Սերգիև Պոսադում միայն մեկ ավարտված նախագիծ ուներ իր թիկունքում, բայց ճգնաժամի ֆոնին նա չէր վախենում նոր լուրջ նախագիծ սկսելուց և նույնիսկ պատրաստ էր ամեն տեսակի փորձերի:
Շինարարության համար ընտրված վայրը նույնպես հուշվել է փորձեր կատարել: Կայքը տեղակայված է Բալաշիխայի կենտրոնում `Մոսկվայի մերձակայքում, երկու մայրուղիների` Գորկովսկայա մայրուղու M7- ով, որն անցնում է ամբողջ քաղաքն արևելքից արևմուտք, և այն կրկնօրինակող քաղաքի կենտրոնական փողոցից `Լենինի պողոտայից: Ամբողջ միջավայրը բառացիորեն թաղված է կանաչապատման մեջ, տեղանքի արևմտյան սահմանը նշվում է Պեխորկա գետի ափին գտնվող լճակների կասկադով, որը սկզբում կառուցվել է 16-րդ դարում և այժմ ունի ինժեներական արվեստի հուշարձանի կարգավիճակ: Հյուսիս ՝ բնակելի շենքերի բլոկի ետևում, կա հսկայական զբոսայգի: Գորկովսկոյե մայրուղու հակառակ կողմում, նոր բնակելի համալիրի դիմաց, գտնվում է Պեխրա-Յակովլևսկոյե կալվածքը ՝ զբոսայգով, մեծ (թեկուզ այլանդակված) Գոլիցինյան պալատով և հիանալի ռոտոնդայի եկեղեցով, որը ժամանակին վերագրվել է հենց Բաժենովին: Մի խոսքով, հենց այս վայրում է, որ Բալաշիխան պարզվում է ոչ այնքան որպես արդյունաբերական մոխրագույն քաղաք, որը հայտնի է մայրուղու անընդհատ խցանումներով, որքան գեղեցիկ պատմական վայր, որը պարծենում է հին պալատներով և լեռնաշղթաներով գետով: Այս վայրը համարվում է քաղաքի կենտրոնը, և այն դատարկվել է արդեն շատ տասնամյակներ:
2000-ականների սկզբին քաղաքապետարանը նույնիսկ միջազգային մրցույթ անցկացրեց «Կենտրոնի» զարգացման համար. Այսպես է կոչվում այն կայքը, որը մենք քննարկում ենք Բալաշիխայում: Ռուսաստանի, Ֆրանսիայի, Հոլանդիայի և այլ երկրների թիմերը միասին առաջարկեցին այս վայրը վերածել քաղաքի սոցիալական և մշակութային կենտրոնի: Իշտ է, ուրեմն մշակված նախագծերից ոչ մեկը զարգացում չստացավ, և կայքը տարիներ շարունակ կրկին մոռացվեց: Եվ, հավանաբար, հիմնական խնդիրը ոչ թե տարածքի, այլ հենց քաղաքի մեջ է, որը կառուցվել է ճանապարհի երկայնքով հին ձևով: Այն չունի երթևեկության մեկ խաչմերուկ, չնայած այն համարվում է Մոսկվայի ամենամեծ քաղաքներից մեկը (բնակիչների քանակով ամենամեծն է Մոսկվայի տարածաշրջանում), և նրա հարավային և հյուսիսային հատվածների միջև խաչաձեւ կապեր չկան: մասեր ընդհանրապես: Գորկովսկոյե մայրուղու անհավատալի ծանրաբեռնվածությունը, որը ընկնում է Էնտուզիաստովյան մայրուղու հավերժական խցանման մեջ, զգալիորեն նվազեցնում է տեղի կարգավիճակը ՝ անկախ դրա մյուս առավելություններից: Ո՞վ է ուզում ապրել մի քաղաքում, որտեղից անհնար է մեկնել որեւէ տեղ:
Լավ ծանոթ լինելով Բալաշիխայի քաղաքաշինական խնդիրներին ՝ Օստոժենկայի ճարտարապետները հաճախորդի առաջարկը դիտեցին որպես հնարավորություն ՝ ինչ-որ բան փոխելու հենց քաղաքում: Հետեւաբար, բնակելի համալիրի նախագծմանը զուգահեռ, նրանք նախագիծ մշակեցին Գորկովսկոե մայրուղու վրա գտնվող երկու հզոր տրանսպորտային անցումների համար: Այս նախագծի առաջարկի առևտրային բաղադրիչը, առանց որի նույնիսկ ամենաէներգետիկ հաճախորդը չէր ստանձնի քաղաքի համար ճանապարհներ կառուցել, դարձել է խոշոր բիզնես կենտրոն: Չորս բարձրահարկ ապակե աշտարակներ, որոնք պլանով խիստ քառակուսի են, տեղադրված են զույգերով մայրուղու երկու կողմերում `մուտքի դարպասի հսկա զանգվածային սյուների նման: «Մեզ համար սա գլխավոր խոստումնալից խնդիրն էր, - ասում է նախագծի գլխավոր ճարտարապետ Ռաիս Բայշևը, - մենք ուզում էինք գոնե մի կետում միացնել Բալաշիխայի հյուսիսային և հարավային հատվածները, և Կենտրոնը կատարյալ էր դրա համար»: Այնուամենայնիվ, նախագիծը, որը կարող է միանգամից բարձրացնել ոչ միայն այս վայրում կառուցվող բնակարանների դասը, այլև ամբողջ քաղաքը, մի քանի կարգի ուժգնությամբ, մինչ այժմ մնում է անիրականացված: Եվ ոչ ոք պարտավոր չէ գնահատել դրա իրականացման հնարավորությունները:
«Կենտրոնը», գործնականում կորցնելով իր մյուս գործառույթները, դարձել է բնակարանաշինության տարածք: Բայց ինչ! Գույների շաղ տալով նոսրացված, համալիրը ստացավ շատ բանաստեղծական ռիելթորական անուն `« Ակվարիել »: Դա իսկապես կարծես ջրաներկ նկար լինի, որը, պահելով բուն սպիտակ սավանի բեկորները, իր տարածքը լցնում է բազմաթիվ արտացոլանքներով ծաղիկներով, ինչը էլ ավելի է ընդգծվում համալիրի շուրջ ջրի առատությամբ ՝ գետ, լճակներ … Բայց ամեն ինչ որպեսզի.
Ներկայումս «Արևելք» եռամսյակը կառուցման փուլում է, և «Արևմուտք» եռամսյակը (ինչպես հեղինակներն անվանում են համալիրի բաղադրիչները) դեռ գտնվում է հայեցակարգի մշակման փուլում (դրա մասին առանձին կխոսենք հաջորդ հրատարակություններում): Հավասար ծավալի երկու բլոկների արանքում կա կանաչ պարկի գոտի: Ինչպես ասաց ծրագրի գլխավոր ճարտարապետ Ռաիս Բայշևը, սա պարզապես զբոսայգի չէ: Ամանակին եղել է հնագույն բնակավայրի գերեզմանատուն, ապա գերեզմանատուն: Անցյալ դարի կեսերից այն փակվել է, և այժմ, բարձրահասակ ծառերով խիտ գերաճած, տեղափոխվել է հուշարձանի պարկի կարգավիճակ: Դժվար է ասել, արդյոք նման հարեւանությունը ուրախացրեց համալիրի ապագա բնակիչներին: «Եվրոպայում գերեզմանատների մոտակայքում են գտնվում առարկաների լայն տեսականի, այդ թվում ՝ բնակարաններ և դպրոցներ: Եվ սա ոչ ոքի չի անհանգստացնում », - բացատրում է ճարտարապետը:
Հեղինակները միանգամից հրաժարվեցին բարձրահարկ աշտարակների անտառով տեղանքը կառուցելու մտքից ՝ այս դեպքում փորձելով հնարավորինս նվազեցնել շենքերի բարձրությունը: Խառը տիպաբանության օգտագործումը թույլ տվեց ճարտարապետներին խնայել պահանջվող քառակուսի մետր մակերեսը. Նրանք միմյանց հետ հատում էին աշտարակի, հատվածային և պատկերասրահի տների տեսակները:
Բայց դա դրա միակ առանձնահատկությունը չէ. Բնակելի համալիրը դարձել է սիրված տեխնիկայի իսկական հավաքածու, եթե ոչ ՝ դասական մոդեռնիզմի հնագույն տեսակներ:
Դրա պլանը նման է չորս երկար և նոսր ատամներով խոզանակի: Ատամները ձգվում են դեպի մայրուղին, իսկ դրանց «հիմքը» ՝ մտացածին սանրանի բռնիչը, ձգվում է բուլվարի երկայնքով և ներկայացնում է ընդարձակ 14 հարկանի շենք ՝ մոտ 330 մետր երկարությամբ: Կամ տուն-պատ, կամ տան փնջ: Եթե նայեք մայրուղու կողմից, ամենից լավը ՝ թռչնի աչքից, ակնհայտ է, որ չորս լայնակի իրաններին երկար փնջ է դրվել, և սա հորիզոնական երկնաքեր է: Բայց ճառագայթի տակ գտնվող տարածքը լցված է բնակարանով (այդքան տարածություն կորցնելը անհնար կլիներ), և բուլվարի կողմից այն դիտելիս, իհարկե, դա տուն-պատ է, Տուլսկայայի հայտնի տան հարազատը, Այնուամենայնիվ, տունը կտրում են վեց ավտոճանապարհները ՝ թույլ տալով լույսի ճառագայթներ ստվերոտ կողմին և տանել դեպի համալիրի երեք մեծ բակեր: Ինը հարկանի բարձրության պատճառով այս բացվածքները նեղ անցքեր են հիշեցնում, և տունը հեռվից հիշեցնում է սխեմատիկ, բայց նմանատիպ բուլվարով քայլող ցենտալախ փիղ: Այսպիսով, համալիրի հսկաությունն առավել ակնհայտ է քաղաքային թաղամասերի կողմից:
Theարտարապետները փորձեցին չորս ինը հարկանի շենք (սանր ատամներ) դարձնել դեպի մայրուղու կողմը և, երկարաժամկետ հեռանկարում, դեպի Գոլիցինի կալվածք, հնարավորինս ցածր: Առանց մետր կորցնելու բարձրությունը հանելու տրամաբանական ձևը լայնությունն ավելացնելն է, իսկ յուրաքանչյուր շենքի հաստությունը 30 մետր է, ինչը կրկնակի միջին բնակելի շենք է: Ուստի ճարտարապետները շենքերը վերածեցին ուղղանկյուն (գրեթե քառակուսի) հատվածների շարքերի ՝ յուրաքանչյուրի ներսում բակ տեղադրելով: Ներսում բնակարանները կապող միջանցքները նայում են դեպի բակը, և պարզվում է, որ յուրաքանչյուր բլոկ պատկերասրահի շենք է, որը լույսի կեսին պտտվում է խխունջի պես: Յուրաքանչյուր շենքի բլոկներից մեկը իննից դառնում է 17 հարկ և այդպիսով հայտնվում է չորս աշտարակ:
Այդ ժամանակ սկսվում է արդիականության արդեն կատարյալ դասականը: Բոլոր չորս շենքերը, ճիշտ ինչպես կտակել է Լե Կորբյուզիեն, ոտքի վրա են:Առաջին հարկերի մակարդակում չկա բնակարան և հետիոտնային տարածքի թափանցելիությունը խանգարում են միայն մի քանի խանութներ և սրճարաններ, որոնք դասավորված են երկու արտաքին շենքերի բետոնե «ոտքերի» և տարածքի սահմանը նշող կետավոր գծերի միջև. ինչպես նաև թափանցիկ ապակե պատերով աստիճանների, վերելակների և լոբբիների անխուսափելի բլոկներ: Differentրագրի տարբեր տարբերակներում ոտքերը տարբեր տեսք ունեն. Ինչ-որ տեղ դրանք բարակ և ուղղանկյուն են, խաչմերուկում, ինչ-որ տեղ հարթ trapezoidal են, ինչպես «Մարսելի ստորաբաժանում» -ում կամ դրանով ոգեշնչված Անդրեևի և Միրսոնի մոսկովյան սարիփեդյան տներում: «Այս ամենը ծառայում է համալիրի տեռասավոր բակային տարածքների հավաքածուի գաղափարին», - բացատրում է Ռաիս Բայշևը:
Ասես ի պատասխան ստորին շերտի թափանցելիության, կեղևների վերին մասերը նույնպես ստանում են բազմաթիվ անցքեր: Առաջին հերթին սա վերաբերում է բակեր ունեցող հատվածներին. Բնիկները թույլ են տալիս ավելի շատ լույս ներս մտնել բակեր: 17 հարկանի աշտարակների համար, որոնց բակերն արդեն իսկական «ջրհորներ» են, հյուսիսային կողմում խորը անցքերը դառնում են պարտադիր. Հինգերորդ հարկից վեր գտնվող դրանց պլանն այլևս քառակուսի չէ, այլ U- աձև:
Խոշոր խորշերը արձագանքում են բնիկներին. Տեղ-տեղ ճարտարապետները պատից կտրում էին մոտ հինգ հարկանի և մոտ մեկ մետր խորությամբ բեկոր:
Երբ նրանք դա անում են, նրանք հայտնաբերում են, որ չնայած տների մաշկը շլացուցիչ սպիտակ է (պատրաստված է մանրաթելային ցեմենտի վահանակներից), ներսը գունավոր է: Սա նման է ձմերուկի կտորների կտրմանը, կանաչ մաշկի ետևում կարմիր մարմնի հայտնաբերմանը: Դրսում ամեն ինչ ախրոմատիկ-սպիտակ է, բայց հենց ներս ենք մտնում, անկախ նրանից, թե որ կողմում ենք մտնում նախասրահ կամ նկատում ճարտարապետների կողմից ճակատի պրիզմատիկ ծավալով կատարված կտրվածքը, պարզվում է, որ տունը գունավոր է, և նույնիսկ շատ: Յուրաքանչյուր շենք ունի իր գույնը. Կարմիր, կապույտ, կանաչ, դեղին - մենք այն տեսնում ենք խորշերում, բակերում, մուտքերում, թափանցելի առաջին աստիճանի պատերի և առաստաղների հարթություններում: Colorրագրի որոշ տարբերակներում նույն գույնը հայտնվում է խորը առաջ բերված դիմափեղկերի ստորին հարթության վրա:
Օգտագործված գույնը պարզ է և պայծառ, իսկ երանգները հայտնվում են ռեֆլեքսների շնորհիվ. Հենց այստեղից է սկսվում «ջրաներկը». Գույնը լուծարվում է պատերի սպիտակության մեջ գրեթե բառացիորեն այնպես, ինչպես ջրի մեջ լուծված թափանցիկ ներկն ընկնում է կիսաթափանցիկ սպիտակ թերթիկի վրա: Այս ազդեցությունը հատկապես նման է թաց թղթի ջրաներկին. Երբ վրձինը դիպչում է դրան, ներկն ակնթարթորեն տարածվում է ՝ տալով գծեր համարյա նույնը, ինչ տան պատերին արևոտ օրերին:
Տեխնիկան, ինչպես կարող եք կռահել, հորինել է նույն Լը Կորբյուզիեն, ով, ոգեշնչվելով Մոնդրիանից, ներկեց «Մարսելի ստորաբաժանման» լոգարիաների լանջերը վառ հիմնական գույներով և ստացավ հիմնական երանգների փոքր-ինչ այլ, ավելի բարդ ընկալում: - ոչ թե պարզ, այլ հեռանկարային: Միևնույն ժամանակ պարզ և բարդ շարժառիթը դարձել է ժամանակակից ճարտարապետության սիրվածներից մեկը. Գունավոր հենարանները, գունավոր ռեֆլեքսները շատ տարածված են, բավական է հիշել ֆրանսիուհի Էմանուելե Մորոյի ճապոնական փորձերը: «Օստոժենկայի» տարբերակը ավելի մեծ է և, ավելին, զուրկ չէ լրացուցիչ իմաստից. Գույնը կդառնա յուրաքանչյուր մուտքի տարբերակիչ հատկությունը, և դրանց տակով անցնելով բակերով ՝ անհնար կլինի սխալվել այնտեղ, որտեղ են - այնքան ուժեղ է երևի ընկղմվել վերևից փայլող գույնի և արտացոլված մայթի մեջ:
Գույնի երանգները խառնելու թեման աջակցում են ապակե ինքնաթիռները: Հատկապես հաճելի են այն բակները, որոնք շրջապատված են, ինչպես հիշում ենք, բնակարանները կապող միջանցքներով: Միջանցքների արտաքին պատը ապակուց է, իսկ բակից դիտելիս ապակին, պատերի պայծառ ներկը և տարածության խորությունը միասին տալիս են ստվերների շռայլություն ՝ ջրաներկերի մի տեսակ ապոթեոզ, թանկ: Թեման ապահովվում է տան փնջի բնակարանների անկյունագծային ապակե լոջաներով ՝ բակի կողմից: Նրանք «լույս են որսում» բնակիչների համար և, մյուս կողմից, սպիտակ ինքնաթիռը լցնում են կոտորակային մոխրագույն մոխրագույն հարվածներով, որոշ տեղերում ՝ նոսրացված արտացոլված լույսով, հարվածներով:
Համալիրի հիմքը նույնպես բավականին բարդ է ստացվում:Երկու շենքերի նկուղային մասերում (առաջին հարկի հենակներից ներքև) ներկառուցված են մանկապարտեզ և դպրոց. Ապակե ժապավեններով նրանց ճակատները դուրս են գալիս բակի թաղված սիզամարգ, ինչը շատ համարձակ և հազվադեպ որոշում է ռուսական նորմերի պայմանները: Մնացած շենքերի տակ կլինի ստորգետնյա կայանատեղի, որտեղ շենքերի ոչ ստանդարտ լայնության պատճառով մեքենաները կանգնելու են ոչ թե երկու շարքով, այլ չորսով: Ստորգետնյա կայանատեղը կապահովի մեկ բնակարանի կայանատեղի, և դա հաշվի չի առնում Գորկովսկոե մայրուղու երկայնքով տեղակայված ավտոտնակը, որը նույնպես բազմաշերտ է, քանի որ դրա տանիքին, դեպի թեքություն դեպի բակը և խոտածածկ, կան սպորտային տարածքներ:
Ինչպես տեսնում ենք, Բալաշիխայի հսկա բնակարանային համալիրն օգտագործում է մոդեռնիզմի լավագույն ավանդույթները: Ավելին, հատկանշական է, որ այս ավանդույթներն այս պարագայում պաշտոնապես չեն ներկայացնում իրենց ՝ ցույց տալով իրենց («տեսեք, մենք այստեղ հարգանքի տուրք ենք մատուցում ավանգարդին»), բայց ամբողջ ուժով օգտագործվում են քաղաքային տարածքը հասկանալու և կազմակերպելու համար ՝ լինել և՛ արդյունավետ, և՛ արդիական: Այս իմաստով, Աքվարելի թաղամասը կենդանի և լիարժեք ժառանգ է 1970-ականների փորձարարական միկրոշրջաններում, որոնցից միայն մեկն էր կառուցվել այդ ժամանակ մեր երկրում ՝ Չերտանովո: եվրոպական երկրներում բավականին շատ նման թաղամասեր կան (տե՛ս, օրինակ, Archi.ru- ի զեկույցը)
լոնդոնյան բարբիկոսի մասին:
Այնուամենայնիվ, հեշտ է տեսնել, որ Aquarelle- ն ամեն կերպ նման չէ դասական մոդեռնիզմի միկրոշրջաններին: Դրանք դժվար թե խոնարհվեին համատեքստի առջև, հարկերի քանակը կիջեցնեին հարևան անշարժ գույքի պատճառով. դժվար թե գտնվեին բակային շարքեր. սա այն շարժառիթն է, որը վերաբերում է մեզ Սանկտ Պետերբուրգի բազմաբնակարան շենքերին կամ, ավելի ճիշտ, իտալական պալացցոյի կառուցվածքին ՝ ներքին բակի շուրջ պատկերասրահներով մոդեռնիստները նախընտրում էին ափսեե տները: 1970-ականներին նույնպես աշտարակները դուր չէին գալիս: Հետևաբար, Բալաշիխայի տանը մենք տեսնում ենք դասական մոդեռնիզմի և հետագայում ավելի նուրբ լուծումների տեխնիկայի միաձուլում, որոնք դրդված են համատեքստից, լուսավորությունից և այլ պայմաններից: Սակայն «Օստոժենկայի» դեպքում այլ կերպ չէր էլ կարող լինել:
