Համաշխարհային ցուցահանդեսները, մեծ հաշվով, վաղուց վերածվել են անախրոնիզմի: Ամանակին դրանք ապրանքների և տեխնոլոգիաների փոխանակման կարևոր հարթակ էին, ոճերի և գաղափարախոսությունների խթանման գործիք, որոնք դեր էին խաղացել գլոբալիզմի ձևավորման գործում: Այս բոլոր գործընթացները վաղուց տեղափոխվել են այլ տարածքներ և օգտագործում են տարբեր մեխանիզմներ, իսկ Expo- ի նշանակությունը վերածվել է զբոսաշրջության գրավչության և պետությունների ունայն տոնավաճառի: Milan Expo 2015-ը ընկալվեց որպես խարխուլ ֆորմատը վերանայելու փորձ: «Կերակրեք մոլորակը. Էներգիա կյանքի համար» թեման խոստումնալից էր. Դուք չեք կարող առցանց սնունդ փորձել, աղքատ շրջաններում սովի դեմ պայքարի, բարեկեցիկ երկրների բնակչության առողջ և բազմազան սնուցման և ռեսուրսների մանրակրկիտ օգտագործման խնդիրները: քննարկվելու է համաշխարհային մասշտաբով: Ստեֆանո Բոերին, Ռիկի Բուրդետը, quesակ Հերցոգը, ովքեր մշակել են Expo 2015-ի սկզբնական գաղափարը, ելան այն ենթադրությունից, որ անհեթեթ է ծախսել միջոցներ երկրների և կորպորացիաների ինքնագովազդի վրա, որոնք կարող են ուղղվել հրատապ խնդիրների իրական լուծմանը: Նրանք առաջարկեցին Միլանի ծայրամասում հիմնել «համաշխարհային բուսաբանական այգի» կամ, ավելի ճիշտ, «մոլորակային բանջարանոց». Այնտեղ յուրաքանչյուր երկիր կստանար հողամաս, որտեղ ցույց կտար, թե ինչպես են աճեցնում դրա բնորոշ սննդամթերքները: Ենթադրվում էր, որ ծածկված տարածքները, որոնք հիմնականում նախատեսված են ազգային խոհանոցի ռեստորանների համար, լինեն հնարավորինս պարզ, էժան և էկոլոգիապես մաքուր:
Գլխավոր հատակագիծը (Boerie- ի, Burdett- ի և Herzog & de Meuron- ի հետ, որին միացան էներգաարդյունավետ շինարարության մասնագետներ Ուիլյամ Մաքդոնաղը և Մարկ Ռայլանդերը), կոչ արեց ցուցահանդեսի երկարաձգված հատվածը վերափոխել ջրով շրջապատված կղզու ուղղանկյուն ցանց: Հռոմեական ճամբարի ավանդական դասավորության հիշատակին այն անցնում էր երկու ուղիղ լայն ճանապարհներով ՝ կարդոն և դեկումանը, որոնց խաչմերուկը կազմում է ֆորումը: Դեկումանի երկայնական առանցքի կողմերում նեղ սյուժեները ձգվում էին դեպի ջրային արգելքը, որոնք նախատեսված էին երկրների ցուցադրության համար: Ենթադրվում էր, որ այդ հողամասերից ոմանք ծածկված կլինեն վերահսկվող կլիմայով ապակե գլխարկներով, ոմանք պետք է մնան բաց, իսկ ոմանք պաշտպանվեն արևից հովանոցներով, ինչպես այցելուների հիմնական անցուղին ՝ դեկումանում: Այնուամենայնիվ, մասնակից երկրների շրջանում այս հայեցակարգը փոխըմբռնման չհանդիպեց, և կազմակերպիչները, որոնց վրա, հավանաբար, ազդել է Շանհայում 2010 թ. Համաշխարհային ցուցահանդեսի օրինակը (Archi.ru- ն դրա մասին խոսել է այստեղ և այստեղ), նախընտրել են ավանդական մոդելը ազգայինի հետ: տաղավարներ:
Հայեցակարգի բոլոր հեղինակները հրաժարվել են մասնակցել ծրագրի հետագա մշակմանը, չնայած 2014-ին Herzog & de Meuron- ը զիջել և նախագծել է կայքի հեռավոր ծայրում գտնվող «Slow Food» տաղավար, որից կարելի է պատկերացում կազմել: Ինչպես նրանք ի սկզբանե պատկերացնում էին ցուցահանդեսի ճարտարապետությունը: Quesակ Հերցոգը հարցազրույց տվեց Uncube ամսագրին, որում նա իր խոր հիասթափությունն էր հայտնում նախնական ծրագրի տապալումից: Այն լայնորեն տարածվեց ցանցով և շատ առումներով գունավորեց մասնագիտական համայնքում Expo- ի ընկալումը: Architectsարտարապետների, հատկապես Միլանի վրդովմունքը սրվում է այն փաստով, որ պետական փողերն օգտագործվել են տարածքի համար ենթակառուցվածքներ ստեղծելու համար, որոնք Expo- ի ավարտից հետո կմնան մասնավոր ձեռքում: Theուցահանդեսի մասին խոսում են որպես սկանդալային խաբեություն և վրդովված են դրա բանականությունից:
Այնուամենայնիվ, եթե մենք անտեսենք այս տխուր հանգամանքները և այցելենք «Միլան էքսպո» ՝ որպես սովորական զբոսաշրջիկ, տեսնելու բան կա: Կազմակերպիչները պահպանեցին դասավորության հիմքը, դրանք պարզապես ընդարձակեցին սյուժեները, որպեսզի կարողանան տեղավորել տաղավարներ ՝ ազգային, թեմատիկ և զուտ գաստրոնոմիկական: Herzog & de Meuron- ի առաջարկած վրանները մնացին միայն մեկուկես կիլոմետր ձգվող դեկումանումից վեր:Նրանք կատարում են արևից և անձրևից պաշտպանելու իրենց դերը, բայց միևնույն ժամանակ արգելափակում են կողմերում շարված տաղավարների ճակատների տեսքը: Վատ սոսնձված «հին» և «նոր» հասկացությունները մատնվում են նաև կանաչապատ տարածքների հակադրությամբ, զարդարված, ինչպես ընդունված է, այժմ, վայրի բույսերով և աներևակայելի հնագույն և կիթչային հսկա վաճառասեղաններով ՝ իտալական արտադրանքով. Պանիրներ, մրգեր, մսային համեղություններ կենտրոնական առանցքը: Theուցահանդեսի առանցքային կետն ու խորհրդանիշը `« Կյանքի ծառը »փակող 350 մետրանոց կարդոն (դիզայներ Մարկո Բալիկ) էթիկապես և էսթետիկապես անտեղի կլինեն« մոլորակային պարտեզում », բայց դա իր աշխատանքը լավ է կատարում` որպես դիտարժան տեսարժան վայր: Դեկումանին ուղղահայաց տեղադրված և դրա երկարությամբ հավասարաչափ բաշխված ՝ Իտալիայի մարզերի ավանդական խոհանոցը ներկայացնող տաղավարները ստացան շատ գեղեցիկ ծայրամասային ճակատներ (ջուրը անընդհատ հոսում է բարակ շերտով ՝ գորշ դարչնագույն պատերի երկայնքով) և չեզոք կողմնային ճակատներ, իսկ ներսում պարզությունը երբեմն հասնում է անհեթեթության. ըստ ամենայնի, ներքին գործերում կամ մարզային կառավարությունները կամ ռեստորանատերերը պետք է ներդրումներ կատարեին: Բազմաթիվ տաղավարների ճարտարապետության մեջ մոլորակային բանջարանոցային թեմայի շուրջ արտացոլման հետքեր են նկատվում. Տարբեր բույսերով արկղերից պատեր հաճախ են հայտնաբերվում, իսկ Իսրայելի տաղավարի պատերից մեկը գործնականում ուղղահայաց է, բայց լավ մշակված: դաշտային
Կան մի քանի շատ հետաքրքիր ազգային տաղավարներ: Seemարտարապետական տեսարժան վայրերի անցյալ դարաշրջանը ձգվում էր աշխարհի այն անկյուններում, որտեղ գրավիչ ակնոցների համը զուգորդվում էր դրանց վրա զգալի միջոցներ ծախսելու պատրաստակամության հետ: Արմանալի չէ, որ այս ցուցահանդեսին ամենահիասքանչներից մեկն էր
Արաբական Էմիրությունների տաղավար, որը նախագծվել է «խորհրդանշական» շենքերի անգերազանցելի վարպետ Նորման Ֆոստերի կողմից: Մուտքի հատվածը կարմիր ավազաքարի ժայռերի մեջ կարծես ոլորուն կիրճ է. Իսկական անապատի քարերից սկանավորված ակոսները կիրառվում են պատերին նայող բարձր տեխնոլոգիական նյութի մակերեսին, և դրանց ոլորումները հաշվարկվում են այնպես, ինչպես այցելուներին լավագույնս պաշտպանում են արևից և միևնույն ժամանակ ապահովում են օդի շրջանառությունը: Կլիմայի կարգավորման խելացի մեթոդներ հանդիպում են շատ տաղավարներում, բայց այս դեպքում դրանք հատուկ նշանակություն են ստանում. Ապագայում տաղավարը տեղափոխվելու է Էմիրություններ: Անցնելով կիրճով, որտեղ ցուցադրվում են կուտակման և ռեսուրսների մանրակրկիտ օգտագործման ամենակարևոր տեխնոլոգիաները ՝ ինտերակտիվ հոլոգրամների միջոցով, այցելուները մտնում են ոսկե սալիկներով շարված համայնապատկերային կինոթատրոնը, այնուհետև այն սրահը, որտեղ լայնամասշտաբ 3D կատարում է տեղի է ունենում. Architectարտարապետը ուշադրություն չի դարձրել ներքին հարդարանքին, ինչպես նաև տեղանքի հետևի կողմ տանող ծավալի այն հատվածին, - կարիք չկա:
Էմիրություններին հարող Ադրբեջանի տաղավարը պահպանվում է 2000-ականների կեսերի նույն ավանդույթում: Այս երկիրը, որն առաջին անգամ մասնակցեց Համաշխարհային ցուցահանդեսին, իր ճարտարապետական ներկայացուցչությունը վստահեց իտալական Simmetrico Network- ի, Arassociati Architecture- ի և լանդշաֆտային դիզայներների AG&P երիտասարդ իտալական բյուրոներին: Architectարտարապետական պատկերը սահմանում է ջերմոցի անկյունագծով շարված ապակե ոլորտը `դուրս ցցված մի փոքր ալիքային, բայց ուղղանկյուն ծավալի հիմքում: Հորիզոնական փայտե սալիկները հարգանքի տուրք են մատուցում էներգիայի խնայողության թեմային:
Architectարտարապետական տեսարժան վայրի թեմայի punk մեկնաբանությունը ներկայացնում է Բելառուսի տաղավարը, որը մշակվել է Կոլյա Շիցա (Իգոր Կոզիուլկով, Ձմիտրի Բելիակովիչ, Ալիաքսանդր Շիպիլաու) խոսող անունով մի երիտասարդ թիմի կողմից: Կանաչ խոտով ծածկված ձվի տեսքով բլուրը կիսով չափ կիսվում է, և բացման մեջ տեղադրվում է հսկա անիվ, որը կարծես պտտվում է ՝ շրջապատի վրա LED- ների արտահոսքի շնորհիվ: Ավելի մեծ դաժանության համար մուտքի դիմաց տեղադրված են ջրաղացի քար և Բելառուս տրակտոր: Անցնել հնարավոր չէ, բայց, ցավոք, ցուցահանդեսը հիասթափեցնող է:
Գերմանիայի տաղավարը, որը նախագծել է մյունխենյան SCHMIDHUBER ընկերությունը, ավելի շատ համապատասխանում է ժամանակակից միտումներին. Փայտե թեքահարթակները միացնում են կլորացված հովանոցներով մասամբ ծածկված տեռասները, որոնց գործվածքների մեջ ինտեգրված են ֆոտոխցիկները ՝ էներգիա մատակարարելով ցուցահանդեսին:Հովանիների ծալքերը մթնոլորտից խոնավություն են հավաքում, որն օգտագործվում է ենթարկված բույսերը ջրելու համար: Այդ ամենի տակ երկաստիճան հատոր է, որում տեղակայված է խիստ տեղեկատվական և խելացի ներկայացված ցուցադրություն, որը ստեղծվել է Շտուտգարտում հիմնված Milla & Partner ընկերության կողմից:
Միացյալ Թագավորությունը շարունակում է նույն գիծը, որը այդքան հաջողությամբ ներկայացրեց 2010 թ.-ին Շանհայում
Թոմաս Հեդերվիկի «ոզնին»: Միլանի համար նկարիչ Վոլֆգանգ Բատրեսը ստեղծեց ինստալյացիա ՝ նվիրված մեղուներին: Այցելուներն անցնում են պտղատու ծառերի շարքով, այնուհետև մեղր կրող «մարգագետինների» միջանցքով լաբիրինթոսով և հայտնվում «փեթակի» առջև ՝ ցանցային կառույց, որը վերարտադրում է վայրի մեղվի բույնի կառուցվածքը: Փեթակը կառուցված է մետաղական մասերից ՝ լուսավորությամբ գունափոխող LED– ների միջոցով, և ունի բազմաթիվ բարձրախոսներ, որոնք մեղուների մեղմ ձայներ են արձակում: Այս ամենը բացարձակապես հիասքանչ է թվում: Դուք կարող եք լիովին գնահատել էֆեկտը ՝ աստիճաններով բարձրանալով և «փեթակի» ներս մտնելով. Ապակե հատակի շնորհիվ կարող եք տեսնել, թե ինչպես են մեղրախորշերը շեղվում բոլոր ուղղություններով: Վերականգնեք հարակից փայտե տախտակամածի բարից ՝ մատուցելով բրիտանական խմիչքներ և պատահական ձուկ և չիպսեր:
Պակաս գեղագիտական, բայց ոչ պակաս հուզիչ ՝ Բրազիլիայի տաղավարը այցելուներին առաջարկում է: Երկրի տարբեր կլիմայական գոտիներից բույսերը (ոչ միայն ուտելիները) ներկայացված են փայտե պատերով երկարավուն հսկայական տարայի մեջ: Բայց հնարքն այն է, որ այցելուները հրավիրվում են ծանոթանալու նրանց ՝ անցնելով օդում ձգված ցանցից արահետով: Արդյունքում, մարմնական սենսացիաները խիստ գունավորում են մուտքային տեղեկատվությունը:
Իմ անձնական ֆավորիտը Ավստրիայի տաղավարն է: Չի կարելի ասել, որ այն ամբողջովին հեղափոխական էր. Ինչ-որ առումով այն հետևում է Hortus conclusus- ի ավանդույթին, որը հարություն է առել Peter Zumthor- ին 2011 թ.
Լոնդոնի Serpentine պատկերասրահի ամառային տաղավարը: Այնուամենայնիվ, պրոֆեսոր Կլաուս Լենհարտի գլխավորած միջառարկայական թիմը անսպասելի բան է ստեղծել: Բարձր փայտե պատերի ետեւում թաքնված է իսկական անտառ: Բլուրներ և ցածրադիր վայրեր, բարձրահասակ հզոր ծառեր և խոտաբույսեր, մամուռներ և բերաններ. Ամեն ինչ իր տեղում է: Բոլոր բույսերը կենդանի են, բայց լանդշաֆտի արհեստականությունը թաքնված չէ: Որոշ տեղերում հողը պահող ցանցը զննում է խոտի միջով, երկրպագուները և այլ սարքերը բարձրանում են ճյուղերի արանքում, որի նպատակը միշտ չէ, որ պարզ է առանց բացատրության, և խորքերը տանող արահետով տեղադրվում են սպիտակ տառեր: Մուտքից նրանք ավելացնում են տաղավարի կարգախոսը ՝ BREATH AUSTRIA («շնչիր Ավստրիան»), և գնալով նրանք հալվում են այնքան ժամանակ, մինչև միայն երեքն են մնում տեսողության մեջ ՝ EAT («ուտել»): Այս պահին դուք հայտնվում եք բարի դիմաց, որտեղ իսկապես կարող եք ուտել: Այնուամենայնիվ, այստեղ օդը շարունակում է մնալ գլխավորը: Ըստ գրությունների և գծապատկերների, կարծես կավիճով նկարված լինեն երկրորդ աստիճանի պատկերասրահի տախտակի պատերին, թթվածինը մեր մարմնին անհրաժեշտ հիմնական սննդանյութն է: Ավստրիական տաղավարի բույսերն այնքան թթվածին են արտադրում, որ դրա պարունակությունը պատերի ներսում օդում կրկնակի բարձր է դրսից, իսկ ջերմաստիճանը մոտ հինգ աստիճանով ցածր է, ինչը կարևոր է շոգ եղանակին:
Իհարկե, Milan Expo- ում ուշադրության արժանի այլ տաղավարներ էլ կան: Architարտարապետական քննադատները գովում են Կորեայի տաղավարը, իսկ հասարակությունը ցանկանում է ցուցանմուշներ տեսնել Չինաստանում, Japanապոնիայում և, իհարկե, Իտալիայում: Նրանք մնացին սույն հոդվածի շրջանակներից մի պարզ պատճառով. Բոլորովին անիրատեսական է մեկ օրում շրջել ցուցահանդեսով: Այս հանգամանքը մեզ հետ է բերում մեր ժամանակներում նման իրադարձությունների նպատակահարմարության հարցը: Ավելի ու ավելի շատ մարդիկ Համաշխարհային ցուցահանդեսները, ինչպես Օլիմպիական խաղերը, համարում են լրիվ ավելորդ ձեռնարկություններ, որոնք հիմնականում ծառայում են պետությունների հավակնությունները ցուցադրելու համար: Դրանք թանկ են, և, որպես արդյունք, հանգեցնում են միայն կոռումպացված պաշտոնյաների և ամենախելացի կապալառուների հարստացմանը, որոնք հաճախ մեծ կորուստների են վերածվում ընդունող քաղաքների և երկրների համար: Jacակ Հերցոգը մռայլ նկատեց, որ միջազգային ցուցահանդեսների բյուրոյի հովանու ներքո հաջորդ ցուցահանդեսը կանցկացվի այն վայրերում, որտեղ ժողովրդավարական արժեքներին մեծ նշանակություն չեն տալիս. Անթալիայում,
Աստանա և Դուբայ:
