Այս տունն իր անունը ստացել է ջրամբարի դեպի հիմնական ապակու ճակատից. Ճարտարապետները նրան տվել են բնորոշ սահուն կոր ձև, որի շնորհիվ տեռասներն ու ինտերիերը հնարավորինս բաց են եղել շրջակա լանդշաֆտի համար: Հակառակ կողմում, քոթեջը կարծես բաժանվել է երկու մասի. Հեղինակները պատռել են «շենքի ճակատը», որպեսզի պահպանեն կայքի խորքերը «ներխուժած» մի քանի սոճիներ: Հատակագծի կոպիտ տարօրինակ ձևը և հիմնական ճակատի սահուն գիծը թերևս այս նախագծի միակ ազատությունն են. Հակառակ դեպքում գրաֆիկական լուծումը չափազանց ուղղանկյուն և պարզ է, բայց դրանից ոչ պակաս արտահայտիչ: Հորիզոնական գծերը (հատակներ, տանիք, ճաղեր, վիտրաժների դասավորություն) հավասարակշռված են ուղղահայացներով (սյուներ, ճակատներ), իսկ մեծ ծավալները ՝ փոքր: Բայց խիստ ստուգված կազմը ստատիկ չի թվում, քանի որ վիտրաժների հսկայական պատուհանները, որոնք զարդարված են բնական փայտից պատրաստված հմուտ «շրջանակներով», արտացոլում են անընդհատ փոփոխվող ջուրը, անտառը և երկինքը:
Տեղում ռելիեֆային կաթիլը (ջուրը թափվում է երեք մետրով) ճարտարապետներն օգտագործել են կիսանկուղային հատակ ստեղծելու համար: Այնտեղ գտնվող լողավազան, բար և բիլիարդ սենյակ ողողված է բնական լույսով: Հաշվի առնելով, որ ջրամբարի ափը հարավում է, կարելի է պատկերացնել, որ «Veera» - ի հաճախորդը կարող է միայն նախանձել. Պարզ եղանակին արևի ճառագայթները ներս են թափանցում տարածքի ամբողջ խորությունը: Ի դեպ, հենց բնական լույսի համար էին, որ ճարտարապետները խաչմերուկով պատրաստում էին առաջին հարկի տեռասը սատարող սյունները, քանի որ, ի տարբերություն քառակուսի կամ ուղղանկյուն հենարանների, դրանք ավելի քիչ են խոչընդոտում պատուհանները և դրանով բարելավում ջերմամեկուսացումը: Բացի այդ, թերթաքարերով գլանաձեւ սյուները հիշեցնում են ծառերի կոճղերը, ինչը էլ ավելի օրգանական է դարձնում շենքի ինտեգրումը սոճու անտառում:
Տունը ներդաշնակորեն խառնվեց շրջապատին `ոչ միայն իր երկրաչափության, այլև օգտագործված նյութերի շնորհիվ: Ինչպես Տոտան Կուզեմբաևի արհեստանոցի շենքերի մեծ մասը, այն նույնպես փայտից է. Միայն նկուղային հարկը, որում տեղակայված են լողավազան, սաունա, բիլիարդի սենյակ և տեխնիկական սենյակներ, երկաթբետոնե է: Ընդհանուր առմամբ, այս նախագծում օգտագործվել է երեք տեսակի փայտ: Շենքի շրջանակը, դրա օժանդակ կառույցները հավաքվում են սոսնձված սոճու ճառագայթներից: Adeակատային ծածկույթը, լողավազանի առաստաղը, աստիճանները, տախտակամածն ու տեռասների ճաղերը պատրաստված են խեժից, որոնք խեժ պարունակության պատճառով լավ են դիմադրում բարձր խոնավության: Եվ որպես հատակի ծածկույթ և կահույքի նյութ, սոճու և խեժի հետ միասին օգտագործվում է «վենգեի տակ» ներկված համարյա սև կաղնին:
Ընդհանուր առմամբ տան դասավորությունը ավանդական է. Տան առաջին հարկը զբաղեցնում են գրասենյակը, կոմունալ սենյակները և հանրային տարածքը, որտեղից ջուր է բացվում դեպի ընդարձակ տեռասը, իսկ երկրորդ հարկը զբաղեցնում են վարպետի ննջասենյակները: Հյուրասենյակը, նախասրահը, խոհանոցը և ճաշասենյակը միավորող հանրային տարածքը նախատեսված է սոճու և խեժի բնական, ոսկե երանգներով, որոնք ինտերիերին բերում են ամառային արձակուրդի, ամառային նստավայրի մթնոլորտ: Բայց գրասենյակը, ընդհակառակը, զարդարված է արդեն նշված սեւ կաղնու օգտագործմամբ: Ըստ Տոտան Կուզեմբաեւի, դա արվել է, որպեսզի իրեն ամուրություն և լրջություն հաղորդեն:
Եվ եթե արտաքինից այս տունը լակոնիկ և պարզ է թվում, ապա նրա ներքին տարածքը պարզվում է աներևակայելի հուզական և արտահայտիչ է: Նման տպավորությանը ճարտարապետներին հաջողվեց հասնել առաջին հերթին ներքինի մեջ քանդակագործական մի քանի խոշոր տարրերի ներմուծման շնորհիվ ՝ կատարելով ինչպես ֆունկցիոնալ, այնպես էլ դեկորատիվ դեր: Առաջին հերթին սա տան կենտրոնական սանդուղքն է ՝ շրջապատված փայտե գրադարակներով:Փաստորեն, առաջին և երկրորդ հարկերը միացնող աստիճանները տեղադրվում են դարակաշարերի և դարակների վանդակավոր կոկոնի մեջ. Ինչպես բացատրում է Տոտան Կուզեմբաևը, խիտ պսակով ծառը ծառայում էր որպես այս կոմպոզիցիայի նախատիպ: Դարակները բարձրանալուն պես «ավելի հաստ» են դառնում. Եթե ներքևում, հասարակական տարածքում, ցանցը դեռ բավականին թափանցիկ է, ապա վերևում, որտեղ կենտրոնացած են առանձնասենյակները (երեք մանկական, մագիստրոսի և հյուրերի ննջասենյակներ), դրա միջից ոչինչ չի երեւում:
Մեկ այլ քանդակագործական կոմպոզիցիա `բուխարի է, որը զարդարված է փայտե կողիկներից պատրաստված տպավորիչ պատի ռելիեֆով: Ինքը ՝ Տոտան Կուզեմբաևը նկարագրում է այս փոքրիկ ճարտարապետական ձևը. «Բուխարին ծածկված էր ծալքավոր կիսաշրջազգեստով»: Architectարմանալիորեն հզոր տարր իր ճարտարապետության մեջ, այն կլանել է բազմաթիվ խորհրդանիշներ և ասոցիացիաներ ՝ հիշեցնելով ինչպես արհեստական կառույցներ (օրգան, նավի կմախք), այնպես էլ բնական ձևեր (կարելի է համեմատել ինչպես ժայռի, այնպես էլ ջրվեժի հետ):
Այնուամենայնիվ, տան կառուցվածքում ներդաշնակորեն ներկառուցված հեղինակային աշխատանքների ցանկը այսքանով չի ավարտվում: Օրինակ ՝ հյուրասենյակը լուսավորելու համար ճարտարապետները ստեղծեցին ալյումինե օղակաձեւ ջահ ՝ 3 մետր տրամագծով: Ենթադրվում էր, որ այն պետք է տեղադրվեր մեկ կենտրոնական ձողի վրա `առաջացնելով անկշիռ շողացող շրջանի էֆեկտ, բայց շինարարները որոշեցին այն անվտանգ խաղալ և ապահովեցին այս ՉԹՕ-ի լրացուցիչ պողպատե մալուխների տեղադրումը: Այնուամենայնիվ, դա ջահը պակաս արտահայտիչ չդարձրեց ՝ «Երկրպագուի» ներքին հարդարանքին ընդգծված արդիականություն հաղորդելով:
