Վերակառուցման նախագիծը հովանավորվել է իսպանացիներ Քրուզ և Օրտիզի կողմից, ցուցահանդեսը նախագծել է Jeanան-Միշել Վիլմոտը, իսկ վերականգնումն իրականացրել է Van Hoogevest Architecten- ը: Theարտարապետների խնդիրն էր ընդարձակ շենքը հարմարեցնել էկլեկտիզմի հիմնական հոսքին, որը կառուցվել է 1885 թվականին Պետրուս (Պիեռ) Կույպերսի կողմից, 21-րդ դարի թանգարանի կարիքների համար: Փարթամ ինտերիերը շեղում էր ցուցանմուշների ուշադրությունը, տեղերը բավարար չէին ինչպես ցուցահանդեսների, այնպես էլ ուղեկցող ծրագրի համար, անհնար էր մշտական ցուցահանդեսը կազմակերպել ըստ մեկ համակարգի և այլն:
Այժմ 12-ից 20-րդ դարի բոլոր ցուցանմուշները դասավորված են խիստ ժամանակագրական կարգով, հատակից ներքևից վերև, և ժամանակագրությունն ապահովվում է գունային սխեմայով. Պատերի ներկը աստիճանաբար պայծառանում է, երբ շարժվում է դեպի վեր, հասնելով գրեթե սպիտակ ժամանակակից արվեստի սրահներում: Միևնույն ժամանակ, բոլոր աշխատանքները դասավորվել են նոր ձևով, բացառությամբ ամենակարևորի ՝ Ռեմբրանդտի «Գիշերային ժամացույցը», որը վերադարձավ իր նախկին տեղը «Պատվո պատկերասրահում», որտեղ Ոսկու աշխատանքները Dutchուցադրվում են հոլանդական արվեստի դարաշրջան:
Museumարտարապետները, համաձայն թանգարանաշինության արդեն հաստատված սխեմայի, ապակե տանիքներով շրջափակեցին շենքի երկու բակեր և դրանք խորացրեցին մինչև 1 հարկի մակարդակի վրա ՝ նախկինում հեռացնելով նրանց գրաված հետագա ընդարձակումները: Հետո նրանք մի բակի տակ դահլիճ դրեցին, իսկ մյուսի տակ ՝ թանգարանի խանութ և սրճարան: Բակերն իրենք վերածվել են հանրային ընդարձակ տարածքների, որոնց մուտքը հնարավոր է նույնիսկ առանց տոմս գնելու: Նրանց պատերը կազմում են թանգարանի բակի ճակատները, իսկ նոր մակերեսները երևում են բաց գույնի քարով: Անտոնիո Կրուսն ու Անտոնիո Օրտիսը հաշվի են առել Նորման Ֆոստերի սխալը, որի Բրիտանական թանգարանի բակում ցանկացած ձայն հստակ լսելի է և նույնիսկ արձագանք է տալիս, այնպես որ Ռեյկսմուսեում սպիտակ ձուլակտորներից աղմուկներ են խեղդվում առաստաղներից կախված ձայնազանգող նյութով,
Բայց ճարտարապետների համար հիմնական խնդիրը երկու բակերի միավորումն էր մեկ ամբողջության մեջ: Պատմական շենքը ճակատի կենտրոնում ունի հետիոտնային և հեծանվորդների միջանցք, ինչը թույլ է տալիս արագ անցնել շենքով: Վերակառուցման նախագիծը նախատեսում էր այն վերածել թանգարանի գլխավոր մուտքի, միացնելով երկու բակերը, բայց բնակիչները ընդվզեցին, և այժմ միջանցքը պահպանվել է իր նախնական տեսքով, թանգարան կարելի է մուտք գործել չորս փոքր մուտքերով, իսկ ստորգետնյա անցումը տեղադրվեց: դրա տակ ՝ բակները միմյանց հետ կապելով:
Թանգարանը վերակառուցման համար փակ էր 2003 թ. Եվ բացվելու էր արդեն 2008 թ.: նման բարդ նախագծի համար կապալառու չկար: Arcadis- ի ինժեներները շենքի նոր ստորգետնյա մասերը կառուցվածքայինորեն անկախ են դարձրել պատմական կառույցից, քանի որ այն դանդաղորեն մարում է: Ուստի, բակային տարածքների ստորգետնյա անցումից վեր գտնվող գետնի միջանցքն ու «Պատվո պատկերասրահը» այժմ վերածվել են դրա վրա կախված «կամրջի»: Փորված փոսերը անմիջապես լցվեցին ջրով, ուստի դրանք լցվեցին հատուկ բետոնով `ստորջրյա աշխատանքի համար, իսկ գործընթացը վերահսկում էին ջրասուզակները:
Րագրի բյուջեն կազմել է 375 միլիոն եվրո, բայց այն նաև ներառում է լճակի կենտրոնում տեղադրված ասիական արվեստի առանձին տաղավարի կառուցում, Copijn Landschapsarchitecten նախագծի կողմից պարկի հարմարեցումը քանդակների պարտեզին (14,500 մ 2):, ծառայողական մուտքի շենքի կառուցում, պատմական նկարչության դպրոցի (Teekens School) վերակառուցում ՝ որպես թանգարանային կրթական կենտրոն, ինչպես նաև Rijksmuseum- ի մոտակայքում գտնվող թանգարանային արհեստանոցների շենքի կառուցում, միաձուլվեց Կույպերսի մեկ այլ շենքի ՝ նախկին ինստիտուտի Աշխատանքի անվտանգություն և առողջություն:
Բայց թանգարանի վերանորոգումը դեռ չի ավարտվել. Այն բաց է մնացել վերակառուցման ընթացքում
այժմ Philips- ի թևը կվերածվի ժամանակակից ժամանակավոր ցուցահանդեսային տարածքի: Նախագծի հեղինակները նույնպես Քրուզ յ Օրտիսն են:
