A դասի «Ալկոն» բիզնես կենտրոնը տեղակայված է Լենինգրադսկի պրոսպեկտի վրա, եթե կենտրոնից գնում եք տարածաշրջան ՝ աջ կողմում, մետրոյի «Սոկոլ» կայարանի դիմաց գտնվող մեկ թաղամաս: Կառուցված շենքերը հեշտ է նկատել նույնիսկ հայացքից ՝ պողոտայով մեքենայով վարվելով. Դրանք կարծես թաքնված են առաջին շարքի շենքի զանգվածային պատի ետևում, բայց մեծ ծավալներն ու հարուստ գույնը ուշադրություն են գրավում: Հոկտեմբերին նախատեսվում է ապամոնտաժել պողոտային նայող աղյուսե շենքի սալը, որը զարդարված էր ուղղահայաց շեղբերով `1970-ականների դաժան դասականների ոգով, և դրա փոխարեն կկառուցվի երկրորդ փուլի շենք, որը վերջերս հաստատվեց ճարտարապետական խորհուրդը, համաձայն ADM ճարտարապետների նախագծի:
«Այս տարածքի հետ մեր աշխատանքի պատմությունը սկսվեց հենց երկրորդ փուլի նախագծով, - ասում է Անդրեյ Ռոմանովը, - 2008 թ.-ին մեզ առաջարկեցին պողոտայով նայող շենքերի նախագիծ պատրաստել: Քիչ անց մենք ձեռնամուխ եղանք առաջին փուլի շենքերի նախագծի վերափոխմանը, որի վրա նախկինում աշխատել են Ֆիցրոյ Ռոբինսոնի ճարտարապետները: Հաճախորդը խնդրեց չփոխել շենքերի արդեն համաձայնեցված ծավալները և համալիրի հատակագիծը (մանավանդ որ այդ ժամանակ շինարարությունն արդեն սկսվել էր). Եթե մենք սկսեինք այս մասը զրոյից նախագծել, ամեն ինչ այլ կերպ կվարվեինք: Այսպիսով, առաջին փուլի նախագծում մենք առաջին հերթին փոխեցինք ճակատները, զգուշորեն աշխատեցինք բարելավման հետ, բայց նաև կազմեցինք ամբողջ փուլը `աշխատանքային փաստաթուղթ և փոխանցեցինք հետագա բոլոր անհրաժեշտ հաստատումները: Երբ մենք սկսեցինք աշխատել հին նախագծից, մենք միայն մատուցումներ ունեինք, նույնիսկ կառուցապատման պլաններ չունեինք »:
Այսպիսով, քառակուսի շենքերի դասավորությունը կենտրոնում ատրիումով և չորս վերելակների խմբով ՝ ատրիումի անկյուններում. շենքի բարձրությունը և աստիճանական ուրվագիծը, որոնք բարձրանում են բլոկի խորքում; իրենց պարագծի և տեխնիկական հատակի շուրջ օդափոխման շատ խողովակներ, որոնք պետք է դիմակավորված լինեին վանդակաճաղերով. այս ամենը ժառանգել են նախորդ նախագծից ՝ Ֆիցրոյ Ռոբինսոնի ճարտարապետները:
Անդրեյ Ռոմանովին և Եկատերինա Կուզնեցովային հաջողվեց, սակայն, արմատապես փոխակերպել համալիրի պատկերը: Նախ ճարտարապետները սպիտակ ճենապակյա քարե իրերը փոխարինեցին տերակոտայի վահանակներով: Նրանց խիտ մուգ նարնջագույն գույնը բնորոշ չէ Լենինգրադսկի պրոսպեկտի ավազոտ-մոխրագույն տոնայնությանը: Մենք ճարտարապետներից հետաքրքրվեցինք, թե բնորոշ «կերամիկական» երանգը կապվա՞ծ է Izolyator գործարանի հիշողության հետ, որը փոխարինվեց բիզնես կենտրոնով (գործարանը արտադրում էր հիմնականում տեխնիկական, բայց որոշ դեկորատիվ կերամիկա, և դրա շենքերը կառուցված էին աղյուսներից, չնայած դրանք նկարվել են) … «Ոչ, մեր նախագծում չպետք է հիշողություններ փնտրեք տեղափոխված գործարանի մասին», - այս հարցին վստահորեն պատասխանում է Անդրեյ Ռոմանովը, - «ի վերջո, մեկուսիչները բոլորովին էլ տերակոտայի գույն չեն: Ոչ, մենք առաջնորդվում էինք եվրոպական պրակտիկայով, որտեղ տերակոտայի վահանակները շատ տարածված են գրասենյակային շենքերում: Մենք այս նյութը համարում ենք արդյունավետ և արդիական, և սկզբունքորեն սիրում ենք այն օգտագործել »:
Բացի այդ, բիզնես կենտրոնի տերակոտտե սալիկները հաջողությամբ արձագանքում են աղյուսի հարուստ գույնին Սոկոլի մետրոյի մոտ Օստոժենկայի բյուրոյի կողմից կառուցված բնակելի աշտարակների ճակատներին. Այնպես որ ժամանակակից շենքերը կառուցում են ստալինյան և պանելային տների ասոցիացիաների իրենց շղթան:
Եթե խոսենք ճակատների կառուցվածքի մասին, ապա ADM- ն այս դեպքում գործեց, ինչպես նրանք վարվեցին իրենց մի քանի այլ նախագծերում `վերակառուցված խորհրդային շենքերի տուփերով. Տեսողականորեն ձգվեց պատուհանների համամասնությունները, պատի պատի տակ քողարկելով ապակե դուպլեքսով վահանակներ `ավազահարման տեխնոլոգիայով կիրառվող հորիզոնական շերտերի օրինակով: Շերտերն օգնում են թաքցնել զանգվածի պատը ապակու ետևում, և թվում է, որ պատուհանները բարձր են, համարյա «դեպի հատակը» և կանգնած են հատակի ձողերի վրա, որոնք նշվում են հորիզոնական տերակոտային շերտերով, ինչը նման է ADM- ի սիրած մետաղական I- ճառագայթներին:Ապակու վրա գծերը արձագանքում են տերակոտայի պատերին բարակ հորիզոնական գծերի ռելիեֆով և վերին հարկերում գծավոր ապակե ներդիրներով, այդ պատճառով էլ ձևավորվում են նախշի մի քանի «բարդության շերտեր», որոնք աչքի կողմից կարդացվում են որպես մակերեսի հարստության նշան և խուսափել միօրինակությունից:
Architectsարտարապետները պատերը դասավորեցին պատուհանների արանքում `շախմատի տախտակ հիշեցնող կարգով, բայց որոշեցին ոչ թե« մեկ-երկու », այլ« մեկ-երկու-երեք »ռիթմով: Այս կարգի երկու միավորներ զբաղեցնում են պատուհանի կեսերը, մեկը `պիեր: Երկրորդ շարքում պիերը տեղափոխվում է մեկ երրորդը աջ և գտնվում է պատուհանի ձախ կեսից վեր: Այնուամենայնիվ, ավելի բարձր ՝ երրորդ գծում, սկսված շարժումը չի շարունակվում և չի ստեղծում պարույրի վերև բարձրանալու ակնարկ, այլ ընդհատվում է ՝ հաջորդ հարկում նորից սկսելու և կրկին ընդհատելու համար: Դինամիկան ուրվագծվում է, բայց չի զարգանում, և ճակատի կառուցվածքը մնում է կանոնավոր, չի քանդվում ավելորդ պտտվելուց: Հավանաբար, նկարագրված կանգառը անհրաժեշտ է, որպեսզի խուսափի նախորդ նախագծից ժառանգված աստիճանական զիգուրատի թեման ՝ Բաբելոնի աշտարակի մի տեսակ:
Չկարողանալով փոխել վերին հարկերի աստիճանական ուրվագիծը, Անդրեյ Ռոմանովն ու Եկատերինա Կուզնեցովան իրենց ճակատները հիմնովին տարբեր էին. Առջևից դուրս ցցված բարակ տերակոտայով կտրված թեթեւ, ապակի: Քայլ առ քայլ նահանջելով եզրից, վերևի հարկերը կազմում են տեռասներ, որոնք ճարտարապետները կատարելագործել և վերածել են քաղաքի վերևում բարձրացված մինի-հրապարակների. Հատակները ծածկված են փայտով, նստարանների միջև ՝ խոտերով փոքր մարգագետիններ:, Ի դեպ, փայտը դառնում է այս նախագծի մեկ այլ կարևոր նյութ `ապակուց և տերակոտայից հետո: Ներքին բուլվարների տարածքում գտնվող շենքերի մուտքերի դիմաց պատերը կտրված են ներկված զուգվածով, փայտով կտրված և նստարաններով:
Ատրիումները, յուրաքանչյուր քառակուսի շենքի կենտրոնում, ծածկված են MARCHI համակարգով (անվանվել է դրա մշակողների, Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի դիզայներների կողմից), ինչը ապակե առաստաղը դարձնում է ոչ զանգվածային: Նախասրտերի ներքին տարածքները գրեթե ստերիլ են, և ապակե ինքնաթիռների խիստ և բարակ սպիտակ կտրումը, ինչպես նաև լուսավորության նեղ գծերը, աննկատելիորեն արձագանքում են ճակատների վրա դրված հիմնական թեմային:
Այս բուլվարները նախագծի սիրված մասն են ADM ճարտարապետների համար: Հողի բարելավման նախագիծը, որը նախատեսվում է բացել քաղաքի համար, դեռ ամբողջությամբ չի իրականացվել: Բայց խիստ երկրաչափական նախշով թանկարժեք գրանիտե մայթը արդեն պատրաստ է. Բարակ սեւ գծերը շարում են և՛ մայթին, և՛ շրջապատող սիզամարգերին ՝ մեծ քառակուսիների ցանցով, ընտրելով տարածքի աննկատելի սպեկուլյատիվ կառուցվածքի թեման ՝ այն ստորադասելով ընդհանուր համամասնական կառուցվածքին:, Յուրաքանչյուր ոք, ով մանկուց նկարել սովորել է, հիշում է հեռանկար կառուցելու փորձը ՝ գծերի ցանց նկարելով, որը կօգնի ստեղծել երկչափ թերթի վրա եռաչափ տարածության նմանություն: շատերը դեռ սիրում էին ոչ թե ջնջել, այլ պահպանել այդ շինությունների հետքերը: Այսպիսով, այս պարագայում կարելի է մտածել, որ ճարտարապետներն այնքան են ձգտում համամասնության, որ նրանք, չնչին իրերի մեջ, առիթ են օգտագործում, որ ցույց տան ռացիոնալ կարտեզյան ցանց, այն սերմանելու անխոհեմ մոսկովյան տարածքում:
Կանաչապատումը զարմանալի չէ, բայց այն առկա է ամենուր: Հրապարակները լցված են գրանիտով, խոտով և լողափի սպիտակ խճաքարերով: Մայթի սեւ գծերում լամպերի հարվածները կոկիկորեն ներկառուցված են (շատ նման են նույն լամպերին ատրիումի պատերի ստորին լանջերին): Օրվա ընթացքում, եթե հատուկ չփնտրեք նրանց, չեք նկատի նրանց: Բայց գիշերը նրանք մայթի վրա ստորոտի տակ փայլող մեծ նմուշ են կազմում: Նույն սեւ կարում ներկառուցված են անցքերով արտահոսքերը, որոնց կողմնակալությունը գրեթե չի զգացվում:
Բուլվարների երկայնքով ծառեր կան բարձր քառակուսի պլինտուսներում, և յուրաքանչյուր երրորդ ծառը շրջապատված է կլորացված տախտակներից պատրաստված փայտե նստարանի շրջանակով: Treesառերը `որոշ բարդ հիբրիդային բալեր, արդեն ծաղկում են:Մթնոլորտը լրացնում են օդափոխման դիրքերը. Կտրված ապակե սալիկներով և արվեստի առարկաներին նման, էքսցենտրիկ նկարչի քմահաճույք (
Հիմա էլ, չնայած անավարտ կանաչապատմանը, համալիրը կարծես որակյալ, թանկարժեք պատրաստի բան լինի: Բայց սա նրա միակ առանձնահատկությունը չէ: Այս նախագծում հիմնականը, հավանաբար, ցանցի կանոնավոր, բյուրեղային պարզության գծերի նրբությունն է, որն ուժեղանում է ապակու արտացոլմամբ և հակասության մեջ է մտնում ուրվագծերի մասսայականության հետ ՝ ձգելով համամասնությունները և դարձնելով բոլոր համալիրի շենքերն ավելի բարեկազմ, կոշտ և թվացյալ լարված են: Կարգի ներմուծման միջոցով զանգվածը լուսավորելու երևույթը, հավանաբար, MՇՇ բյուրոյի ճարտարապետների հիմնական վաստակն է, ովքեր կարողացան վերափոխել նախնական նախագիծը գրեթե անճանաչելիորեն ՝ օժտելով այն բոլորովին այլ կայուն բնութագրերով: Պարզ ասած. Ճարտարապետները տասնամյա նախագիծը վերածեցին բոլորովին ժամանակակից շենքի:
