Enfilade MUAR- ից առաջ այս շրջիկ ցուցահանդեսը ժամանակ ուներ այցելելու աշխարհի տարբեր քաղաքներ ՝ Բրյուսելից մինչև Տոկիո: Այն իր ուղևորությունը սկսեց 2011-ի մայիսին `որպես ցուցադրություն Պորտոյի համալսարանի ճարտարապետական ֆակուլտետի պատերի մեջ` համարյա հոմանիշ Պորտոյի դպրոցի հետ, որն արտասահմանցիների համար մարմնավորել է վերջին քառասուն տարվա պորտուգալական ճարտարապետությունը: Ուցահանդեսի բացումը համընկավ Էդուարդ Սոուտ դե Մուրային Պրիտցկեր մրցանակի շնորհման հետ, որը նշանավորեց այս հանրաճանաչ ճարտարապետի համար համաշխարհային փառքի սկիզբը, և, ակնհայտորեն, ծառայեց որպես այս ցուցադրության վերափոխման պատճառ, որը հստակ պատրաստված էր պրոֆեսիոնալ լսարան `դառնալով ամբողջ աշխարհում Պորտուգալիայի դեսպանատների ընդհանուր մշակութային ծրագրի մի կետ …
Հարաբերական անհայտության շրջանը, որը նախորդել է այս երկար ժամանակաշրջանին, թերեւս առանցքային պահն էր Սաութու դե Մուրայի կենսագրության մեջ: Theուցահանդեսի համադրող, Անդրե Կամպոսը, նույնիսկ համեմատաբար վերջերս, նույնիսկ պորտուգալացի ուսանող-ճարտարապետներն այնքան էլ տեղյակ չէին իրեն. Ալվարո Սիզան մնաց «Պորտոյի դպրոցի» մարմնավորումը ինչպես երկրի ներսում, այնպես էլ արտերկրում: Soutou de Moura- ն իր կարիերան սկսել է իր արհեստանոցում, բայց նույնիսկ 28 տարեկան հասակում բացելով իր սեփականը, նա մնացել է իր մերձավոր շրջապատում. Նրանց գրասենյակները գտնվում են նույն շենքում, նրանք երբեմն համատեղ աշխատանք են կատարում կամ միասին մասնակցում են ցուցահանդեսների և այլ կոլեկտիվների: նախագծեր Սիզան, Ալդո Ռոսիի հետ միասին, իր կարիերայի սկզբում ազդեց Սութայի վրա, բայց հետո երիտասարդ ճարտարապետը դիմեց useուզեպպե Տերագնիի, Լյուդվիգ Միզ վան դեր Ռոհեի `հանգուցյալ Լե Կորբյուզիեի ժառանգությանը, ուստի իր հասուն աշխատանքի մեջ նա հեռացավ նրա հովանավորը ՝ մնալով, սակայն, մինչ վերջերս իր ստվերում: Անգամ կարելի է ենթադրել, որ եթե չլիներ Պրիցկերի ժյուրիի ուշադրությունը, նա դեռ շատ հայտնի չէր Պիրենեյան թերակղզու սահմաններից դուրս. Նույնիսկ չնայած Բրագայում 2004 թվականի Եվրոպայի առաջնության ֆուտբոլային մարզադաշտին, որը գրավեց հասարակության ուշադրությունը:
Կատալոգի ներածական հոդվածում (ցավոք, դրա տպաքանակն ամբողջությամբ սպառվել էր նույնիսկ մինչ ցուցահանդեսը ժամաներ Մոսկվա), իսպանացի ճարտարապետ Ալբերտո Կամպո-Բաեզան նշում է Սաութու դե Մուրայի մրցույթի նկատմամբ իրական կիրքը: 1979-ից 2010 թվականներին նա մասնակցել է 50-ի, և արդեն աշխարհով մեկ ցուցահանդեսի ճանապարհորդության ընթացքում դրան ավելացել են ևս չորս նախագծեր `2011 թ. Միշտ չէ, որ նրա աշխատանքները գրավում են առաջին տեղերը, և նույնիսկ հաղթանակի դեպքում իրականացումը երաշխավորված չէ, հատկապես ներկայիս տնտեսական իրավիճակում: Բայց, չնայած այս «վիճակախաղի» տհաճ իրավիճակին, նա շարունակում է հայտեր ուղարկել մրցույթների. Դրա պատճառը, թերեւս, շատ երկար «անհայտությունն» է:
Այնուամենայնիվ, սա պատմության միայն մի մասն է: Architectարտարապետի իր կրեդոն խնդիր է լուծում. Նրա համար ցանկալի են մարդկային հույզերը, որոնք առաջացրել են նրա շենքերը, բայց նա դրանք չի համարում առաջադրանք և ընդհանրապես ուշադրության արժանի ձևերի նշանակության մասին զրույց: Հետևաբար, նրա համար մրցույթները գաղափարների փորձադաշտ են, հանելուկի կամ հանելուկի նման մի բան, ինչպես նաև վերապատրաստման հմտությունների առիթ: Միևնույն ժամանակ, մրցակցության բուն իրավիճակը ՝ ժամանակի սահմանափակումները, տեղեկատվության պակասը, երբեմն ՝ մի տեսակ «ժեստով» նախագծին ուշադրություն դարձնելու ցանկությունը (չնայած սաուտու դե Մոուրան դա գործնականում չունի) նախագիծը ժյուրիին ներկայացված պայմանական: Կամպո Բաեզան նման ստեղծագործությունը համեմատեց «երազանքի» հետ և ցուցահանդեսն անվանեց «երազների հավաքածու». Այս նախագծերում հեղինակի նկրտումները, թերևս, առավել հստակ են արտահայտված:
Թերևս, հենց նյութի այս առանձնահատկությունների պատճառով է, որ համադրողներ Անդրե Կամպոսը և Պեդրո Գեդիս դե Օլիվեյրան այն ներկայացրել են շատ հակիրճ: Բացառությամբ դասագրքերով և տարբեր գծանկարներով հագեցած մի քանի նախագծերի, աշխատանքների մեծ մասը տրվում է մի քանի էսքիզների կամ մատուցման տեսքով ՝ կարճ բացատրությամբ ՝ անուն, տարի, գտնվելու վայր:Ոչ մրցակցության հանգամանքները, ներառյալ հաճախորդի անունը, ոչ էլ Soutu de Moura- ի ցուցահանդեսից այնտեղ զբաղեցրած տեղը չի կարող ճանաչվել, դուք պետք է ապավինեք ձեր սեփական հիշողությանը. Zյուրիխում հաղթեց Ռաֆայել Մոնեոն, Հռոմում `Zaահա Հադիդ, Վիեննայում ՝ Դեյվիդ Չիփերֆիլդ … Բայց այստեղ նշանակություն չունի. Համատեքստից դուրս ավելի հեշտ է կարդալ վարպետի ձեռագիրը:
