Archi.ru:
- Առաջին հայացքից ներքին մամուլը հասարակության կարծիքի վրա ազդելու բոլոր հնարավորություններն ունի. Այն կարդում է հասարակության լայն շերտերը: Թերեւս նույնիսկ թերթերում ճարտարապետության սյունակագիրներն այդքան մեծ լսարան չունեն: Ինչպե՞ս է աշխատում քննադատությունը ներքին ամսագրերում:
Եվգենիա Գերշկովիչ
- Նա այնտեղ այլ է `փայլուն և դրական: Սա գովազդի տեսակ է, հետեւաբար, ըստ լռելյայն, ընդունված է ընթերցողին ներկայացնել դրական նշանով նախագծեր, ինչը, իհարկե, անարդար է: Բոլորը, ցավոք, մոռանում են, որ ինտերիերը նույնպես ճարտարապետություն է, միայն «ներքին»: Itselfանրն ինքնին ունի իր սեփական պատմությունը, որոշակի (չնայած շատերը հրաժարվում են դրանից) արվեստի պատմության գլուխը, եթե կուզեք:
Ես շուտով աշխատում եմ այս արդյունաբերության մեջ 17 տարի շուտով, հետեւում եմ ներքին ինտերիերի զարգացմանը, և, ավաղ, այսօր նկատում եմ որոշակի լճացում: 1990-ականներին ճարտարապետները ներխուժեցին ինտերիերի ձևավորման ոլորտ ՝ երիտասարդ և ոչ շատ երիտասարդ (ակադեմիական կրթության շնորհիվ ՝ գաղափար ունենալով համամասնությունների, մասշտաբի, ռիթմի և այլնի մասին), քանի որ քաղաքի համար շատ նախագծեր սառեցվել էին: Այնուհետև կար որոշակի ոգևորություն, ուրախություն, որը սահմանակից էր ամենաթողությանը: Բնակելի միջավայրը ձեռք բերեց առավել զավեշտալի ձևեր և երանգներ, դեղին պատեր ՝ կապույտ առաստաղներ, վերևից իջնող ստալակտիտային լամպեր … Ինտերիեր մուտք գործած ճարտարապետները կարևոր դեր խաղացին մեր հայրենակցի ինքնաճանաչման, որոնման գործընթացում: կարգավիճակը և անհատականությունը ցուցադրելու միջոց: Մասամբ ապավինելով արևմտյան մոդելներին ՝ ճարտարապետները ձևակերպեցին իրենց սեփական գաղափարը, թե ինչպիսին պետք է լինի բնակելի տարածքը: Այնուամենայնիվ, հենց որ հայտնվեց քաղաքային ծրագրերում ընդգրկվելու հեռանկարը, ճարտարապետները առանց ափսոսանքի մերժեցին ներքին գործերը ՝ վերջապես հայտարարելով այն հեշտ ժանր ՝ ցածր եկամտաբեր բիզնես: Արդյունքում, այս տարածքը, բացի մասնագետներից, գնում էր տարբեր մասնագիտությունների տեր մարդկանց. Հաճախ նրանք հաշվապահներ, իրավաբաններ, երաժշտագետներ և պարզապես հարուստ տիկնայք են, ովքեր որոշեցին, որ ներքին հարդարանքն այժմ իրենց ստեղծագործական ոլորտն է: Սա սերմանեց անսահման ազատություն, որի պտուղներն այսօր ունենք: Նրանք հեղեղեցին շուկան, և ոչ առանց մեր օգնության, տարածվեց «զարդարանք» հասկացությունը, որը վերջերս մեծապես արժեզրկվեց: Հիշում եմ, որ հեղափոխությունից առաջ կար «սենյակի դեկորատոր» մասնագիտություն:
Ըստ իս, ժանրի ներկայիս վիճակը պահանջում է լուրջ վերանայում: Այնուամենայնիվ, հեղինակավոր մամուլը ՝ թերթերը և ճարտարապետական արհեստավարժ ամսագրերը, դա համարում են իրենց արժանապատվության տակ, փոխարենը տարածության, ձևի հետ կապված աշխատանքի քննադատական վերլուծության, գույնից գունաթափման շատ ընդհանուր և «կլոր» արտահայտություններով, ինչպես «նորից», այս բուրժուաները կառուցել են ոսկե զուգարաններ »: 1998-ի ռուսական Telegraph թերթում Տատյանա Տոլստոյի ներքին հարդարանքի մասին հիշարժան հոդվածում բացի սարկազմից այլ բան չկար:
2012-ի նոյեմբերին, Mezzanine ամսագրում, մենք գտանք «Մեծացում» սյունակը որպես քննադատության երկչոտ փորձ և, կրկին, ոչ թե խմբագրակազմի կողմից: Մենք տպագրում ենք մի հետաքրքիր, մեր կարծիքով, նախագիծ 14-16 էջերում և տալիս այն մեկնաբանելու մասնագիտական միջավայրի երեք անկախ քննադատների ՝ առանց հեղինակի անվանման:
Ինչո՞ւ չեք կարող նրանց ասել նախագծի հեղինակի անունը:
- Քանի որ մասնագիտությամբ զբաղված մարդկանց շրջանակը չափազանց նեղ է, վիրավորանքները չեն բացառվում: Սովորաբար ես ճարտարապետ կամ դեկորատոր եմ հրավիրում ՝ փորձելով նախապես ծանոթ չլինել նախագծին: Երբեմն ես զանգահարում եմ լրագրող հարակից ոլորտից. Աֆիշայից, Մեծ քաղաքից, Harper's Bazaar- ից ՝ «աչքով» և ճաշակով մարդ: Միգուցե նրանք իրական քննադատողներ չեն, բայց գոնե նրանք ունեն անկախ տեսակետ և չեն կաշկանդվում ինչ-որ մեկին գովաբանելու, մեկին նախատելու պարտավորությամբ:Հետո, իհարկե, դառը դժգոհություններ են սկսվում զարդարողների շրջանում, ովքեր ամեն ինչ շատ ցավալի են տանում: Ոչ ոք պատրաստ չէ նույնիսկ նման մեղմ քննադատության: Անպատժելիությունը վախեցնում է. Դեկորատորներին չի հետաքրքրում ոչ մեկի կարծիքը, և նրանք չեն ընդունում քննադատությունը: Եվ վերլուծությունը, ի թիվս այլ բաների, օգտակար կլիներ երիտասարդների և սկսնակների համար: Այնուամենայնիվ, չի կարելի ասել, որ ճարտարապետները պատրաստ են քննադատության. Չէ՞ որ նրանք ունեն նաև հաճախորդ, որը կարող է դուր չգալ նման քննադատությանը: Ինձ վշտացնում է ինտերիերի նկարագրության մեջ լուրջ վերլուծության բացակայությունը. Չեզոք կամ գովաբանող տեքստը լրացվում է հարցազրույցով այն մասին, թե ինչպես է ամեն ինչ հիանալի անցել, և վերջ. Դեկորատորտն ու հաճախորդը բաժանվեցին որպես ընկերներ հաջորդ նախագծից առաջ:
Ի՞նչն է ներքին աշխատանքների ընդհանուր ցածր մակարդակի պատճառը:
- Խնդիրն արմատավորված է կրթության մեջ. Այսօր, սկզբունքորեն, հնարավոր է արագորեն դառնալ դեկորատոր, «սենյակի դեկորի» մասնագետ ՝ ութում, ինչ կա ՝ երեք ամսվա ընթացքում, մինչ ներքին գործերի ակադեմիական վերապատրաստումը: և դրանով `ճաշակի կրթություն, աչքեր, մտածելու ունակություն` նրանք նվիրեցին տարիներ: Այժմ նման ուսումնական հաստատությունները վերածվում են մի տեսակ ակումբների, որոնցում հեղինակավոր է անդամակցելը և հաճելիորեն ժամանակ անցկացնել համախոհների հետ: Ընդհանրապես, նշանակություն չունի, թե շրջանավարտը ինչ գիտելիքներով է հեռացել դպրոցից, դա նրան լուսավորում է ներգրավվածության աուրայով և փոխանցում է շուկա: Նրանք զարդարում են նախ իրենց, տունը, ապա նաև այլ ինտերիերները, որոնց ոճը նման է միմյանց և գործընկերների աշխատանքի ոճին `քույրերի նման: Թվում է, թե ամեն ինչ բավականին սրամիտ է թվում, եթե արդյունքը չնվազեցնի որակի մակարդակը, դրա անպատասխանատվությունը չէր արժեզրկի մասնագիտությունն ու արհեստը: Առարկաների սառը սիմետրիկ դասավորությունը, որոնք չեն առանձնանում ճաշակով, հնարամտությամբ և ստեղծագործական ազատությամբ, որևէ անջրպետ չի թողնում թանկ հյուրանոցի բնակության և սենյակի միջև: Ինքնօրինակման տեխնիկան վերածվում է նորաձեւության ՝ համոզելով դրանում ռուս հաճախորդին: Իհարկե, մասնագիտությունն անվճար չէ, մեծապես կախված է հաճախորդի ցանկություններից, բայց դա արդարացում չէ:
Նման ուսումնական հաստատություններում դրանք դասավանդում են երեկվա շրջանավարտները, ինչը վատ է, քանի որ արյան թարմ հոսք չկա: Իսկ «չլսելու» «դասից դուրս» համաձայնությունը միայն վնասում է ժանրին: Եթե այս միջավայրից ինչ-որ մեկը քննադատության ենթարկվեց, ապա ամբողջ ամբոխը վեր է խոյանում «նեղացածի» պաշտպանության: Բայց ինչու՞, եթե զարդարողը սխալներ է թույլ տվել, ընդունված է դա չնկատել: Կատարյալ նախագծեր չկան, և անընդհատ գովերգողները խանգարում են արդյունաբերության զարգացմանը:
Ես հորդորում եմ ճարտարապետական համայնքին ուշադրություն դարձնել ներքին ժանրին, որը նույնիսկ քննադատության բացակայության դեպքում կորցնում է իր լավ համն ու պատասխանատվության զգացումը մեր աչքի առաջ: Մարդիկ, ովքեր ստանձնում են այս մասնագիտությունը դասավանդել, ավելի շատ անհանգստանում են դասը լրացնելու և ժամանակին վճարելուց, քան պատասխանատվությունից: Պետք է հստակ մտածել ուսման ռազմավարության մասին, հրավիրել մասնագետների, փոխել ծրագիրը և չմտահոգվել միայն առևտրային բաղադրիչով. Չէ՞ որ ուսուցիչը կազմում է մասնագիտությունը ՝ ամեն տարի ազատելով ուսանողների մեկ այլ խմբաքանակի, որոնք ողողելու են ինտերիերի դիզայնի ոլորտը: իրենց ստեղծագործություններով:
Ինչպե՞ս կարելի է բարելավել գործը:
Իմ, միգուցե, միամիտ կարծիքով, անհրաժեշտ է ուսումնասիրել ներքին հարդարանքը `ունենալով արդեն ճարտարապետական կամ գեղարվեստական հիմնական կրթություն, շատ կարևոր է իմանալ նաև ճարտարապետության պատմությունը, արվեստի պատմությունը և ընդհանուր մշակույթը:
Ո՞ւր է նայում հաճախորդը:
Նա նույնպես պետք է կրթվի: Թերեւս նույնիսկ քննադատություն:
Բացի այդ, կա ամսագրերի մրցակցության մեր տեղական ավանդույթը, ինչը կարծես թե ոչ մի այլ տեղ չի եղել: Լավ նախագիծ է հայտնվում շուկայում, և եթե մի ամսագիր նախ տպի այն, ապա մնացած հինգը այլևս չեն տպագրվի: Արեւմուտքում նման բան չկա. Պատշաճ ինտերիերը թափառում է ամսագրից մյուսը, դա, սկզբունքորեն, կարող է անել տարբեր լուսանկարիչներ ՝ պատվիրելով նկարահանումներ նոր հրատարակության համար: Մենք ունենք վառվող նախանձ և մրցակցություն շատ նեղ կրունկի վրա: Ինձ թվում է, որ լավ նախագիծն արժանի է տպագրվել ամենուր, մանավանդ հիմա, երբ պատշաճ ինտերիերը շատ քիչ է:
Իսկապես այնքան քիչ աշխատանք կա՞, որ չկարողանաք ազդել իրավիճակի վրա ՝ հրապարակելով միայն բարձրորակ նախագծեր:
- Այո, լավերը քիչ են, ու գնալով ավելի ու ավելի է պակասում: Հաճախորդները նույնպես «կրթում» են դեկորատորներին, բայց շուկայում առկա է միտում. Բարձր որակը `գեղեցիկ - թանկ, բայց միևնույն ժամանակ` ոչ մի կերպ: Ստեղծագործության նշույլ ընդհանրապես չկա, բայց կա ստանդարտ մոտեցում, քանի որ շուկան առաջարկում է գույների և հյուսվածքների բազմազան տատանումներ: Արդյունքը հյուրանոց է: Փորձերը չափազանց հազվադեպ են լինում: Եվ դրա մասամբ ճարտարապետները մեղավոր են, քանի որ նրանք բացարձակապես չեն ցանկանում զբաղվել դեկորով: Նրանք նախագծում են տարածքը, բայց «լաթերը», ինչպես սիրում են ասել, իսկ լամպերը թողնում են կամ դեկորատորին, կամ հաճախորդին, ինչը նույնիսկ ավելի վատ է: Օրինակներ, երբ ճարտարապետը վերցնում է Գեսամթկունստվերքը ՝ նախագիծ ամբողջությամբ մինչև դռան բռունցք, ինչպես դա անում էր մի ժամանակ Շեխթելը, չափազանց հազվադեպ են: Բայց, բարեբախտաբար, ես գիտեմ մի քանի տուն, որտեղ նախագծի հեղինակը մտածում էր լանդշաֆտի, շենքի ճարտարապետության և պատուհանների վարագույրների մասին և նույնիսկ ձևավորում էր գործվածքը:
Բայց, թերեւս, այս մոտեցումը շատ թանկ է և շատ ավելի շատ ժամանակ է պահանջում:
- Սա պատասխանատվության այլ մակարդակ է, և դա հնարավոր է, եթե կա հաճախորդի հետ փոխըմբռնում կամ համոզելու կարողություն: Բայց ահա մի օրինակ. Տոտան Կուզեմբաև: Մենք բոլորս հիանալի գիտենք, թե ինչպես է նա ձևավորում և ինչպես աշխատում տարածության հետ: Բայց մեկից ավելի անգամ ես զարմացա, երբ իմացա, որ նրա տներում կա կահույք, որն ամբողջովին անհամատեղելի է դիզայնի լուծման հետ, օրինակ ՝ Արտ Նուվոյի ոճով: Ակնհայտ է, որ Տոտանին թույլ չէին տալիս լուծել նախագծային խնդիրները, և այստեղ տիրոջ ճաշակը դրսեւորվեց: Բայց նա դեռ փայփայում է այն հույսը, որ հաճախորդի որդու կամ թոռան համերը ավելի լավը կլինեն: Բայց սա նաև պատասխանատվության հարց է. Դուք չեք կառուցում անանուն տուփ, որի տակ չի լինի ձեր ստորագրությունը: Այնուամենայնիվ, սա արդեն հաճախորդի դեմ պայքարի խնդիր է:
Մյուս կողմից, այսօր երիտասարդ ճարտարապետները կրկին երթուղային ուղեբեռով գալիս են ինտերիեր ՝ չվարանելով վերցնել «լաթերը»: Ես ուշադիր հետեւում եմ նրանց աշխատանքին:
Հիմա ինտերնետում հսկայական քանակությամբ բարձրորակ օտարերկրյա ինտերիեր է հրապարակվում, ինչը, տեսականորեն, պետք է ազնվացնող ազդեցություն ունենա մեր դեկորների վրա: Ինչու՞ ձեր նկարագրած անկումը համընկավ համաշխարհային նվաճումների մասին տեղեկատվության բացարձակ ազատ հասանելիության հետ:
- Ինձ համար նույնպես առեղծված է: Ռուսաստանն, իհարկե, ունի լավ ինտերիեր և տաղանդավոր մարդիկ: Բայց ես խոսում եմ ընդհանուր հոսքի մասին, որը, չնայած արևմտյան բոլոր հրատարակություններին և արտասահմանյան ուղևորություններին, լի է նույն աշխատանքներով: Գուցե արեւմտյան ինտերիերի դիզայներներն ավելի հանգիստ մարդիկ են: Եվ մեր ինտերիերը բոլորն էլ այդպիսի «մռայլ» են, սիմետրիկ, կոկիկ կամ, ընդհակառակը, բոլորովին անսանձ: Որպես արվեստաբան ՝ ես իսկապես ցանկանում եմ այդ երեւույթները ինտեգրել արվեստի պատմության համակարգում, նկարագրել, թե ինչպես է զարգանում այս ժանրը, նույնիսկ եթե այն փակ է մարդկանց աչքից, քանի որ դա մասնավոր բնակելի տարածք է:
Դուք հիմնականում խոսում եք Մոսկվայի մասին: Ինչպե՞ս է զարգանում արվեստի ձևավորումը Ռուսաստանի այլ քաղաքներում:
- Սանկտ Պետերբուրգում ինտերիերն ավելի հետաքրքիր են: Նրանք ավելի անկախ են: Իհարկե, կա նաև շատ կեղև, բայց երբեմն հանդիպում են բացարձակապես զարմանալի նախագծեր: Պետերսբուրգերը դեռ ունեն իրենց սեփական ճանաչելի ոճը: Գուցե պատճառն այն է, որ վարձակալության տակ գտնվող շատ բնակարաններ կան, քաղաքը զբոսաշրջիկ է, իսկ կարճաժամկետ վարձակալության պահանջարկ կա: Այստեղ բյուջեն կարող է ավելի ցածր լինել, բայց ստեղծագործական ավելի ազատություն կա: Պետերբուրգյան դեկորատորիաները գիտեն, թե ինչպես աշխատել էժան իրերի և նյութերի հետ: Սանկտ Պետերբուրգում կան բավականին հարուստ հաճախորդներ, ովքեր չեն ցնցվում, եթե դեկորատորը Ikea- ից բազմոց է հանում դիզայներական լավ գործվածքով: Սանկտ Պետերբուրգի հաճախորդը մի տեսակ եվրոպական անփութություն ունի: Իսկ Մոսկվայում, չգիտես ինչու, շատ հաճախորդներ հիստերիաների են հասնում `պահանջելով նույնիսկ տախտակները:
Սակայն հարցի լիարժեք իմացությամբ ես կարող եմ խոսել միայն Մոսկվայի մասին, քանի որ այստեղ ես գիտեմ իրավիճակը. Ամեն օր ինձ առաջարկում են հինգ կամ վեց ինտերիեր հրապարակման համար, և ես բացարձակապես ընտրելու բան չունեմ: Հուսահատությունից ես ընտրում եմ երկու վատագույններից լավագույնը:
Ինչպե՞ս կարելի է հետ շրջել այս իրավիճակը:
- Իհարկե, ինտերիերը փակ ժանր է. Մասնավոր բնակավայր: Բայց «ներքին» ճարտարապետության քննադատությունը շատ կարևոր է, չնայած ես չեմ հասկանում, թե ինչպես հասնել դրա արտաքին տեսքին, ինչպես իրավիճակը հանել գետնից: Թերեւս անհրաժեշտ է ստեղծել քննարկման հարթակ, չեզոք տարածք, որտեղ քննարկումը կընթանար «մարտից վեր» ՝ առանց գովազդատուին հետ նայելու: Ինչու են ներքին գրողները վախենում քննադատել: Քանի որ, եթե վատ եք գրում մի նախագծի մասին, ապա դրա հեղինակը ձեզ այլևս աշխատանք չի՞ ուղարկի: Բայց ինչու՞, այս դեպքում, կարող եք նախատել քաղաքում գտնվող շենքը: Չգիտես ինչու, նրանք չեն ակնկալում, որ ճարտարապետը կդադարի հրապարակել նախագծեր: Բացի այդ, պետք չէ նախատել, կարող եք նաև գովել. Ձեզ միայն լուրջ, խորը վերլուծություն է պետք: Մակերեսային նկարագրությունը երբեք չի ազդի ինչպես նախագծերի հեղինակների, այնպես էլ հաճախորդների վրա: Worksամանակակից ստեղծագործությունները դասագրքերում երբեք չեն ընդգրկվի, ինչպես, ասենք, Ալեքսեյ Կոզիրի «ինքնաթիռում» բնակարանը, որը, չնայած մրցակցությանը, մի ժամանակ շրջանցեց բոլոր ամսագրերը, կարող էր հասնել այնտեղ: Անհրաժեշտ է ավելի լայնորեն քննարկել թեման, գուցե գոնե երբեմն թերթերում գրել ինտերիերի մասին ՝ քննարկումը տեղափոխելով նոր մակարդակ: Արժե ավելի լուրջ վերաբերվել ներքին հարդարանքին ՝ չսահմանափակվելով հեգնանքով այն հարուստ մարդկանց նկատմամբ, ովքեր իրենց թույլ են տվել «նման» նախագիծ:
