Ամերիկացի քննադատ և լանդշաֆտային դիզայներ Չարլզ enենքսը երկար տարիներ ապրում է Անգլիայում: Նա առավել հայտնի է նրանով, որ 1975 թվականին նա առաջին անգամ նշանակեց Ռոբերտ Վենտուրիի կողմից պաշտպանվող նոր ճարտարապետությունը որպես հետմոդեռն, այսինքն. բազմակարծ ճարտարապետությունը, որն ի հայտ եկավ «մեռած» մոդեռնիզմի տեղում: Ըստ enենքսի, մոդեռնիզմի ճարտարապետությունը մահացավ 1972 թ. Հուլիսի 15-ին, ժամը 15: 32-ին, երբ պայթեցվեց ԱՄՆ Միսուրի նահանգի Սենթ Լուիս քաղաքում գտնվող Պրուիտ-Իգո բնակելի համալիրը:
Վլադիմիր Բելոգոլովսկի. Ես կցանկանայի ձեզ հետ խոսել այնպիսի հասկացության մասին, ինչպիսին է Starchitecture- ն (աստղային ճարտարապետություն): Ueիշտ է, պատմաբան Քենեթ Ֆրամփթոնն ինձ ասաց, որ ավելի լավ է իր հետ չքննարկել այս թեման, քանի որ նա հակված է բացասական լույսի ներքո տեսնել ճարտարապետական աստղերի տեսքը, չնայած նա խոստովանեց, որ ինքը որոշ չափով մեղավոր է, իր խոսքերով, աստղային ճարտարապետության պատրանք ստեղծելու գործում »: Քննադատ Աարոն Բեթսկին էլ ավելի համառ էր: Նա ասաց, որ շատ կցանկանար քննարկել ցանկացած խնդիր, բայց ոչ Starchitecture- ը: Ինչու է այս թեման առաջացնում նման բացասական արձագանք:
Չարլզ enենքս. Starchitecture գաղափարը գալիս է այնպիսի երեւույթներից, ինչպիսիք են գլոբալիզացիան և հայտնի մարդկանց մշակույթը, և մյուս ճարտարապետներին թվում է, որ նրանք նվաստացնում են իրենց արժանապատվությունն ու մասնագիտության կարգավիճակը: Բայց այստեղ կա դասական հակասություն. Դու դատապարտված ես, ինչ էլ որ անես: Ectsարտարապետները դատապարտված են, եթե փորձեն դառնալ հայտնիներ, աստղեր, աստղեր, բայց հաջողության չեն հասնում: Նրանք դատապարտված են նույնիսկ այն ժամանակ, երբ չեն փորձում ձեռք բերել հեղինակավոր, «աստղային» նախագծեր, ինչը նվազեցնում է համարժեք աճի նրանց հնարավորությունները և ազդեցություն ունենալու ամբողջ մշակույթի վրա: Ես հասկանում եմ, թե ինչու է Ֆրամփթոնը բացասաբար խոսում աստղային ճարտարապետության մասին, իսկ Բեթսկին ընդհանրապես չի ցանկանում դրա հետ կապ ունենալ: Այնուամենայնիվ, այս ժամանակակից երեւույթը քննադատական գնահատման կարիք ունի, և դրանից փախչելը չի օգնի ոչ ճարտարապետներին, ոչ էլ հասարակությանը:
ՀԲ. Օսկար Ուայլդն ասաց. «Վատ է, երբ նրանք խոսում են քո մասին, բայց աշխարհում միայն մեկ բան կա, որ նույնիսկ ավելի վատ է. Երբ նրանք չեն խոսում քո մասին»: Հենց պատվերների է բերում այն փաստը, որ նրանք ասում են քո մասին, իսկ շենքը ճարտարապետի հիմնական նպատակն է: Տեսանելի լինելը և պատվերներ ստանալը փոխկապակցված իրեր են, այնպես չէ՞:
BH: Իհարկե! Նույնիսկ «Տասը գիրք ճարտարապետության մասին» տրակտատի երկրորդ գրքի սկզբում Վիտրուուսը գրում է այն մասին, թե ինչ է պետք անել ճարտարապետը պատվեր ստանալու համար. Դուք պետք է մարմինը յուղով քսել, նրբագեղ հագնվել, նստել կայսեր կողքին և շրջապատել նրան հաճելի շողոքորթությամբ: Որպեսզի պահպանեն իրենց գրասենյակները և ցանկալի պատվերներ ստանան, ճարտարապետները ստիպված են լինում խաղալ այս խաղերը: Բայց նույն Վիտրուուսի ժամանակներից ի վեր, նրանք, բացի այդ, ուտոպիստներ են, իդեալիստական մասնագիտության ներկայացուցիչներ: Նրանք հավատում են, որ կյանքն ավելի են բարելավում ՝ հետևելով իրենց իդեալներին և ծառայելով համայնքին: Բժիշկների նման: Architectsարտարապետների կոչումը ֆուտուրիստական արվեստն է, ավելի լավ աշխարհի ստեղծումը, ապագայի կերտումը: Վաղ և հետպատերազմյան մոդեռնիստներից շատերը (Ուոլաս կայազորից մինչև Էրո Սաարինեն) և ժամանակակից ճարտարապետներ (Դեյվիդ Չիփերֆիլդից մինչև Ռեմ Կուլհաաս) - պրագմատիկ իդեալիստներ են, ինչպես դա արտացոլվում է նրանց հանրային ձևերում: Իզուր չէ, որ տեսաբան Քոլին Ռոուն ճարտարապետությունն անվանել է «բարի նպատակների» մասնագիտություն:
Հանրային բարիքներ ստեղծելու ավանդույթը սկսվել է հին հռոմեացիներից, երբ որոշ խոշոր քաղաքներում այսօրվա Թունիսի, Լիբիայի կամ Հորդանանի տարածաշրջանային կառավարությունները դրա վրա ծախսում էին քաղաքի բյուջեի 35-ից 50 տոկոսը: Processարտարապետությունն այս գործընթացի կենտրոնում էր: Արվեստի և քաղաքային տարածքի վրա ծախսեր են եղել, և այն մակարդակին, որին ոչ ոք մոտ չի եկել:
Վ. Բ.- Հետևաբար, ճարտարապետները ծայրաստիճան բացասաբար են վերաբերվում Starchitecture- ին, քանի որ դա կապ չունի հասարակությանը ծառայելու և հանրային տարածքներ ստեղծելու հետ աշխատելու հետ:
BH: ԻշտStarchitecture- ն առավել հաճախ ասոցացվում է այսպես կոչված խորհրդանշական շենքերի հետ, որոնք ստեղծվել են կառավարություններին և միջազգային խոշոր ընկերություններին փառաբանելու համար:
Վ. Բ.- Շենքեր, որոնք սովորական քաղաքացիների համար հաճախ անհասանելի են …
BH: Դա ոչ միայն մուտքի, այլեւ դրդապատճառների մասին է: Վերցրեք atոն Պորտմանի նախագծած Hyatt հյուրանոցների ցանցը ՝ մեծ բաց ատրիումներով: Այս տպավորիչ հանրային տարածքները վերահսկվում են մասնավոր փողերով, և, օրինակ, ոչ մի գաղափարական կամ քաղաքական ցույց չի կարող տեղի ունենալ այդպիսի վայրերում: Նրանց կարելի է այցելել միայն որոշակի ժամանակներում, և դրանց մեջ խիստ կարգ կա: Architարտարապետներն այսօր հասկանում են, որ կառավարությունները փող չունեն կամ ցանկություն չունեն իսկապես բաց հանրային տարածքներ ստեղծել, ուստի նրանք դիմում են մասնավոր հաճախորդների: Բայց նման մասնավոր պատվերների հետ կապված խնդիրն այն է, որ ճարտարապետները ստիպված են արտադրել կլիշեներ և խորհրդանշական շենքեր, որոնք արտացոլում են որոշակի կորպորատիվ գաղափար կամ նույնիսկ լոգոներ: Ահա թե ինչու կան այդքան շատ շենքեր, որոնք ունեն «բանկային« էֆեկտ »:
Վ. Բ.- Բայց խորհրդանշական շենքերն այսօր ավելի ու ավելի հաճախ են քննադատվում, հատկապես այն փաստի ֆոնին, որ համաշխարհային տնտեսությունը չի կարող դուրս գալ ճգնաժամից …
BH: Սյուրռեալիստների հայտնի խրատն էր. «Surարմացրու ինձ», ինչը գրեթե նույնն է, ինչ ծաղրածուից պահանջես. «Demandingիծաղեցրու ինձ»: Շատ ճարտարապետներ պատրաստված չեն նման հուզական հնարքների հետ և դրանք անում են բավականին միջակ: Բայց գուցե հիմնական պատճառը, որ ճարտարապետներն ու հասարակությունը կուշտ են Starchitecture- ից, այն է, որ այն ոչնչացնում է քաղաքային քաղաքաշինությունը և կապերը դարերի ընթացքում և պատմական շերտերի ընթացքում զարգացած շենքերի միջև: Շատ նոր շենքեր գերակտիվ են ՝ կապված իրենց շրջապատի հետ: Քննադատներից մեկը Լոնդոնի Թեմզայի ափերը անվանեց «Սրբապատկերային ափ»:
Վ. Բ.- Ինձ թվում է, ուզեն թե չուզեն ճարտարապետները, խորհրդանշական շենքերի պահանջարկը, ամենայն հավանականությամբ, կշարունակվի:
BH: Անկասկած, դրանում է արտահայտվում նույն երկակիությունը: Քանի դեռ չեք ստացել մեծ հեղինակավոր պատվեր, չեք կարող հույս դնել իրական ստեղծագործական ազատության վրա, որը բերում են այսպիսի նախագծերը: Ահա թե ինչու Ռեմ Կուլհասը, Դանիել Լիբեսկինդը, Նորման Ֆոստերը, Ռիչարդ Ռոջերսը և այլ «սովորական կասկածյալներ», մոտ երեք տասնյակ աստղային ճարտարապետներ կամ Starchitects, որոնց անունները կարելի է գտնել Վիքիպեդիայում, կշարունակեն մրցել խորհրդանշական նախագծերի համար … Եվ նրանք, ովքեր ընդգրկված չեն այս երեսունի մեջ, կձգտեն մուտք գործել այնտեղ: Սա ընդամենը մեկն է այն պատճառներից, թե ինչու խորհրդանշական շենքերի ստեղծումը կշարունակվի:
ՀԲ. Պատմությունը միշտ էլ ճանաչել է հայտնի ճարտարապետներին ՝ Դոնատո Բրամանտեից, Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթից, Լե Կորբյուզիայից և Յորն Ուցոնից մինչև մեր ժամանակակիցները, ինչպիսիք են haահա Հադիդը և Ֆրենկ Գերին: Բայց ինձ թվում է, որ Starchitecture- ը վերջերս վերջին երեւույթն է: Ես կարող էի անվանել նույնիսկ այս ժամանակի ծագման ճշգրիտ ժամանակը ՝ 2002 թ. Դեկտեմբերի 18-ին, հայտնի ճարտարապետների յոթ թիմերի կողմից Նոր Համաշխարհային առևտրի կենտրոնի ծրագրերի ներկայացման ժամանակ: Այս շնորհանդեսները հեռարձակվում էին ուղիղ հեռարձակմամբ և կայծակնային արագությամբ գրավում ամբողջ աշխարհի ուշադրությունը ՝ եզրափակիչ փուլի ճարտարապետներին վերածելով լրատվամիջոցների աստղերի, որոնց անունները հայտնի են դարձել մասնագիտական շրջանակներից շատ ավելին:
BH: Անհրաժեշտ է պարզել, թե որտեղ և երբ է առաջացել այս երեւույթը: Այնուամենայնիվ, պատմաբանները կարող էին մատնանշել մի քանի այլ կարևոր իրադարձություններ: Ի վերջո, երեւույթը ձեւավորվում է դանդաղորեն, հայտնի մարդկանց մշակույթի զարգացմանը զուգահեռ, դեռ վաթսունականներից: Սովետական Միությունը յոթանասունականներին ունեցել է խորհրդանշական շենքերի վերածնունդ. այն ժամանակ տարածված թեման հատկապես տարածված էր: Հետո ՝ համաշխարհայնացում, լրատվամիջոցների հզորություն, եկեղեցու ազդեցության անկում, որի մասին գրեցի իմ «Սրբապատկերային շենք» գրքում (2005) … Ամեն դեպքում, Համաշխարհային առևտրի նոր կենտրոնի մրցույթը ամենակարևոր պահը Օրինակ ՝ լրագրողները հանկարծ նկատեցին մրցույթի ակնոցների կամ կոշիկների դիզայնը:Լիովին անհեթեթ պայքարում Libeskind- ի ակնոցները ոճով հաղթեցին նրա մրցակից Ռաֆայել Վիգնոլիի ակնոցներին: Detailsարտարապետության մասին խոսելիս մամուլում նման մանրամասների հիշատակումը դարձել է նոր երեւույթ: Լրատվամիջոցների հզորությունը անմիջականորեն կապված է խորհրդանշական շենքերի մասսայականացման հետ: Մեր հասարակությունը պահանջում է դրանք, դրանք ուշ կապիտալիզմի բնական դրսեւորում են: Միջազգային ընկերությունները մրցում են ավելի մեծ և ֆանտաստիկ նախագծերի կառուցման մեջ: Theավեշտն այն է, որ մենք սրբապատկերներ ստեղծելու անհրաժեշտություն ենք զգում ՝ առանց պատկերագրության նշանակության գիտակցման: Մինչ այս ժանրի ժողովրդականությունը մեծանում է, պատկերագրության իրական պակաս կա:
Օրինակ, սեպտեմբերի 11-ի հարձակումներից հետո, որոնք կենտրոնացած էին մահվան և ցավի վրա, ճարտարապետները ստիպված էին վերանայել հասկացությունների մի ամբողջ շարք. Բազմակարծություն, թշնամու կերպար, բնության դերը և տիեզերական սիմվոլիկան և, ընդհանուր առմամբ, արժեքները: Որոնք կոչված են միավորել: Ի վերջո, սրբապատկերները հրապուրիչ պատկերներ էին գրավում Հին Հռոմի ժամանակներից ի վեր, և եթե վերականգնեք Համաշխարհային առևտրի կենտրոնի համաշխարհային խորհրդանիշը, որը նշանակում էր «Նյու Յորքը տիրում է աշխարհում», ապա անհրաժեշտ է հասկանալ ճարտարապետությունը կրող իմաստային հաղորդագրությունը, Բրիտանացի մշակութային գիտնական Մարինա Ուորները երկվորյակ աշտարակների պատկերը համեմատեց դոլարային նշանի հետ. Երկու ուղղահայաց շերտեր կամ սյուններ պատկերավոր օձի հետ, S տառի տեսքով: Չի կարելի ասել, որ այս խորհրդանիշը ողջունվել է մահմեդական աշխարհի կողմից և, ինչպես մենք գիտենք, որ աշտարակները փորձել են պայթեցնել դեռ 1993 թվականին: Ամեն անգամ, երբ գլոբալ գերիշխող պատկերակ նշանը ի հայտ գա, դա հրահրող կպատկերացնի արձագանք: ոչ ոք չի ցանկանում ապրել ուրիշի սկզբունքներով:
Իմ քննադատությունը շատ խորհրդանշական շենքերի վերաբերյալ, մեր ագնոստիկ, շփոթեցնող և բազմակարծիք դարում, այն է, որ ճարտարապետները և նրանց հաճախորդները չեն ցանկանում զբաղվել պատկերագրական խնդիրներով: Բայց նա հաճախ կարևոր գործոն էր հաճախորդի և մարդկանց համար: Բայց 20-րդ դարի կեսերի վերացական մոդեռնիզմը հանգեցրեց պատկերագրական սակավության, որտեղ գերակշռում էին զուտ գեղագիտությունն ու տեխնոլոգիական առաջընթացը: Սրբապատկերների ընտրությունը և ոճը ամենակարևոր կետերից են, որոնցում դրսեւորվում է ճարտարապետի ստեղծագործական ազատությունը: Դրանք պետք է հրապարակային քննարկվեն, բայց ճարտարապետները հաճախ խուսափում են դրանից: Sեյմս Ստերլինգը (կարիերայի սկզբում բրիտանացի ճարտարապետ, մոդեռնիստ, իսկ հետագայում ՝ հետմոդեռնիզմի ռահվիրաներից մեկը ՝ Վ. Բ.) ընդգծեց. «Եթե հաճախորդի հետ խոսես ոճի կամ որոշ իմաստների մասին, ապա կկորցնես պատվերը, ինչպես կկորցնես համարել չափազանց թանկ ճարտարապետ »: Այս լռության արդյունքը աստղային ճարտարապետների գերակայությունն է և «վայ գործոնը», որը փոխարինել է բանավեճին և բանավեճին:
Վ. Բ.- Եվ այնուամենայնիվ, ես երբեք չեմ դադարում զարմանալ ժամանակակից ճարտարապետության ստեղծագործական հարստության վրա: Amazingարմանալի է, որ մեր պրագմատիկ դարում հնարավոր է իրականացնել այդքան շատ անսովոր նախագծեր: Այսօր կառուցվում են այնպիսի ֆանտաստիկ շենքեր, որոնք հնարավոր չէր կառուցել հինգ տարի առաջ: Ըստ ամենայնի, ճարտարապետները սովորել են ճիշտ բառեր ընտրել իրենց հաճախորդների համար: Բայց որքանո՞վ է մեծ ճարտարապետների ազդեցությունը այսօրվա հասարակության մեջ:
BH: Մի քանի տարի առաջ Նորման Ֆոսթերը հայտարարել էր. «Architարտարապետները շատ քիչ ազդեցություն ունեն իրենց ուզածը ստանալու համար»: Միևնույն ժամանակ, Ռեմ Կուլհաասը նույնն ասաց, բայց այլ կերպ ասած. «Architարտարապետները շիզոֆրենիա են ապրում իրենց ազդեցության վերաբերյալ, քանի որ երբեմն դա հսկայական է, բայց հիմնականում դա ընդհանրապես չկա: Պատկերն անընդհատ փոխվում է … Մենք չենք կարող շենքեր նախաձեռնել և ավարտել դրանք ըստ նախնական նախագծի, ուստի այս իմաստով մենք անզոր ենք դառնում »: Եթե աշխարհի երկու ամենաազդեցիկ ճարտարապետներն իրենց անզոր են զգում, իսկ մնացածի՞ն:
Վ. Բ.- Որպես քննադատ, ես, բնականաբար, ուզում եմ, որ հասարակության մեջ ճարտարապետության իրազեկվածությունը բարձրանա, որպեսզի մարդիկ ավելի շատ տեղյակ լինեն, թե ինչ է կատարվում մասնագիտության մեջ `մշակութային, պատմական, տեխնոլոգիական, գեղագիտական: Որպես համադրող ՝ ես ուզում եմ ընդլայնել իմ հավանական լսարանը: Սարսափելի է, եթե ճարտարապետությունը արվեստի մարգինալ ձև է, որին ոչ ոք չի հետեւում:Այնուամենայնիվ, ավելի ու ավելի շատ պնդումներ կան, որ Starchitecture- ն ու խորհրդանշական շենքեր ստեղծելու անհրաժեշտությունն ավարտվել են 2007-ին տնտեսական ճգնաժամի սկիզբով …
BH: Անգամ 2007-ի ճգնաժամից առաջ հայտնվեցին հոդվածներ և գրքեր, որոնք կանխատեսում էին խորհրդանշական շենքերի ավարտը: Թերեւս, երբ Համաշխարհային առևտրի նոր կենտրոնի մրցույթը չկարողացավ ստեղծել համոզիչ խորհրդանշական լուծում, այդպիսի տրամադրությունները գերակշռեցին, և տնտեսական ճգնաժամը միայն սրեց այն: Բայց խորհրդանշական արվեստը և ճարտարապետությունը երբեք չեն ավարտվի: Ավանդական հուշարձանի իմաստի կորստով նոր խորհրդանշական շենքեր ստեղծելու ցանկությունը միայն կաճի:
Վ. Բ.- Կարո՞ղ եք բերել այս աճի առավել համոզիչ օրինակները:
BH: Ինչքան ուզում ես: Նավթային ամբողջ ճանապարհի երկայնքով ՝ Մերձավոր Արևելքից Kazakhազախստան, Հարավարևելյան Ասիայից Չինաստան և նույնիսկ պահպանողական Լոնդոն, ամենահեղինակավոր շենքերը բացահայտ սրբապատկերներ են: Աբու Դաբիի բազմամիլիարդանոց Սաադիաթ կղզում միանգամից կառուցվում են հինգ ապագա խորհրդանշական մշակութային կենտրոններ ՝ հիմնվելով աստղային ճարտարապետների նախագծերի վրա, որոնք շատ խնամքով ընտրված են նշածս նույն աստղերի ցուցակից. Zaահա Հադիդ, Ֆրենկ Գերի, Jeanան Նուվել, Tadao Ando, Skidmore Owings and Merrill »: Կամ հայացք գցեք Լոնդոնին կառուցվող խորհրդանշական երկնաքերերով. Voki Toki- ն ՝ Ռաֆայել Վինյոլիի, Cheese Grater- ը ՝ Ռիչարդ Ռոջերսի, The Top- ը ՝ Քոն Պեդերսեն Ֆոքսի Նյու Յորքում, արդեն ավարտված Shard- ը ՝ Renzo Piano- ի: Խորհրդանշական շենքը ավանդական հուշարձանի ժառանգն է, և այն չի վերանա մի պարզ պատճառով. Կապիտալի աճող կենտրոնացումը միջազգային կորպորացիաների, հարուստ կառավարությունների, ինքնիշխան հարստության ֆոնդերի և համաշխարհային էլիտայի ձեռքում: 2002 թ.-ին իր նոր շենքը պլանավորելիս CCTV- ն (Չինաստանի կենտրոնական հեռուստատեսություն) մրցակիցների համար բառացիորեն պայման էր դնում `ստեղծել սրբապատկերային շենք, ինչը Կոլհասը լավագույնս արեց. Ես այդ մասին գիտեմ առաջին ձեռքից, քանի որ ես այն ժամանակ ժյուրիի կազմում էի: Հերցոգն ու դե Մեորոնը միանշանակ անվանեցին Պեկինի իրենց օլիմպիական մարզադաշտը, որը ստացել է «Բույն» մականունը, խորհրդանշական շենք ՝ շինարարության ավարտից շատ առաջ: Տեսեք Սթիվեն Հոլի, Թոմ Մեյնի, Wolf Prix- ի և շատ այլերի կողմից Չինաստանում նոր կառուցված նախագծերը, որոնք բոլորը խորհրդանշական շենքեր են:
Մենք ապրում ենք այս տեսակի շինարարության համար պատմության մեջ առավել բարենպաստ ժամանակաշրջաններից մեկում, ինչը պարտադիր չէ, որ հանգեցնի ճարտարապետության որակի բարելավմանը: Եվ նույնիսկ Արեւմուտքում տնտեսական ճգնաժամը ոչ մի կերպ չի սպառնում այս ժանրին: Եվ տասը տարի անց այդպիսի շենքեր անհամեմատ ավելի շատ կլինեն, ուստի ճարտարապետները պետք է ավելի լուրջ վերաբերվեն այս խնդրին և ուրուգական նախագծերի լուծման ավելի օրգանական ուղիներ գտնեն քաղաքաշինության և պատկերապատկերի տեսակետից:
ՎԲ. Բայց շատ երիտասարդ ճարտարապետներ կանխամտածված մերժում են խորհրդանշական պատկերները որպես նպատակներ: Architարտարապետներ, ինչպիսիք են Greg Lynn, Gregg Pasquarelli (SHoP), Bjarke Ingels (BIG), վաճառում են իրենց դիզայնը որպես կատարողական լուծումներ `ելնելով իրենց հաճախորդների պահանջներից. և այլն: Այս ճարտարապետները երբեք չեն խոսում իմաստների և սիմվոլիզմի, փոխաբերությունների, նույնիսկ գեղագիտության մասին: Նրանք հավատարիմ են Ձեր նշած Ստերլինգի կարծիքին և իմանալով, թե հաճախորդն ինչ է ուզում լսել, չեն պարտադրում նրան իրենց գեղագիտական նախասիրությունները … Նրանք անկեղծորեն հավատում են իրենց նախագծերի սոցիալական առաքելությանը և ձգտում են յուրաքանչյուրի համար գտնել ռացիոնալ հատիկ: նրանց գործողությունները: Նրանք աշխատում են համակարգչային ծրագրերի, ալգորիթմների, գրաֆիկների, աղյուսակների և պարամետրերի հետ: Նրանք երբեք չգիտեն, թե ինչ ձև է ունենալու շենքը, քանի դեռ չեն հարցազրույց վերցրել իրենց թիմի յուրաքանչյուր անդամից և ուսումնասիրել հարյուրավոր ընտրանքներ ՝ հիմնվելով անսահման տվյալների վրա: Միայն դրանից հետո մի անձև բան կհայտնվի կարծես ինքնին, բայց արդարացված ամենապրագմատիկ կեցվածքով: վերջնական որոշումը կորոշվի որպես ամենաօբյեկտիվ ՝ մի փոքր տարբերվելով շատ նմանատիպ տարբերակներից:Այս դիզայնը ավելի հաճախ հիմնված է սառը հաշվարկի վրա, քան ոգեշնչման: Ես համակրում եմ նմանատիպ մեթոդներով նախագծված շատ շենքերի, բայց այս ճարտարապետներից մի սպասեք Ռոնշան մատուռի, Էյնշտեյնի աշտարակի կամ TWA տերմինալի: Այդ գլուխգործոցները ստեղծվել են որպես գեղարվեստական և ինտուիտիվ աշխատանքներ: Եվ այսօր դրա համար ավելի ու ավելի քիչ հնարավորություններ կան, և ցանկություններն էլ ավելի քիչ են … Երիտասարդ ճարտարապետները փորձում են արդարացումներ գտնել իրենց յուրաքանչյուր գանգուրի համար … Կարծես թե նրանք վախենում են «ավելցուկների», «արտիստիզմի» մեջ մեղադրվելուց: « Տեսեք, թե ինչ է պատահում Սանտիագո Կալատրավայի հեղինակության հետ, ով իր գործերը կառուցում է բացառապես նկարիչ-ստեղծողի դիրքի վրա: Արվեստը, կարծես, ներվում է միայն Գերիի կողմից, բայց նա պատկանում է հազվագյուտ ու ուրախ բացառություններին, չնայած նա նույնպես անհաջողություններ ունի …
BH: Սա այն է, ինչի մասին մենք խոսում ենք: Շատ խորհրդանշական շենքեր ձախողվել են: Յուրաքանչյուր համոզիչ կտորի համար ստեղծվում են տասը սարսափելի: Նման նախագծերը պետք է քննադատվեն, նույնիսկ եթե դրանք ստեղծվել են գերազանց ճարտարապետների կողմից: Starchitecture- ն անխուսափելի է, բայց դա չի նշանակում, որ պետք չէ դիմակայել դրա զուտ առևտրային և նյութապաշտական կողմերին: Checkանոթացեք Լաս Վեգասի CityCenter- ին, որտեղ Ֆոսթերը, Լիբեսկինդը, Վինյոլին, Հելմուտ Janանը և Սեզար Փելլին նախագծել են իրենց վատթարագույն շենքերից մի քանիսը ՝ իրենց իսկ դիզայնի կլիշեներ: Համալիրը ստեղծվեց ճգնաժամից անմիջապես առաջ և սնանկացավ: Այն առաջին անգամ փրկեց Դուբայը, իսկ երբ ճգնաժամը թեժացավ, ներդրողները գնեցին Աբու Դաբիից: Theավեշտն այն է, որ Ֆարմերի նախագծով կառուցված Harmon հյուրանոցը սկզբնական շրջանում կրճատվեց գրեթե կիսով չափ ՝ նախագծային սխալների պատճառով, իսկ հետո ամբողջությամբ հայտարարվեց անօգտագործելի: Նրանք որոշեցին քանդել այն, ավելին, երբ շենքն արդեն ավարտվել էր: Եթե խորհրդանշական շենքերը շարունակում են ստեղծվել, ճարտարապետները պետք է պատրաստ լինեն դրանք բաց քննարկել, և քննադատները պետք է քննարկումներ անցկացնեն այնպիսի թեմաների շուրջ, ինչպիսիք են քաղաքաշինությունը, պատկերապատումը, ոճը, փոխաբերությունները, այսպես կոչված գաղտնագրային պատկերները և այլն: Ես երկար տարիներ պնդում էի դա ՝ սկսած «ificարտարապետության նշանակությունը» գրքից (1969) և վերջացրած իմ «Պոստմոդեռն ճարտարապետության պատմությամբ» (2011):
Վ. Բ.- Հետաքրքրական է, որ նրանք, ովքեր կոչվում են օսլախներ և նրանք, ում մասին ամենից հաճախ խոսում են մասնագիտության շրջանակներում, միշտ չէ, որ նույն մարդիկ են: Մասնագիտության մեջ Կուլհաասից ավելի հանրաճանաչ ճարտարապետ չկա, բայց նա բոլորովին էլ առաջատար չէ Starchitects ցուցակում, և շատ հասարակ մարդիկ ընդհանրապես ոչինչ չեն լսել նրա մասին: Ամեն դեպքում, նրա անունը շատ ավելի քիչ հայտնի է, քան Ֆոսթերի, Գեհրիի կամ Հադիդի անունները:
BH: Ամեն ինչ կախված է նրանից, թե ում եք հարցնում ՝ ճարտարապետներ, հաճախորդներ, լրագրողներ, թե հասարակ մարդիկ: Համաշխարհային դերակատարների ցուցակը կարող է համարվել մինչև հարյուր անուն. Հաճախորդները դիմում են դրան, երբ փորձում են որոշել շատ խոշոր նախագծի առաջատար Starchitects- ը, ասենք Հոնկոնգում: Անհրաժեշտ է այն ճարտարապետի համար, ով ցանկանում է գրավել ամենահետաքրքիր նախագծերը այս ցուցակում: Նորման Ֆոսթերը սովորաբար այս ցուցակների վերևում է: Բայց կան ինչպես դրական, այնպես էլ բացասական ցուցակներ: Յոթանասունականների սկզբին Ֆիլիպ Johnոնսոնը անվանվեց «աշխարհի ամենաատելի ճարտարապետը» իր բացահայտ կեղծիքների և միևնույն ժամանակ տարբեր ոճերում աշխատելու համար: Մեր օրերում շատ ճարտարապետներ, այդ թվում ՝ Փիթեր Էյզենմանը, բացասաբար են խոսում Կալատրավայի մասին ձեր նշած «արտիստիզմի» համար, որը շատերը համարում են ոչ անկեղծ: Ինքը `Էյզենմանը, հարգված է ճարտարապետների շրջանում, նրանք վախենում են նրանից, բայց նրան չի կարելի սիրված անվանել: Փիթեր umումպտորը կուռքում է երիտասարդների կողմից, շատերի կողմից Սթիվեն Հոլլին հարգում են: Zakախային սիրում և ատում են միևնույն ժամանակ իր տաղանդի և անմիջականության համար. նրան նաև նախանձում և ներում են բոլորը ՝ իր կամային շենքերի համար: Այս ամենը հետաքրքիր է և կապված է այն բանի հետ, թե ինչպես են մարդիկ դաստիարակում իրենց կապը աստղային ճարտարապետների խորհրդանշական շենքերի հետ: Մենք շատ լավ գիտենք, թե որքանով ենք ատել Էյֆելյան աշտարակը նրա գոյության առաջին 20 տարիների ընթացքում: Դա տեղի է ունենում ոչ այնքան հազվադեպ. Մինչ իսկական պատկերակ վերածելը շենքը ստանում է ատելության որոշակի հատված:
Վ. Բ.- Ի՞նչ եք մտածում այսպես կոչված գլոբալ ճարտարապետության մասին: Այժմ այն շատերի կողմից քննադատվում է ՝ պնդելով, որ անհրաժեշտ է վերադառնալ ազգային դպրոցներ: Եվ Կոլհաասն առաջարկում է վերլուծել ներկայիս գլոբալ ճարտարապետությունը հաջորդ ՝ 2014 թ., Վենետիկի ճարտարապետության բիենալեի ընթացքում, որի գլխավոր նշանակումը նշանակվեց որպես գլխավոր համադրող: Նա ցանկանում է վերադառնալ հիմունքներ և հասկանալ, թե ինչպես է դա տեղի ունեցել, որ վերջին հարյուր տարվա ընթացքում ազգային և տարածաշրջանային առանձնահատկություններով ճարտարապետությունը դարձել է գլոբալ, և շենքերն այլևս չեն համապատասխանում տեղանքի և մշակույթի պայմաններին: Մենք գիտենք, որ որպես ճարտարապետ նա ինքն է կրում համաշխարհային ճարտարապետի առաջացման պատասխանատվության մի մասը, որը նա այդքան հաջողությամբ ներդրեց ամբողջ աշխարհում …
BH: Ինչ վերաբերում է Կուլհասին, նրա խոսքերը և գործերը, ինչպես շատ այլ ճարտարապետներ, միշտ չէ, որ համընկնում են: Նա ինքն է պատճառաբանում. Իր նկրտումները գերազանցում են սեփական նախագծերը կյանքի կոչելու ունակությունը: Ես հիշում եմ, թե ինչպես 2005-ին նա բողոքեց ինձ այն մասին, թե որքան դժվար է խորհրդանշական շենքեր ստեղծել: «Ինչու՞ է դա անհրաժեշտ»: - ասաց նա և վստահեցրեց, որ այլևս դա չի անի: Նա միշտ դեմ է հոսքին, պնդում է իր արածի հակառակ մի բան: Այժմ նա դարձել է Բիենալեի համադրողը և փորձում է վերասահմանել տարածաշրջանային ճարտարապետության կարևորությունը, ինչը նրան բոլորովին դուր չի եկել, երբ գրել է իր S, M, L, XL (1995) գիրքը: Այնուհետև, իննսունականներին, նա առաջ էր քաշում ընդհանուր, ոչ ասոցիատիվ շենքեր … Բայց մենք գնահատում ենք Կուլհաասին `իրերը իրենց անվանումներով կոչելու ունակության համար, որքան էլ որ դրանք անսպասելի և հակասական լինեն: Նա անընդհատ շտապում է գեներալի և խորհրդանշական միջև: Նա կարծում է, որ այժմ ճարտարապետությունը բոլոր օդանավակայաններում և առևտրի կենտրոններում դարձել է ճիշտ նույնը: Եվ այսօր նա պայքարում է անցյալը, մշակույթը, ազգությունը ժխտող ճարտարապետության հետ … Մենք գիտենք, որ ազգային ճարտարապետությունը կարող է սարսափելի լինել, բայց ներկայումս ինքնության լիակատար ճգնաժամի պայմաններում Կոլհասը ձգտում է այն ինչ-որ չափով պաշտպանել: Երբ բոլորը վերջապես որոշեցին, որ իրենք պոստմոդեռնիզմի հակառակորդներ են, Ռեմը դարձավ ամբողջական հետմոդեռնիստական … Բայց մինչ նա բոլորին հրավիրում է ուսումնասիրել որոշակի ճարտարապետության տարածաշրջանային արմատները, նա ինքն է նոր հնարավորություններ փնտրում ընդհանուր ձևերի ճարտարապետության մեջ: Բոլոր խորհրդանշական ճարտարապետներից, որոնց մասին մենք խոսեցինք, նա ամենահետաքրքիրն ու անհամապատասխանն է: Նա փորձեր է կատարում արվեստի լեզվի հետ և ստուգում է մշակույթի սահմանները: Նրա աշխատանքը շատ ուսանելի է և որոշ չափով
համեմատելի Le Corbusier- ի ազդեցության հետ; ցավալի է միայն այն, որ նա չի զբաղվում նկարչությամբ և քանդակագործությամբ և պատշաճ նշանակություն չի տալիս պատկերապատկերին: Բայց եկեք նրան ազատություն տանք ճարտարապետության մեջ բազմաթիվ իմաստներ որոնելիս: Նա միշտ զգայուն է ժամանակի ոգու նկատմամբ:
