Այս մրցույթը հավաքել է, հավանաբար, վերջին տարիների ամենափոքր թվով աշխատանքներ: Բոլոր պլանշետները տեղավորվում են նախկին Պոլովցևի առանձնատան Կանաչ հյուրասենյակում և Բեյի պատուհանում, մինչդեռ նախկինում ներգրավված էին Սպիտակ սրահը և Բուխարի սրահը:
Միևնույն ժամանակ, նույնիսկ փոքր ցուցահանդեսը ներկայացվեց բավականին պատահականորեն. Ամեն դեպքում, ես ի վիճակի չէի ցուցադրել ցուցադրության որևէ համակարգ ՝ ոչ հեղինակների, ոչ բաժինների, ոչ էլ անվանակարգերի: Ներկայացման մեջ նույնպես միատարրություն չկար. Ոչ բոլոր մասնակիցներն էին անհանգստանում իրենց աշխատանքները տալ ընթերցելի բացատրություններով, քաղաքաշինության իրավիճակով, նախագծման / կառուցման ժամկետներով, էլ չենք ասում պլանշետների գրաֆիկական ձևավորման միատեսակ կանոնների մասին, ինչը միասին շատ ավելի դժվարացրեց: ընկալել Այս առումով համեմատությունն ակամայից ինքն իրեն հուշում է ճարտարապետության տեսաբանների ՝ մեզ համար գիտական աշխատությունների նախագծման խիստ պահանջների հետ: Եթե Բարձրագույն ատեստավորման հանձնաժողովի կողմից քանակական ցուցանիշների և պաշտոնական միավորման օգտին աճող կողմնակալությունը ակնհայտորեն չափազանցված է թվում, ապա այս իմաստով գործնականների շրջանում կարգապահական կողմն ակնհայտորեն տառապում է:
Հիմա բուն մրցույթի մասին:
Գրան Պրի.
Հաղթանակի կամար Կրասնո Սելոյում
«LENNIIPROEKT», թիվ 9 սեմինար
Գրան պրի շնորհել Վ. Վ.-ի գլխավորած թիմին: Կրասնոե Սելոյի Հաղթանակի կամարի համար Պոպովը (ԲԲԸ «ԼԵՆՆԻՊՐՈԿՏ», թիվ 9 արհեստանոց) կանխատեսելի էր արդեն թեմաների մասշտաբի և վաստակավոր վարպետի անվան տեսանկյունից: Ինչը, սակայն, չի խաթարում ստեղծագործության սեփական արժանիքները: Հեղինակների կոչը շրջափակման թղթի մրցույթների և ժամանակավոր կառույցների բնորոշ ոճին կարծես թե անկասկած հաջողված է: Պատերազմից հետո այս հերոսական ոճը `30-ականների մոնումենտալ ոճի շարունակությունը, ամբողջովին իր տեղը զիջեց ստալինյան կայսրության հաղթական ոճին` չհասցնելով մարմնավորվել քարի մեջ: Այս եզակի էջի հավերժացումը Լենինգրադի ճարտարապետների աշխատանքում, ըստ էության, լրացրեց բաց թողած բացը և վերականգնեց պատմական արդարությունը: Պատերազմի ընթացքում և հաղթանակից հետո հաղթական կամարների թեման մշակվել է շատ ճարտարապետների, այդ թվում ՝ Ա. Ս. Նիկոլսկի, Ն. Մ. Նազարին, Մ.. Տարանովսկայա, Բ. Ն. Huraուրավլևը և ուրիշներ (Տես ՝ Պաշարված Լենինգրադի ճարտարապետներ. Ցուցահանդեսի կատալոգ. Հեղինակներ ՝ Յու. Յու. Բախարևա, Թ. Վ. Կովալևա, Թ. Գ. Շիշկինա. - Սանկտ Պետերբուրգ, 2005): 1945-ին հաղթող հերոսներին դիմավորեցին Դ. Ս.-ի նախագծած երեք փայտե կամարները: Գոլդգորը և Ի. Ի. Ֆոմին ՝ Օբուխովսկրի Օբորոնի պող., Վ. Ա. Կամենսկին փողոցում: Ստաչեկը և Ա. Ի. Gegello միջազգային պողոտայում: Հենց վերջինս դարձավ Կրասնոե Սելոյի Հաղթանակի կամարի նախատիպը:
Նախատիպի համեմատությամբ ՝ նոր գրոցը ՝ արդեն գրանիտից և բրոնզից, ավելի կայուն և մոնումենտալ է. Հեղինակները փոքր-ինչ նեղացրել են նրա երկարությունը, պատրաստել ավելի բարձր ճակատային մաս և լքել զանգվածային քիվը ՝ ձեղնահարկի կոմպոզիցիայում օգտագործելով դրա աստիճանական մոտիվը: Բարելեֆի կերպարները վերափոխվել են կլոր բրոնզե արձանների ՝ ուղղահայաց պոլիտրերի վրա. Հակառակ կողմում իջեցված սրերի պատկերները հստակորեն արձագանքում են խաչի ձևին: Փաստորեն, դեկորը առավելագույն չափով թույլ է տալիս մեզ ճանաչել կամարը որպես ժամանակակից կառույց. Քանդակները `իրենց հատուկ« ուշանկյուն »սովետական դպրոցի« անկյունային »ոճաբանությանը, սրերի խաչերը` նոր հաշտեցման իմաստով, որում անմահությունը վերադառնում է «հավերժական», քրիստոնեական համատեքստ:
Հաջող հասկացություն, լավ համամասնություններ, ճակատների հանդիսավոր լակոնիզմ, քաղաքաշինական կազմի դասական հստակություն. Այս բոլոր հատկությունները հեղինակների թիմին բերեցին ոչ միայն ճարտարապետի Գրան Պրի, այլև odոդչեստվոյի ոսկե նշան: *** Ի տարբերություն Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետության գարնանային երկամյակի, մրցույթին ներկայացված նոր թաղամասերում գործնականում բնակելի համալիրներ չկային, բացառությամբ «Բալթյան մարգարիտ» չինական ներդրումային նախագծի. Ակնհայտորեն, այդ «հացահատիկային» աշխատանքները միշտ չէ, որ թույլ տալ ճարտարապետներին ցույց տալ իրենց լավագույն կողմը: Այնուամենայնիվ, մեր ճգնաժամային պայմաններում, բացի 20 հարկանի «քնապարկերից», գրեթե ոչինչ չի կառուցվում, ուստի «Հանրային շենքեր» անվանակարգում հայտարարվեց ընդամենը 4 աշխատանք, որոնցից երկուսը պարգևատրվեցին (նրանք որոշեցին չտրամադրել արծաթե դիպլոմ), և դրանցից մեկը հյուրանոց է, այսինքն ՝ ե.ըստ էության նույն բնակարանը:
Նովոսիբիրսկի «Park Inn» հյուրանոցային համալիր
PPF «Ա. Լեն»
Սա Նովոսիբիրսկի «Park Inn» հյուրանոցային համալիրն է ՝ Սերգեյ Օրեշկինի (PPF «Ա. Լեն») կողմից թիմի հետ, որը շնորհվում է Ոսկե դիպլոմով: Շենքը, կարծես, ոգեշնչված է հարևան սովետական 9 հարկանի շենքի ոճից, չնայած նրա կազմը բոլորովին այլ է. Դրանք սանդուղք-վերելակի բլոկի տեղում «միաձուլված» երկու ուղղահայաց պրիզմաներ են `2-հարկանի ապակեպատ դահլիճով և սրճարանի եռանկյունի առաջացում: Adesակատների ընդգծված միօրինակ մոդուլային ձևավորումը խստորեն ստվերում է բետոն հիշեցնող երկու գորշ շերտերով, ծայրերն ընդգծված են ապակու և ուղղահայաց ճենապակյա քարե իրերի ակտիվ ուղղագծերով: Միօրինակության կատարելագործում, վահանակների, բլոկների և մոդուլների գեղագիտություն: Այն ամենը, ինչ դանդաղ է և պարտադրված է ներկա գտնվել անպատասխանատու խորհրդային հարևանում, Սերգեյ Օրեշկինից ստացել է գիտակցված և էներգետիկ հեղինակի հայտարարության բնույթ: Արդյո՞ք այս հարևանն արժեր ոճի աջակցություն: Թերեւս, այո, որպեսզի ինչ-որ կերպ խառնաշփոթ ու խայտաբղետ միջավայր «հավաքենք»:
Բնակարանային հյուրանոց Խերսոնի վրա
PPF «Ա. Լեն»
Համատեքստային կողմնորոշումը, որը կարծես թե առաջ է բերում սովետական մոդեռնիզմի այս ժամանակակից վերափոխումը, առկա է նաև նույն հեղինակի մեկ այլ մրցանակակիր աշխատության մեջ. Սանկտ Պետերբուրգի Ալեքսանդր Նևսկի և Խերսոն փողոցների խաչմերուկում գտնվող առանձնատան նախագիծ (Բրոնզե դիպլոմ Projectրագրեր բաժնում): Այս պարագայում պատմական միջավայրը բոլորովին այլ քայլեր էր թելադրում: Համեմատաբար ցածր փակ քառակուսի տեսքով կազմը `երկու« ջրհորներով », ճակատների բաժանումը ուղղահայաց, հին տների ռիթմին համապատասխան, պատուհանի բացվածքների օրինակը դիվերսիֆիկացնելու ցանկությունը` ձևավորեց մի տարբերակ «հումանիզացված» մոդեռնիզմի, մինչդեռ հեղինակները չեն հրաժարվել կոշտ երկրաչափության հանդեպ իրենց սերից:
Իրավիճակը բացահայտում է մի հետաքրքրաշարժ փաստ. Պարտադիր, պարտավորեցնող պատմական ենթատեքստը, ի վերջո, դառնում է նոր ճարտարապետության որակի երաշխիքը. Դրա լարային պատառաքաղը, եթե ցանկանում եք, նրա հոգին: Նոր ճարտարապետությունը «լավ» է հնի կողքին, ինչը միշտ չէ, որ պատահում է հին ճարտարապետության համար. Միշտ չէ, որ «լավն» է: Բայց եթե ճարտարապետը ցուցաբերել է հմտություն և նրբանկատություն, ապա «տեղի հանճարը» նրան հարյուրապատիկ է վճարում ՝ ընդլայնելով երեւակայական և իմաստային տիրույթը և ապահովելով ոճային հակապատկեր ունեցող շենքին հայտնի «ծակոտկենություն»:
Դպրոց RC «Բալթյան մարգարիտ»
«LENNIIPROEKT», թիվ 2 արհեստանոց, ձեռ. Գ. Բ. Իվանով
Բալթյան մարգարիտի տարածքում գտնվող դպրոցի նախագիծը, որը պարգևատրվեց բրոնզե դիպլոմով (ԲԲԸ LENNIIPROEKT- ի թիվ 2 սեմինար, ղեկավար ՝ Գ. Բ. Իվանով) համատեղեց ճանաչելի ավանդական դպրոցական տեսքը այնպիսի ժամանակակից տարրերով, ինչպիսիք են գրադարանի բուրգային լուսամուտը և ալիքը: մարզադահլիճի վրայի գլխավերևի լույսով ծածկույթների նման: Իհարկե, այդ ճարտարապետական ներդիրները պետք է ուրախացնեն երեխաներին, միևնույն ժամանակ նրանք նրբանկատ են Սանկտ Պետերբուրգում և, մոտեցման տեսանկյունից, կարող են լավ այլընտրանք լինել բաց ծաղիկների ընդլայնմանը, որոնք վերաբերում են հատկապես մանկական հաստատություններին և որոնք, ակնհայտորեն, պետք է փոխհատուցի ճարտարապետության սակավությունը:
Բնակելի շենք Մելի նրբանցքում
«Zեմցով, Կոնդիայն և գործընկերներ» ճարտարապետական բյուրո
Բնակելի շենքերի շարքում Zեմցովի, Կոնդիային և Գործընկերների արհեստանոցը (Սանկտ Պետերբուրգ, Վասիլիևսկի կղզի, Մալի Պրոսպեկտ, 9) պարգևատրվել է Ոսկե դիպլոմով, որը Արտ Նուվոյի թեմայի ժամանակակից տարբերակն է: Դրա ասիմետրիկ ճակատը, իր ավանդական եռ մասի կառուցվածքով, ունի երկու հիմնական շեշտադրումներ. Լայն ալիքավոր դափնու պատուհան և, ասես, փայլուն պատշգամբների հերթական շարք: Theակատի քառահարկ հարթությունը լրացվում է քիվի որոշիչ թեքումով; Դրա վերևում, որոշակի խորշով, գտնվում է ձեղնահարկի հատակը, որտեղ դափնու պատուհանի «ալիքի» մոտիվը հավաքվում և ամրացվում է պատերի խորշով: Art Nouveau- ի ընդհանուր կոմպոզիցիոն սկզբունքները ներկայացված են այստեղ նոր մեկնաբանմամբ և պարզեցված ժամանակակից գծագրով:Տունը շրջակա միջավայրի համատեքստային մուտքի մեկ այլ տարբերակ է. համեմատած PPF- ի «Ա. Լեն» մոտեցման հետ, նա մեկ քայլով է մոտ «պատմականությանը», բայց նաև հիմնովին հեռանում է ուղղակի իմիտացիայից:
«Հաղթանակ» բնակելի շենք
«Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
Ոճական մոտեցումը ցույց է տալիս մեկ այլ շենք `արծաթե դիպլոմի սեփականատեր, Սանկտ Պետերբուրգի Մոսկվայի շրջանում գտնվող Պոբեդա բնակելի շենքը (Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ): Ի տարբերություն շատ գործընկերների, Եվգենի Գերասիմովի համար պատմականությանը դիմելը բոլորովին էլ «հարկադրված միջոց» չէ: Architectարտարապետը հպարտանում է դասական ճակատներ նկարելու իր ունակությամբ և հաճույք է ստանում «ոճեր» վարժեցնելուց: Այս պարագայում Մոսկովսկի շրջանի զարգացումը նրան առաջարկեց «ստալինյան» թեմայի տատանում: Տունը կանգնած է հին Լենինգրադի ամենալավ անկյունում ՝ հանգիստ բուլվարում ՝ բարձրահասակ ծառերով և նազելի նստարաններով: Թե ապակին որքան անօրգանական է թվում, կարելի է դատել Վարշավսկայա փողոցի անկյունում ՝ մոտակայքում աճող ժամանակակից տան կողմից: Դժվարությունը 14 հարկերում տեղավորվելն էր ավանդական երեք մասից բաղկացած կազմի մեջ: Առաստաղի ստանդարտ բարձրությամբ նուրբ մոդուլային ցանցի առկայության և առջևի «դադարների» անհնարինության պատճառով հեղինակները դեռևս չկարողացան խուսափել որոշակի բառախոսությունից, չնայած շեշտադրումների հմուտ տեղադրմամբ դրանք նվազեցրին նվազագույնի: Հետաքրքրությամբ հնարավոր է ֆասադների վրա որոշել պատմական էկլեկտիզմի կամ ստալինյան կայսրության ոճի որոշ առանձնահատկություններ, բայց ավելի կարևոր են ընդունված ոճի ձևավորման սկզբունքները. Լիակատար ազատություն դրդապատճառների ընտրության և համադրության մեջ (էկլեկտիզմ) և լիակատար «կամայականություն» «կարգի տարրերի լայնամասշտաբ հարաբերակցությամբ (« ստալինյան »նեոկլասիցիզմ): Նման պատմական «կամուֆլյաժի» և պարզապես շինության ավարտի պարզապես տիեզերական որակի շնորհիվ, 14 հարկանի շենքը մտավ ցածր փողոցի հեռանկար այնպես, որ անփորձ աչքը կարող էր դրանում նույնիսկ չկասկածել սկսնակի:
Բնակելի շենք Վիբորգում
"Golovin & Schreter" ճարտարապետական արհեստանոց
«Golovin & Schreter» սեմինարի հեղինակների խումբը նույն ճանապարհով անցավ Vyborg- ի բնակելի շենքի նախագծում («sրագրեր» բաժնում `ոսկե դիպլոմ)` ոչ միայն Vyborg- ի, այլ պատմական շենքերի թեմայի տատանումները: ընդհանուր, olոլտովսկու ոգով, քիվի հեռացումով:
LCD «Մարգարիտ ֆրեգատ»
"Studio-17" ճարտարապետական բյուրո
Պարգևատրվել է բրոնզե դիպլոմով, Zhemchuzhny Frigate Residential Complex (Studio-17, ռեժիսոր Սվյատոսլավ Գայկովիչ) Սանկտ Պետերբուրգի հարավ-արևմուտքում վերոհիշյալ հսկայական Բալթյան մարգարիտ միկրոշրջանի մի մասն է: Այստեղ մենք խոսում ենք բոլորովին նոր զարգացման մասին, որտեղ բնությունը միակ ենթատեքստն էր ՝ Ֆինլանդական ծոցը երկու ջրանցքով, հարևան Հարավային Պրիմորսկի զբոսայգին և անտառածածկ փոքր աճ: Ուստի հասկանալի է դիզայներների ցանկությունը ՝ «ամբողջ բարձրության վրա» ցույց տալու ժամանակակից ճարտարապետության ներքին առավելությունները:
Մրցանակակիր նախագիծը բլոկի հետաքրքիր զարգացում է `մեծ աստիճանական բարձրացումով: Ամենաբարձր անկյունը ՝ դեպի փողոցներ նայող բնակարանների տեսարաններով: Admiral Tributs, որը նախագծվել է որպես դրոշակակիր (ֆրեգատ) և շեշտադրված տպավորիչ մետաղական պտուտակով (ինժեներ Անտոն Սմիրնով): Adesակատների երկրաչափությունը կարևորվում է դեղին ներդիրներով, ապխտած ապակեպատմամբ և լրացուցիչ օժանդակ շրջանակներով, որոնք հետևում են կմախքների աստիճանական ուրվագծերին: Պլանշետի վրա ավելի շուտ դաժան ուրվագծերը մեղմվում են բնության գրգռվածությունից, բայց, այնուամենայնիվ, նրանց քաղաքաշինական պաթոսը չափազանց մեծ է թվում բնական բնական տարածությունների համատեքստում. Կա զգացողություն, որ այս ամբողջ նավատորմը վստահորեն առաջ է շարժվում դեպի բնություն և անկասկած կհաղթի:..
«Դուդերհոֆ ակումբ» եռամսյակ
Սերգեյ syիցինի ճարտարապետական արհեստանոց
Unfortunatelyավոք, մրցույթում Սերգեյ syիցինի «Բալթյան մարգարիտ» - «Դուդերհոֆ ակումբ» սեմինարի շրջանակներում շրջանցվեց ևս մեկ քառորդ: Theրանցքի ափին գտնվող 4 հարկանի համալիրը պարզվեց, որ հենց այն է, ինչ կցանկանայինք տեսնել ամբողջ տարածքը ՝ բնության նկատմամբ ցածր խտության և բաց լինելու իմաստով:Իհարկե, նախնական պարամետրերը նախապես դրված են և կախված չեն ճարտարապետից, բայց այս դեպքում հեղինակները հաջողությամբ խաղացին բնական միջավայրի հետ միասին ՝ ստեղծելով նրբանկատ, թեթև և չափավոր ճարտարապետություն, բավականին ժամանակակից, բայց զերծ պատմական »: Պոմպեանի »ակնարկները:
Բնակելի տարածքների մեծ մասի համեմատ, անշուշտ, շահում է «Բալթյան մարգարիտի» տարածքը, որն առանձնանում է բարձրորակ ճարտարապետությամբ, բովանդակալից պլանավորմամբ, պայծառ ժամանակակից գերիշխողների առկայությամբ, բազմաբնույթ բնակավայրեր, գեղեցիկ ջրանցքներ VAGrigoriev- ի նախագիծը առավելագույն բարձրությունը իջեցնելու և նոր շինարարության խտությունը նվազեցնելու մասին): Հարևան հողամասերի դիզայներները ևս մեկ անգամ ցանկություն չհայտնեցին համագործակցել ՝ ստեղծելով միմյանցից ամբողջովին մեկուսացված թաղամասեր և, ընդհանուր առմամբ, անտարբեր բնական միջավայրի նկատմամբ:
Նոր փուլ
Փոքր դրամատիկական թատրոն
Mamարտարապետական արհեստանոց Մամոշին
«Մալի» դրամատիկական թատրոնի «Նոր բեմ» նախագծի համար «Ոսկե դիպլոմ» մրցանակը «Արխիտեկտոն» -ի ամենասպասված արդյունքներից մեկն էր: Միխայիլ Մամոշինը, իր իսկ խոստովանությամբ, որը ձեւավորվել է արդիականության և ավանգարդության սուր խաչի ազդեցության տակ, աշխատում է իր ձևով պատմական միջավայրում. Ինչպես Պիկասոյի և Բրաքի կտավներում, նրա շենքերի «փոխաբերական» հիմքը երկրաչափված է, քայքայվել է «խորանարդի» մեջ, բայց չի անհետանում, չի անցնում վերացական երկրաչափության, չի լուծվում «ոչ օբյեկտիվության» մեջ:
Նոր շենքի երկարաձգված ծավալը գտնվում է venվենիգորոդսկայա փողոցին ուղղահայաց ՝ «հանգստանալով» իր հետույքի ծայրով ՝ ընդդեմ Սեմյոնովսկի զորանոցի պատմական շենքի: Քանի որ նախկին ձիաբուծարանը հուշարձան չէր, ճարտարապետները այն վերածեցին թատրոնի մուտքի տարածքի ՝ պահպանելով ճակատներն ու այդպիսով փողոցի սովորական տեսքը: Pitածկած տանիքներով մի քանի կարճ լայնակի շենքեր լարված են թատրոնի հիմնական «մարմնին» ՝ աղոտորեն հիշեցնելով Տասներկու կոլեգիայի շենքը: Հետևի առավել ներկայացուցչական ճակատը բաց է դեպի Բագրատովովսկի հրապարակ:
Ըստ ծանոթագրության ՝ նոր շենքը դիմում է «քսաներորդ դարի սկզբի Պետերբուրգի մտավոր ճարտարապետությանը»: Այս նեոկլասիցիզմը և մեկ դար առաջվա այլ նեոճա՞րը նկատի ունի դա որպես այդ ժամանակաշրջանի պատմական ոճերի ժամանակակից ընթերցում: Թվում է, որ այո, քանի որ «կուբիստական պրիզմայի» միջով կարելի է տեսնել և՛ Petrine Baroque- ն, և՛ Art Nouveau դարաշրջանի նեոկլասիցիզմը … Շատ ակնարկներ կլանելով ՝ զանգվածային շենքը մեղմորեն և նույնիսկ գեղարվեստորեն խառնվեց բարդ միջավայրում:
Ռեպինո գյուղում հյուրանոցային համալիր
«Պարիտետ Գրուպ»
Արծաթե դիպլոմը բաժին հասավ Ռեպինոյի հյուրանոցային համալիրին («Պարիտետ Գրուպ», ղեկավար ՝ Վ. Ա. Գրիգորիև): Երկու զուգահեռ կեղևները միավորված են միջանկյալ բլոկով, որը պլանում նման է թիթեռի, իսկ ապագայում ՝ խիտ մաշկի բարդ կտրվածքի: Տեխնիկան հիմնված է բացարձակապես խուլ, բայց «ուրախ» կոնստրուկցիայի ծայրերի և ամբողջովին ապակեպատ ճակատների հակադրության վրա: Համալիրի խուլ ճակատները շրջված են դեպի հարևան հյուրանոցները, և այն բաց նայում է դեպի ծով և անտառ (դեպի Իվան areարևիչ, դեպի դիմացի անտառ): Կամա թե ակամա շենքը արտացոլում է ազգային մտածելակերպը:
Հյուրանոցային համալիր Պետրովսկի կղզում
«LENNIIPROEKT», թիվ 6 արհեստանոց, ձեռ. Մ. Վ. Սարի
Բրոնզե մեդալակիրը `Պետրովսկի կղզու հյուրանոցային համալիրի նախագիծը (LENNIIPROEKT- ի 6-րդ արհեստանոց, առաջնորդ Մ. Վ. Սարի), ինձ ինչ-որ կերպ թվաց մի տեսակ« կոմպոզիցիա ներսից ». Այն շրջված է դեպի ներս, դրա կենտրոնացումը կատարյալ կլոր քառակուսի, ջրի ուղղությունը շեղվում է ՝ կորցնելով օրինաչափությունը, մարմնի կցորդները: Փոքր ծովախորշի հակառակ ափին կա մեկ այլ փոքր շինություն, որի ուրվագիծը ուղղակիորեն հակառակ է բնական օրինաչափության տրամաբանությանը: Պետերբուրգի խիստ պատնեշներին սովոր աչքի համար դժվար է համակերպվել այն փաստի հետ, որ ափամերձ ուրվագծերը ինչ-որ կերպ չեն աջակցվում ճակատների գծերով:Այս նախագծում նույնիսկ ծայրերի հատումները թելադրված են սիմետրիկ միջուկի տրամաբանությամբ, այլ ոչ թե գետի, որով նրանք նայում են: Հեղինակները հակադրվեցին գետի բնական շրջանակին իրենց սեփականով, ինչը, իմ կարծիքով, զրկում է օրգանականությունից համույթից, չնայած ցածր ճակատները մեղմ և տակտորեն լուծված են:
Հաշմանդամություն ունեցող երեխաների կրթահամալիր
«Նոր քաղաք» ստեղծագործական արհեստանոց
Isավալի է, որ ժյուրին չի խրախուսել փողոցում հաշմանդամություն ունեցող երեխաների կրթահամալիրի նախագիծը: Անտոնովա-Օվսեենկոն Սանկտ Պետերբուրգում («Նոր քաղաք» ստեղծագործական արհեստանոց, ռեժիսոր Օ. Պ. Նիկոլաև):
Սա գործնականում քաղաքի և ճարտարապետների կողմից առաջին փորձն է `ստեղծել հատուկ ուսումնական կենտրոն հաշմանդամ երեխաների համար` հաշվի առնելով նրանց խնդիրները և ուսուցիչների մեծ փորձը: Մի փոքր տարօրինակ կոմպոզիցիան `հիմնական հատակից դուրս ցցված տաղավարներով, իրականում թելադրված է երեխաներին ուղղակիորեն դասասենյակներից դեպի այգի, խաղահրապարակներ և սպորտային տարածք մուտքի հնարավորություն տալու անհրաժեշտությունից, բացի այդ, այն թույլ է տալիս բոլոր դասասենյակներին ունենալ հարավային կողմնորոշում: Թվում է, որ ճարտարապետական համայնքը պետք է ավելի զգոն լինի նման կարևոր ռահվիրա ջանքերի նկատմամբ: Բացի MDT- ի նոր փուլից, սա միակ նախագիծն է, որն ունի այսպիսի կարևոր սոցիալական գործառույթ: Մյուս կողմից, հեղինակներն իրենք են սխալվել ՝ իրենց դիրքորոշումը գոնե համառոտ բացատրելով փորձարարական հայեցակարգի վերաբերյալ:
Բազմաբնակարան շենք Մոսկվա մայրուղու վրա
"B-2" ճարտարապետական արհեստանոց
Բնակելի շենքերի նախագծերի շարքում, բացի վերոնշյալ ոսկե մեդալակիրից `Վիբորգի Golovin & Schreter արհեստանոցի բազմաբնակարան շենք և բրոնզե` Խերսոն «Ա. Մոսկվայի մայրուղում Ֆելիքս Բույանովը պարգևատրվեց Արծաթե դիպլոմով (սեմինար «B -2»):
14 հարկանի շենքը տեղակայված է Պուլկովո Հերոս քաղաքների պարկի հենց սահմանին ՝ տաճարային համալիրի և նոր կառուցապատման միջև, մինչդեռ դրա չեզոք ճարտարապետությունը հեռանում է երկու հարևաններից: Փորձելով խուսափել տուփի զգացողությունից և ֆասադները դիվերսիֆիկացնելու համար, իմ տեսակետից հեղինակները կորցրել են իրենց էլեգանտ համամասնության բնորոշ զգացողությունը ՝ թույլ տալով նրանց մի փոքր ծանրաբեռնված և ազատ լինել: Այս իմաստով, «Ա. Լեն» -ի երբեմն չափազանց կոշտ կառուցվածքը, կարծես, ավելի արդարացված է բարձրահարկ շենքերի ժանրում, ինչը բնութագրմամբ անշնորհակալ է: *** Երիտասարդական անվանակարգեր
Տվյալների կենտրոն «ՍԵԼԵՍՏԵԼ»
Իլյա Յուսուպով
Որքան էլ տարօրինակ է, երիտասարդ ճարտարապետները ցույց տվեցին իրենց չափազանց անգործուն. «Երիտասարդ ճարտարապետների հեղինակություն» անվանակարգում մրցույթին ներկայացվեց միայն մեկ աշխատանք: Սա այն դեպքում, երբ Միության և OAM- ի ղեկավարությունը (մենք պետք է հարգանքի տուրք մատուցենք) դեռ փորձում են խրախուսել ավելի երիտասարդ գործընկերներին, մասնավորապես, այս տարի ժյուրիի կազմում առաջին անգամ երիտասարդական բաժնի երկու ներկայացուցիչ ներկա էր. Իլյա Ֆիլիմոնով և Օլեգ Մանով: Միակ թեկնածուն, ի վերջո, ստացավ արծաթե դիպլոմ. Սա SELESTEL տվյալների կենտրոնն է, որը կատարել է ճարտարապետ Իլյա Յուսուպովը ՝ թիմի հետ միասին: Նախկին արդյունաբերական գոտում գտնվող գեղեցիկ շենքը նախատեսված է որպես վերնահարկ ՝ ֆուտուրիստական սիրավեպի ոգով, որն այսօր արդեն որոշակիորեն միամիտ է: Unfortunatelyավոք, ըստ շնորհանդեսի, զուրկ է որևէ ծանոթագրությունից, անհնար էր նույնիսկ հասկանալ ՝ սա նոր շենք է, թե վերակառուցում:
Մրցույթին ներկայացված 14 թեզերից երեքը պարգևատրվեցին, և այստեղ պայքարը բավականին լուրջ էր: Ոչ միայն պարգևատրված նախագծերն արժանի են հիշատակման, այլև շրջանավարտներ Է. Կոնդրաշովայի, Ա. Ֆիլիպովսկայայի, Մ. Գիմնաձինովի փորձերը `ընկալել քաղաքային լանդշաֆտի դրվագները, լուծել քաղաքաշինական պատռված ենթատեքստը կապելու դժվարին խնդիրը` ստեղծել իմաստալից միջավայր, և ոչ թե պարզապես կտորներ առարկաներ «շինհրապարակի» սահմաններում, ինչը միշտ չէ, որ հնարավոր է նույնիսկ մեծահասակների համար:
Հորիզոնական երկնաքեր - բազմաֆունկցիոնալ համալիր
Ալեքսանդր Մելնիչենկո
Վերակառուցված տրամվայի թիվ 3 նավատորմի կազմում, որը ցուցադրվել է SPbGASU- ի շրջանավարտ Ալեքսանդր Մելնիչենկոյի կողմից (ռեժիսոր Վ. Կ. Լինով), տրվել է արծաթե դիպլոմ `հորիզոնական երկնաքերի նախագծին:Ըստ ամենայնի, ասպիրանտը լավ է հաղթահարել տեխնիկական առաջադրանքը, բայց համատեքստում աշխատելու առումով `մրցույթի գլխավոր լեյտմոտիվներից մեկը, ժյուրիի որոշումը կարծես թե ավելի քան վիճահարույց է. Ոչ մասշտաբային« ճամպրուկը »բարձրացված է մակարդակից բարձր: պատմական շենքը բարոյապես սպանում է նրան: Այնուամենայնիվ, տեխնիկան օրիգինալ չէ և որոշակիորեն մեղմացված տեսքով առկա է նույնիսկ Սանկտ Պետերբուրգի պրակտիկայում …
Ոսկին և բրոնզը ստացան Արվեստի ակադեմիայի երկու շրջանավարտներ (Ի. Ռեպինի անվան Արվեստի պետական ակադեմիա) ՝ Նիկիտա Տիմոնին (ռեժ. Վ. Օ. Ուխով) և Աննա Կինցուրաշվիլի (ռեժ. Վ. Վ. Պոպով) նույն թեմայով նախագծերի համար. Հայրենական պատերազմը և շրջափակումը Սանկտ Պետերբուրգում »:
Հայրենական մեծ պատերազմի թանգարան և
շրջափակումներ
Նիկիտա Տիմոնին
Տիմոնինի աշխատանքը (Ոսկե դիպլոմ) հիշվեց նույնիսկ Ակադեմիայում նրա պաշտպանության ժամանակ: Թանգարանն ինքնին թաքնված է բլրի խորքում (Պուլկովոյի պաշտպանական գիծ), որը ծածկված է հսկայական թեք սալիկով: Բետոնե սալը, որը կտրված է բազմաթիվ «սպիերով» և ճեղքերով, փոխաբերություն է «քարե երկնքի» համար, որը պատրաստ է ընկնել գետնին և մարդկանց (թանգարանի այցելուներ): Այս լանջի դիմաց 872 «մոմ» դաշտ կա ՝ լուսավոր սյուներ, որոնք խորհրդանշում են պաշարման օրերի քանակը: Նրանց սիմվոլիկան բազմաբնույթ է. Ահա անսասան դիմացկունություն («գետնին աճող»), և աղոթք, որը հասնում է երկինք, և հիշողություն, որը կապում է ողջերին և մեռածներին: Արդյունքում, երիտասարդ ճարտարապետին հաջողվեց ստեղծել սուրբ պատերազմի պատկեր, որտեղ հաղթում է ոչ թե ուժը, այլ ճշմարտությունը:
Հայրենական մեծ պատերազմի թանգարան և
շրջափակումներ
Աննա Կինցուրաշվիլի
Հետաքրքիր է համեմատել այս աշխատանքը Աննա Կինցուրաշվիլիի (Բրոնզե դիպլոմ) նմանատիպ պատմության հետ: Իր անկասկած հետաքրքիր լուծման մեջ առճակատման թեման լուծվում է ավելի շատ բառացիորեն, քան պատկերավոր. Հակառակորդ ուժերի (ուղիղ և թեք պատի) խորհրդանշական պատկերների միջև որակական տարբերություն չկա, իսկ հաղթող նախագծում դրանք արտահայտվում են բոլորովին այլ գեղարվեստական միջոցներով, Թշնամու ճնշումը `կախված բետոնի ծանրությունից, պաշտպանների քաջությամբ` լուսավոր սյուների խոր սիմվոլիզմով `վերածվելով լույսի մարմնավորված ճարտարապետության:
Խոստովանում եմ, որ Նիկիտա Տիմոնինի աշխատանքը հիմնավորումը տեղափոխեց բոլորովին այլ ուղղություն ՝ հիշեցնելով, որ ճարտարապետությունը դեռ ունակ է լինել հուզական և առաջացնել համապատասխան արձագանք: Այլ կերպ ասած, այն դեռ ընդունակ է լինել արվեստ, և ոչ միայն ամուր, նույնիսկ բարձր արհեստ: Դրա արտադրած էֆեկտի պատճառը ոչ այլ ինչ է, քան բարու և չարի խորը անձնական փորձ: Ունենալով աննկատելիորեն թողած ճարտարապետությունը ՝ այս էթիկական կատեգորիաները այն թողեցին նախագծելու գործառույթները և սուբյեկտիվ ինքնարտահայտման ազատությունը: Նշանների սահմաններից դուրս եկող իմաստների բեկորները ավելի ու ավելի քիչ են հանդիպում: Երիտասարդ ճարտարապետի աշխատանքը, որը կարողացավ դրանք արտահայտել այսպիսի լակոնիկ և հզոր խորհրդանիշներով, ապագայի հույս է տալիս: Լավատեսություն են տալիս նաև երիտասարդ երեխաների «մեծահասակների» արտացոլումները քաղաքային միջավայրի վերաբերյալ, որտեղ ելակետը մարդն է, և ոչ թե վերացական ֆորմալ առաջադրանքը: Ես կցանկանայի նրանց հաջողություն մաղթել:
