Ցուցահանդես
Մայիսի երկրորդ կեսին Սանկտ Պետերբուրգում ցուցադրվեց Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետների եկեղեցական նախագծերի ցուցահանդես, որը կազմակերպել էր եկեղեցական ճարտարապետության քաղաքային ճարտարապետների միության հանձնաժողովը `SRO NP GAIP- ի, թեմական հանձնաժողովի հանձնաժողովի մասնակցությամբ: ճարտարապետական և գեղարվեստական հիմնախնդիրները և MAAM- ի Սանկտ Պետերբուրգի մասնաճյուղը:
Ի տարբերություն 2011-ի գարնան եկեղեցական նախագծերի առաջին ցուցահանդեսի, ներկայիս ցուցահանդեսը կառուցվել է անցած հինգ տարիների նյութերի վրա: Ըստ այդմ, ավելի քիչ աշխատանքներ կային ՝ երեսուն պլանշետ, այդ թվում ՝ ուսանողական նախագծեր: Մեզ հաջողվեց հավաքել ոչ թե ամեն ինչ համապատասխան և նկատելի, բայց այնուամենայնիվ, մենք ստացանք բավականին օբյեկտիվ կտրվածք, որով կարելի է դատել մեր եկեղեցու շենքում տիրող իրավիճակի մասին:
Ինչպես նախկինում, հեղինակի որոնումների սպեկտրը տատանվում էր պատմական խիստ ոճավորումներից մինչև փորձեր, սակայն առանց արմատականության: Խոստովանում եմ, որ ես ամենից շատ համակրում էի նուրբ պատմական դիտողություններին, չնայած տեսականորեն չի կարելի չհամաձայնել, որ եկեղեցական ճարտարապետությունը բնականաբար պետք է զարգանա, ինչպես դա եղել է բոլոր ժամանակներում: Անտոն Գոլովինի փայտե եկեղեցին ինձ դուր եկավ 19-րդ և 20-րդ դարերի դարաշրջանում Կարելիական իստմուսին բնորոշ ավանդույթով:
Համոզիչ էին թվում նաև Գենադի Ֆոմիչևի էլեգանտ իմպրովիզը վաղ կլասիցիզմի թեմայով, ինչպես նաև Գեորգի Բոյկոյի նրբագեղ նախագիծը, որը ներշնչված էր Պետրոս Մեծից: Բացի անհատական հատկություններից, այս աշխատանքներին գրավում է նրանց հեղինակների հեռացումը միջին տոնայնության ձևանմուշից և Ներլի միջնորդության եկեղեցու անխոհեմ կրկնօրինակմամբ:
Ինչ-որ կերպ պատահեց, որ նշված նմուշները սեղմեցին ռուսական ավանդույթի ամբողջ անսպառ հարստությունը ՝ նախամոնղոլական հնությունից և ռուսական հյուսիսից մինչև սպիտակաքարային Մոսկվա և Սանկտ Պետերբուրգ Արտ Նուվոն: Վերարտադրվելով բետոնի մեջ ՝ առանց հաշվի առնելու համատեքստը, տիտան-նիտրիդային բարձր փառքի ոսկե փառքով և աչք կտրող գծերով ու անկյուններով, նրանք դարձել են փոխնակ ավանդույթի և փակուղի տանող հեշտ ճանապարհի հավաքական պատկեր: Բարեբախտաբար, այս մեղադրանքները չեն վերաբերում ցուցահանդեսներին:
Կիրիլ Յակովլևի (AM "Tektonika") նախագծերը հարում են նշված խմբին, չնայած Նագովոյի նրա եկեղեցին ցույց է տալիս մասին նմուշներին կողմնորոշվելու ավելի մեծ ազատություն, քան vyվիլյովոյի կլասիցիստական տաճարը:
Մաքսիմ Աթայանցի տաճարները Հայաստանի համար առանձնացված էին. Տեղական ավանդույթի համաձայն կառուցված տուֆից, տրավերտինից, բազալտից `կարծես միաձուլվել են բնական միջավայրին և հիսուն տարի անց, կարծես, դժվար կլինի տարբերակել պատմական նախատիպերից:
Միխայիլ Մամոշինը ցույց տվեց ավանդույթը նորոգելու ուղիների բազմակողմանի որոնումը: Սանկտ Պետերբուրգի հարավի համար լուծման նախագիծը համատեղում է Ռուսաստանի տարբեր դպրոցների տեխնիկաները `Վլադիմիր-Սուզդալ, Պսկով-Նովգորոդ և Մոսկվա-Յարոսլավլ, առաջարկելով ռուսական տաճարի հավաքական պատկերի սեփական տարբերակը, մինչդեռ Կոլպինոյի նախագիծը զգուշորեն գրավում է դեպի ավանգարդ իր երկրաչափական գծայնությամբ:
Refտված երկրաչափությունը, ժամանակակից շունչ բերելով ավանդական ձևերին, բնորոշ է նաև Լենինգրադի մարզի Սուրբ Նիկոլասի Հրաշագործի տաճարային համալիրին, որի նախագիծը ձեռքերը լվանալու գեղեցիկ տեխնիկայով ներկայացրեց ինստիտուտի ասպիրանտը:, Ի. Ե. Ռեպին Իլյա Պուշկին:
Արքայականության և «կոշտ ոճի» խաչմերուկում ազնիվ պարզության ձգտումը բնութագրում է Իվան Ուրալովի և «Հյուսիսային մեղու» արհեստանոցի հուշարձանային աշխատանքները: Եկեղեցու ծավալը Zeելենոգորսկում, ընդհանուր առմամբ, ավանդական է, ունի քիվի անսովոր գիծ, որը «ալիք» է քաշում կողմնային ճակատների վրա խորանի ուղղությամբ: Իմ կարծիքով, այստեղ կա որոշակի հակասություն, քանի որ հորիզոնական շարժումը, սկզբունքորեն, բնորոշ չէ տաճարի պատկերին: Ըստ սահմանման, դա ստատիկ է, կայուն, քանի որ շարժումը ժամանակի հատկություն է, և տաճարը դիմում է հավերժությանը: Հետեւաբար, նրա բնական ձգտումը դեպի վեր է:
Ընդհակառակը, այս ստատիկան և ուղղահայաց ձգտումը տիրում է Մալինովկայի եկեղեցական համալիրի նախագծին ՝ «դրախտային պարտեզի» ՝ նարնջի պարտեզի հիանալի գաղափարի հետ:
Չնայած ի սկզբանե հայտարարված պահպանողական համակրանքներին, ինձ համար հետաքրքիր և ողջամիտ թվաց Ռոման Մուրավյովի փորձարարական գաղափարը, որը լայնամասշտաբ քաղաքաշինության մեջ գերակշռող ժամանակակից տաճարի պատկերի որոնումն է, ավելի քան հրատապ խնդիր է: Հեղինակի առաջարկած ուսումնական կենտրոնով տաճարի նախագիծը տասնմեկ հարկանի համալիր է (առանց տեխնիկական հատակի), որի կենտրոնական մասը զբաղեցնում է եկեղեցին, իսկ մնացած տարածքը տրամադրվում է դասասենյակներին, գրադարանին:, սեղանատուն և այլ օժանդակ տարածքներ:
Սվյատոսլավ Գայկովիչը, ով խորհրդաժողովում ելույթ ունեցավ բանաստեղծական թեզերով, ստեղծեց, այնուամենայնիվ, լրիվ կանոնական կոմպոզիցիա զանգակատան քառանկյունից: Միևնույն ժամանակ, նրա տաճարի լեզուն սրվում է ժամանակակից եղանակով. խաղարկվում են բետոնի արտահայտիչ հատկությունները, որոնք ազնվորեն հռչակում են իրեն ՝ առանց քարի քողարկվելու: Արդյունքը ուժեղ հայտարարություն է, որը բարենպաստորեն տարբերվում է սկզբում նշված ամորֆ տոնային կրկնօրինակներից: Միևնույն ժամանակ, բետոնե պատերի այս գծային լակոնիզմը ինձ համար չափազանց կոպիտ է թվում տաճարի համար ՝ որպես դրախտ երկրի պատկեր:
Առանց նպատակ ունենալով անդրադառնալ յուրաքանչյուր ծրագրի, ես ուզում եմ իմ հավաքական երախտագիտությունը հայտնել ուսանողներին (առաջին հերթին ՝ SPbGASU) նրանց ակտիվ մասնակցության և ներկայացված նախագծերի բարձր մակարդակի համար:
Նաև չեմ կարող չնշել այն աշխատանքները, որոնք, իմ տեսակետից, արտացոլում էին մեր տաճարի շենքի բացասական միտումները:
Այսպիսով, Սնեգիրիի արհեստանոցի նախագծային լուծումը, իմ ընկալմամբ, խեղաթյուրում է տաճարի սուրբ սիմվոլիզմի մարդաբանությունը: Կողոսացիներին ուղղված իր նամակում Պողոս Առաքյալը Եկեղեցին անվանում է Քրիստոսի Մարմին, իսկ Քրիստոսին ՝ Եկեղեցու գլուխ (Կող. 7:13): Այս դեպքում տաճարի մարմինը, սովորական բարակ և «լայնաթև ուս» քառանկյունի փոխարեն, եռանկյուն բուրգ է ՝ գոգավոր բետոնե պատերով, թողնելով անբնական դեֆորմացիայի տպավորություն: Մինչդեռ ստուդիան ունի միանգամայն ավանդական և, իմ կարծիքով, Կարելիայի Լյասկել գյուղի համար Միքայել հրեշտակապետի եկեղեցու հաջողված նախագիծը:
Շքեղ պաշտոնավարության օրինակ էր թվում Սանկտ Պետերբուրգի 300-ամյակի այգու համար նախատեսված Studio-55 նախագիծը …
Համաժողով
Մայիսի 23-24-ը տեղի ունեցավ «Probleամանակակից եկեղեցու ճարտարապետություն. Միտումներ, խնդիրներ, հնարավորություններ» գիտական և գործնական գիտաժողովը: Ի սկզբանե նշված գործընկերներից, միջոցառման համակազմակերպիչն ու տեղեկատվական գլխավոր հովանավորն էր «Կապիտել» ամսագիրը: Համաժողովի շրջանակներում տեղի ունեցավ լեհ ուղղափառ ճարտարապետ Եժի Ուստինովիչի աշխատանքների երկօրյա ցուցահանդեսը:
Իմ համադրման հիմնական խնդիրներից մեկը ՝ ես համարեցի ընդհանուր պլատֆորմի ստեղծում ճարտարապետների, Եկեղեցու ներկայացուցիչների, քաղաքաշինության, ինչպես նաև տեսաբանների հանդիպման, որոնք կկարողանային համակարգել և ընկալել կուտակված նյութը: Ի վերջո, ակնհայտ է, որ միայն ընդհանուր լավ համակարգված երկխոսությունը կարող է նախադրյալներ ստեղծել տաճարային ճարտարապետության լիարժեք զարգացման համար: Հավասարապես ակնհայտ է, որ այսօր այդ տարածքները գործնականում մեկուսացված են միմյանցից:
Առաջարկվող հարցերից յուրաքանչյուրը կարծես թե կարևոր է և արժանի է առանձին համաժողովի, բայց քանի որ այս պահին եկեղեցական խնդիրները հիմնականում հանվել են մեծ ճարտարապետական քննարկման փակագծերից, կարևոր էր գոնե նկարագրել ամենակարևոր ոլորտները նկարելու համար: մասնագետների ուշադրությունը նրանց վրա: Շատ ընդհանրացված կերպով այս ուղղությունները կարող են վերածվել երկու գլոբալ թեմաների. Առաջինը ժամանակակից տաճարի ոճի և լեզվի թեման է, երկրորդը ՝ նրա քաղաքաշինական դերը: Համապատասխանաբար, համաժողովին, բացի նստաշրջաններից, կազմակերպվել էր նաև երկու կլոր սեղան:
Սանկտ Պետերբուրգի եկեղեցու ճարտարապետության ոլորտում այսօր ամենակարևոր խնդիրը, անկասկած, քաղաքաշինության ասպեկտն է:Տաճարների ֆունկցիոնալ յուրահատկությունը, նրանց կարևոր մշակութային և սոցիալական դերը կարող են կյանքը գրավել դեպրեսիվ շրջաններում և կուտակել դրանց բնակիչների գործունեությունը հարակից տարածքում: Այլ կերպ ասած, տաճարը կարող է դառնալ տեղական կենտրոնների առաջացման նախապայմաններից մեկը և նոր տարածքներում ազատ շենքերի շեղման ակտիվ գործիք: Իհարկե, դրա համար այն պետք է ունենա քաղաքաշինական պատշաճ ձայն, այսինքն ՝ այն չպետք է գտնվի պատահական վայրում և ունենա հարակից նշանակալի տարածք: Պատմականորեն այսպես է ձևավորվել ցանկացած քաղաքի ողնաշարը, բայց այսօր եկեղեցիների քաղաքաշինական ներուժը բացարձակապես չի օգտագործվում: Դրանից և՛ քաղաքը, և՛ տաճարները կորցնում են: Մասնակցությունը Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր ճարտարապետ Վլադիմիր Գրիգորևի «քաղաքաշինության» կլոր սեղանին մեզ թույլ է տալիս հուսալ, որ KGA- ն վերջապես պատշաճ ուշադրություն կդարձնի ինքնաբուխ զարգացող ճարտարապետության այս հատվածին:
Երկրորդ թեման ՝ լեզուն և ոճը, նույնպես կապված են բացառիկ խնդիրների հետ, որոնք տաճարը դնում է ճարտարապետի առջև: Պատմականորեն սա սուրբ ճարտարապետությանը առաջատար դեր է ապահովել ճարտարապետական հիերարխիայում: Թվում է, որ այսօր տաճարի շենքը կարող է դառնալ յուրօրինակ խթան մեր ճարտարապետության զարգացման համար:
Իհարկե, այս հարցը ոչ միայն գեղարվեստական է, և այստեղ անհրաժեշտ է «ավանդույթի և նորարարության» միջև հարաբերությունների ֆորմալ վերլուծությունը: Մեր լեհ հյուրը `Եժի Ուստինովիչը, իր խորը զեկույցում հիշեց այս մասին` մանրամասն անդրադառնալով եկեղեցական խորհրդանիշների աստվածաբանական հիմնավորմանը: Ձգտում է մոտ մասին Genննդոց, ակտիվ հոգևոր աշխատանքը պետք է նախորդի ճարտարապետի պաշտոնական որոնմանը, որը կոչված է լինել կենդանի ճշմարտության դիրիժոր և վկա, այլ ոչ թե երազող և ոչ թե պատճենող: Թե՛ կեղծ ընկալված ազատությունը, և թե՛ պաշտոնական ստրկությունը հավասարապես հեռու են տաճարի ճարտարապետության խնդիրներից:
Կազմակերպիչների մեծ ձեռքբերումը համարում եմ մասնակցությունը խորհրդաժողովին և հոգևորականության ներկայացուցիչների երկխոսության հանդեպ հետաքրքրությունը: Երկխոսության նկատմամբ վերաբերմունքի պատճառով զեկույցները որոշ չափով բազմաբնույթ դարձան. Այս խմբերի յուրաքանչյուր ներկայացուցիչ խոսում էր իր լեզվով, և բոլորը միասին, իրենց համար նոր բաներ էին հայտնաբերում, սովորում էին լսել և հասկանալ միմյանց: Անձամբ ընտրված ձևաչափը կարծես թե միակ ճիշտն է և ունի մեծ ներուժ:
Ես ուզում եմ հսկայական շնորհակալություն հայտնել մեր բոլոր բանախոսներին, այդ թվում `հյուրեր Մոսկվայից, Բելառուսից, Լատվիայից և Լեհաստանից: Կազմակերպիչները հույս ունեն, որ նման միջոցառումը կդառնա ավանդույթ: