Այս նախագծի մասին Ալեքսեյ Գինցբուրգը Archi.ru- ին տված իր հարցազրույցում արդեն մի փոքր խոսել է. Նա հատկապես կարևոր է համարում թատրոնին մոտ լինելը `մոսկովյան դաժանության հայտնի օրինակը: «Ես մեքենայով աղյուսների նմուշներ բերեցի, դրեցի թատրոնի պատի կողքին և ստուգեցի, որ դրանք համահունչ են, բայց ոչ շատ ճշգրիտ», - ասում է ճարտարապետը: Այնուամենայնիվ, Տագանսկայա հրապարակի համատեքստը բազմազան է, և թատրոնը նրա միակ տարրը չէ, չնայած որ դրանցից հիմնականներից մեկը:
Կայքի բարդ ձևը, որպես ամբողջություն, ձգվում է դեպի ուղղանկյուն եռանկյունի, որի հիպոթենուսը երկարաձգվում է Երկրային լիսեռի կարմիր գծի երկայնքով: Angleիշտ անկյունը խորության մեջ է: Սա հարմար ձև է խանութի համար, քանի որ ցուցափեղկերի երկարությունը հիմնական ճակատի երկայնքով պարզվում է, որ բավականին մեծ է ընդհանուր տարածքի նկատմամբ: Եռանկյունին ապահովում է իրական մանրածախ տարածքի անհրաժեշտ «ենթախորքը». Խանութների հինգ հարկերում, սուպերմարկետում, սննդի դաշտում և կինոթատրոնում, որոնք խմբավորված են կանխատեսելիորեն եռանկյուն ատրիումի շուրջ: Նրա փոքր տարածքը, որը հստակ տեսանելի է հատվածում, ճարտարապետը թեքել էր Պիզայի աշտարակի նման. Հարկ առ հարկ, այն կենտրոնով աստիճանաբար տեղափոխվում է դեպի Այգու մատանին ՝ դեպի հարթ, փոքր-ինչ թեք լապտեր, որի ապակիները թեքված է դեպի հարավ: Այսպիսով, ապակեպատ բակում, որը ժամանակակից խանութի գրեթե անփոխարինելի մասն է, գրավում է հնարավորինս արևի լույսը: Ստորգետնյա կայանման երկու մակարդակ կա:
Այժմ կայքը դատարկ է. Միայն խոտածածկ բլուրի անկյունում է գտնվում մի փոքրիկ գետնին կայանատեղի: Բայց ավելի վաղ այն գրավում էին Տագանսկի առևտրային շարքերը, որոնց շենքի պատմաբանները նույնիսկ փորձում էին վերագրել Օսիպ Բովեին: Շարքերի trapezoidal ուրվագիծը գրեթե ամբողջությամբ համընկնում էր այժմ դատարկ եռանկյունու հետ, չնայած շուրջբոլոր շարքերը ՝ շարքերի սահմաններից դուրս, շատ էին: Գնումների արկադը քանդվեց 1960-ականներին; Միևնույն ժամանակ, պարտեզի օղակի վրա գտնվող հրապարակի տակ տեղադրվեց թունել, իսկ հրապարակը վերածվեց «մոսկովյան ոճի մայրուղիների» ամենալայն և խնդրահարույց փոխանակումներից մեկի: Տեղը մնաց դատարկ տեղ, հատկապես նկատելի `ի տարբերություն Տագանկան թատրոնի մեծ ծավալի, որը հայտնվել էր 1980-ականներին: Նոր բազմաֆունկցիոնալ համալիրը պետք է տեղակայվի հենց գնումների արկադի տեղում և ուղղակիորեն ժառանգի այն, ոչ միայն այն իմաստով, որ այն վերակենդանացնում է առևտրային գործառույթը այս վայրում, այլև, ասենք, ճարտարապետական և գենետիկորեն. Պատերի միջև հեռավորությունը նոր շենքի գլխավոր ճակատին բառացիորեն կազմված է Տագանսկու շարքերից: Նոր շենքը աճում է նախորդի ռիթմիկ հացահատիկից `այն գերազանցելով իր հասակով, ինչը, սակայն, հաճախ պատահում է երեխաների հետ, ովքեր ավելի բարձր են, քան իրենց ծնողները:
Պետք է ասել, որ նույնիսկ Խորհրդային Միության ուշ իշխանությունները ճանաչեցին Տագանսկայայի հրապարակը ոչ միայն որպես թատերական, այլև որպես առևտրային դեր. Թաղամասի պանելային տները փողոցների երկայնքով հագեցած են պարտադիր և շատ ընդարձակ «ապակուց»: Իննսունականների շուկայում թեման մշակվել է բազմազան խանութների և տաղավարների կողմից, որոնք մոտ էին մետրոյից դուրս գալուն. Նրանցից ոմանք վերջերս զոհ են դարձել «էսկադրիլիաների քանդման» հայտնի պատմության: Առևտուրը, որը երբեք չէր մահանում Տագանկայի վրա, տեղափոխվեց հին մոսկովյան շարքերի կարգի խանութներից իրենց կամարներով և բակերով ՝ դեպի խորհրդային կարգավորում ունեցող ապակի, դեպի դեպի իննսունականների քաոսային աճող «սնկերի» կոպիտ հմայքը: Հիմա կարծես թե վաճառասրահի ժամանակն է: Խղճալ կամ չխղճալ փոքր խանութներին, դա յուրաքանչյուրի անձնական ընտրությունն է (ես անում եմ), բայց միանգամայն ակնհայտ է, որ վաղ թե ուշ քաղաքի կենտրոնում գտնվող նրանց հասարակ շենքերը պետք է տեղի տալ այլ բանի: Այնուամենայնիվ, հիշեցնենք, որ նախագծի աշխատանքները ոչ մի կապ չունեն քանդումների հետ, այն սկսվել է նախորդ քաղաքապետի օրոք:
Առևտրի կենտրոնները նույնպես տարբեր են, դրանք ունեն համախմբման անխուսափելի չարիք, ցանցային լոգիստիկայի ուժ և հարմարավետ սպառողականության հմայք ՝ ամեն ինչից մի փոքր:Բայց ես կցանկանայի շեշտել, որ Ալեքսեյ Գինզբուրգին հաջողվեց, համաձայնության գալով, պնդել խանութի մայրաքաղաքային ձևաչափը ՝ խանութների ցուցափեղկերով և փողոցային զբոսավայրով: Եվրոպական անցուղիներին և խոշոր խանութներին նման մի խանութ, այս բոլոր փարիզյան Le Bon Marché- ն և այս իմաստով նման են մոսկովյան GUM- ին, որը, ի դեպ, փոխարինեց նաև Կարմիր հրապարակում տեղադրված հետագա կրակից Beauvais արկադին: Ալեքսեյ Գինցբուրգի բազմաֆունկցիոնալ համալիրը ատրիումի շենքի հիբրիդ է `արկադային և քաղաքային փողոցով, հիշելով, ավելին, հին գնումների արկադը: Խանութի զբոսավայր կհայտնվի՞ այստեղ ՝ Այգու մատանու եզրին: Ինչու ոչ. Մետրոյից երկու քայլ կա, մեքենայի երթևեկության կեսը հեռացվում է ավելի ցածր ՝ դեպի թունելի մակարդակ և այստեղ ՝ բլրի վրա, դա չափազանց շատ չի զգացվում:
Համալիրի երրորդ կարևոր մասը թատրոնից և առևտրի արկադայից հետո 19-րդ դարի տներն են, որոնք ձգվում են Zemlyanoy Val- ի նույն կողմում գրեթե անընդմեջ դեպի Յաուզա: Որպեսզի դրանք «չխորտակեն» զանգվածային ծավալով, բազմաֆունկցիոնալ համալիրի հիմնական ճակատը բաժանված է երեք կանխատեսումների: Դրանց արանքում կան մուտքերի ապակե կամուրջներ, ներսից եռանկյուն խորշով, որոնք պլանի վրա հստակ երեւում են: Դրանք գրեթե հայելային են թատրոնի շենքի մոտ, որտեղ հակառակ կողմում կան նմանատիպ չափսի երկու աղյուսե եռանկյուն ելուստներ: Պլանը հստակ ցույց է տալիս. Երկու շենքերը նույն խճանկարի կտորներն են, և ելքերը-խորքերը `դրանց միացման բանալին: Միայն դրանք առանձնացված են, կտրված են Այգու օղակով, և նոր շենքի հիմնական ճակատը ծակոտկեն է, վանդակաճաղ ՝ կտրվածքի նման: Իսկ հարևան փողոցներին նայող հետևի պատերը ամուր են, այստեղ ավելի քիչ պատուհաններ կան, ավելի շատ պատեր: Այստեղ խանութներ բեռնման համար մուտքեր կան, և ճակատների համեմատական պարզությունն ու մեկուսացումը պայմանավորված են պրագմատիկ պատճառներով: Եվ միևնույն ժամանակ, «հետևի բակի» արտաքին տեսքը էլ ավելի սերտորեն արձագանքում է թատրոնի շենքի ռիթմին և պլաստիկությանը, կարծես IFC- ն իսկապես իր աղյուսե ժայռի անջատված բեկորն էր, Հերկուլեսի սյուների երկրորդ կեսը: Իհարկե, թատրոնի հետ զուգահեռ, նոր շենքը ձևավորում է հրապարակի մուտքի պրոպիլեա. Սա է նրա քաղաքաշինական իմաստը. Այն կդառնա Տագանսկու դարպասի նոր տարբերակի երկրորդ, պակասող հենասյունը: Ի դեպ, Zemlyanoy Gorod- ի հին փայտե դարպասները, որոնք կառուցվել են 17-րդ դարում, գտնվում էին MFC- ի ներկայիս տարածքում, ուստի ժառանգությունը տեղի է ունենում լիարժեք իրավունքով, չնայած propylae- ի ժամանակակից տարբերակը փոխել է մասշտաբը և դիրքը. Ի վերջո, Սադովոե Կոլցոյի երթուղին անցնում է ոչ թե լիսեռով, արևմուտք:
Propylaea- ն, իհարկե, կաշխատի ինչպես հրապարակի մուտքի մոտ, այնպես էլ դրանից դուրս գալու պահին: Հիմա, հատկապես, երբ Սերպուխովսկայա փողոցից շրջվում եք դեպի Կուրսկի երկաթուղային կայարանի ուղղությամբ գտնվող օղակը, հրապարակը չափազանց լայն և չձևավորված է թվում, և նոր շենքը կդառնա սահմանային շեշտադրում: Համընկնելով, համարձակվում եմ ասել, որ բացի թատրոնից, նաև Բոլվանովկայի Սուրբ Նիկոլայ եկեղեցու հետ. Ավելի վաղ հրապարակը զարդարված էր երկու նկատելի հատորներով, այժմ կլինեն երեքը:
Այնուամենայնիվ, լինելով թատրոնի շենքի լայնամասշտաբ զույգ, MFC- ն ամենևին չի դառնում դրա ամբողջական արտացոլումը: Փոխարենը, նա խաղում է համատեքստային բրուտալիզմի գլուխգործոցի հետ `նմանատիպ-անհամեմատելի կերպով: Հատկապես նկատելի է մի կտոր և միևնույն ժամանակ թատրոնի շենքի խառնուրդը աղյուսի էկրաններով և MFC- ի հիմնական ճակատի կողերով թափանցելի լույսի ցանցով: Theակատային էկրանը, ճակատային ցուցափեղկը դրված է պարտեզի երկայնքով, ինչպես վահանը, որը հենված է շենքի եռանկյուն հիմքի վրա: Դրա հարթությունը նույնիսկ փոքր-ինչ երկարաձգված է ՝ ձգված երկու ծայրերի ՝ եռանկյան հյուսիսային և հարավային անկյունների միջև, որոնք ստանձնում են հանդիսատեսի առջև դրված կարևոր շեշտադրումների դերը դեպի օղակի շրջանը: Մեդիաէկրանները կտեղադրվեն ծայրերում, դրանք կստանան ցուցանակների և ցուցանակների դեր: Բայց բացի լուսավոր լրացումներից, ծայրերի հենց ձևը ՝ բարդ, կտրուկ կտրված, նրանց քուբիստական «գլխի» մի փոքր շրջադարձով դեպի հետքերը կարող է ուշադրություն գրավել: Հյուսիսային ծայրի քիթը կտրուկ կախված է տարածության մեջ ՝ ընդգծված հեշտությամբ հակադրելով լանջի իներցիան: Դրա տակ `թեթև բետոնե սանդուղք երեկոյան լուսավորված բարձր ապակու միջով անցնում է անմիջապես երկրորդ հարկ:Սանդուղքների տակ ստորգետնյա կայանատեղիից մուտքն ու ելքն է. Լանջի առավելություններն օգտագործվում են և ֆունկցիոնալ, և պլաստիկ եղանակով:
Տեղանքի բարձրության տարբերությունը ութ մետր է, ինչը շատ և քիչ չէ, Ալեքսեյ Գինցբուրգի պորտֆելում ավելի լանջերին կան շինություններ, ավելին ՝ ճարտարապետը նույնիսկ սիրում է աշխատել ռելիեֆով ՝ համարելով, որ դա բեռ չէ:, բայց հետաքրքիր առաջադրանք: Այստեղ նույնպես ՝ շենքը չի սահում լանջով, բայց բարձրանում է խիստ հորիզոնական քիվի տակ: Գործնականում դա նշանակում է, որ երկու լրացուցիչ հարկ աստիճանաբար աճում են դեպի հյուսիսային եզր: Հրապարակի կողմից հատորը չորս պատմություն ունի, չնայած եթե հաշվի առնենք վերևից նրբանկատորեն փորագրված ենթատեքստային քայլը, ապա նույնիսկ երեք պատմություն կա, իսկ Յաուզայի կողմից հյուսիսից ՝ վեցը դրանք, որոնք տալիս են բոլորովին այլ մասշտաբներ ՝ թռչող: Theակատների ձևավորումը նույնպես զարգանում է. Հարավային ռիսալիտը կտրված է կոտորակային, հատակ հատակով, արձագանքելով պատմական քաղաքի մասշտաբներին, կենտրոնականը ՝ այն անմիջապես հակառակն է թատրոնից, ստանում է ամենամեծ ռիթմը, այստեղ հարկերը զուգորդվում են երկու կամ նույնիսկ երեք հասակով: Ամենահյուսիսայինը ՝ ամենաբարձրը, ստանում է երկրորդ հորիզոնական տուփը: Այնուամենայնիվ, հակասական ռիթմը միավորված է կառուցվածքի ընդհանուր հյուսվածքով և տրամաբանությամբ:
Նախագծի վրա աշխատանքը երկար տևեց, հեղինակները դիտարկել են երեսպատման բազմաթիվ տարբերակներ: Մի քանի սպիտակ քար `Յուրայի մարմարի բարակ ծածկոցներով և ապակե մեծ ներդիրով` «գլուխ»: Եվ մի քանի աղյուսե, ներառյալ լայն և մեծ շրջանակներով պորտալները: Այս պարագայում վերջնական տարբերակը իսկապես հաջող, դժվարությամբ շահած և ժամանակակից էր, ոչ թե խորթ թարմ միտումներին: «Կարմիր թատրոնի» միջով մոխրագույնից սև գույնի բազմազան աղյուսի հյուսվածքը հավասարակշռվում է եզրին ՝ մանրուքների և մինիմալիզմի միջև: Հիմնական դեկորատիվ տարրը աստիճանական լանջերն են. Նրանց շարքերը կոկիկ դուրս են գալիս մեկը մյուսի հետեւից փոսի կես լայնության երկայնքով ՝ նաև ակնարկելով թատրոնից «կտրված» մակերեսի խզման մասին: Ի հավելումն, պարզ տեխնիկան ինքնին նախատեսված է քիարոսկուրոյի համար. Ճակատը նայում է դեպի արևմուտք, և շեղ արևը պետք է լավ ընդգծի ռելիեֆը: Աղյուսի աստիճանները տեսանելի կլինեն նաև հետիոտների մեծ մասի համար, քանի որ մարդկանց հիմնական հոսքը մետրոյից իջնում է դեպի ձախ. Ձախից ավելի շատ լանջեր կան, աջ կողմում լանջեր չկան և բարձր պատուհանների շրջանակներ, որոնք միավորում են երկու կամ երեք հարկերը:, ասիմետրիկ են, իսկ լուսամուտները ՝ եռանկյուն: Dածկապատման համար նախատեսվում է օգտագործել հոլանդական կլինկեր:
Ասել, որ այս նախագծում դրված խնդիրը բարդ էր և պատասխանատու, նշանակում է ոչինչ չասել: Ընդհակառակը, նշանավոր վայր է այն գլուխգործոցը, որի ճարտարապետության ուսումնասիրությամբ Ալեքսեյ Գինցբուրգը, իր իսկ խոստովանությամբ, զբաղվում էր որպես ուսանող, հիացմունքի արժանի արդիականության սիրված հուշարձան: Եվ ոչ միայն նա, այլ ընդհանրապես `1970-ականների մոսկովյան պատմության առանցքային տեղ, այնուամենայնիվ« Տագանկա », այստեղ թաղվեց Վիսոցկին: Քաղաքային տարածքն այս վայրում այնքան է հագեցած իմաստային «շերտերով», որ դատարկությունն ակամայից սկսում է խոսել; և միևնույն ժամանակ վերածնունդով այստեղ անողնաշար մի բան կառուցելը սարսափելի կլինի: Այս պարագայում, կարծես, մեզ հաջողվեց հավասարակշռություն գտնել և խուսափել ամաչկոտությունից `լուծվելով ճշգրիտ, ինչ-որ իմաստով նույնիսկ զանգահարող լուծում` վահան-հայելի, որը արժանի է մի քանի հայտնի թատրոնին, մեկնաբանելով իրենց ժամանակը յուրովի:, Մեր առևտրի ժամանակը, տարված քաղաքաբնակների հարմարավետությամբ, բայց մի բան, որը դեռ չի մոռացել իր մասին:
