Դեռևս այն ժամանակներից, երբ եկեղեցիներն ու նրանց զանգակատները ամենաբարձր շենքերն էին, մոսկվացիները ընտելացան այն փաստին, որ այդպիսի գերիշխողներն ընդգծում են քաղաքի որոշակի «կետը»: Մինչ Պետերբուրգի ճարտարապետները կարող էին թույլ տալ, երբեմն Նևսկու մոտ տաճարը ենթարկել պողոտայի գծին, Մոսկվան, մինչև Ստալինը, առաջնորդվում էր գրեթե բացառապես գերիշխողներով ՝ բավական է «Խորհրդայինների պալատը» և օղակը հետ կանչելու համար: երկնաքերերի. Պատերազմից հետո, այնուամենայնիվ, նույնիսկ բարձրահարկ շենքերը սկսեցին շարվել (Լյուսինովսկայա փողոցի նախագիծը), իսկ մայրաքաղաքի մեծ տները սկսեցին կառուցել պողոտաներով: Այժմ Մոսկվան տատանվում է գերիշխողներ ունենալու ցանկության և անսահման շենքեր ունենալու դժկամության միջև:
1812 փողոցի վերջում աշտարակի նախագիծը սկիզբ է առել 1990-ականների կեսերին, իսկ առաջին տարբերակը կատարել է ճարտարապետ Բորիս Պալույը: Դա պարտադրող աշտարակ էր (այն ժամանակվա միայն Քաղաքի հատակագծերում) ոսկե եկեղեցական սաղավարտով, որը մի փոքր հիշեցնում էր Պոկլոննայա բլուրի Սուրբ Գեորգիի եկեղեցին: Այնուհետև սկսվեց շինարարությունը, բայց այն ցրտահարվեց «զրոյական» նշագծին, և մինչև այս տարի, գրեթե 7 տարի, այն խեղդվում էր ՝ փոխարինելով երեք հաճախորդ-մշակողների
Այստեղ բարձրահարկ գերիշխող տեղադրելու գաղափարը մնաց, և Անդրեևի արհեստանոցը խնդիրներ ստացավ կապող հարկերի քանակը և IRD- ում հայտարարված օբյեկտի ընդհանուր տարածքը կառուցված հնգաշերտ ստորգետնյա կայանատեղիի հետ, ինչը, չեն համապատասխանում կամ պլանավորման ստանդարտներին կամ ավարտված կառույցների կրողունակությանը:
Անցյալ ժամանակահատվածում մշակվել են ճարտարապետական, պլանավորման և նախագծման բազմաթիվ տարբերակներ, որոնք արտացոլված են փոխաբերական-կոմպոզիցիոն լուծման մեջ: 1990-ականների ոսկեգույն նախագծի համեմատ երկնաքերի արտաքին տեսքը դարձել է շատ ավելի ժամանակակից և պակաս շքեղ: Այս պահին վերջնական տարբերակը, ըստ որի արդեն գծագրեր են իրականացվում և շինարարություն է ընթանում, տարբեր մակարդակներում միավորված երկու աշտարակների բաղադրություն է, ներառյալ վերին 5 հարկերը, կամ պորտալ ՝ հսկա բացվածքով աշտարակ կեսին, դա կախված է նրանից, թե ինչպես եք նայում:
Ընդհանուր առմամբ, կա 32 հարկ, և հատակագծի ձևը թելադրված է հիմքի և նախկինում ավարտված ստորգետնյա մասի կառուցվածքի կրող հզորության չափով, շենքի բարձրությունը 200 մ-ից իջեցվել է 25-ի և բերվել համապատասխան Մոսկվայի ճարտարապետության եւ ճարտարապետության կոմիտեի պահանջներին: Շենքի չափսերը `54x63 մետր, ծավալը դարձնում էին անիրատեսականորեն զանգվածային և ոչ տնտեսական` առևտրային օգտագործման համար, ինչը, ի վերջո, ծառայեց որպես կոմպոզիցիոն լուծման և կենտրոնական բացվածքի հիմնական պատճառ:
Ավանդույթի համաձայն, ստիլոբատի առաջին երկու հարկերը տրվում են հանրային կարիքների համար (ռեստորան, ճաշարան, ապահովագրական ընկերության մասնաճյուղ և այլն: Փոքր առևտուր), վերևում `մինչև 22 հարկ` գրասենյակ, վերին միջանցքում `բնակարաններ:, Գրասենյակայիններից առանձնացված համայնապատկերային վերելակների մի խումբ վեր է խոյանում այնտեղ, մյուսների հետ միասին, որոնք դրսում գտնվում են աշտարակների միջի բացվածքի պատերին: Աշտարակները միմյանց հետ կապվում են կամուրջների երկհարկանի (և ավելի) տարածական կառուցվածքներով ՝ միջանցքներով, որոնք կտեղավորեն ոչ միայն գրասենյակներ, այլ նաև խորհրդակցական սենյակներ, իսկ նրանց տանիքներին կան բաց «կախված» այգիներ:
Շենքի ճարտարապետական պատկերը որոշվում է բաց բեժ գրանիտի պատերով `պատուհանների խիստ շարքերով և - ապակյա մետաղական կառույցներով, որոնք կանաչապատվել են կախված այգիներով: Այս երկու բաղադրիչները սովորաբար ընկալվում են որպես հակասական - առաջինը վերաբերում է «ստալինյան» Կուտուզովկային: Այս համատեքստի երկրորդ `բարձր տեխնոլոգիական մասը պայթում է:Ավելի ճիշտ, դա իր տեխնիկական մեխանիզմների օգնությամբ հեռացնում է այն, կարծես ներսից որոշ պտուտակներ կառավարելով: Ավելի ճիշտ, այն ճարտարապետական միջոցներով ստեղծում է նման բացի պատկեր:
Ասես վերափոխման գործընթացում առաջադեմ թատերական մի շարք լիներ: Այստեղ նա պատկերեց երկնաքեր Ստալինյան Art Deco- ի ոգով `թաքնված լինելով քարե թիթեղների վահանների ետևում: Սակայն ներկայացումը ավարտվեց, կամ այլ գործողության, մեկը սեղմեց կոճակը և մեխանիզմը սկսեց շարժվել, քանդեց քարե թիթեղները, երկարացրեց ապակե թևերը, մերկացրեց երկաթե կոճղերը և պարզվեց, որ ներկայացման ընթացքում դրանք գերաճած ծառերով: Ես կցանկանայի նշել. Արդյո՞ք այս ներկայացումը տևել է տասը տարի ՝ 1990-ականներից: Բավական ժամանակ է ծառերի աճի համար …
Շարժման թեման, որը թաքնված է ճարտարապետական զանգվածների հուզումների մեջ, այժմ ամենաարդիականն է: Architարտարապետական միտքն այսօր ամեն կերպ համտեսում է դինամիկայինը. Ժամանակակից ծավալները կամ պայթում են, հետո թեքվում, հետո պտուտակով պտտվում, հետո կոտրվում, հետո իրարից հեռանում, կարծես թե պատրաստվում են տեխնիկական հեղափոխության նոր փուլ, որից հետո տները կլինեն խելացի և շարժուն, ինչպես մեծ ռոբոտները:
Մեխանիկական շարժման այս թեման նոր է և, կարծես, Անդրեևի ամենասիրելին է: Մենք արդեն գրել ենք առնվազն երկու նախագծի մասին, որոնցում դա շատ հստակ է հնչում. Էնտուզիաստով մայրուղու սկզբնամասում գտնվող շենք և Յակովովապոստոլսկոյեում գտնվող բնակելի աշտարակ: Լինտելային կառուցվածքների մեծ կրող տարրերը դիտավորյալ բացահայտված և ցուցադրաբար կոշտ են. Նրանք ամեն կերպ բացահայտվում են որպես մետաղական կոնստրուկցիաների հանգույցներ և ցույց են տալիս, որ հենց նա է `ապակյա երկաթի մեծ մեխանիզմը, որը կրում է հին քարերի նմանակող վահանակներ: -դպրոցական ճարտարապետությունը, որը ծանոթ է մարդկանց: Բայց նա դա անում է միայն անհրաժեշտությունից ելնելով ՝ մարդկանց քմահաճույքով: Եվ եթե նա ցանկանա, նա այն կքշի: Կամ թեքեք: Կամ հանել այն իրարից:
1812 փողոցի նախագծում մեխանիզմն ակնհայտորեն խաղում է երկնաքերի դերը: Նա խաղում է առանց թաքցնելու, իր վրա դիմակ է պահում, չնայած չի խուսափում վերամարմնավորման առանձնահատկություններից. Խաղի ընթացքում այս շատ թատերական մեխանիզմը փոխակերպում է պատկերը, բարձր տեխնոլոգիաները ծնվում են Art Deco- ի «դիմակից»:
Բայց գլխավորն այն է, որ բացումը բացվի:
Ստալինյան ոճի համար (և շքեղ Մոսկվայի 1990-ականների համար) նման հսկա բացումը, որը քանդում է մեջտեղը, անհնար է պատկերացնել: Այնտեղ կամարները երբեք չեն հասնում այդպիսի ահռելի բարձունքների: Modernամանակակից ժամանակների համար նա, ընդհակառակը, բնիկ է. Այժմ շատ կարևոր է երկու հարևան տների միացումը ցանկացած (գերադասելի բարձր) բարձրության վրա կախված հատվածներով: Ստացվում է, որ կենտրոնը դատարկ է, թափանցում են մետաղական կապերի լարվածությունը:
Ինչը շատ լավ է այս վայրի համար, եթե դրան նայեք քաղաքաշինական տեսանկյունից: Փողոցը փակուղի է, այն հենվում է երկաթուղային գծերի վրա: Նախնական նախագիծն այն ավարտին հասցրեց: Եվ այս մեկը նշում է շրջադարձային պահը, «ջրբաժանը» ՝ Կիևյան ուղղության երկաթուղային գծերով կտրված քաղաքի հակառակ հատվածը վերամիավորվելու համար:
Շենքը փողոցի վերջում այլ, թատերական տեսակետ է կազմում, ցույց է տալիս երկինքը, մեծացնում մասշտաբները: Նշում է սահմանը և միևնույն ժամանակ, միանշանակորեն ցույց է տալիս, որ դրա հետեւում ինչ-որ բան կա: Եվ ոչ միայն ցույց է տալիս: Շինության երկրորդ փուլը ենթադրում է եռահարկ տրանսպորտային և հետիոտնային կամրջի կառուցում, որի մեծ կայանատեղը գտնվում է 3-րդ հարկի մակարդակում, որի միջոցով հնարավոր կլինի անցնել երկաթուղով դեպի Կուտուզովսկի պրոսպեկտի պահուստային տարածք, դեպի Մոսֆիլմովսկայա և Սեթուն փողոցներ:, Այսպիսով, շենքը ոչ միայն պատկերում է թափանցելիությունը, այլև այն ստեղծում է իրականում: Պատկերը չի խաբում:
