«Ռուսական ավանգարդ» RC- ն տեղակայված է նոր «Տրոիցկի» շրջանի տարածքում, որը տեղակայված է Վորոնեժի հյուսիսային մասում `բուսաբանական այգու հարևանությամբ: Տրոիցկոյի կենտրոնական մասը, որը կոչվել է քաղաքի գլխավոր ճարտարապետի անունով, որը պատերազմից հետո ղեկավարել է դրա վերակառուցումը, զբաղեցնում է նոր 18 հարկանի բնակելի տարածք: Իսկ արևմտյան և արևելյան հատվածները ՝ մի տեսակ եզրեր, նախագծված են Սերգեյ Օրեշկինի Ա. Լեն բյուրոյի կողմից: Արևմտյան մասի նեղ եռանկյունին զբաղեցնում է «Ռուսաստան. Հինգ մայրաքաղաքներ », որոնց մասին մենք արդեն խոսեցինք, հակառակ արևելյան կողմից, ըստ Սերգեյ Օրեշկինի նախագծի, կառուցվում է« Ռուսաստանի ավանգարդ »բնակելի համալիր. Լայնածավալ տուն S- ի հատակագծով 17-ից 23 հարկ բարձրությամբ: Մշակողները նախատեսում են այս վայրում ստեղծել Վորոնեժի ստանդարտներով նոր բնակարանային կլաստեր `հարմարավետ բազմահարկ շենքեր` բարձրորակ հարմարություններով և ինքնաբավ ենթակառուցվածքներով:
«Ռուսական Ավանգարդը» բավական ուշ ընկավ «Ա. Լեն» -ի ձեռքը. Շինարարությունն արդեն եռում էր: Սկզբում հաճախորդը առաջարկեց Սերգեյ Օրեշկինին փոխել ֆասադները ուրիշի նախագծում, բայց, ի վերջո, «Ա. Լեն» -ի ճարտարապետները փոխեցին գրեթե ամեն ինչ, ինչ հնարավոր էր նորից կատարել այս փուլում:
Սկզբնապես ոչ մի ռուսական ավանգարդի մասին խոսք չէր գնում: Առաջին նախագծում տունը հատվածային էր, մեկուսացումը թելադրում էր հարկերի փոփոխական քանակի անհրաժեշտություն: Բարձրության փոփոխությունները հասան յոթ պատմությունների, որոնց բաժինները ցատկում էին և պատահականորեն ընկնում համաժամացման մեջ:
«Մենք երկար ժամանակ վերլուծեցինք, մտածեցինք ՝ ինչ անել դրա հետ: Մենք մեզ համար սարսափելի ձող դրեցինք կոնստրուկտիվի վրա. Յուրաքանչյուր բլոկը կես պարույրով ոլորեցինք և իջեցրեցինք դրանք ոչ միայն աստիճաններով, այլ փոքր տեռասներով, որոնց մեծ քանակը կա: Մենք ժամանակ չունեինք հատվածներից մեկը տեռասավորելու. Դրա տանիքն ավելի հարթ է: Եվ մնացած ամեն ինչ բարձրանում ու ընկնում է լեռնաշղթայի նման: Արդյունքը բավականին սուր, դինամիկ ուրվագիծ է », - ասում է Սերգեյ Օրեշկինը:
Սուպերմատիզմի ակնարկը կարելի է տեսնել ասիմետրիկ տանիքի ուրվագծի ներքին շարժման մեջ: Պերգոլաներով և աղյուսով տաղավարներով հարթ տանիքներն ակամա հուշում են օդային նավերի խրամատների տարածքները: Չնայած իրականում ZhK- ն հետագայում կապված էր ավանգարդի դրդապատճառների հետ, և գաղափարը բնավ չի առաջարկվել ճարտարապետների կողմից:
«Հաճախորդն այս պահին տարվեց ավանգարդ, մասնավորապես ռայոնիստներ հավաքելով ՝ ռուսական ավանգարդի թեման այսպես առաջացավ», - բացատրում է «Ա. Լեն» -ի ղեկավարը: Արդյունքում, ճակատը ստացավ բազմաթիվ տարրեր, այս կամ այն չափով, որոնք վերաբերում էին ավանգարդի թեմային:
Տանիքի գծերը լրացվեցին լոգարիաների ուղղահայաց ապակեպատ և սպիտակ ուղղանկյուններով: Պատշգամբների դուրս ցցված հարթությունները ցրված են ճակատի երկայնքով ՝ ցնցող, բարդ ռիթմով ՝ հիշեցնելով Մայակովսկու տողի ռիթմիկ օրինաչափությունը: Արտաքին պատերից մեկի վրա, պատուհանների արանքում, դրված էր կասկադի կոր գիծ, որը նման էր թատրոնի վարագույրին: Ամբողջ ճակատը, կարծես, բաղկացած է բազմագույն քառանկյան և գծերի հակադրությունից և հավասարակշռությունից:
Theարտարապետները նկարիչների խնամքով մոտեցան ճակատի գունային սխեմային: Նրանք հրաժարվեցին օգտագործել սովորական ստվերի սիլիկատային աղյուսները և խառնեցին յոթից ութ գույներ ՝ յասամանագույնից մինչև նարնջագույն ՝ ստեղծելու հատուկ հարուստ տեսականի: Աղյուսների արտադրությունը խստորեն վերահսկվում էր. Մենք գնացինք գործարան և տեղական արտադրողներին բացատրեցինք, թե ինչ ազդեցություն պետք է ստացվի վերջում:
Բացի հարթ գունային սխեմայից, աղյուսը մասնակցում է նաև ճակատի ծավալային ձևավորմանը. Որոշ տեղերում այն կոպիտ է, ինչ-որ տեղ ՝ երկրաչափական զարդարանքով, իսկ մուտքի խմբերում այն ամբողջովին վերածվում է ցանցային գործվածքների: Որոշ տեղերում սյուները կողիկներ են. Զիգզագի «հենակետերի» վանդակավոր ցանց; որոշ տեղերում երեսպատման աղյուսն ավելի է խորանում և առաջացնում ռելիեֆային կտրող ցանց:Հետո պլաստիկ խաղը «հանգստանում է», կենտրոնանալով ճակատային մակերևույթների խորության վրա, որը նույնպես մեծ ուշադրությամբ է մշակվում. Ինքնաթիռների տարբեր խորքերը տարբեր գույների են համապատասխանում, ամենախորը ՝ մուգ մոխրագույն մետաղի միջսենյակային ձգումը: Facակատային ռելիեֆի վրայով ՝ հիշեցում բազմաբնակարան շենքերի պատմության, թեթեւ հորիզոնական գծերի հոսքի մասին, հատակների սահմանազատում: Adeակատը վերափոխվել է խիստ և ցանցային, բայց մանրակրկիտ մանրակրկիտ աղյուսե քանդակի ՝ ներկայիս միտումների ոգով, այն մասշտաբային է, բայց պատկառելի, և աչքը կանգնեցնելու բան ունի: Յուրաքանչյուր գույն և հյուսվածք համապատասխանում է այս մակերևույթի հեռանկարին և դերին ընդհանուր կազմի մեջ, մանավանդ, երբ հաշվի եք առնում, որ ճակատների հարթությունները անընդհատ պտտվում են տարբեր անկյուններից:
Աղյուսներով նույն եռաչափ, բազմաբնույթ խաղը տեղափոխվել է հասարակական տարածքների ներքին տարածք: Նախատեսվում է վերելակների սրահները զարդարել ավանգարդ նկարների պատկերներով: Յուրաքանչյուր հատվածի համար ճարտարապետներն ընտրում էին մեկ նկար `Մալևիչը, Կանդինսկին, Բուրլիուկը, Շագալը, Գոնչարովան, Լարիոնովը և այլ ոչ այնքան հայտնի ներկայացուցիչներ, օրինակ` Ալեքսանդր Բոգոմազովը, Յուրի Անենկովը կամ Նիկոլայ Կուլբինը: Վերարտադրումները մեծացան ՝ ամբողջ պատը լցնելու համար և տեղադրվեցին, յուրաքանչյուրը մեկ բաժնի համար, վերելակից դուրս գալուց առաջ. այնպես, որ տան բնակիչները կարողանան բառացիորեն միանալ արվեստին, մինչ սպասում էին իրենց տնակին: Կտավների գույները որոշում էին պատերի և նույնիսկ դրսի վիզաների գունային դասավորությունը. Նկարը «պիքսելային» է գունավոր աղյուսների կետերով, իսկ դիտողը սուզվում է աշխատանքի մթնոլորտում, ասես նկարն ընդլայնված է համակարգիչ գունավոր ուղղանկյուններից, և այժմ նրանք առաջարկում են «մտնել» այս տարածք ՝ առանց նախատիպի տեսքը կորցնելու ՝ պատի նկարի մեծ նախադիտում: Մարդուն գեղատեսիլ իրականության մեջ ընկղմելու մի հետաքրքիր մեթոդ `գրեթե նման« Խիտ խոտերի երկրում »:
«Ռուսական ավանգարդի» բնակարանները բազմազան են `փոքր ստուդիաներից մինչև ընդարձակ չորս սենյականոց բնակարաններ` իրենց տանիքի տեռասներով: Տեռասները նայում են Բուսաբանական այգու և հեռավոր Վորոնեժի ջրամբարի ծառերին:
Տեղական տարածքի բարելավման գործում առավել մեծ բացահայտում ստացավ ավանգարդի թեման: Բակերների ընդհանուր դասավորությունը հիմնված էր Միխայիլ Լարիոնովի նկարչության վրա, լանդշաֆտի բոլոր տարրերը նույնպես պատրաստվել էին ռայոնիստների նկարների հիման վրա, և նրանք նույնիսկ նախատեսում էին տեղադրել կարմիր գույնով ներկված Տատլինի աշտարակի նմուշը բակը:
Ի տարբերություն բարելավման տարրերի, տան կառուցումը, որն արդեն մասամբ նախագծվել է այլ հեղինակների կողմից, թույլ չտվեց խորանալ ավանգարդի թեմայի մեջ: Այս բնակելի համալիրում «ռուսական ավանգարդը» ոչ թե ճարտարապետական է, այլ պատկերազարդ: Դրան շնորհիվ տունը պարզվեց, որ լուսավոր է, բայց տեղին է իր շրջապատի մեջ. Այն պետք է դառնա հետաքրքիր, մանրամասն, լայնամասշտաբ շեշտադրություն քաղաքի սահմանին և անտառային պարկում:
