Օդինցովոյում բնակելի համալիրի նախագծի պատմությունը սկսվեց միաժամանակ Բալաշիխայի Ակվարելի համալիրի պատմության հետ `2008-ի ճգնաժամի ժամանակ: Հենց այդ ժամանակ էր, որ Tekta ընկերությունը չվախեցավ միանգամից երկու խոշոր նախագիծ իրականացնելուց և դիմեց Օստոժենկայի բյուրոյին: Երկու համալիրներն էլ հաջողությամբ շահագործման հանձնվել են այսօր և, ավելին, մեկ անգամ չէ, որ նշվել են որպես օրինակելի ժամանակակից բնակարաններ, որոնք համապատասխանում են բարձրորակ քաղաքային միջավայր ստեղծելու բոլոր հիմնական սկզբունքներին: Միայն մեկ օրինակ. Arch Moscow-2014- ում նրանք երկուսն էլ գտնվում էին Ռուսաստանի թաղամասերի քսան հրատապ նախագծերի մեջ:
Երկու դեպքում էլ պահանջվում էր կառուցել շատ տպավորիչ չափսերի բնակելի համալիրներ սահմանափակ տարածքում: Ալեքսանդր Սկոկանը ասում է. «Նման նախագծերի հիմնական խնդիրն է պայքարել ավելորդության դեմ», - ասում է Ալեքսանդր Սկոկանը: - «Մենք ձգտում ենք հսկա շենքը ընդունելի դարձնել իր վայրի համար` օգտագործելով տարբեր տեխնիկա. կոմպոզիցիոն, պլաստիկ տեխնիկա `դրանց օգտագործումից: տունը չի փոքրանում, բայց կարող եք հետաքրքիր տարածական էֆեկտներ ստանալ, որոնք կարող են վերականգնել ժամանակակից շինարարության ձանձրույթը: Ինձ թվում է, որ Օդինցովոյի տան բակի տարածքը հետաքրքիր ու նույնիսկ հմայիչ ստացվեց ՝ շնորհիվ իր հսկա կամարների »:
Այն վայրը, որի վրա տունը կառուցվել է, նախկին շարժական պահեստի տարածքն է Մոսկվայից Օդինցովո մուտքի մոտ ՝ Մոզայսկ մայրուղուց ձախ, որտեղ տնակների ցրումը փոխարինվում է բարձրահարկ բնակելի թաղամասերով: Տեղը նպաստում էր այստեղ նկատելի շենքի ստեղծմանը, մի տեսակ մուտքի ցուցանակի, ամուր և հիշարժան, ինչը ցույց էր տալիս գյուղի մասշտաբի ՝ այստեղ տեղի ունեցող քաղաքայինի փոփոխությունը:
Շինարարության պլանավորման մեթոդների տեսանկյունից նախագիծը հետևում է եռամսյակի զարգացման սկզբունքներին. Զարմանալի չէ, որ նա պատահաբար ներկայանում է այս հանրաճանաչ ժանրը Arch Moscow- ում: Հողերը, որոնք ընկած են գետնից մեկ մակարդակի վրա ընդհանուր ստիլոբատի վրա, «գրկում» են պարագծային երկայնքով տրեյպոզոիդային տարածքը: Դրանցից մեկը ՝ ամենաերկարը, ամրացնում է սահմանները հյուսիս-արևելքից և հյուսիս-արևմուտքից ՝ կազմելով գրեթե աջ անկյուն Vokzalnaya փողոցի և Mozhaisk մայրուղու երկայնքով: Երկրորդը `կայքի արևմտյան սահմանին վերածվում է անառիկ պատի: Երրորդ մասնաշենքը ՝ առավել կոմպակտը, դիրք է զբաղեցնում հարավից ՝ կողմերից թողնելով լայն անցուղիներ դեպի ստիլոբատի վրա դասավորված բակ:
Հետաքրքիր է, որ այստեղի բակը երկաստիճան է, այն նույնիսկ բակ չէ, այլ ուղղահայաց կառույց. Վերևը ՝ կանաչ և հանգիստ, ընդարձակ տեղակայված է ստիլոբատի տանիքում, իսկ ներքևը ՝ դատարկ, ավտոճանապարհների և փողոցների մի ամբողջ համակարգ, որոնցից մեկը կտրում է հենց համալիրը ՝ թաքնված ներսում: Այս որոշումը թույլ տվեց զգալիորեն փրկել տարածքը, որը ի սկզբանե, ինչպես և գրեթե միշտ, բավարար չէր բնակելի այդքան մեծ տարածքի համար: Բացի այդ, բակը մեկ հարկով բարձրացնելով հնարավոր էր գրեթե ամբողջությամբ ազատել այն մեքենաներից ՝ տրամադրելով միայն կրակային անցումներ, որոնք ձգվում էին շենքի արտաքին կողմի երկայնքով ՝ շենքերի տպավորիչ մխիթարիչների տակ:
Բավականին պարզ և լաքոնային դասավորությամբ, առաջին բանը, որ նկատում եք նորակառույց համալիրը դիտելիս, նրա աներևակայելի բարդ ուրվագիծն է ՝ քսան չորսից յոթ հարկերի բարձրության տարբերությամբ: Հեղինակներն ասում են, որ ծագած տարբերությունները պատասխանն են սնդկացման նորմերը պահպանելու ՝ անհրաժեշտ քանակությամբ լույս ապահովելով ինչպես նոր համալիրի բնակիչներին, այնպես էլ հարևան տների բնակիչներին: Բայց այստեղ ինսոլյացիայի տիրակալը նախագծման գործիքներից մեկն էր: Արդյունքում, այն հատվածում, որտեղ բնակելի հնգհարկանի շենքերը գրեթե մոտ են տեղանքին, նոր շենքերի բարձրությունը արագորեն իջնում է `դառնալով յոթ հարկ:Վոկզալնայա փողոցի կողմից, որտեղ շինհրապարակից որոշակի հեռավորության վրա կան երեք տասներկու հարկանի շենքեր, համալիրի սահմանը կազմված է կոտրված, աստիճանավոր բլոկով, որի օդային ուրվագիծը հետևում է արևի ճառագայթներին, ուստի հարեւաններին չթաքցնելու համար:
Հեղինակները գտել են նաև մի տարբերակ `բակի ներսում գտնվող բնակարանների համար ճիշտ քանակությամբ լույս ապահովելու համար: Ակնհայտ է, որ հարկերի թվի նվազումը էապես ազդել է քառակուսի մետր ընդհանուր արտադրանքի վրա: Կորուստը պետք է փոխհատուցվեր. Ահա թե ինչպես է առաջացել գաղափարը `աշխատել տիպաբանության հետ: Մենք արդեն գրել ենք այն մասին, թե ինչպես Օստոժենկայի ճարտարապետները հաղթահարեցին նմանատիպ խնդիր Աքվարելիի համալիրի կառուցման ժամանակ: Այստեղ գտնվեց այլ լուծում. Անհրաժեշտ քանակությամբ տարածքներ նշանակված չափսերի մեջ տեղավորելու համար, տարածքի ընդլայնված սահմաններն ամրացնող շենքերը ընդարձակվեցին մինչև քսաներկու մետր սովորական տասնվեցի դիմաց: Դա հնարավոր էր անել խորը ուղղահայաց խորշերի շնորհիվ, որոնք ամբողջ աստիճանով կտրում էին շենքերի ծավալը մեծ աստիճաններով: Hesանցերի շրջակայքում կան խոհանոցներ, որոնց պատուհանները նայում են դեպի բակը, իսկ կենդանի սենյակները և ննջասենյակները ստանում են առավելագույն քանակությամբ ցերեկային լույս:
Բացի հետաքրքիր տիպաբանական լուծումից և անհրաժեշտ «տիեզերական ելքից», հնարավոր էր ստեղծել նաև շատ գրավիչ արտաքին, իսկ ավելի ճիշտ ՝ արտաքին ներքին բակ ՝ շենքերի տեսք: Բակի կողմի ճակատները, խորը խորշերի խորշերի շնորհիվ, վերածվել են տարբեր բարձունքների մի տեսակ բարակ աշտարակների ՝ կազմելով կոտորակային և բազմազան շենքեր ՝ մարդկային մասշտաբով: Պատի ձևի ռիթմը `ծավալների տարբեր բարձունքների հետ համատեղ, բարդույթը նմանեցնում է կամ հսկա օրգանի` շատ խողովակներով, կամ բնական ժայռերի նման:
Համալիրը հատկապես գեղեցիկ և ծավալուն է թվում մայրամուտի մթնոլորտում, երբ շեղ ճառագայթները ձևի կառուցման հիմնական գործիքներից մեկն են, այստեղ այն մանրացնում են որպես քանդակագործ քանդակագործով և պատերին ֆանտաստիկ երկար ստվերներ նկարում: Մի խոսքով. «Արևի հարվածը», ըստ հեղինակների տեղին արտահայտության, բարձր էր գնահատում արևի լույսի համահեղինակությունը նրանց ճարտարապետության ստեղծման գործում:
Բայց նրանց ոգեշնչել է ոչ թե արևը, այլ ավելի շուտ ոչ միայն դրանից: Սերը ռուսական ավանգարդի հանդեպ հստակ և հստակ գուշակված է համալիրի ամբողջ պատկերի մեջ: Դա կարելի է տեսնել կոնստրուկտիվիստների համար ավանդական գույներով `մոխրագույն, սպիտակ, կարմիր կրապլակ; և ձևի հետ հստակ աշխատանքի համար, որտեղ հատուկ ուշադրություն է դարձվում ոչ միայն ծավալին, այլև դատարկությանը: Դրանից ուղղակիորեն հանվում են շենքի թափքի հսկա «կտորները», ինչպիսիք են, օրինակ, վեց մետրանոց մխոցները, որոնք կախված են կրակի անցուղիներից կամ նույն ուղղահայաց խորշերից: Այնտեղից ՝ կոնստրուկտիվիզմի ծավալային-տարածական բառապաշարից, և հյուսիս-արևմտյան և արևմտյան շենքերի միջև ծագած բացը, որի միջով կիրճի նման մթնող արևի սահող ճառագայթները թափանցում են բակը: Եվ սա հերթական արևի հարվածն է:
Դատարկությունների շարքում ամենաակնառու տարրը հսկայական կամարն է, որը կտրում է շենքերից մեկը, բացում է տեսարան դեպի բակը դեպի քաղաքի հիմնական զարկերակը ՝ Մոզայսկ մայրուղին: Քսանչորս հարկանի շենքի անկյունը դիտարժանորեն կախված էր օդից: Նրան աջակցելը, ռուսական անմահ ավանգարդի լավագույն ավանդույթներով, խորը կարմիր ծավալն էր ՝ բնակելի շենք, որը տեղադրված էր այս հսկա կամարի ներսում, նույնպես կարմիր ներկով: Կարմիր տուփը կարմիր խորանարդի մեջ է: Այս «կարմիր ոտքը» ծառայում է որպես քաղաք մուտքի պայմանական նշան ՝ վառ ու հիշարժան:
«… Ելնելով 1920-ականների ճարտարապետների փորձից ՝ օգտագործելով նրանց լեզուն, մենք փորձեցինք յուրովի ընկալել տարածությունը», - ասում է Ռաիս Բայշևը. «Architectureարտարապետության լեզվի համար նկարչությունը, քանդակագործությունը, օդը երբեմն ավելի կարևոր է, քան մարմին Այստեղից դուրս եկան հսկայական կոնսուլներ, մեծ կամար և մարմինների միջև եղած «բացը» ՝ տալով տարածքի ճիշտ զգացողություն »:
Արդեն դեպի քաղաքային մասշտաբներ կողմնորոշված փողոցների ճակատները այլ կերպ են լուծվում: Այստեղ պատերի հարթ և ամուր մակերեսները գործնականում զերծ են ցանկացած պլաստիկից: Ընկալման մասնատումն ապահովվում է միայն աստիճանական ուրվագծով և գունային լուծմամբ, որոնք հնարավորություն են տալիս խուսափել ծավալը չափազանց մեծ տեսնելուց:Համալիրի պսակող մասի ձանձրալի, բայց խիտ գորշ գույնը միաձուլվում է կապույտ-մոխրագույն ամպամած երկնքի երանգների հետ: Շենքի հիմնական մարմինը ՝ «կապված» շրջակա շենքերի շարքին, նախագծված է աննկատ սպիտակով: Այսպիսով, ճակատին գծվում է հստակ հորիզոնի գիծ. Դրա տակ գտնվող ամեն ինչ պատկանում է քաղաքին, իսկ դրանից վեր գտնվող ամեն ինչ ՝ երկնքին:
Theավալը հարթելու, այն համարժեք դարձնելու ցանկությունը ոչ միայն անձի, այլև շրջակա միջավայրի `մանրամասների մեջ: Այսպիսով, հիմնական ծավալների զանգվածային ձևերը հեշտացնելու համար հորինվեցին անկյունային պատուհաններ, և ապակիները կարծես «գրկեցին» շենքի անկյունները: Եվ սա հերթական խոնարհումն է Բաուհաուսի և ռուսական կոնստրուկտիվիզմի գաղափարների առջև: Շատ մեծ ՝ առաստաղից մինչև հատակ, նույն չափի քառակուսի ապակու բացվածքները սահմանում են հաշվիչն ու ռիթմը ընդհանուր ամբողջ համալիրի համար, և, բացի այդ, լրացուցիչ հնարավորություններ են ստեղծում ներքին գաղափարների համար:
Բոլոր անհրաժեշտ սոցիալական ենթակառուցվածքները ստիլոբատի մեջ են, որի պլաստիկ և գունային լուծումը ընկալվում է ոչ թե հեռավոր կետերից, այլ դրան մոտենալիս: Առաջին հարկի մակարդակում, ի տարբերություն բնակելի բլոկների հարթ ուղղահայաց ձևերի, ոչ բնակելի մասի ճակատը հնարավորինս պլաստիկ է նախագծված: Պատրաստված է գունավոր ապակուց, այն հիշեցնում է ոճավորված, սյուրռեալիստական գետի ափը, որը լվացել է ջրի բուռն հոսքը կամ ժայռի բեկոր `վառ կարմիր լորձաթաղանթներով դուրս ցցված ժայռերով … Եվ սա արդեն ջրագիծ է, որով անցնում է նաև արևը: միջով, «ջախջախելով և օրորվելով լայն լճերի մակերևույթին» …
