ZILART- ը եզակի շինարարական նախագիծ է
«ZILART– ը ՝ նախկին ZIL գործարանի թերակղզու բնակելի տարածք, Մոսկվայի կենտրոնից 5 կմ հեռավորության վրա, եզակի է նախագծման իր մոտեցմամբ, ուստի մենք մեծ հետաքրքրությամբ ընդունեցինք այս նախագծին մասնակցելու հրավերը: Դրա յուրահատկությունը կայանում է բազմաթիվ ճարտարապետական ընկերությունների համատեղ ստեղծման և նախագծային ծածկագրի առկայության մեջ: Եվ ըստ Meganom բյուրոյի հիմնադիր, գլխավոր հատակագծի հեղինակ և գլխավոր համադրող Յուրի Գրիգորյանի, ZILART- ը Մոսկվայի ժամանակակից քաղաքաշինական քաղաքականության պիլոտային նախագիծ է, որի մի մասը արդյունաբերական գոտիների վերակառուցումն է. «Բոլոր այդ ստանդարտները վերանայվել և կիրառվել է քաղաքային միջավայրը, որը ստեղծվել է կենտրոնի համար, քաղաքներ և հորինել են շատ նոր բաներ »:
DNK ag- ը նախագծեց ZILART- ի «Չայկա» տունը, երկրորդ փուլում `14-րդ զանգվածը, իսկ երրորդում` 26-ը:
ZILART- ը ՝ որպես կուրատորական նախագիծ
«ZILART- ի գաղափարը լավ մտածված գլխավոր հատակագիծ է և նախագծման միասնական ծածկագիր, որտեղ շենքերն ու թաղամասերը զարգացնում են տարբեր ճարտարապետներ, այդպիսով ստեղծելով բազմազան միջավայրեր: Առաջին փուլում հաճախորդը (LSR ընկերությունը) հրավիրում էր ճարտարապետների, որոնցից յուրաքանչյուրն իր բլոկն էր պատրաստում: Այնուհետև առաջին փուլից ընտրվեցին երեք համադրողներ, որոնք զբաղվում էին երկրորդ փուլի ճարտարապետությամբ: Նրանք են Megan- ը, Sergey Skuratov Architects- ը և Tsimailo- ն, Lyashenko- ն և Partners- ը: Յուրաքանչյուր համադրող ուներ երկու բլոկ, մեկն ինքն էր նախագծում, իսկ երկրորդը տալիս էր հրավիրված ճարտարապետներին: Սերգեյ Ալեքսանդրովիչ Սկուրատովը զանգահարեց մեզ, և մենք Իլյա Ուտկինի հետ միասին պատրաստեցինք «agայը» աշտարակը մեկ բլոկում: Չնայած այն հանգամանքին, որ յուրաքանչյուր հեղինակ հաճախորդին էր ներկայացնում իր նախագիծը, համադրողը պատասխանատու էր ընդհանուր արդյունքի համար: Նրա համար դժվարությունը բաղկացած էր անկանխատեսելիությունից. Ինչ են բերելու այլ հեղինակներ և արդյոք դա կցանկանար հաճախորդին: Կուրատորները չեն միջամտում ստեղծագործական գործընթացին, մինչդեռ նրանց խնդիրն է ճիշտ նվագախմբի հավաքումն ու ղեկավարումը: Հաճախորդին դուր եկավ մեր «Չայկան», և երկրորդ փուլի արդյունքների համաձայն, մեզ առաջարկվեց երրորդում վերահսկել ամբողջ եռամսյակը »:
ZILART- ը `որպես ճարտարապետների սիներգիա
«Սա ZILART- ի կարևոր առանձնահատկություններից մեկն է: Բոլոր եռամսյակների համար ձևավորումը կատարվում էր զուգահեռ, բոլորի համար ինչ-որ բան փոխվում էր, ուստի անհրաժեշտ էր համակարգել հարևան թաղամասերի հետ պլանավորման, մեկուսացման, փոխադարձ համաձայնեցման խնդիրները: Բոլորը պայմանավորվեցին, թե ինչպես և ինչ փոխել: Շատ հետաքրքիր էր հերթերից մեկի պաշտպանությունը: Բազմաթիվ ճարտարապետներ կային, տասներկու բյուրո: Յուրաքանչյուրը հանդես եկավ իր տանը և յուրաքանչյուրը յուրովի մեկնաբանեց նույն ծրագիրը: Դժվարությունը բազմազանության հասնելն էր. Նրանք օգտագործում էին նույն նախագծային ծածկագիրը, և արդյունքները տարբեր էին »:
Դիզայնի ծածկագիր
«Մեր նախագծերում մենք հետևում էինք ZILART- ի նախագծային կոդին: Նա շենքերի համար սահմանեց քաղաքաշինության պարամետրեր և պարամետրեր `ըստ բարձրության և ծավալների հիմնական բաժանման, նյութերի պահանջների: Յուրաքանչյուր հերթում մի քանի բարձունքների հավաքածու էր տրվում, որպեսզի փողոցների երկայնքով ուրվագիծը տարասեռ լիներ. Ոչ թե թիթեղների շարք, այլ ռիթմ: Օրինակ, մեր նախագծի երկրորդ փուլի համար, որպես նախագծային ծածկագրի մաս, նշվեց, որ որոշ տներ կետային աշտարակ են, իսկ մյուսները `պարագծի շուրջ ափսեներ: Միասին նրանք կազմում են բավականին թափանցիկ եռամսյակ: Տարբեր բարձունքների թափանցելի թաղամասեր. Այսպես կարելի է նկարագրել ZILART նախագծային ծածկագրի սկզբունքներից մեկը: Ինչ վերաբերում է աստիճաններին, ապա ամեն ինչ ժողովրդավարական էր. Հեղինակն ինքն էր ընտրում ՝ ճակատը բաժանե՞լ վերարկուների, թե ոչ: Նյութերում բաշխումը հետևյալն էր. 70% աղյուս և 30% այլ նյութ: Ենթադրվում էր, որ տների գույները կարմիր աղյուս էին ՝ մուգ ու սպիտակ: Հենց 14-րդ եռամսյակում, որին մենք մասնակցեցինք Իլյա Ուտկինի հետ միասին, մենք ունեինք սպիտակ աշտարակ «agայը», իսկ Իլյան ՝ կարմիր աղյուսով տուն:
Ողջ տարածքի և բակերի բարելավման համար նախագծման օրենսգրքում մշակվել են նաև կանոններ: Յուրաքանչյուր բլոկի տակ կա ավտոտնակ, իսկ դրա շահագործվող տանիքում ՝ բակ:Մենք նաև պատրաստեցինք մեր 14-րդ և 26-րդ զանգվածների ստորգետնյա հատվածը և բակերերի բարեկարգումը մեր սեփական բյուրոյի կողմից »:
Նյութեր (խմբագրել)
«Գլխավոր հատակագծի ուղղանկյուն ցանցի և աղյուսի ճակատների շնորհիվ ZILART- ը մասամբ ունի Նյու Յորքի պատկեր, ինչը անսովոր է Մոսկվայի համար: ZILART- ի առավելությունները փողոցների շատ լավ համամասնություններն են, փողոցների լայնության և տների բարձրության հարաբերակցությունը: Արդեն պարզ է, որ Meganom- ի ստեղծած կառուցվածքը հաջողակ է: Այն ունի իր սեփական «Կենտրոնական պարկը» ՝ «Տյուֆելևա Ռոշան», իր սեփական Բրոդվեյը ՝ բարձրահարկ շենքերով բուլվար, որը դեռ չի կառուցվել: Ամենայն հավանականությամբ, փողոցների և տների համամասնությունների համաձայն, այնտեղ նույնպես ամեն ինչ լավ է գուշակվում:
Ինչ վերաբերում է նյութերին, նախատեսվում էր թողարկել դիզայներական աղյուսներ: LSR ընկերությունն ունի իր սեփական արտադրությունը, և այն որոշակի հաջողությունների է հասել աղյուսների արտադրության մեջ, բայց տնտեսությունն այժմ չի նպաստում անհատական հեղինակավորմանը: Ամենագեղեցիկ աղյուսների համար, ըստ ճարտարապետների, ամենաթանկ կավերն են անհրաժեշտ, բայց Ռուսաստանում դրանք չկան: Այնուամենայնիվ, որոշակի տեխնոլոգիաների կիրառմամբ հնարավոր է ձեռք բերել սպիտակ, սեւ և փայլուն աղյուսներ: Բոլոր նախագծերի համար պետք է պատրաստել ճակատի բեկորի լիարժեք օրինակ: LSR- ը հասկանում է, որ երեսպատման նյութը պետք է լինի դիմացկուն և օգտագործման համար դյուրին: Սա մշակող չէ, որը գործում է «կառուցիր և թողիր» սկզբունքով:
Theրագրում բացի նյութից, որպես այդպիսին, ճակատների պլաստմասը և մակերեսի վրա լույսի և ստվերի դիտարկումը շատ կարևոր են, քանի որ գրեթե բոլոր շենքերն ընկալվում են փողոցների տեսանկյունից: Մեր աղյուսե տունը երրորդ փուլում ինչ-որ կերպ շարունակում է թեման բազմաշերտ ճակատով ՝ «Արշալույս» -ին: Մանկապարտեզի համար հորինել են թաղանթապատ մակերեսը: Բացի ճակատի ընդհանուր երկրաչափության ծալումից, ճայերի մակերեսը ունի ռելիեֆային մակերես:
ILԻԼԱՐԹ քառյակի նկարագրություն
«Երկրորդ փուլում կան բավականին մեծ բնակարաններ (երեք սենյականոց բնակարաններ` 100-120 մ 2, երկու սենյականոց բնակարաններ `63 մ²-ից, մեկ սենյականոց բնակարաններ` 46 մ²): «Չայկա» -ում տիպիկ հարկում կան մեկ սենյականոց և երկսենյականոց բնակարաններ: Անկյունային բնակարաններում խոհանոցային հյուրասենյակները ուղղված են դեպի լավ տեսարաններ: Վերջին հարկը տրվում է առավել ընդարձակ երեք սենյականոց բնակարաններին, որոնց բարձրությունը կազմում է 3,60 մ., Երկու կողմերով: Առաստաղների մնացած մասը 3.10 մ է:
Երրորդ փուլում երեք սենյականոց բնակարաններն սկսվում են 80 մ²-ից, երկու սենյականոց բնակարաններ `54 m²- ից և մեկ սենյականոց բնակարաններ` 34-ից 40 m²- ից: Մենք ունենք բազմաթիվ եվրոպական դասավորություններ, երբ խոհանոցը զուգորդվում է հյուրասենյակի հետ, չնայած կան նաև ավանդական դասավորություններ փոքր խոհանոցով: Մեկ սենյականոց բնակարաններն ունեն 16-17 մ 2 խոհանոցային հյուրասենյակ, իսկ ննջասենյակի նվազագույն չափը `12-13 m²: 80 սենյականոց երեք սենյականոց բնակարաններում մենք ունենք 26 մ² խոհանոցային հյուրասենյակ: Սա լավ չափ է: Մարդիկ բավականին պատրաստ են խոհանոցային հյուրասենյակներին »:
14-րդ եռամսյակ և ճայ աշտարակը
«Seայը» եռամսյակի ներսում գերակշռող հատկությունն է. Մենք դրան ավելի ակտիվ մակերես ենք տվել, քան հարևան շենքերը: Ոճավորված նշանի նշանը ՝ ճակատային ոլորանի անկյունը, նշանակում է ճայ ՝ տարածված թևերի ուրվագծի հետ նմանության պատճառով: Այս մոտիվն արտահայտվում է ինչպես ծալված ճակատով, այնպես էլ դրա վրա ավելի փոքր անկյունագծային գծապատկերով:
Այսինքն, ճակատը ունի մեծ նկար և փոքր ՝ պլաստմասը գոյություն ունի տարբեր մակարդակներում: Եզրերի ծալումը և տարբեր լուսավորությունը ստեղծում են դիտարժան լոգարիթմական ընկալում նորացման գործընթացում: Պատուհանները տարբեր են, որքան բարձր են, այնքան մեծ են: Կան մի քանի մոդուլներ. Հատակից մինչև առաստաղ և ավելի փոքր: Աշտարակի ապակե անկյունները և՛ գեղարվեստական են, և՛ ֆունկցիոնալ, քանի որ առաջարկում են գետի տեսարաններ:
Բլոկում կա բակի մեկ հիմնական մուտքը ՝ ընդունարանով և դռնապանով, իսկ հետագայում ՝ բակի միջով արդեն կարող եք հասնել մուտքեր: Բակը մասնավոր է բնակիչների և նրանց հյուրերի համար: Հանրային տարածքները տեղակայված են բլոկի պարագծի երկայնքով: ZILART- ում հատուկ խորհրդատուները զբաղվում էին փողոցային մանրածախ առևտրով, լրացնելով առաջին հարկերը, և յուրաքանչյուր եռամսյակի համար նրանք նշում էին, թե որտեղ պետք է լինեն ֆիթնես սենյակները, սրճարանները, գրասենյակները և հացաբուլկեղենը: Այսպիսով, դրանք անդեմ տարածքներ չեն, այլ ծրագրավորված ենթակառուցվածքներ են ՝ հաշվի առնելով հետիոտների և մեքենաների հոսքերը:
Agայ աշտարակը նախագծելիս Իլյա Ուտկինը և հարևան տան հեղինակը աշխատում էին ինքնուրույն, բայց միևնույն ժամանակ մենք անսպասելիորեն գուշակեցինք միմյանց շարժումները:Մեր ծալովի ճակատային կառուցվածքը հավաքված է մանրաթելային երկաթբետոնե սալիկներից, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի անկյունագծային ռելիեֆ: Ուտկա տան ճակատին պատրաստվում է շեվրոնի նմուշ: Եվ չնայած ես և Ուտկինը վկայակոչում ենք տարբեր հիմնարար սկզբունքներ, բայց միավորող շարժիչ է ձևավորվել: Եվ Ալեքսանդր Բրոդսկու աղավնին իր աղյուսե տան վրա, մեր կողքին, նույնպես պարզվեց, որ ինչ-որ համահունչ է, բայց արդեն «թռչունների» թեմայով, չնայած դա նախապես նախատեսված չէր »:
26-րդ եռամսյակ և «Վարպետի բանալին»
«Ինչպես արդեն նշվեց, երրորդ փուլում երկրորդ փուլում հաջող աշխատելուց հետո մենք արդեն ընտրվել ենք որպես համադրողներ: Մենք վերահսկում էինք դպրոցի հրապարակի հարակից 26-րդ զանգվածը: Եռամսյակի տներից մեկի ճակատների վրա աշխատելու համար մենք, իր հերթին, հրավիրեցինք Բորիս Բեռնասկոնիի բյուրոյին: Քառորդը բաղկացած է երեք բնակելի շենքերից և մանկապարտեզից, որոնք միավորված են ընդհանուր ստորգետնյա մասով:
Մենք որոշեցինք շարունակել համագործակցության թեման տարբեր հեղինակների միջև, ZILART- ի առավել վառ առանձնահատկություններից մեկը, բայց միկրո մասշտաբով `մեր արտադրամասի ներսում: Անկյուն աշտարակի ճակատի համար յուրաքանչյուր աշխատող մշակեց իր հատակը, այնուհետև մենք պատահականորեն խառնեցինք այս հարկերը ՝ վիճակահանությամբ ընտրելով բարձրությունը, հավաքելով դրանք մոդելով և այնուհետև վերջնական և ներդաշնակեցնելով ճակատները:
Արդյունքն այն է, որ մանիֆեստ տունը, կամ, ինչպես մենք կոչեցինք, «Վարպետի բանալին», որում կան շատ տարբեր ձեռքեր և գլուխներ, և աչքեր, և մոտեցումներ, - տարբեր լուսամուտներով կենդանի ճակատ ՝ հարուստ մակերեսով, որն ունի և՛ օրինաչափություն, և՛ ռելիեֆ, և՛ հյուսվածք, և՛ հյուսվածք: Մշակվել են «պիքսել» նմուշի տարբերակներ. Մուգ աղյուսներով դուրս ցցված թեթեւ «քար», մուգ «քար» ՝ բաց: Ավելին, մենք ունենք նման փորձ «Արշալույսի» հետ: Նույնիսկ եթե ռելիեֆը հնարավոր չէ կատարել տնտեսական պատճառներով, մեր աղյուսի օրինակը կպահպանի իր բնույթը գույնի և «պիքսել» կառուցվածքի շնորհիվ:
Բորիս Բեռնասկոնին ղեկավարում էր Սպիտակ տունը 26-րդ զանգվածում: Նա պատրաստեց դուրս ցցված դափնու պատուհաններ: Եթե ճակատի վրա ունենք փոքր պիքսելներ, ապա պատուհանը դարձել է պիքսել: Միևնույն ժամանակ, նա նաև ունի ակտիվ ֆոն `կեչի սև և սպիտակ ձև: Երկու դեպքում էլ խաչմերուկ կա մեր մակերեսի հետ, մենք պարզապես ունենք սովորական զարդարանք, և այն ունի քաոսային: Նա նախընտրեց նախագծել ճակատը առանց աստիճանների, մոնոլիտ:
Քառորդի տների քաղաքաշինական դերը տարբեր է. Բեռնասկոնի տունը և մեր կարմիր աղյուսով տունը գտնվում են շենքի ներսում, ուստի դրանք ավելի հանգիստ են: Մինչդեռ, մեր խայտաբղետ Մաստեր Քի աշտարակը շեշտը դնում է անկյունի վրա, նայում է դեպի փողոց և ավարտում է շենքը նախքան դպրոցական զբոսայգու կոտրվելը: Փողոցի երկայնքով կա տների-ափսեների շարք, որոնք կառուցված են այս կամ այն ցանցի վրա, և մենք ուզում էինք մի բան-իրադարձություն կազմել այլ տրամաբանությամբ »:
«Մանկապարտեզը` 1-2 հարկանի տանիքով տանիք ունեցող տունը փակում է եռամսյակի պարագիծը: Այն ունի ավելի փոքր մասշտաբ, քանի որ նայում է հետիոտնային բուլվարին և դպրոցին: ZILART- ում հիմնականում մեծ տներ կան, բայց համադրող Յուրի Գրիգորյանի հետ միասին մենք հավատում էինք, որ պետք է լինեն նաև միկրո-միջոցառումներ: Այս դեպքում դա մանկապարտեզ է: Դրա տանիքի մի մասը զբոսանքի համար է: Սա տան բակից բարձրությամբ ամուսնալուծված հարթակ է: Այսպիսով, մենք լուծեցինք ոչ միայն ֆունկցիոնալ խնդիրը, այլև տանիքի թեման. Մարդիկ պատուհաններից կտեսնեն բակի շարունակությունը »:
