Ռոբերտ Վենտուրին (25.06.1925 - 19.09.2018) ընդմիշտ մտավ ճարտարապետության պատմության մեջ ՝ որպես հետմոդեռնիզմի հիմնադիրներից մեկը, «Բարդություններ և հակասություններ ճարտարապետության մեջ» (1966) և «Դասեր Լասից» հիմնական գործերի հեղինակ: Վեգաս »(1972; այս գիրքը գրել է նա ՝ իր կնոջ և բյուրոյի գործընկեր Դենիզ Սքոթ Բրաունի և Սթիվեն Էյզենուրի հետ համահեղինակությամբ), Ֆիլադելֆիայում գտնվող Վան Վենտուրի տունը (1962-1964), որը հավասարապես կարևոր մարտահրավեր է կոշտ սխեմաների համար մոդեռնիզմը և սրամիտ պատասխանը Լյուդվիգ Միզ վան դեր Ռոհեի «քիչ է ավելի շատ» - «պակաս է ծնվում» արտահայտությանը:
Վենտուրին կարևոր դեր խաղաց 20-րդ դարի երկրորդ կեսի ճարտարապետության ազատագրման գործում, որի պտուղները մենք դեռ քաղում ենք: Ահա թե ինչպես են խաղի թեմաները, գրավում պատմությունը, անլրջությունը, և միևնույն ժամանակ, ավելի շատ ուշադրություն են դարձնում մարդուն ՝ ոչ թե սոցիալական և ֆունկցիոնալ ֆենոմենին, այլ կենդանի էակին, որը ցանկանում է հետաքրքիր և հարուստ միջավայր, հաճախ դեպի լավ ճաշակի վնաս (ինչը ցույց տվեցին Վենտուրիի հետազոտության օբյեկտները):
Այնուամենայնիվ, 21-րդ դարը, որդեգրելով նրա գաղափարները, այնքան էլ հետաքրքրված չէ Ռոբերտ Վենտուրիի մնացած ժառանգությամբ: Postարտարապետական պոստմոդեռնիզմը մնաց անցյալ դարում, և նույնիսկ դրա լավագույն օրինակներն այսօր հազվադեպ են պահանջվում: 2010 թ.-ին Ֆիլադելֆիայում գտնվող Բենյամին Ֆրանկլինի հուշահամալիրը (1976), որտեղ Վենտուրին և Սքոթ Բրաունը 1: 1 մասշտաբով վերակառուցեցին կորցրած շենքերը սպիտակ ուրվագծերի տեսքով, չնայած նրանց բողոքներին, վերակառուցվել են 2011-2013 թվականներին ՝ ոգով: Ժամանակները. Նյու Jերսիում գտնվող Leeb զույգի փոքրիկ տունը (1969) 2010-ին վերջին պահին փրկվեց քանդումից, ապա նոր վայր տեղափոխվելու գնով: Vanna Venturi House- ը, որը պարգևատրվել է ofարտարապետների ամերիկյան ինստիտուտի 25-ամյակի առթիվ (պարգևատրվել է շենքի կայուն կարևորության համար), 2016-ին ենթարկվել է սեփականության իրավունքի փոփոխության, ինչը նույնպես մտահոգել է հասարակությանը անհանգստացնելուն:
Այժմ պայքար կա Սան Դիեգոյի Artամանակակից արվեստի թանգարանը անձեռնմխելի պահելու համար Վենտուրիի և Սքոթ Բրաունի կողմից (1996 թ.), Որը նախատեսվում է ամբողջովին վերակառուցել «մինիմալիստական» ոգով (ինչը արդեն պատահել է Արվեստի թանգարանի հետ Սիեթլը, նրանց 1991 թվականի աշխատանքը, վերակառուցվել է 2007 թվականին): Միևնույն ժամանակ, Պիտսբուրգում գտնվող Աբրամսի տունը (1979 թ.) Քանդման սպառնալիքի տակ էր. Նոր սեփականատերը այն գնել է հենց ավերման համար, որպեսզի լրացնի Ռիչարդ Մայերի (1981-1983թթ.) Նախագծված Giովանիտի վիլլան, որը գտնվում է հարևան հողամաս ՝ ավելի ընդարձակ պարտեզով: Ոճի նախասիրությունները բոլոր երեք դեպքերում էլ ակնհայտ են:
Պոստմոդեռնիզմը կորցնում է բոլոր ճակատներում, գոնե ԱՄՆ-ում. Օրինակ, Բրիտանիայում դրան նվիրված են ցուցահանդեսներ և գրքեր, նրա նմուշներն ընդգրկված են հուշարձանների պետական ցուցակում, չնայած նրանց երբեմն 1990-ականների «ծննդյան տարիների»: Ակնհայտ է, որ Մո գեղագիտությունը, որը ժամանակին թվացել էր ազատության շունչ մոդեռնիզմի բռնապետությունից հետո, շատ ավելի դժվար է վերականգնել ճարտարապետության մեջ, քան նորաձեւության կամ կինոյի, որտեղ անընդհատ տեղի են ունենում 1970-ականների և 1980-ականների «վերածնունդ»:
