Պետրոպավլովսկ-Կամչատսկին երկրի ամենաարևելյան քաղաքը չէ, բայց շատերն այդպես են ընկալում դա, թեկուզ ամուր սովորածի պատճառով. «Պետրոպավլովսկ-Կամչատսկիում կեսգիշեր է»: Թերակղզու հիմնական և միակ կենտրոնը, որի հեռավորությունը դարձել է քաղաքի խոսակցությունները, և բնությունը գրավում է էկզոտիկ զբոսաշրջության սիրահարներին Եվրոպայում և Ասիայում, դեռևս չի ունեցել ժամանակակից հյուրանոց ՝ ոչ զբոսաշրջիկների, ոչ էլ Կամչատկայի բիզնես գործընկերների համար: ընկերություններ, ոչ էլ նույնիսկ ներքին ղեկավարություն ստանալու համար: Նման հյուրանոցը ՝ հիշարժան ճարտարապետությունը, արդի ծառայությունները, երկու ռեստորանները, որոնցից մեկը դիտմամբ, մի խոսքով ՝ լիարժեք 4 աստղերով, այժմ կառուցվում է ըստ ultարտարապետների TOTEMENT նախագծի Կուլտուչնոյե լճի ափին: քաղաքի կենտրոն. քաղաքային վարչակազմը տեղակայված է Պանտելեյմոնովի վանքից հարավ ՝ արևմուտք, «Սպարտակ» մարզադաշտից արևելք:
Հյուրանոցը ստացել է անկանոն ձևի հողամաս, որը ձգվել է լճի ափին, ճանապարհին և հակառակ կողմում ՝ զառիթափ լանջով, ինչը փաստորեն չեղյալ է համարել դեպի հյուսիս նայող պատուհանների բոլոր տեսարանները: Լանջի վերին մասում կան մի քանի տիպիկ, բավականին հին և խայտառակ, հինգ հարկանի շենքեր: Դեպի հարավ բացվում է բլուրների և լճի տեսարանը, որի ափի հատվածի բարելավման նախագիծը նույնպես ընդգրկված էր աշխատանքների մեջ: Տեսարանները դեպի հարավ, արեւելք և արևմուտք, պետք է ասեմ, բացառիկ են, և ճանապարհի ՝ Լենինգրադսկայա փողոցի հարևանությունը ոչ միայն կոմպակտ է հողամասը հարավային կողմում, այլև ապահովում է լավ տրանսպորտային հասանելիություն: Մի խոսքով, տեղը բարդ է, բայց զուրկ չէ առավելություններից: Հյուրանոցից բացի, հենց սկզբից նախատեսվում էր տեղադրել գրասենյակային կենտրոն և fintes-spa, ինչպես նաև կոնֆերանս դահլիճ, որն աշխատանքի ընթացքում աճեց մինչև 450 տեղ:
Կայքի բարդությունն ու գործառույթների լայն շրջանակը հանգեցրեցին գաղափարի երկար որոնմանը. Ճարտարապետները տեղափոխեցին ծավալները, բազմազանեցին ձևն ու դասավորությունը: Այնուամենայնիվ, պետք է խոստովանենք, որ լեռան լանջին գտնվող փոքր տարածքում գործառույթներ «փաթեթավորելու» անհրաժեշտությունը, որը նման է օրիգամիին, TOTEMENT / PAPER- ի համար հարմար խնդիր է `կախվածությունը բարդ նպատակներից, որոնք առաջացնում են հակապատկեր և բարդ, բայց մտածված և հետևողական լուծումներ, ինչպես նաև նրանց սերը Հեռավոր Արևելքի տեկտոնական ստերեոմետրիայի և մշակույթի հանդեպ: Դժվարությունները պատրվակ են դարձել նրանց համար մանրամասն ուսումնասիրելու և քրտնաջան աշխատելու համար:
Երբ պարզվեց, որ մայրուղուց դեպի արևմուտք գտնվող տարածքը նույնպես կարող է ազատվել հաղորդակցությունից և կցվել «trapezium» - ի ընդհանուր կետին, աշտարակների հակադրություն կար. Արևելյան մասում 15 հարկանի հյուրանոց, 11 հարկանի գրասենյակային շենք - արևմուտքում: Այն միանգամից ձևավորվեց փոխաբերական հակադրության մեջ. Հյուրանոցի աշտարակը պարզեցված է և ածուխը (կամ մոխիրը) սև է, վերևում կարմիրով ընդգծված մետաղական երեսպատման շողացող կաթիլը. սկսվեց ժայթքումը: Գրասենյակային աշտարակը ապակուց է, ընդերքը `լայն ինքնաթիռներով, ակնհայտ անկյուններով, ի տարբերություն հյուրանոցի կլորացման: Ապակին ծածկված է սպիտակ եռանկյունիների ցրմամբ, որոնք նախատեսված են միջսենյակային առաստաղների շերտերը քողարկելու համար, մասամբ արևի ուղիղ ճառագայթներից պաշտպանելու համար, բայց առաջին հերթին ծավալն ավելի կոշտ և «սառցե» դարձնելու համար. Անկյունում հալված սառցե լեռների մի տեսակ: նայում է դեպի հարավ-արևելք դեպի Պետրովսկայա Սոպկա ՝ որպես տեղում մաքուր ապակի:
Դա անմիջապես գալիս է մտքում. «Սառույց և կրակ». Եվ հեղինակները հատկապես չեն վիճում: Իրոք, Սառցե լեռան և այրվող հրաբխի հակադրությունը առանցքային է Կամչատկայի համար `սառը, բայց բնական աղետներից տաքացած մի վայր. Այն արտացոլում է տեղական բնույթի և՛ էությունը, և՛ հակապատկեր գեղեցկությունը:Արմանալի չէ, որ աշտարակները ծայրահեղ դիրքեր էին գրավում ձախից և աջից, նրանց արանքում ձգված էր ապակե ստիլոբատը, մղման մարմինը, որը պարունակում էր ոչ միայն մուտքի մի քանի գոտիներ, նախասրահ, սրահ, ֆիթնես սենյակ և նիստերի դահլիճ, բայց նաև դառնալով երկու բևեռների միջև ծագող իմաստային լարվածությունների փոխաբերական մեկնաբանման տարածք: Եթե արեւելքում այստեղ ունենք պայմանական «կրակ», արեւմուտքում ՝ «սառույց», ապա նրանց արանքում է երկիրը ՝ իր բոլոր գեղեցկություններով ու հակասություններով:
Ֆիթնես սպա-ն ներկառուցված է գրասենյակի տարածքի ստորին հարկերում `եռաչափ ոլորահատ սղոցի նման: Այն ունի յոթ լողավազան, մեկը ՝ մեծ, 25 մ երկարությամբ ուղիով, «թիավարման լողավազան» և սպա-լոգարան: և ևս չորս փոքր, ըստ էության, մի շարք տարբեր բաղնիքներ, որոնք Կորեայի բաղնիքի մաս են ՝ նախատեսված հարևան երկրից ժամանած զբոսաշրջիկների համար. նման լոգարանները ավանդական երեւույթ են և պահանջարկ ունեն Հեռավոր Արևելքում: Ավազանի արևմտյան պատը սպիտակ է և պարունակում է մեծ գրաֆիկական զարդանախշեր, որոնք, առաջին հերթին, հիմնված են ժայռապատկերների և Կամչատկայի ավանդական դեկորի վրա, և երկրորդ, հեղինակները կարծում են, որ դա կոտրված սառույցի օրինակի է, սառցե լեռան հիմքը: Դեպի ճակատ դուրս գալով ՝ այս զարդարված շամանական պատը բարձրացնում է իր «գլուխը» և դառնում նման մի տեսակ անկյունային վիշապի, որը նայում է շրջապատի վեց ասիմետրիկ աչքերով: Ես հիշում եմ ճապոնական մուլտֆիլմերն իրենց մշտական վերափոխումներից `ամեն ինչից դեպի ամեն ինչ և ֆանտաստիկ-ֆանտաստիկ արարածներ: Ոտքի սպիտակ օձը ընկղմված է ապակե մետաղական ծավալի մեջ, որտեղ բարակ կապանքների թեք գծերը յուրովի են մեկնաբանում նրա «մաշկի» օրինակը: Երկրորդ աստիճանի մակարդակում փողոցից պարզ տեսանելի կլինեն լոգարաններում և լողավազաններում լողացող մարդիկ. մեկ լոգարան գտնվում է գլխավոր մուտքի խոր խորշի վերևում: Վերևի հատակին, երրորդ աստիճանում, կա ֆիթնես տարածք, իսկ աջից `դեպի արևելք, կան երեք խոշոր կոնսոլե պատուհաններ, որոնք կախված են ստիլոբատի շահագործվող տանիքից: եզրերը ապակուց են, այնպես որ տեղում ոտնակ տալով կամ տեղում վազելիս կարող եք հիանալ և՛ բլուրով, և՛ լճով:
Խորհրդակցությունների սենյակը գտնվում է աջ կողմում, արևելքում և հյուրանոցի մասից ավելի մոտ: Այն շատ մեծ է, հետ կանչեք ՝ 450 տեղ և հիշեցնում է մեկ այլ տոտեմ կենդանու, որն ամեն կերպ տարբերվում է անկյունային չին-ճապոնական «վիշապից»: Լեւոն Այրապետովն ու Վալերիա Պրեոբրաժենսկայան նրան անվանում են արջ, առանց քնքշության: Եվ դա իսկապես արջի է նման. Երկրորդ աստիճանի դահլիճի վեցանկյուն, բայց շտկված «մարմինը» ՝ չորս մեծ ոտք, նույնպես պարզեցված, բավականին բարդ ուրվագծեր ՝ մանկական հայտնի նկարը հիշեցնող առումով «արջ բարձրանում է ծառը ». ծավալուն ոտքերը, հենակները թաքնված են նրանց պատերի մեջ, իսկ ներսում կան հանդիպումների սենյակներ, և գուցե սրճարան: «Ոտքերը» և «մարմինը» բոլոր հատորները ծածկված են պղնձե գույնի ռելիեֆային գծավոր մետաղական վահանակներով, ինչը մեր երեւակայական արջին նմանեցնում է հյուսված փայտից, հյուսիսային որոշ կեչիից փորագրված շամանական արձանիկի: Ներսում դահլիճի առաստաղը հարթ է, բայց կառույցի անվտանգության համար դրա վերևում կան շատ տնտեսություններ. Օդափոխության սարքավորումները նույնպես տեղակայված են նրանց փակ տարածքում: Դրսում խաչմերուկների տարածությունը դուրս է գալիս ստիլոբատի տանիքից վեր `որպես տափակ գմբեթ, որը նման է արջի հետևի մասի և հին հանգած բլրի գագաթին: Կամ, ավելի ճիշտ, քնած բլուրն ինքնին ինչ-որ չափով նման է արջի, կիսախտոնիկ արարածի ՝ երկրի ոգին, որը ձմռանը գնում է ձյան տակ և իր զարթոնքով բերում գարունը. TOTEMENT նախագծում շատ զգացվում է գազանի բնավորությունը, որն ամեն ինչ պահում է իր ուժեղ ոտքերի վրա, լինի դա բարդույթ, թե ամբողջ աշխարհը:
Իհարկե, այստեղ բառացիություն չկա. Տարօրինակ կլիներ 4 աստղանի հյուրանոց տրամադրել «իսկական» վիշապով, արջով, սառցե ժայռով, հրաբխով: Բոլոր թեմաներն իրականացվում են փոխաբերության մակարդակում, չնայած բավականին հեշտ է ընթերցվում: սակայն հեղինակները ընդհանրապես չեն խոսում վիշապի մասին, նրանց համար դա սառույցի ավազանի պատկեր է, որը ճաքում է տաք ջրի վերևում: Բայց գլխավորն այն է, որ ամեն ինչ դրված լինի Կամչատկայի բնության ներդաշնակ սյուժեի մեջ. Ահա ձյուն և սառույց, ահա հրաբուխ, ահա «գեյզեր» ջրավազաններ, ահա տաք և զանգվածային կենդանիներ, հոգով ավելի մոտ է հրաբուխ, քան սառցե լեռը և կարծես դրա արտադրանքը լինի, մասնավորապես պղնձի գույնի պատճառով:Բոլորն էլ միավորված են մի տեսակ սերտ, սերտորեն կապված «էկոհամակարգի», որտեղ ամեն տեղից տեսանելի «արջը» կենտրոնական դեր է խաղում, որը նման է համաշխարհային ծառին: Բայց ևս մեկ անգամ. Այս ամբողջ սյուժեն, ուղղված և խորապես ընկղմված տեղական բնության և մշակույթի մեջ, ոչ մի կերպ պարզ չէ, այն ավելի շուտ գուշակում է և հիմնավորում է ձևը, քան մեզ հետ «գլխիվայր» խոսում:
Մինչդեռ, նիստերի դահլիճի քանդակագործական ծավալը ակնհայտ է, այն օգտագործում է ժամանակակից ճարտարապետության հայտնի և սովորաբար շահող տեխնիկայից մեկը ՝ վերադառնալով, օրինակ, Sancta Sepolcro- ին ՝ Ալբերտիի կողմից Սբ. Եկեղեցում կառուցված Ռուչելայ մատուռը: Պանկրատիուս Ըստ էության, նա օգտագործում է տաղավարի սկզբունքը. Սա ծավալի ծավալ է, գաղտնիք է տուփի մեջ, և նա կարող է իրեն թույլ տալ օգտագործել մասին ավելի մեծ քանդակագործությունն այս դեպքում դառնում է շենքի պլաստիկության կատալիզատոր: Կարևոր սկզբունքն այն է, որ այդպիսի ծավալը պետք է տեսնել տարբեր կողմերից, այն պետք է թարթվի վիտրաժների ետևում և դուրս գա տանիքից վեր, խարդավանք և գայթակղություն ՝ ծառայելով որպես պարադոքսալ նշան, որը դրված է ներսից և դրանից ՝ էլ ավելի գրավիչ: Այս բոլոր սկզբունքները պահպանվում են այստեղ, գործում է «ներքին մագնիսը»:
Surprisingարմանալի չէ, որ առաջին հարկերի տարածքը պտտվում է դրա շուրջ և հայտնվում են ամենահետաքրքիր լուծումները, որոնք, սակայն, ֆունկցիոնալորեն դրդված են. Ճարտարապետները փորձել են հաշվարկել ընդմիջման ժամանակ նիստերի դահլիճ բազմաթիվ այցելուների վարքի սցենարները: Մարդիկ պետք է ինչ-որ տեղ գնան, բաժանվեն հանգստանալու և շփվելու համար, իսկ դահլիճի ճեմասրահը դառնում է նախնական տարածք: Շենքն ունի երեք հիմնական մուտք, ճեմասրահը միավորում է երկուսը. Մեկը տանում է դեպի հյուրանոցի նախասրահ, իսկ երկրորդը ՝ կենտրոնականը ՝ ֆիթնեսի և խորհրդակցությունների սրահի միջև: Բացի այդ, կայքի բարձրության տարբերությունը 5 մետրից ավելին է, և հյուրանոցից մուտքը մեզ լայն սանդուղքով տանում է դեպի երկրորդ աստիճան, դեպի նախասրահ, իսկ կենտրոնական մուտքն ավելի ցածր է, մինչև առաջին հատակ. Դահլիճի սյուների տակ ընկած հատվածն էլ ավելի ցածր է իջեցվում, որպեսզի չսեղմվի առաստաղը. Երեք կողմերից իջնելը տանում է դեպի բավականին հարմարավետ և զարմանալի տարածք, որտեղ «ոտքերի» կողմերը `հանդիպումների սենյակները, կողմերից կլոր են, և մեր գլխավերևում մենք տեսնում ենք բազմաթիվ կոր թիթեղներ, ասես մետաղական մաշկը կտրված լինի լայնակի; մոտիվը շարունակվում է 1-ին աստիճանի առաստաղի վրա, և մի վայրում այս բջջային կառուցվածքը հոսում է ներքև ՝ «ստալակտիտ» հատակին ՝ կազմելով էկզոտիկ սյուն:
Հիմնական ճակատի կողմից և կենտրոնական մուտքի ճեմասրահը երկհարկանի է, և պատշգամբով բաժանված է երկու աստիճանի: Երկրորդ աստիճանի հատակն ու առաստաղն ավելի հանգիստ են, սպիտակ-սեւ, երկրաչափական: Երկու տեսակի օրինաչափություններ. Հոսող, բնորոշ հրաբուխ, որտեղ մոխիրը պտտվում և լավա է հոսում, և սառույցը կոտրվում է, և ավելին, լավան «հոսում է» ավելի շուտ, իսկ սառույցը վերևից «քնում է». մոտավորապես այն, ինչ պատահում է ժամանակ առ ժամանակ Կամչատկայում, բայց այն մատուցվում է, իհարկե, պայծառ ու գեղեցիկ, որպես ներածական շռայլության մի մաս, որն առաջին քայլերից տպավորում է դիտողին:
Հյուրանոցի չորրորդ շարքում կա ռեստորան, այն փոքր-ինչ կախված է ստիլոբատի տանիքից, տեսքը թեք վիտրաժից `ծոցին, բլուրներին, դահլիճի գմբեթը տեղավորվում է լանդշաֆտի մեջ: Ռեստորանի դիզայնը պարզ է և զուսպ, որի հիմնական դերը խաղում են պարաբոլիկ ուրվագծային հենակներով ՝ դիմակավորելով T- տեսքով հենակներով: Լեւոն Այրապետովը դրանք համեմատում է նավակների հետ. «Կամչատկայի ձկնորսները հանգստանալիս չորացնում էին նավակները ՝ տեղադրելով դրանք ուղղահայաց»: Այնուամենայնիվ, այստեղ առաստաղը շարունակական ալիք է, և պարաբոլիկ ուրվագծին ուղեկցող լուսավորված կտրվածքների պատճառով թվում է, որ սյուները ինչ-որ կերպ «լողում են»:
Ստորին, հիմնական ռեստորանը հյուրանոցի աշտարակից բաժանվում է օդափոխման ելքերով տեխնիկական հատակով, իսկ տեսողականորեն `փոքր« կցորդիչի »թեք եզրով, որն իր ծավալը կտրում է հիմնականից` վերածելով նկուղի: «Մենք կողմ ենք բոլոր հատորների հստակ բաժանմանը և դրանց գործառույթի հստակ դրսևորմանը», - բացատրում են ճարտարապետները:
Վերջին հարկում գտնվող երկրորդ ռեստորանը շատ ավելի պայծառ է, այն նաև երկնային բար է ՝ շրջապատի տեսարանով:Հենց նա է ծածկված կաթիլաձեւ կոր մետաղական երեսպատմամբ: Երկնքի բարի հատակը նախագծված է կարմիր գույնով, այն պետք է արտացոլվի երեսկալի մետաղի մեջ ՝ կազմելով սկզբում նշված մրգվող հրաբխի նույն ազդեցությունը: Սյուները նույնպես մետաղական են, տարբեր կողմերի թեքությամբ, կատակլիզմի փոխաբերություն, ինչպես նաև լամպեր ՝ առաստաղի շողացող ճաքեր: Այնուամենայնիվ, պատերին փորագրված երկրաչափական «շամանական» զարդանախշերը և հեղինակների կողմից առաստաղի տակ թափահարող ժապավեններից պատրաստված հեղեղների լամպերը շեշտում են «կատակլիզմի» վերահսկելիությունը ՝ հեռարձակելով. Այո, մենք հրաբխի գագաթին ենք, բայց պարադոքսալ կերպով անվտանգ:
Setավալային լուծման մեջ լարված հակադարձ կետ դնելով ՝ ինտերիերում ճարտարապետները զարգացրեցին և ամրապնդեցին այն, հագեցնելով մանրամասներով, հյուսվածքներով, գույնով, փոքր ծավալային-տարածական սյուժեներով, որոնք լրացնում են հիմնականները: Օրինակ ՝ հյուրանոցի միջանցքների անկյունում նախատեսվում է ընդլայնում ՝ տարածական բեռնաթափման մանրանկարչական սրահ, և այն սենյակներում, որոնց դիզայնը մշակվել է մի քանի անհատական տարբերակներում, հեռուստացույցը և դարակները ներկառուցված են մեկ ասիմետրիկ խորշի մեջ:
Միանգամայն ակնհայտ է, որ ձևի և իմաստի հարստությունն այստեղ զուգորդվում է մանրամասնության աստիճանի հետ, որը որոշ տեղերում մոտենում է «տոտալ դիզայնին»: Մենք շեշտում ենք, որ նախագիծը բնավ հայեցակարգ չէ, TOTEMENT- ը կատարել է բոլոր մանրակրկիտ ձևավորումները, ընտրված հարդարման նյութերը, հիմնականում աշխարհագրական առումով ամենամոտ չինական արտադրողներից:
Առանձին գլուխ էր սեյսմիկ վտանգի գոտու ստանդարտների հետ աշխատանքը: «Եթե դուք հետևեք բոլոր կանոններին, այստեղ բացի պատուհաններով սարսափելի համամասնությունների տուփից այլ բան չի կարող կառուցվել», - խոստովանում է Վալերիա Պրեոբրաժենսկայան: Հյուրանոցի տարածքում պահանջվում էր հաշվի առնել երկրաշարժի վտանգը մինչև 9 բալ, անմիջապես ճանապարհի հետևում `մինչև 10: Այս պայմաններում ճարտարապետները մշակել են կայունության բոլոր հաշվարկները` համատեղ TsNIISK- ի, միայն ինստիտուտ, որը երկրում լրջորեն զբաղվում է այս թեմայով. օգտագործեց սեյսմիկ հենարաններ, հիմքի երկաթբետոնե ծածկերի վրա, շատ պարզեցված ձևով, դնելով ռետինից և պողպատից պատրաստված ցնցող կլանիչներ, ինչը հնարավորություն տվեց 9 կետի սահմանը հասցնել 8 կետի: Մշակվել և հաստատվել են մի քանի հատուկ տեխնիկական պայմաններ (STU), և, մասնավորապես, ներգրավվել են նույն հրդեհային անվտանգության մասնագետները, ովքեր աշխատում էին Zaryadye զբոսայգում: Այս ամենը մի քանի բացարձակ տիտանական ջանքերի կարճ ամփոփում է, որի արդյունքում ստիլոբատի մեծ վիտրաժներ, հատակից մինչև առաստաղ պատուհաններ գրասենյակներում և հյուրանոցների սենյակների մասերում, անհավանական քանակությամբ կոնստրուկցիաներ այս վայրի համար, սակայն, ավելի շուտ զուսպ, քանի որ ամեն ինչ գրված է իրական հաշվարկներում, և բոլոր հաստատումները անցել են:
Հայտնի ամսագրերի որոշ խմբագիրներ երբեմն սիրում են ասել. Յուրաքանչյուրը կարող է մտածել դրա հետ, բայց եկեք կառուցենք: Այսպիսով, այստեղ անհավանական ջանքեր են ներդրվել ոչ միայն բարդ, փոխկապակցված և իմաստալից ձևի գյուտի մեջ, այլև իրականացման ՝ սկսած բարդ ինժեներական հաշվարկներից և ավարտված բոլոր ճակատային վահանակների մանրամասն դասավորությամբ, որպեսզի դրանց գծապատկերը միաձուլվի: Որքան գիտեմ, աշխատանքները տևել են շուրջ երկու տարի և իրականացվել են մանրամասների մանրամասն վերլուծությամբ: Հաճախորդը համարեց սենյակների դիզայնը 1: 1 մոդելի վրա ՝ համեմատելով կորեական ընկերության առաջարկի հետ: Մենք ընտրեցինք TOTEMENT տարբերակը: Շենքի շրջանակն այժմ ամբողջովին ձուլված է բետոնի մեջ:
Այսպիսով, շենքը, մի կողմից, դառնում է փոխաբերություն վայրի Կամչատկայի բնության և նրա ներքին պայքարի համար, որը շրջանակված է միայն դրվագային կամ շատ հնագույն մարդկային ներկայությամբ: Մյուս կողմից, որպեսզի այս փոխաբերությունը համոզիչ, գեղեցիկ և ժամանակակից լինի, անհրաժեշտ է արձագանքել այս բնույթի մարտահրավերներին, հաղթահարել այն, օրինակ ՝ հաշվարկել ուժը, ստուգել մարդկային սահմանափակումների վավերությունը. այն, ինչ անում են TOTEMENT ճարտարապետները ՝ համոզիչ և կրքոտ պայքարելով իրենց գաղափարների իրականության համար:
