Archi.ru:
Intercolumnium- ը 27 տարեկան է, ունի ավելի քան հարյուր աշխատակից: Ինչպե՞ս ստեղծվեց բյուրոն: Պետք է որևէ պատմություն լինի:
Եվգենի Պոդգորնով
Այո, ահավոր երկար ժամանակ, կարող էիր ժամանակ ծառայել ու հեռանալ … (ծիծաղում է): Ofարտարապետական ֆակուլտետից հետո ես աշխատում էի LenNIIP քաղաքաշինության ինստիտուտում, որը քայքայվեց 90-ականներին, պետական պատվեր չկար, բոլորին ազատեցին անվճար հացով: Noարմանալի չէ, որ մենք որոշեցինք ստեղծել մեր սեփական ճարտարապետական ստուդիան: Մենք ընկերոջս հետ խմում էինք, և այս գաղափարը ծագեց մեզ: Ընկերն այնուհետեւ գնաց Ամերիկա …
Անունը լատիներեն է, և այն չի սկսվում «ա» տառով. Արդյո՞ք այն պատճառով, որ նրանք սթափ գլուխ չեն եկել:
Վերնագիրը մի տեսակ թեստ է: Կարծում եմ, որ բյուրո կանչելը պետք է լինի կամ պարզ, ինչպես ցանկացած ապրանքանիշ, այնպես որ այն հնչում է հեշտությամբ և հիշվում, կամ այնպես, որ մարդը ստիպված լինի ջանք գործադրել հասկանալու համար, որպեսզի բառը իրեն հետաքրքրի: Intercolumnium- ը սյունների միջև հեռավորությունն է, որը դասական ճարտարապետության տերմին է: Ռուսական տերմինաբանության մեջ դա գոյություն չունի, ուստի ասում են ՝ միջհամարային: Հենց մեզ չկանչեցին: Աշխատակիցները մի ժամանակ նույնիսկ ցուցակ էին վարում ՝ «միջհամայնքայինություն», «միջկոլումբիզմ» …
Այսպիսով, որտեղի՞ց սկսվեց ձեր անկախ պրակտիկան:
Շատերի նման. Սկզբում նրանք պատրաստեցին մի քանի տնակ, մի քանի ինտերիեր: Հետո իսկական հաճախորդ հայտնվեց. Նոր զարգացման ընկերությանը պետք էր մի նախագիծ, որից սկսվեց ամեն ինչ: Այն ժամանակ ավելի հեշտ էր սկսել, բայց հիմա հաճախորդները դարձել են ընտրող և հազվադեպ են վստահում երիտասարդ ճարտարապետներին: Մենք աստիճանաբար ավելացրեցինք ծավալը, սարքավորումները, ստուդիայի աշխատակիցները … Ասեմ, որ դժվար է միայն առաջին տասը հոգու հետ, և հետո մշակվում է աշխատանքի մեկ սկզբունք և տարածվում է բոլորի վրա. Մենք պարբերաբար քննարկում ենք բոլոր նախագծերը, նստում, պառկում դուրս, դիտել
Պորտֆոլիոյի մոտեցումների բազմազանությունը սկզբունքակա՞ն է: Ինչպե՞ս է դա տեղի ունենում ՝ հաճախորդների, բյուրոյի «տարբեր ձեռքի՞», կամ ձեր անձնական ազատախոհության պատճառով:
Ավելի շուտ վերջինից: Ես ճարտարապետությունն ընկալում եմ ոչ թե որպես մեկ ուղղության ինքնահաստատման տեսակ: Architարտարապետությունը նույն ոճն է, այն փոխվում է յուրաքանչյուր 10-20 տարին մեկ. Մենք տեսնում ենք հոսանքներ և ուղղություններ, մենք տեսնում ենք մարող և ցիկլայինություն, տեղյակ ենք դարաշրջանների և շարժումների մասին: Բոլորի համար հետաքրքիր է աշխատել ինչ-որ նոր ուղղությամբ, բայց առաջին հերթին ճարտարապետը պետք է աշխատի `կախված տեղից, առաջադրված խնդիրներից: Ստեղծել հետաքրքիր և որակյալ ապրանք, և ոչ թե կախված լինել որոշ ոճերից, այն անվերջ վերարտադրել: Այս սկզբունքի հիման վրա բազմազանություն է հայտնվում:
Ինչպե՞ս եք աշխատում, կա՞ ուրվագծից նախագիծ անցնելու լավ հաստատված տեխնիկա: Ո՞րն է ձեր ելակետը. Համատեքստ, կարգադրող սահմանափակումներ և պահանջներ, անձամբ անձեռոցիկի վրա ինքնաբերաբար գծված ձեր սեփական գաղափարը:
Շատ նախագծեր փոխակերպվում են փոխաբերական իմաստով, և շատերը ծնվում են անմիջապես, իսկապես անձեռոցիկի վրա: Վառ օրինակ է LCD Fusion- ը, այս անձեռոցիկը դեռ հաճախորդի մոտ է: Շատ էսքիզներ ակնթարթորեն արվում են, դրա մեջ ցնցում և շարժիչ ուժ կա: Դրանից հաճույք եմ ստանում. Դա հուսահատեցնող է դառնում, եթե շաբաթվա ընթացքում ոչ ոք չի զանգահարել և չի խնդրել տեսնել կայքը, արտահայտել իրենց մտքերը:
Architectարտարապետ աշխատում է պատվիրել. Մենք նկարիչներ չենք, չենք ստեղծում հասկացություններ և այնուհետև չենք վազում քաղաքում փորձելով վաճառել դրանք: Չնայած դա տեղի է ունենում. Ձեր սեփական վտանգի տակ և ռիսկի տակ, քանի որ կարողությունը թույլ է տալիս զարգացնել կայքերից մեկը և առաջարկողին դիմել մշակողին, ցույց տալ, թե ինչպես կարող է դա լինել: Երբեմն սա ազդեցություն է ունենում:
Որպես ստեղծագործական մեթոդի մաս ՝ ես օգտագործում եմ նաև այս տեխնիկան. Ամեն ինչ ինքս եմ նախագծում իմ վրա, պատկերացրու, կցանկանայի՞ր ապրել նման վայրում: Երբեմն դրանից հետո տեղի է ունենում վիթխարի վերափոխում ՝ ոճով, ընդհանուր ուղղությամբ:
Ի՞նչ նախագծեր կանվանեիք առավել նկատելի, նշանակալից:
Վերջիններից `« Կրեստովսկի դեԼյուքս »բնակելի համալիրը և« Արտոնություն »բնակելի համալիրը, Բեզիմյաննի կղզու աղյուսե զբոսանավ ակումբը ես համարում եմ հետաքրքիր:
«Կարմիր դրոշ» գործարանի մոտակայքում գտնվող «Մենդելսոն» բնակելի համալիրը հաջող է ստացվել: Այնտեղ մենք մշակեցինք կոնստրուկտիվիզմի ոճը ամեն ինչում. Մուտքի մոտ պատրաստեցինք խճանկարային վահանակներ, բետոնով ժանգոտված վերելակների սրահներ, միջանցքներում գերագույնների մեկ ու կես հազար տպում և մշակեցինք զանգերի ձևավորում: Ստացվեց նորաձեւ:
Ավելի վաղ նախագծերից հիշում եմ Piterland ժամանցի համալիրը. Եվրոպայում դեռ կա ամենամեծ սոսնձված գմբեթը, որի տրամագիծը կազմում է 90 մետր:
Ձեր ավարտված աշխատանքի մի զգալի մասը տեղակայված է Սանկտ Պետերբուրգի պատմական թաղամասերում, ինչպես նաև Կրեստովսկի կղզում. Այս ամենը այս կամ այն կերպ բարձրակարգ օբյեկտներ են: Դուք ավելի շատ հետաքրքրվա՞ծ եք էլիտայի համար դիզայնով:
Ինձ ամեն ինչ հետաքրքրում է, բայց կան նրբություններ: Massանգվածային զարգացման մեջ ճարտարապետի խնդիրն է ստեղծել միջավայր և իրեր, որոնք ներդաշնակորեն ապրում են միմյանց հետ: Իմ կարծիքով, ավելի լավ է կառուցել կետային բարձրահարկ շենքեր, բայց այնպես, որ նրանց միջև օդ լինի, ավելի շատ կանաչապատում և շարունակական երթուղիներ: Մեր երկրում ամեն ինչ դեռ քաոսային է. Նրանք բակի հետ խելագար քառակուսիներ են պատրաստում, սերտորեն կառուցում են հողատարածքը ՝ սպանելով տարածքը, տան բակում հայտնվում է դպրոցի կամ մանկապարտեզի մի կտոր ՝ նրանց պատճառով ՝ բակ կարող է ընդարձակ թվալ, բայց տարածքները դեռ ցանկապատված են, տարածությունն անհասանելի է, պարզվում է մի տեսակ խաբեություն:
Նոր մայրուղիները, մասնավորապես WHSD- ը, գեղեցիկ կերպով զարդարել են քաղաքի ծայրամասերը ՝ դրանով շարժիչ ուժ տալով: Ես Լախտա կենտրոնի կողքին առաջացած մի ամբողջ կլաստերի կողմնակից եմ, ինչպես Պաշտպանությունը կամ Մոսկվա Սիթին: Քաղաքում գերակշռող նշանակություն ունեն: Ինչն է լավ աշտարակի մեջ. Դուք կընկնեք Կամենկայի կամ Պարգոլովոյի ինչ-որ տարածք, և այնտեղ կա տեսարժան վայր, որը հարմար է: Մալուխային կամրջի տարածքում կարող է հայտնվել մարզադաշտով մեկ այլ նման բիզնես կենտրոն, դա ոչ ոքի չի վնասի:
Էլիտան բոլորովին այլ ուղղություն է: Այստեղ գլխավորը տեղն է: Մեր քաղաքի հետ կապված խնդիրն այն է, որ կան տարբեր սեփականատերերի հողամասեր, որոնք սահմանակից են միմյանց, բայց դրանց զարգացման ընդհանուր ըմբռնում չկա: Հազվադեպ ինչ-որ մեկը փորձում է հաշվի առնել հարեւանների արածը: Unfortunatelyավոք, գործում է «ով առաջինը վեր կացավ, մեկը և հողաթափերը» սկզբունքը, և դա ազդում է շենքի ընդհանուր աուրայի վրա: Դրական օրինակ է այստեղ Էսպերովի փողոցում գտնվող տունը: Սա խաղ է, կոպիտ և կատակ. Քանի որ Եվգենի Գերասիմովն այստեղ է կառուցել «
Վենետիկ », - ես կարծում էի, որ Կատալոնիան տեղին կլինի: Կարծում եմ ՝ բավականին լավ ստացվեց:
Այս տեսակի փոքր տները կտորեղեն ապրանքներ են, որոնք հնարավոր չէ բազմապատկել: Դասական Պետերբուրգը բաղկացած է վառ ոճով վառ շենքերից, ճակատային շենքերից `հրդեհային պատերի միջոցով: Հիմնական բանը `հասկանալ տեկտոնիկան և մասշտաբը: Երբ սանդղակը սպանվում է, դա վատ է, բայց երբ փողոցը լցվում է տարբեր ոճերով, ամեն ինչ ավելի զվարճալի է:
Այլ ի՞նչ սկզբունքներ ունեք պատմական կենտրոնում աշխատելիս:
Կենտրոնում կարևոր է հարևանների «չծանրաբեռնվածությունը», բոլոր ստանդարտներին համապատասխանելը և միևնույն ժամանակ կատարել նրա շինություն. Ամանակին ենթադրվում էր, որ կենտրոնի համար լավագույն զարգացումը հնարավորինս չեզոք է: ԻՆ
Օրինակ, 820 օրենքը հատված ունի այն մասին, որ նոր շենքերը չպետք է տեսանելի լինեն բաց քաղաքային տարածքներից: Ի՞նչ պետք է նախագծենք, որպեսզի այն տեսանելի չլինի: Ֆանտոմա՞ն տուն: Անհրաժեշտ է նախագծել այնպես, որ այն տեսանելի լինի և հպարտանալու բան լինի: Timeամանակի և փորձի հետ մեկտեղ դեռ կարելի է հասկանալ, որ զսպված ասկետական շենքը երբեմն ավելի արժեքավոր է, քան լուսավորը ՝ խճճված դեկորով: Չնայած սա մյուս ծայրահեղությունն է. Համարել, որ դեկորը վատ ճաշակ է ժամանակակից ճարտարապետի համար, և ամեն ինչ պետք է արվի բացառապես ժամանակակից ձևերով: Որոշ շենքեր, դեկորի բացակայության պատճառով, կարծես ուրվագծային և դատարկ են. Ես սրա կողմնակից չեմ: Կոպիտ ուժ չպետք է լինի:
Եթե վերցնեք քաղաքի կենտրոնում գտնվող շենքերի կեսը և հեռացնեք բոլոր դեկորները, այնտեղ պատ կլինի պատուհաններով, որի վրա կային ժանգոտած, ավազամաններ, ձողեր, քիվեր, պատուհանների և պատերի համամասնությունները կմնան 2: 1:Buildingամանակակից շենքում ցանկալի է մեծացնել պատուհանները, գրեթե հատակին, պատերի զանգվածը նվազեցնել, բայց դա հարմար չէ պատմական շենքերով հարևանության համար, ավելի լավ է երկու կրկնակի պատուհան պատրաստել: Հիմա ամեն հարկ փող է, ուստի առաստաղներն ավելի ցածր են, հենարանները ժամը համամասնությունները տարբեր են, ավելի սեղմված - անիմաստ է դրանք դեկորով լցնելը, ինչպես նախկինում էին: Theակատի դասական տարբերակն այլեւս չի գործում, տրամաբանական է այլ բան փնտրել:
Եվ այնուամենայնիվ, ցանկացած նախագիծ խեղդելու միտումը քաղաքը լիովին պահպանելու համար, ինչպես դա հարյուր տարի առաջ էր, ինձ անհեթեթ է թվում: Դարձյալ հարյուր տարի առաջ քաղաքը վերակառուցվեց շատ ինտենսիվ. Կայքի սեփականատերը հարստացավ, ցանկացավ իր տունն ավելի լավը դարձնել ՝ քանդում, կառուցում է նոր շենք: Հենց նոր տեխնոլոգիաներն ի հայտ եկան, բետոնե հատակները. Ամբողջ Petrogradka- ն վերակառուցվեց անճանաչելիորեն, մոտ քսան տարի անց: Հետո անընդհատ կառուցվում էին պատմական շենքերը: Այժմ բոլորը ցանկանում են արգելել և մթագնել քաղաքը: Բայց սա սխալ է, դա դադարեցնում է նրա զարգացումը:
Ինչպե՞ս եք աշխատում հաճախորդի հետ: Դուք դրան հակասու՞մ եք, թե ոչ:
Հաճախորդները դարձել են ավելի ընտրող, շատերը ճանապարհորդել են, նայել, - հաճախորդները հասկանում են ցանկալի ապրանքը: Պարզեցման դրական միտում է նկատվել, այժմ բոլորը հաշվի են առնում տնտեսությունը, ուստի տանիքում տնակներ կառուցելու փորձերը, անհասկանալի թեք տանիքներ, որոնք լրացուցիչ գումար են պահանջում շահագործման համար և այլն, այլևս չկան:
Տնտեսական տեսանկյունից իրավիճակը բավականին լարված է. Երկրում դեպրեսիայի զգացողություն կա, օրենքները փոխվում են, հաճախորդները երկար ժամանակ են որոշում կայացնում: Իրականացմանը հասնելու համար հարկավոր է ունենալ ֆինանսական պահուստ և դեռ ամեն ինչ շատ արագ անել ՝ և՛ նախագծել, և՛ կառուցել: Եթե դուք սկսում եք կառուցել առանց որեւէ բան ունենալու, կարող եք մեծ ծախսեր ստանալ: Հաճախորդը պետք է անպայման ներդրումներ կատարի ճակատային լուծումների մեջ ՝ անկախ պատմական կենտրոնում, թե ոչ ՝ նշանակություն չունի: Հաճախ դա տեղի է ունենում այսպես. Մենք հասել ենք ավարտական աշխատանքներին, բայց փող չի մնում, հետո խնայողությունները սկսվում են:
Կարևոր է նաև ամուր հայեցակարգը: Կա մի գաղափար. Ամեն ինչ արագ դասավորված է, ոչ - կարող ես խառնվել այնքան, որքան ցանկանում ես, արդյունք չի լինի: Վառ օրինակ ՝ Տոմսկի կենտրոնում գտնվող Ուշայկա գետի բարելավում:
«Գազպրոմը» երեք տարի փորձեց գտնել հարմար ճարտարապետ Տոմսկի խորքում, նրանք ինչ-որ բան նկարեցին պալատների և ճաղերի մակարդակի վրա … Մեկ ամսվա ընթացքում մենք պատրաստեցինք գերժամանակակից հայեցակարգ, ցույց տվեցինք քաղաքի գլխավոր ճարտարապետին, հիացած և անմիջապես սկսեց դա անել: Եվ բոլորը այն պատճառով, որ կար մի գաղափար, որի հետ բոլորը լավ էին:
Ինչպե՞ս կբնութագրեք ձեր աշխատանքի ներկա պահը. Որտե՞ղ եք գնում, ո՞ւր եք ցանկանում գալ:
Շարունակեք կատարել տարբեր և հետաքրքիր նախագծեր: Եվ կարևոր է, որ յուրաքանչյուր ոք, ի վերջո, ունենա հաղորդագրություն, բանալին, որը հնարավորություն կտա ինչ-որ կերպ ընդգծել այս աշխատանքը, այն դարձնել նկատելի և հետաքրքիր:
