Ֆրանցիսկո Մանգադոն Պամպլոնայի Mangado y Asociados բյուրոյի և «Architարտարապետություն և հասարակություն» կրթական հիմնադրամի հիմնադիրն է, որը լայն լսարան է ներկայացնում ժամանակակից ճարտարապետության հիմնախնդիրներին: 1980-ականների սկզբից Մանգադոն դասավանդում էր, այդ թվում ՝ Հարվարդում, Յեյլում, Լոզանի Դաշնային պոլիտեխնիկական դպրոցում և աշխարհի այլ առաջատար ճարտարապետական համալսարաններում:
Archi.ru:
Ձեր կարծիքով, ինչպե՞ս են կապված բնությունն ու ճարտարապետությունը:
Francisco Mangado:
- Architարտարապետությունը բնական միջավայրում արհեստական բան ստեղծելու գործողություն է: Natureարտարապետությունը, որը հավակնում է լինել բնության մի մաս, ինձ խորթ է. Հենց այդ ժամանակ են առաջանում սխալները: Հունական տաճարները կանգնեցվել էին Միջերկրական ծովի ափին գտնվող ժայռի գագաթին ՝ հռչակելով մարդկային խաղաղություն և օգնելով տեսնել լանդշաֆտի գեղեցկությունը: Սա բնականի և արհեստականի ազնիվ, ճիշտ համադրության օրինակ է:
Ձեր նախագծած շենքերը ընկալվում են որպես շրջակա միջավայրի անբաժանելի մաս: Օրինակ, դուք Բուենոս Այրեսի Պուերտո Մադերո շրջանում գտնվող ձեր աշտարակը անվանում եք այն բուլվարի ուղղահայաց երկարացում, որտեղ այն հայտնվում է: Բայց ինչու՞ են այդքան հաճախ կառուցվում շենքեր, որոնք կապ չունեն համատեքստի հետ:
- modernամանակակից ճարտարապետության հիմնական սխալներից մեկը մեկուսացված օբյեկտի ստեղծման վրա կենտրոնանալն է, կարծես շենքի նախագծումը նման է քանդակի ստեղծմանը: Շենքը կապված է դրանից կատարվողի հետ, ուստի մենք պարտավոր ենք մտածել օբյեկտի արտաքին միջավայրի հետ հարաբերությունների, անձնական և հասարակական տարածության անբաժանելիության մասին:
Ես միշտ ասում եմ իմ ուսանողներին. «Մի մոռացեք ուրբանիզացիայի մասին», և ոչ այնքան դրա ֆիզիկական դրսևորման (այսինքն ՝ ոչ ասֆալտի և բարձրահարկ շենքերի մասին), այլ ուրբանիզացման մասին ՝ որպես տարածքի որակական վերափոխման: Շենքը պետք է լինի քաղաքաշինության գործիք, այն պետք է իր շուրջ տարածությանը տա քաղաքային միջավայրի հատկություններ: Այսինքն ՝ երբ մենք ստեղծում ենք նախագիծ, մենք հնարավորություն ունենք ազդելու շենքի սահմաններից դուրս տեղի ունեցող գործընթացների վրա:
Անգամ ամենահիերարխիկ և չոր ճարտարապետական ուղղությունները այժմ անհանգստացած են այն ամենից, ինչ տեղի է ունենում քաղաքում: Հիմնավորումն այն հիմքն է, թե այս կամ այն առարկան հաջողությամբ կարող է տեղափոխվել այլ միջավայր, ընդհանուր առմամբ, ցանկացած տարածք: Համատեքստի և շրջակա միջավայրը փոխակերպելու իմ նպատակի միջև ամուր կապ կա: Եթե ես փորձում եմ վերափոխել շրջակա միջավայրը, ապա պետք է օգտագործեմ ապագա շենքի միջավայրում առկա տարբեր գործիքներ և գրանցամատյաններ:
- Ձեր բյուրոն նախագծել է տարբեր տեսակի օբյեկտներ – թանգարաններ, ցուցահանդեսային տաղավարներ, այդ թվում ՝ իսպանական տաղավար 2008 թվականին Սարագոսայում կայացած Համաշխարհային ցուցահանդեսում, լողավազաններ, հյուրանոցներ, գրասենյակային շենքեր: Ի՞նչ սկզբունքների եք հետեւում ձեր աշխատանքում:
- Փորձում եմ չհետեւել որոշակի «կոդի»: Կախված նյութից, կայքի չափից և համատեքստից `ճարտարապետը ընտրում է իրեն անհրաժեշտ ճարտարապետական ձևերը: Յուրաքանչյուր ճարտարապետական նախագծի շրջանակներում հայեցակարգային համախմբվածությունն ինձ համար շատ ավելի կարևոր է, քան անընդհատ սկզբունքների ամբողջությանը հետեւելը:
Իմ գրասենյակում ցանկացած նախագիծ սկսվում է համատեքստային վերլուծությունից: Համատեքստը և իրականությունը տարածություն նախագծելու հիմնական ռեսուրսներն են: Architectարտարապետը վերափոխում է իրականությունը, որքան էլ բարդ ու կոպիտ լինի, որքան սուր են դրա մեջ առկա տարբեր խնդիրներ `լինի դա կլիմայի փոփոխություն, գերբնակեցում, բնական կամ ֆինանսական ռեսուրսների պակաս: Մարտահրավերները ճարտարապետական նմուշներ ստեղծելու զարմանալի հնարավորություններ են:
Մեկ այլ կարևոր, պարտադիր փուլ է յուրաքանչյուր ծրագրի հիմնարար գաղափարի, դրա ծրագրի սահմանումը: Օրինակ, լողավազան նախագծելիս ես ինքս ինձ հարց եմ տալիս. Ի՞նչ է լողավազան: Իմ կարծիքով, սա ծովի այն մասն է, որը գտնվում է շենքում:Ի՞նչ է գրադարանը: Ո՞րն է դրա հիմնական նպատակը: Գրքեր պահե՞լ, թե՞ ընթերցանության տեղ տրամադրել: Թանգարան նախագծելիս ինձ համար գերակա է այն, ինչ պետք է դրվի դրանում: Եվ այլն
Դուք մեծ փորձ ունեք քաղաքների պատմական կենտրոններում նախագծեր ստեղծելու հարցում. Օրինակ վերցրեք Օվիեդոյի Աստուրիայի կերպարվեստի թանգարանի վերջերս ավարտված նախագիծը: Որքա՞ն ուշադիր պետք է լինեն ճարտարապետները քաղաքային հյուսվածքի պատմական շերտի նկատմամբ:
- Պատմությունը չափազանց արժեքավոր է: Պատմություն ուսումնասիրելը ոգեշնչման աղբյուր է ճարտարապետի համար: Պատմության անփոփոխ, հիմնարար տարրերի նկատմամբ ուշադրությունը թույլ է տալիս մեզ գտնել ուղիներ `լուծելու« դասական »խնդիրները, որոնց ճարտարապետները շարունակում են բախվել մինչ օրս: Ես ծայրաստիճան կրքոտ եմ էվոլյուցիայի և պատմության կառուցվածքի նկատմամբ: Ինձ հետաքրքրում են գաղափարների, այլ ոչ թե ոճաբանության մակարդակի փոփոխությունները: Պատմությունը կարևոր է ոչ թե անցյալի պատկերները կրկնելու, այլ գաղափարների մակարդակում սովորելու և զարգանալու համար:
Օվիեդոյի համար նախագիծը մշակելիս ես փորձեցի հասկանալ այս քաղաքի պատմական շերտերը և հարգել նրանց: Պատմական կառույցից, որը գոյություն ուներ շինհրապարակում, մնաց միայն ճակատը, և դրա ոչնչացումը կդառնար քաղաքի հիշողության ոչնչացումը: Հետևաբար, նոր շենք կանգնեցնելիս ես այն նախագծեցի այնպես, որ այն լինի հին ճակատի ներսում, ոչ թե հուզիչ, այլ փոխազդեցություն դրա հետ, ինչպես պատմական տարբեր ժամանակաշրջաններ:
Մադրիդում Դալիի և Բորդոյի Պե-Բեռլանի հրապարակների վերակառուցումն իրականացվել է ըստ ձեր նախագծերի: Եվ այնտեղ, և այնտեղ կային պայծառ գերիշխողներ ՝ Իսլամ Նյուտոնի քանդակը Սալվադոր Դալիի կողմից Իսպանիայում, իսկ տաճարը ՝ Ֆրանսիայում: Ինչպե՞ս եք աշխատել այս նախագծերի հետ:
- Մենք, իրոք, չափազանց ուշադիր և ուշադիր վերաբերվեցինք առկա շեշտադրումներին ՝ Բորդոյի մայր տաճարին և քաղաքապետարանին և Մադրիդի քանդակագործական կոմպոզիցիային: Այնուամենայնիվ, այս նախագծերի առավել կարևոր նմանությունը հանրային այդ տարածքների գոյության դարավոր պատմությունն էր, որը կուտակեց շատ պատմական իրադարձություններ և գործընթացներ, որոնք ծավալվում էին իրենց սահմաններում: Երկու հրապարակների վերակառուցման նպատակը այդ հասարակական տարածքները քաղաքաբնակներին վերադարձնելն էր, քանի որ այն ժամանակ, երբ մենք սկսեցինք աշխատել, դրանք հիմնականում օգտագործվում էին ավտովարորդների կողմից: Օրինակ, այն տարածքը, որտեղ այժմ գտնվում է Դալի հրապարակը, ի սկզբանե Մադրիդի կենտրոնի կարևոր մասն էր, բայց Իսպանիայի քաղաքացիական պատերազմից հետո այս տարածքը կորցրեց քաղաքաբնակներին: Այս իրավիճակը շտկելու մասին որոշումը կայացվել է բոլորովին վերջերս, և այս նախաձեռնությունը ստացվել է ոչ թե ճարտարապետների կամ Մադրիդի բնակիչների, այլ քաղաքային խորհրդի կողմից: Այսինքն ՝ այս երկու հրապարակների վերազինումը հանրային տարածքին իմաստ հաղորդելու միջոց էր, որը դարեր շարունակ առանցքային է եղել երկու քաղաքների պատմության մեջ: Նախագծելիս մենք փորձեցինք ընդգծել յուրաքանչյուր քառակուսիի խորհրդանշական և ֆունկցիոնալ նշանակությունը:
Ինչի՞ հետ եք ուզում փորձարկել:
- Հավանաբար, իսպանացի ճարտարապետների շրջանում ես ամենաշատն եմ փորձարկել ՝ հատկապես նյութերի հետ կապված: Ես մոտ եմ նյութեր արտադրողների աշխարհին և ամեն օր նոր բան եմ սովորում: Միեւնույն ժամանակ, ինձ թվում է, որ ես նույնիսկ չեմ սկսել փորձեր կատարել: Նոր նախագծի ֆունկցիոնալ տեսակի առումով ես կցանկանայի նախագծել եկեղեցի:
Ո՞ր նյութն էր ամենադժվարն օգտագործել ձեր պրակտիկայում:
- Փրփուր ալյումին, որը ես գտա Կանադայում: Այն սովորաբար օգտագործվում է մեքենաների, բեռնատարների և տանկերի համար իրան արտադրության համար: Ես որոշեցի այն կիրառել Պալմա դե Մայորկայի Կոնգրեսների պալատի համար: Հիմնական դժվարությունն այն էր, որ մենք չգիտեինք, թե ինչպես կվարվի ալյումինը ծովի մոտ: Փրփուր ալյումինը վերջերս օգտագործվել է Ռեմ Կուլհաասի կողմից Միլանի Prada Foundation համալիրում, բայց ես գտա այս նյութը ճարտարապետության համար: Ես սիրում եմ օգտագործել նյութեր, որոնք լայն տարածում են գտել այլ ոլորտներում, բայց ճարտարապետության մեջ դեռ չեն օգտագործվում: Փրփուր ալյումինի միջոցով ճարտարապետը շատ նոր հնարավորություններ ունի, այս նյութը տնտեսական է, բայց չգիտես ինչու ոչ ոք չի օգտագործում այն: Շինարարները շատ պահպանողական են:
Ձեր գրասենյակը նախագծեր է մշակում ամբողջ Իսպանիայում և արտերկրում, մինչդեռ դուք գտնվում եք Պամպլոնայում ՝ Նավարայի շրջանի մայրաքաղաքում, երկրի հենց հյուսիս-արևելքում: Դժվա՞ր է պահպանել համաշխարհային կարգի ճարտարապետական ընկերության մակարդակը խոշոր քաղաքներից հեռու:
- Այսօր հոյակապ ճարտարապետական նախագծեր կարելի է անել ՝ անկախ գրասենյակի գտնվելու վայրից. Մայրաքաղաքներում ապրելու կարիք այլևս չկա: Մեր արտադրամասը գտնվում է Պամպլոնայում, բայց ես բոլորովին մեկուսացված չեմ, ես մեծ ազդեցություն ունեմ Իսպանիայում: Իմ նախագծերի մեծ մասը գտնվում է Նավարայի սահմաններից դուրս, և ես դադարեցի կառուցել իմ հայրենի մարզում մոտ 15 տարի առաջ:
Այնուամենայնիվ, ցավոք, ես շատ ժամանակ չեմ անցկացնում Պամպլոնայում ՝ լավագույն դեպքում շաբաթը մի քանի օր: Շաբաթվա մի մասը ես ապրում եմ Մադրիդում: Մի անգամ ես մտածեցի մի մեծ քաղաք տեղափոխվելու մասին, օրինակ ՝ Բոստոն, որտեղ այդ ժամանակ դասավանդում էի: Բայց ես սիրում եմ լռությունը: Պամպլոնան լավ է արտացոլման և հանգստանալու համար: Նավարայից դուրս կյանքն ավելի սթրեսային է:
Դուք շատ բան եք սովորեցնում: Ո՞ր գործունեությունը ՝ դիզայնը կամ դասավանդումը, ձեր հիմնական գործունեությունն եք համարում:
- Նրանք ինձ հավասար են: Paci Mangado- ն մեկ պրակտիկայով զբաղվող մասնագետ է և պրոֆեսոր [Paci- ն Ֆրանցիսկոյի մանրուք է: Մոտավոր Archi.ru]: Ես չեմ կարող ճարտարապետությամբ զբաղվել առանց դասավանդելու, ես այդքան շատ բան եմ սովորում իմ ուսանողներից: Նրանք ասում են ինձ. «Դուք չափազանց առատաձեռն եք. Դուք շատ ժամանակ եք ծախսում դասավանդելու վրա»: Ես չորս տարի դասավանդեցի Հարվարդում, յուրաքանչյուրը երկու տարի Յեյլի և Քորնելի համալսարաններում, ապա Լոզանի Դաշնային պոլիտեխնիկական դպրոցում, իսկ այժմ ՝ Միլանի պոլիտեխնիկական ինստիտուտում: Բայց ես դասավանդում եմ միայն այն պատճառով, որ միաժամանակ սովորում եմ ուսանողներիս հետ: Պետք է խոստովանեմ, որ այն, ինչ ես անում եմ այս պահին, ինձ այնքան էլ հետաքրքիր չի թվում: Յուրաքանչյուր նոր նախագծում, որը ես ուզում եմ առաջ գնալ, իմ մեջ անընդհատ պայքար է գնում իմ հետ: Յուրաքանչյուր նախագիծ հնարավորություն է տալիս սկսել սկզբից. Այդ ոգին շատ մոտ է երիտասարդներին: Ուսանողներս ինձ մարտահրավեր են նետում քննադատել իմ սեփական աշխատանքը:
Դասավանդումն ու դիզայնն ինձ համար անբաժան են: Եթե մի օր ես դադարեցնեմ դիզայնը, նույն օրը ես կդադարեցնեմ դասավանդելը, քանի որ անհնար է բացատրել, թե ինչ է տաղանդավոր ճարտարապետությունը, եթե ինքդ չես կարող այն ստեղծել:
Ինչպե՞ս եք ընկալում ճարտարապետական կրթության որակի մակարդակը Իսպանիայում:
- Իսպանիայում ճարտարապետական կրթությունը նախկինում բավականին լավ էր, բայց հիմա դա աղետ է: Տնտեսական ճգնաժամից հետո ճարտարապետական մասնագիտացում ունեցող համալսարանները կորցրել են որակյալ կադրեր պատրաստելու ունակությունը:
Իսկ Նավարայում:
- Վերջին երկու տասնամյակների ընթացքում Իսպանիայում ճարտարապետական կրթության լավագույն կենտրոնները եղել են Մադրիդում և Նավարայում ՝ Պամպլոնա: Մի քանի տարի առաջ ես սկսեցի բարեփոխել Նավարայի դպրոցը, բայց այժմ համալսարանի ղեկավարությունը հետաքրքրություն չի ցուցաբերում իմ ՝ այդտեղ նոր մակարդակի ճարտարապետների պատրաստման կենտրոն ստեղծելու իմ նախագծի նկատմամբ, ուստի ես հեռանում եմ:
Իսկ ո՞րն է ճարտարապետների պատրաստման այս կենտրոնը:
- Ինչ-որ պահի ես որոշեցի այլևս չճամփորդել աշխարհի տարբեր համալսարաններ և ստեղծել իմ սեփականը: Ենթադրվում էր, որ ճարտարապետության այս դպրոցը բաղկացած էր ասպիրանտուրայի երեք տարբեր ծրագրերից, որոնցում ճարտարապետությունը դասավանդվելու էր այլ առարկաների `տնտեսագիտության և սոցիոլոգիայի հետ համատեղ: Ենթադրվում էր, որ շատ կոշտ ընտրություն կար. Ընդամենը 60 ուսանող, ոչ ավելին: Իսպանացի ամենահայտնի ճարտարապետները համաձայնել են ինձ հետ դասավանդել այս դպրոցում:
Ի՞նչ նպատակով եք գտել «ectարտարապետություն և հասարակություն» հիմնադրամը (Fundación Arquitectura y Sociedad):
- Ես սիրում եմ Հիմնադրամը համարել որպես ճարտարապետության բաց դպրոց: Հիմնադրամը ստեղծվել է ճարտարապետների և հասարակության միջև փոխըմբռնումը բարելավելու համար: Մասնավորապես ՝ տարածել գիտելիքներ այն մասին, թե ինչ ենք անում մենք, ճարտարապետներս, ինչ և ինչպես ենք մտածում:Վերջերս ճարտարապետները զբաղված էին անձնական առաջխաղացման համար եզակի օբյեկտների ստեղծմամբ: Հասարակությունը չգիտեր, թե ինչու են որոշ ճարտարապետական որոշումներ կայացվել: Հետևեց արձագանքը. Ո՞ւմ շահերն են առաջնորդվում ճարտարապետությամբ ՝ ճարտարապետական «աստղերի» համակարգե՞ր, թե՞ հասարակությունն ամբողջությամբ:
Architectureարտարապետության 99% -ը կատարվում է հասարակության համար, ուստի հասարակությունն իրավունք ունի ճարտարապետների 99% -ից պահանջել, որ իրենց նախագծերը մեկնաբանեն իրականությունը, լինեն օգտակար և գեղեցիկ: Միևնույն ժամանակ, շատ ճարտարապետներ մտածում են այն մասին, թե ինչպես դրանք պետք է ծառայեն հասարակությանը: Մենք ապրում ենք զարմանալի բարդության հասարակությունում: Այս բարդությունն անհրաժեշտ է դարձնում Հիմնադրամի ստեղծումը որպես հարթակ, որտեղ հասարակությունն ու ճարտարապետները կարող են երկխոսության մեջ մտնել միմյանց հետ: Այս երկխոսությունը ճարտարապետներին հիշեցնում է, որ ամեն ինչ հնարավոր է անել գեղեցկության հետ, և որ դրանք աստված չեն, որ ճարտարապետի խնդիրն է ծառայել հասարակությանը:
«Սա շատ բարդ առաքելություն է:
- Այո, դժվար էր: Ես իմ ողջ խնայողությունները ներդրել եմ Հիմնադրամում: Architարտարապետությունն ինձ շատ բան է տվել, այդ թվում `տնտեսական առումով: Ինչ-որ պահի ես որոշեցի, որ ժամանակն է վերադարձնել իմ ստացած միջոցները ճարտարապետությանը: 2008-ին, երբ ես բացեցի այս Հիմնադրամը, Իսպանիայում տիրեց խորը ճգնաժամ: Շատ ընկերներ ասացին, որ ես խելագար եմ ՝ կանխատեսելով, որ ճգնաժամի պայմաններում այլ ներդրողներ չեմ կարողանա գտնել: Այսօր, գրեթե տաս տարի անց, Հիմնադրամը դեռ գոյություն ունի և ակտիվորեն մասնակցում է ճարտարապետության վերափոխմանը: 2015 թ.-ին Հիմնադրամը ստացավ ոսկե մեդալ Իսպանիայի ճարտարապետների միությունների գերագույն խորհրդի կողմից (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España), 2016-ին Իսպանիայի թագավորը ներկա էր մեր հիմնադրամի IV միջազգային ճարտարապետական համագումարի բացմանը: - դրանք ճանաչման կարևոր նշաններ են: Հիմնադրամը դարձել է իսպանական ճարտարապետական ամենակարևոր կազմակերպություններից մեկը:
