Archi.ru:
– Ո՞րն է Ռոգոժսկի Վալի վրա գտնվող համալիրի համատեքստը, և ի՞նչ մարտահրավերների եք հանդիպել:
Իլյա Մաշկով:
- Պատրաստի GPZU- ի հետ մրցույթի հայտ ներկայացված ցանկացած կայքի համար կա նախնական անդրդվելի երկու դիրք `քաղաքում գտնվելու դիրքը և այն տարածքների քանակը, որոնք ներդրողները ցանկանում են տեսնել: Եվ ոչ մի պրակտիկ ճարտարապետ ոչինչ չի կարող անել դրա հետ կապված: Ռոգոժսկի Վալում մենք ունեինք երկու տարբերակ ՝ անհրաժեշտ տարածքները տեղավորելու համար. Եռամսյակային շենքեր և աշտարակներ, բայց արդյունքում եկանք աշտարակներ: Միեւնույն ժամանակ, տան բակը ձեւավորվում է հարակից շենքերի և Retro մեքենաների թանգարանի կողմից: Եռամսյակային դասավորության մեջ խնդիրներից մեկը անկյունային հատվածն է, որը պայմանավորված է «պատուհանից պատուհան» և չափազանց մեծ բնակարաններ, որոնք հարկադրված են մտնել այնտեղ: Բացի այդ, եռամսյակի համար կայքը անկեղծորեն փոքր է: Նույնիսկ եթե մենք պլանավորեինք տունը «P» տառով, ապա բակը շատ մարդաշատ կլիներ: Հետևաբար, աշտարակներ առաջացան, որի արդյունքում նվազագույն խնդիրն էր ՝ հասնել անհրաժեշտ քանակի բարձրորակ տարածքների և դրանց հարմարավետ տեղակայումը տեղում:
Իհարկե, խոսելով վերացականորեն, եթե տարածքի 10-15% -ը կտրված է ցանկացած առարկայից ՝ պահպանելով առավելագույն հարկերը, ճարտարապետությունն ավելի լավ կդառնա: Կբարելավվի քաղաքային միջավայրի որակը: Ութից ինը հարկը իդեալական բարձրություն է ապրելու համար, համենայն դեպս եվրոպացու համար: Ես ապրում եմ Կուուսինեն փողոցում. Սա ստալինյան զարգացման ամենահարմար տարածքներից մեկն է, և որպես մոսկվացի ես կարծում եմ, որ Մոսկվան բնակելի վայրերում պետք է լինի հենց այսպիսին. Ութ հարկից ոչ ավելի, անհատական աճով `տասը: Այս մասշտաբով բակերի համամասնությունները օպտիմալ են, ճանապարհային ցանցի խտությունը, բավարար երկինք:
Նրանք ասում են, որ մոտակա 5-6 հարկանի շենքերի խտությունը նույնն է, ինչ բարձրահարկ շենքերից `միմյանցից հեռու հեռավորության վրա, այսինքն` պատմական քաղաքում դա ոչ պակաս է, քան նոր թաղամասերում: Ի վերջո ինչու՞ են աշտարակները, և ոչ թե, ասենք, նույն Կուսինեն փողոցի տարբերակը:
- Իրոք, հնարավոր է նույն խտությանը հասնել կամ ցածրահարկ շենքերի սերտ տնկմամբ, կամ բարձրահարկ շենքերի սակավ տնկմամբ: Բայց, ցավոք, բարձրահարկ շենքերը նոսր տեղադրված չեն, և այս տարի նոր ինսոլյացիայի ստանդարտների ընդունմամբ դրանք ամբողջովին գերբեռնված են: Կուսինենա փողոցը քաղաքաշինական համույթ է, ոչ թե մեկ բակի շենք: Natureարգացման բնույթը որոշելու համար անհրաժեշտ է համապատասխան ենթատեքստ: Ռոգոժսկի Վալում աշտարակներն էին, որոնք, ըստ ամենայնի, տեղին էին:
Այսինքն ՝ պատմական քաղաքի համար բնորոշ շենքի տիպաբանությունը մոսկվացիներին մոտ չէ՞:
- Ոչ մի դեպքում մոսկվացիները սիրում են ցածրահարկ կենտրոնի, բայց նրանցից քչերն են այնտեղ ապրում, քանի որ պատմական քաղաքը, ըստ էության, փոքր է քնելու վայրերի համեմատ. 15 միլիոնից ընդամենը 1 միլիոնն է: մայրաքաղաքի բնակչությունն ապրում է կենտրոնում: Պատմական քաղաքի բնակիչը ուրախ է համակերպվել իր որոշ անհարմարությունների հետ: Օրինակ ՝ Բոլշոյ namնամենսկու նրբանցքում կամ Վսեվոլոժսկու գոտում, որտեղ մենք նախագծել ենք բնակելի շենքեր. Կան նեղ տարածքներ, բայց դուրս ենք եկել բնակարանից Նովո Չնայած մի ընտանիք, որը ձգտում է հարմարավետության մեծ բնակարանում և, միևնույն ժամանակ, պատրաստ չէ գերավճար վճարել պատմական կենտրոնի համար, նրանք նախընտրում են բնակարան գնել Ռոգոժկայի վրա:
Ինչպե՞ս կազմակերպել շենքի կազմը, եթե համալիրը բաղկացած է երկու բավականին մեծամասշտաբ աշտարակներից: ԻՆ XX դարում այս խնդիրը ճարպկորեն լուծեցին Art Deco երկնաքերերի կամ Ստալինի երկնաքերերի հեղինակները: Ինչպե՞ս է դա արվում Ռոգոժսկիի տներում:
- Չի կարելի ասել, որ նախ հայտնվում է երկու աշտարակներից բաղկացած համալիր, և միայն դրանից հետո է կազմակերպվում դրանց կոմպոզիցիան: Ամեն ինչ միաժամանակ է լինում:Ապագա պատկերի ձևավորման գործընթացը անքակտելիորեն կապված է հատակային հատակագծի հետ. Յուրաքանչյուր բնակարան ենթարկվում է խիստ հսկողության կառուցապատողի կողմից, և եթե դասավորությունը չի համապատասխանում ընտրող գնորդների պահանջներին, այն չի վաճառվի: Սովորաբար մենք պլանավորման որոշումների 3-4 տարբերակ ենք ընդունում, մինչև ինքներս համոզվենք և հաճախորդին չենք համոզելու լուծումների որակի մեջ:
Արտաքին տեսքի վերաբերյալ. Ռոգոժսկի Վալին գտնվող տան համար կարևոր է շենքի ընկալումը կիլոմետր հեռավորությունից: Հազարերորդ մասշտաբը որակի ընկալման առաջին փուլն է: Մեզ հաջողվեց լավ ուրվագիծ կազմել ՝ բացվելով, մասնավորապես, Աբելմանովսկայա astաստավայի հրապարակից: Հեռվից երկու աշտարակ բավականին հետաքրքիր է ընկալվում. Նրանց հարևանը մի կողմում խաղողի բերքահավաքի ցածր թանգարան է, իսկ մյուս կողմում կան տիպիկ շարքի տներ: Հեռավոր կետերից մեր երկու հատորներն աշխատում են նորամուտների ժամանակ և «գրավում» են աչքերը ՝ կոտրելով միօրինակ շենքերը:
Դրանից հետո մենք մոտենում ենք շենքերին և անցնում ֆասադի կազմակերպմանը: Հաճախորդը ցանկանում էր, որ զբաղված դեկորի տեսանկյունից համապատասխանենք այսպես կոչված «ստալինյան կայսրության ոճին»: Նա անցավ շուկայավարման հետազոտությանը, որից պարզ է դառնում, թե մարդիկ ինչ ոճ են սիրում: Իհարկե, կարելի է վիճել ճարտարապետության մեջ այսպիսի ուսումնասիրությունների կարևորության մասին, բայց ինչպես գրել է Օնորե դը Բալզակը. «Architարտարապետությունը բարոյականության արտահայտումն է», և մեր ճակատը վերաբերում է դասական դրդապատճառներին. հորիզոնական հոդեր, հզոր քիվ, պոկում …
Մենք պատվիրատուի մրցութային հանձնաժողովին ներկայացրեցինք նախագծի երեք տարբերակ, և դրանցից մեկն ընդունվեց: Հանձնաժողովում ընդգրկված էին պրոֆեսիոնալ ճարտարապետներ, շուկայավարողներ, իհարկե ներդրողներ: Շատ լավ ստացվեց: Այժմ բոլոր բնակարանները վաճառվել են, և գնորդներից շատերը այդ տարածքի բնիկները են: Հաշվիչի արժեքն է 270,000-ից 315,000 ռուբլի:
Որքանո՞վ եք գոհ շինարարության որակից:
- Ես չգիտեմ մի ճարտարապետ, որը գոհ լինի շինարարության որակից: Մենք ստեղծեցինք գիպսային ճակատով շենք, որի բոլոր մանրամասները նախատեսվում էր կատարել այլ տեխնոլոգիայի միջոցով: Սակայն որոշումը որոշվում էր շինարարության սուղ ժամկետների և ձմռանը սվաղման անհնարինության պատճառով, ուստի որոշվեց ճակատը դարձնել օդափոխվող FTP վահանակներից: Պետք է ասել, որ Նիկիտա Սերգեևիչ Խրուշչովի բանաձևը ծայրահեղությունների մասին, որն ընդունվել է 1955 թվականին և հանգեցնում է շինարարների գերակայությանը, դեռ գործում է: Մինչ այժմ շինարարները շատ բան են թելադրում, նույնիսկ այն տանը, որտեղ մեկ քառակուսի մետրի արժեքը 300 հազար է:
Դա լուրջ մարտահրավեր էր. Ինչպե՞ս կարող է նախագծում մշակված դասական տարրերով «թաց» գաջի ճակատը վերափոխվել վարագույրի պատի տեխնիկայի: Երբ կապալառուն եկավ և ասաց, որ վահանակները պետք է դրվեն այնպես, որ նվազեցնեն հատումները, մենք ցնցված էինք, թե ինչպես են լույսի պատին հստակ տեսանելի 8 մմ հաստությամբ հսկայական կարերը զուգակցվում ճակատի այլ տարրերի հետ, Եվ մենք կարողացանք «ձգել» շենքը միայն այն պատճառով, որ նախագծեցինք կարերի ամբողջ նախշը: Որոշ տեղերում շինարարները չեն հետևել նախագծին, բայց այդ վայրերը այնքան էլ տեսանելի չեն: Վահանակներն այժմ ընկալվում են որպես ճակատի մոնոլիտ քարեր: Այս կարերի շնորհիվ ճակատը չի կորցրել, բայց ձեռք է բերել հզոր ճարտարապետական տեխնիկա, որն աջակցում է մնացած տարրերին:
Կարևոր է, որ առաջին հարկի մուգ գրանիտը պահպանվել է: Այս քարին դիպչելու հնարավորությունը տալիս է շենքի ամրության և կայունության զգացում: Կար տարբեր տարբերակներ, հնարավոր էր պաշտպանել Կարելյան Էլիզովսկու քարը: Մի փոքր ցավալի է, որ հնարավոր չեղավ բարձրացնել առաջին հարկը, բայց մուգ ժանգոտված քարի շնորհիվ այն ձեռք բերեց համապատասխան զանգված:
Առաջին հարկը գրանիտ է, այնուհետև կա ճեղքվածք մանրաթելային ցեմենտի վահանակների վրա, այնուհետև կա ստորին աստիճանի զբաղված դեկոր: Վերեւում `ավելի թեթեւ ճակատ, որն ավարտվում է քիվով լիովին թեթեւ մասով: Սև-սպիտակ լուսանկարում հստակ պատկերված են վերին քիվի և հենասյունների վահանակների հոդվածքները, կարծես դրանք քարից լինեն: Փաստորեն, քիվի մասը պատրաստված է ապակե մանրաթելից երկաթբետոնից:Չեմ կարող ասել, որ համամասնությունները բացարձակապես կատարյալ էին, բայց, ընդհանուր առմամբ, կարծում եմ, որ ստացվեց բարձր մակարդակի վրա տանը դիմակայել և՛ հեռավոր կետերից ընկալելիս, և՛ մոտենալիս:
Ռոգոժսկու լիսեռի վրա գտնվող համալիրում նյութերը կարևոր դեր են խաղում: Ձեր կարծիքով, ո՞ր նյութերն են նախընտրելի շենքերն ավելի դիմացկուն դարձնելու համար: Հնարավո՞ր է այստեղ ապավինել 1930-1950-ականների ճարտարապետության փորձին:
- Ստալինյան ճարտարապետության մեջ օգտագործվել են գաջի ժանգոտում, սալիկներ, մեծ գրանիտ (ես իսկապես սիրում եմ պատռված գրանիտ - ինչպես, օրինակ, Բարիկադնայայի բարձրահարկ), ակտիվորեն օգտագործվել են զարդանախշեր և, իհարկե, քիվեր: Պատերի մեծ մասը բախվել էր ոչ ֆորմատային սալիկների, ոչ թե «աղյուսանման», այլ ավելի քառակուսի համամասնությունների: Բայց հիմա այդպիսի սալիկները ոչ մի տեղ չեն պատրաստվում, մենք փնտրում էինք: Իսկ ինչպե՞ս շտկել: Նախկինում այն սոսնձված էր աղյուսի վրա: Նա ինքը նման է աղյուսի, ունի բավականին մեծ հաստություն: Սա համարվում է թանկ հաճույք. Ներքին ստանդարտ պատ, որը պատված է գործնականում չձևափոխված ծակոտկեն կլիմկերային աղյուսներով: Այժմ մեր նախագիծը կառուցվում է ZILart- ում `ամբողջովին ավարտված լինելով մետաղյա ենթահամակարգի վրա կլինկերով աղյուսներով, ինչը թանկ հաճույք է:
Վերջերս Սերգեյ Չոբանը և Վլադիմիր Սեդովը գրեցին «30:70. Ճարտարապետությունը որպես ուժի հավասարակշռություն », որը պնդում է, որ ժամանակակից ճարտարապետության ճակատները պետք է կառուցվեն համապատասխան նյութերից, որպեսզի ազնվորեն ծերանան: Ի՞նչ եք մտածում դրա մասին:
«Facամանակակից ճակատների ծերացման վերաբերյալ կա երկու հասկացություն. Կամ մենք պատրաստում ենք ազնվորեն ծերացող դիմացկուն ճակատ, կամ« ցուցահանդեսային »ճակատ, որը հեշտությամբ կարող է փոխվել 15-20 տարվա ընթացքում: Քաղաքի տարբեր վայրերում դա կարող եք անել տարբեր ձևերով: Modernանկացած ժամանակակից ենթահամակարգ թույլ է տալիս հեռացնել վահանակները և տեղադրել նորերը: Japaneseապոնացիները կառուցում են այս ճանապարհը: Չժանգոտվող պողպատի ենթահամակարգը ունի հարյուր տարվա անվտանգության սահման: Այն ոչ մի տեղ չի անհետանում, երբ վահանակները հանում եք դրանից և դնում նորերը: Բայց գիպսը, ի դեպ, միշտ չէ, որ լավ է ծերանում, այն պետք է նորոգել:
Ամեն դեպքում անհրաժեշտ է շենք կառուցել `հաշվի առնելով դրա կյանքի ողջ տևողությունը, ներառյալ ճակատի ծերացումը: Այժմ 4D դիզայնը նորմ է. Նախագծում նրանք անմիջապես նախանշում են շենքի շահագործումից հանելու նախահաշիվ: Շատ բան կախված է նրանից, թե զարգացման գործընթացի բոլոր մասնակիցները որքանով են դա հասկանում: Բնակարանների գնորդները գումար են վճարում, կառուցապատողը կառուցում է: Լավ է, երբ մարդիկ վճարել են 200-300 տարի շենքում ապրելու համար և ստացել են նման հնարավորություն, դա հաճախ պատահում է հակառակը: Theամանակահատվածը, որի համար նախագծվել է շենքը, ժամանակահատվածը մինչև առաջին խոշոր կապիտալ նորոգումը, մասնավորապես ճակատը, պետք է շարադրվի բաժնեմասի մասնակցության պայմանագրում:
Բայց մինչ այժմ հասարակությունը չի զգում այս խնդրի սրությունը: Հակառակ դեպքում գնորդները ավելի պատասխանատու կմոտենային բնակարանի ընտրությանը, կտեսնեին, թե ինչից է պատրաստված ճակատը, կմտածեին, թե ինչպես է այն կծերանա: Գուցե նրանք այս հարցը ուղղեին կառուցապատողին, և նա տասն անգամ կմտածեր, նախքան թանկարժեք նյութը դարձնել էժան և արագ քայքայվող: Բայց հասարակությունը նման խնդրանք չունի: Ռուսաստանի Դաշնության անլուրջ բնակիչները ստանում են անլուրջ բնակարաններ:
Այնուամենայնիվ, Ռոգոժսկոյում մի շրջանակ օգտագործվել է անվտանգության մեծ սահմանով և բավականին պահպանելի է, ինչը միշտ էլ մեծ գումար է կախված համակարգի համար, թե ինչպես է այն կծերանա - ցույց կտա ժամանակը:
Չոբանի և Սեդովի նույն գրքում ասվում է, որ ժամանակակից ճարտարապետությունը հաճախ զուրկ է ճակատի կտրվածքի և ստվերային դիզայնից: Ինչպե՞ս լուծեցիք Ռոգոժսկոյեում գտնվող տան պատի պլաստիկը:
Բացարձակ համաձայն եմ: Որքան շատ ստվերային խաղ, այնքան լավ: Ռոգոժսկու վրա համալիրն այս առումով հաջող է, ակտիվ է քիարոսկուրոյի աշխատանքը: Պատի պրոֆիլի նվազագույն տարբերությունը 20 մմ է, իսկ առավելագույնը `քիվի պրոյեկցիան, մեկ ու կես մետր է, լույսի և ստվերի աշխատանքը մեր ճակատների վրա առավելագույնս օգտագործվում է:
Theակատի որակի չափանիշը, ինձ թվում է, ժամանակն է, որ պետք է հաճույքով դրան նայել: Իհարկե, չի կարելի ասել, որ մենք նախագծել ենք աչքի բոլոր շարժումները ֆասադի երկայնքով, բացառությամբ կատակների: Բայց իրականում, մասերի մշակման ընթացքում, և նույնիսկ տեղադրման ընթացքում ինչ-որ բան ավելացնելով կամ հանելով, մենք մտածեցինք դրա մասին:
Մեր թիմն ունի պրոֆեսիոնալ տեսք, լավ, այսպես ասած, «դիտարկմամբ»: Մենք փորձեցինք Ռոգոժսկոյում գտնվող տների ճարտարապետությունը ներդաշնակ դարձնել բարդ ֆունկցիոնալ առաջադրանքի շրջանակներում: Տները կառուցված են, և թվում է, որ կարիք չկա դրանք բաղեղով փաթաթել:
