Օտտավայի Bose-Art կայանը բացվեց 1912-ին ՝ ոգեշնչված Նյու Յորքի այժմ քանդված Պենսիվալվան կայարանից, և դրա համար իր հերթին ՝ Հռոմի Կարակալայի բաղնիքները: 1966-ին Կանադայի մայրաքաղաքում կայարանի այս շենքը փակվեց, բայց շուտով այն սկսեց գործել որպես կառավարական համաժողովների կենտրոն: 21-րդ դարում սկսվեց մոտակա խորհրդարանական համալիրի լայնածավալ վերակառուցումը, և երբ հերթը հասավ նրա Կենտրոնական բլոկին, հարց առաջացավ Սենատի ժամանակավոր կացարանի մասին: Poraryամանակավոր - լայն իմաստով, քանի որ աշխատանքը կտեւի առնվազն տաս տարի: Եվ երբ Սենատը վերադառնա նախորդ շենք, կայարանում տեղի կունենան համագումարներ, և կտեղավորվեն քաղաքացիական ծառայողներ:
Diaարտարապետներ Դայմոնդ Շմիթին և KWC- ին հանձնարարվեց տեղավորել Սենատի նիստերի դահլիճ, մեծ և երկու միջին հանձնաժողովների սենյակներ, տարբեր օժանդակ և հանրային տարածքներ, որոնք հատկապես կարևոր էին, քանի որ շենքը փակ էր հանրության համար 1966 թվականից:
Արևելյան ճակատը, որն ի սկզբանե մնացել էր անբարեկարգ, նոր տեսք ստացավ: Հանդիպումների սենյակը ներկառուցված էր կայարանի գլխավոր դահլիճում (մուտքի մոտ), կոմիտեների սենյակները `սպասասրահում և դրամարկղի տարածքում: Սրանք բոլորը plug-in կառույցներ են, և դրանց «տեղադրման» բնույթը հատկապես նկատվում է միջին հանձնաժողովի սենյակներում, որոնք սպասասրահի ներսում բրոնզե ծածկված բլոկների են նման:
Կայանի շքեղ ինտերիերը (դրանք մանրակրկիտ վերականգնվել են) և ծրագրի կարևոր ներկայացուցչական գործառույթը հեղինակները մեկնաբանում են բազմազան դեկորի տեսքով, որը միավորում է արհեստավորական ավանդույթներն ու նորագույն տեխնոլոգիաները, շարժառիթների և նյութերի խոհուն ընտրություն:
Գրասեղանի և կոմիտեի դռները թվայնորեն փորագրված էին շագանակագույն փայտի մեջ, բայց բնօրինակ մոտիվը ՝ տաս տիպիկ կանադական թխկու տերևները, ձեռագործ էր
«Դոմինիոն քանդակագործ» Ֆիլ Ուայթի կողմից, ապա կարդաց 3D սկաների կողմից: Բարձրախոսի «Գահը» հարող երկու փայտե վահանակները ծածկված են Կանադայի դրոշի պատկերով, իսկ գույնի և ռելիեֆի պատրանքը ստեղծվում է լույսի խաղով և թվային մեքենայի դանակի ճնշման խորությամբ:
Հանդիպումների սենյակի նախասրահը դրանից առանձնացված է թխկի տերևի մոտիվով ապակե վահանակներով: Նրանց պատկերներն ու ապակե ձուլման կերամիկական ձևերը նկարիչները պատրաստել են ձեռքով: Բանախոսի «Գահի» համար և այլ առիթներով օգտագործվում էին կանադական մարմարներ:
Միջին կոմիտեի երկու սենյակների պատերը `ձայնի կլանող նյութերի շերտի վերևում, որոնք թույլ չեն տալիս աղմուկը տարածել կայանի հսկայական սրահներում, ծածկված են բրոնզե ծակոտկեն վահանակներով, որոնց վրա կանադական լանդշաֆտների լուսանկարները կիրառվում են որպես կիսաֆաբրիկատային պատկերներ:
