1990-ականներին լքված տարածքում, որը երկար ժամանակ դատարկ էր, մետրոյի «Վերնադսկի պրոսպեկտ» կայարանի հարևանությամբ ստեղծվեց թաղամասի ծանրության նոր կենտրոն. Երկար ժամանակ դատարկ էր. մետրոն դուրս է գալիս և արդարացիորեն դժգոհություն առաջացնում տեղի բնակիչների շրջանում: Տիեզերական «անցքը» դուր չէր գալիս նաև ավտովարորդների աչքին. Կենտրոնից Վերնադսկի պողոտայով մեքենա վարելիս ճարտարապետ Եվգենի Ռոզանովի նախագծած աշտարակների կողմից կազմված ռիթմիկ կարգը (1975 թ. Նախագիծը ներառում էր երեք աշտարակ, շինարարությունն ավարտված չէր) փոխարինվել են միօրինակ շենքերով, որոնք չեն համապատասխանում շրջանի կարգավիճակին:
Միևնույն ժամանակ, ըստ հաճախորդի ցանկության, որը փակ մրցույթ էր անցկացրել բիզնես կենտրոնի նախագծի համար, այս կայքում պետք է հայտնվեր բարձրահարկ շենք `բավական բարձր TEP- ներով: Ակնհայտ է, որ ամենապարզ լուծումը կլինի ձգված զուգահեռաձևի ստեղծումը, մի տեսակ կրծքավանդակը, որը զբաղեցնում է տարածքի ամբողջ կետը: Բայց UNK նախագծի ճարտարապետները գտան էլեգանտ լուծում հաճախորդի շահերը բավարարելու և միևնույն ժամանակ հավասարակշռություն պահպանելու շրջապատի հետ. 14 հարկանի ոսպնյակը բարձրանում է չորս հարկանի հիմքի վրա:
Հաշվի առնելով քաղաքաշինական առոգանություն ստեղծելու անհրաժեշտությունը ՝ ճարտարապետներն իրենց խնդիրն էին տեսնում ապահովել, որ ապագա շինարարությունը հնարավորինս նրբորեն փոխկապակցված լինի շրջակա մոդեռնիստական շենքերի հետ: Մասնավորապես, հողամասի արևելյան կողմում կա entենտրոսոյուզի շենքը և Ոստոկստրոյի նախարարությունը (նախագիծ 1968 թ., Եվգենի Ստամոյի ղեկավարությամբ, 1986 թ. Կառուցում).
«Մեզ համար կարևոր էր մի տեսակ մտավոր կանգառ ստեղծել Վերնադսկի պողոտայում: Փողոցի գծային կառուցվածքը, որը փոխում է հայացքներն ու շեշտադրման կետերը. Կրկեսը, նրանցից հետո ձգվող աշտարակները, ոչ մի բանի չի աջակցել Prospekt Vernadsky մետրոյի կայարանից մինչև Յուգո-adապադնայա: Մենք ուզում էինք, որ շենքը «խաղա» ոչ միայն քաղաքաշինության, այլ նաև իմաստային առումով: Այստեղից էլ առաջացավ Վերնադսկու դիմանկարի գաղափարը շենքի ճակատին »:
Շենքի համար հայտնաբերված ձևը և դրա ճակատի լամելաներով զարդարանքը նյութականացնում են ծավալը, որն իր ամբողջ քանդակագործությամբ և մասշտաբով դառնում է դինամիկ օբյեկտ, որն անընդհատ փոխվում է, երբ ընկալվում է ինչպես հետիոտների, այնպես էլ ավտովարորդների կողմից: Ավելին, շենքի համար անցողիկություն տալով ֆասադային սալերը օգնում են նաև բացահայտել տեղանքի իմաստային բաղադրիչը. Նրանք «նկարել» են ռուս գիտնականի դիմանկար, որի անունով կոչվում են մետրոյի կայարան և պողոտա:
Եվ, իրոք, նույնիսկ շինարարության փուլում, երբ շինհրապարակի շուրջ ցանկապատեր կային, թաղամասը ձեռք բերեց մի նոր գերակշռող, որը ուշադրություն է գրավում ոչ միայն իր ձևով, այլև հետաքրքրություն առաջացնելով. Որի դիմանկարը հայտնվում և լուծվում է ճակատին, և նույնիսկ այդ ժամանակ շենքը դարձավ իրական ներգրավման վայր:
Այսօր հարակից տարածքի կանաչապատման ավարտից և հետիոտնային երթուղու բացումից հետո մայթեզրին կանգնած վառ կարմիր ակնոցները, ճակատների նշանն ու լուսավորությունը, որոնք ցերեկն էլ տեսանելի են, ուժեղացրել են այդ ազդեցությունը ՝ նշելով, որ շենքը պատկանում է տեղին, քաղաքին և նրա բնակիչներին:
Առանց 1970-ականների և 1980-ականների ճարտարապետների մաքուր ճարտարապետական բառապաշարի օգտագործման, UNK նախագիծը ստեղծեց մի բան, որը ժամանակակից է և, ավելին, զարմանալիորեն համահունչ է շրջակա ուշ սովետական մոդեռնիզմին. Քանդակագործական ձևը, գույնը և ճակատների պլաստիկ լուծումը `ամեն ինչ հիշեցնում է մոդեռնիզմի լավագույն օրինակները, բայց առանց կարոտի փոշոտ հպման:
Անավարտից ոսպնյակից
Բիզնես կենտրոնի նախագծի ստեղծման և դրա իրականացման պատմությունը շատ առումներով եզակի է նոր ժամանակներում:Այս գարնանը կայացած ճարտարապետական քննարկումներից մեկում UNK նախագծի գլխավոր ճարտարապետ Յուլի Բորիսովը, խոսելով «Ակադեմիկ» բիզնես կենտրոնի ծրագրի մասին, որն այդ ժամանակ արդեն անցել էր շինարարության վերջին փուլը, նշեց, որ երկու տարի է պահանջվել դիզայն Այս աննշան դիտողությունը դարձել է շատ գործընկերների նախանձը, քանի որ այսօրվա պայմաններում դիզայնը, հազիվ սկսած, հաճախ ընթանում է շինարարության հետ միաժամանակ: Միգուցե զուգահեռ դիզայնը մի օր դառնա սովորական, բայց հիմա այս իրավիճակը շատ հարցեր է առաջացնում և չի ազդում արդյունքների վրա լավագույն կերպով:
Ավելին, նախագիծը տալիս է (
տես ծրագրի հրապարակումը) քիչ տարբերվում է արդեն ավարտված բիզնես կենտրոնի լուսանկարներից, մինչդեռ օբյեկտը բոլորովին ոչ ստանդարտ է ՝ և կազմաձևման, և տեխնիկական լուծումների տեսանկյունից:
Առաջին խնդիրը նախորդ նախագծի իրագործման հիմքում դրված հիմքն էր: Դրա տակով անցնում է մետրոյի գիծը: Քննարկվել է հիմնադրամի ապամոնտաժումը, և նախագծման տարբեր ինժեներներ առաջարկել են դրանց լուծումները: Արդեն այս փուլում հաճախորդը միացավ քննարկման գործընթացին ՝ ցուցադրելով դիզայներների հետ զգույշ համագործակցության պատրաստակամությունը:
«Հաճախորդը մեզ չի շտապել ՝ հնարավորություն տալով նախագծման փուլում մշակել մանրամասները և կանխել շինարարության ընթացքում հնարավոր խնդիրները: Ընթացքում ստեղծված ծաղրերը օգնեցին մեզ մոտիվացված բացատրություններում, որոնք խթանեցին որոշումների կայացումը, - ասում է Յուլի Բորիսովը: «Սա վերաբերում էր ինչպես կառուցողական, այնպես էլ ավարտական մանրամասներին»:
Այսպիսով, ճառագայթներից խուսափելու համար, որի տեսքն անխուսափելիորեն հանգեցնում է գրասենյակի հետագա ձևավորման մեջ հաղորդակցության լարերի և աղմուկի մեկուսացման հետ կապված դժվարություններին, ճարտարապետները կիրառեցին Մոսկվայի համար յուրահատուկ լայնատարած առաստաղ թափելու տեխնոլոգիա. այն հեշտացնելու համար պլաստիկ գնդիկներ էին տեղադրվում մոնոլիտ բետոնի ներսում `անվավեր ձևավորողներ, որոնք նման են ֆուտբոլի գնդակին …
Վերնադսկու դեմքը
Այսօր մենք, քայլելով փողոցով, դժվար թե մտածենք, թե որտեղից է առաջացել դրա անունը: Իսկ Մոսկվայում հատկապես սրվում է անվան և տեղի միջև կապի կորուստը: Եվ, եթե բոլորը հասկանում են, թե ինչու են Կարմիր հրապարակը կամ Վարվարկան ստացել իրենց անունները, ապա քաղաքի տեղանունների մեջ ազգանունների առատությունը երկար ժամանակ ոչ մի հետաքրքրություն չի առաջացրել այն անձնավորությունների մոտ, որոնց անունով անվանակոչվել են փողոցներն ու հրապարակները: Դժվար թե այժմ ինչ-որ մեկը հիշի, թե ինչու է Վերնադսկի պողոտան այսպես կոչված, բայց «Ակադեմիկ» բիզնես կենտրոնի կամ ավելի շուտ ռուս գիտնական Վլադիմիր Վերնադսկու դիմանկարով `նրա ճակատին, տեղի իմաստով և պողոտայի անվանման ընկալմամբ փոխվել է համանուն կայարանի հարակից տարածքը:
Բիզնես կենտրոնի շենքի ճարտարապետությունը, որը ձգտում է լուծվել տարածության մեջ և միևնույն ժամանակ նյութականացնելով այդ վայրի ինքնությունը, տարօրինակ կերպով հանգավորում է հենց Վլադիմիր Վերնադսկու գաղափարներին, որը կանխատեսում էր տեղեկատվական հասարակությունը և զարգացնում նոսֆերայի գաղափարները. մարդկային մտքի ստեղծած մոլորակի երեւակայական պատյան:
Գիտնականի դիմանկարի տեխնիկական լուծումը, որը ժամանակակից ճարտարապետության մեջ լայնորեն օգտագործվում է ֆասադային լուսատուների որոշակի տեղերում, ճարտարապետներից պահանջում էր երկար հաշվարկներ և մի քանի մոդելային ծրագրերի օգտագործում: Հաշվի է առնվել ոչ միայն տեսարանը տարբեր կետերից, այլև լուսավորության տարբերակները, որպեսզի պատկերը պահպանի իրի ռիթմը և «աշխատի» հարևան շենքերի հետ:
Բիզնես կենտրոնի նշանը դարձավ հարգանքի տուրք դեպի մոդեռնիզմը. «Ակադեմիկ» անունը կազմվեց մեկ հարվածով. Արտադրամասում գոյություն ունեցող լեգենդի համաձայն, դրա հեղինակը հենց ինքը `Յուլի Բորիսովն է, ով իր վրա գրել է իրի անունը: թղթի վրա, որպեսզի գեղանկարիչը նկարեր այն, բայց հաճախորդը որոշեց ամեն ինչ թողնել այնպես, ինչպես կա: Արձանագրությունը արդյունավետորեն լուսավորվում է նաև երեկոյան:
Theարտարապետները «նոսրացրին» մոդեռնիզմի լրջությունը `շենքի անմիջական հարևանությամբ քանդակներ տեղադրելով. Պողոտայի կարմիր գծի վրա« Ակադեմիկի »բաժակները փողոցային մակարդակում« աշխատում են », և դա նույնիսկ կարելի է հասկանալ որպես բարելավման մաս:
Հետիոտնին մասշտաբները ստեղծում են նաև 4 հարկանի ուղղանկյուն ստիլոբատի ապակե ճակատները, որոնց վրա տեղադրված է 14 հարկանի ոսպնյակը: Displayուցադրման մեծ ցուցափեղկերի շնորհիվ շենքը սերտորեն կապված է քաղաքային տարածքի հետ, և շուտով այն կտեղավորի խանութներ, սրճարաններ և մուտքի տարածքներ:
«Ակադեմիկի» ներսում
Շենքի ներքին տարածքները նույնպես առնչվում են ակադեմիական թեմային: «Եթե շենքի պատկերը հեշտությամբ ծնվեց. Ուրվագիծը ստեղծվեց ընդամենը մեկ օրում, ապա ես ստիպված էի երկար ժամանակ աշխատել մուտքի և հասարակական տարածքների ներքին հարդարանքների վրա և ընտրել մի քանի տարբերակ, ինչպես ուզում էի գտնել: ճակատների հետ կապված պարզ և ակնհայտ լուծում », - որոնումը մեկնաբանում է Յուլիը:
Առաջին բանը, որի վրա ուշադրություն եք դարձնում շենք մտնելիս, քանդակագործական երեք հսկա աթոռներն են ՝ պատրաստված Վլադիմիր Վերնադսկու գլխի տեսքով, յուրաքանչյուրը երկուսուկես մետր բարձրությամբ: Այսպիսով, յուրաքանչյուրը, ով հայտնվում է «Ակադեմիկոսի» մեջ, հնարավորություն ունի մնալ պրոֆեսորի գլխում: Դրանք պատրաստվում են ըստ ճարտարապետների ուրվագծերի ՝ չժանգոտվող պողպատից:
Հասկանալով ինտերիերը գաղափարախոսության և փիլիսոփայության տեսանկյունից ՝ ճարտարապետները նաև առաջարկել են զարդարել այն գիտնականի մեջբերումներով, որոնք ոչ միայն պատին են նետվում, այլև շշնջում են հասարակական վայրերում հայտնվողներին:
Ի դեպ, հատակների հանրային տարածքները բաժակի միջոցով բաժանվում են վերելակի դահլիճից, ինչը թույլ է տալիս հիանալ համայնապատկերային վերելակներից բոլոր ուղղություններով դիտումներով: Այս հիմնարար լուծումը ՝ ապակե միջնապատերը, որոնք պետք է համապատասխանեն հրդեհային անվտանգության ստանդարտներին, պարզվեց, որ թանկ հաճույք է, բայց ճարտարապետները կարողացել են համոզել նրանց չխնայել հետևանքների վրա և ամեն ինչ անել նախագծին համապատասխան:
-
խոշորացում 1/5 © UNK նախագիծ
-
խոշորացում 2/5 © UNK նախագիծ
-
խոշորացում 3/5 © UNK նախագիծ
-
խոշորացում 4 / 5
-
խոշորացում 5 / 5
