FFM- ի հրատարակչական ծրագրի շրջանակներում այս տարի լույս է տեսնում երկու գիրք: Դրանցից մեկը «Չորս պատ և տանիք. Հասարակ մասնագիտության բարդ բնույթը »հեղինակ ՝ Ռեյնիեր դե Գրաֆ: Սա հոդվածների հավաքածու է, որը ներկայացնում է հեղինակի մտքերը 21-րդ դարում ճարտարապետի մասնագիտության և այս ոլորտում սեփական երբեմն տրագիկոմիկ փորձի մասին:
Շնորհանդեսը, որին կհաջորդի ճարտարապետի հետ սուրճը, տեղի կունենա հուլիսի 6-ին: Ռեյնիե դե Գրաաֆը նույնպես ելույթ կունենա ֆորումի բիզնես ծրագրի շրջանակներում: Միևնույն ժամանակ, Մոսկվայի քաղաքային ֆորումի բարի թույլտվությամբ, մենք հրատարակում ենք գրքի գլուխներից մեկի մի հատված:
Մասի լռելյայն ձևավորմամբ / Դիզայնով լռելյայն, բաժին Architekture ohne Eigenschaften / ectարտարապետություն առանց ծալքերի, պարբերություն Ելք / Ելք
Արեւելյան Գերմանիայի բնակարանային ծրագիրը պետք է լուծեր բնակարանային խնդիրները մինչ 1990 թվականը: Ինչը, մեծ մասամբ, արվել է: Ironակատագրի հեգնանքով, ԳԴՌ-ի ամենատպավորիչ նվաճումը ՝ բնակարանային ճգնաժամի լուծումը, համընկավ որպես երկիր նրա անհետացման հետ: Եթե Արևելյան Գերմանիան գոյատևեր 1989-1990թթ. Իրադարձությունների արդյունքում, ապա նրա բնակչության մեծ մասն այժմ կապրեր բոլորովին բնորոշ շենքերով տարածքներում, որտեղ պատմության և ավանդույթների բոլոր հետքերը ջնջվել են: Սակայն դա վիճակված չէր պատահել:
1989 թվականից հետո սկսվեց Արևելյան Գերմանիայի մասսայական զարգացումից գլոբալ տեղափոխումը: 1990-ի 15,3 միլիոնից Արևելյան Գերմանիայի բնակչությունը նվազում է ՝ հասնելով 12,5 միլիոնի: Մի երկիր, որը վերջերս տառապում էր բնակարանային անբավարարությունից, այժմ տառապում է ավելորդ մատակարարմամբ: Արեւելյան գերմանական մամուլի սարսափելի պատմությունը բնակելի թաղամասերի մասին, որոնք անխուսափելիորեն քայքայվում են, սկսում է իրականություն դառնալ: Նրանք, ովքեր կարող են դա թույլ տալ, տեղափոխվում են կամ նոր Բեռլինի կենտրոն, կամ ծաղկող արվարձաններ, որոնք, կարծես, մեկ գիշերվա ընթացքում բողոքել են Բրանդենբուրգի կանաչ մարգագետիններում:
Այդ ընթացքում պարզվում է, որ Արևելյան Գերմանիայի հավաքովի բնակելի տարածքների ամբողջական քանդումը, որի մասին որոշ քաղաքական գործիչներ պահանջում են, իրագործելի չէ: Փոխարենը ընտրվեց վերահսկվող փլուզման ավելի ճկուն մոտեցումը Ռյուկբաուին: Քանդման այս տեսակը, որը կոչվում է նաև Normalisierung, նախատեսված է նախկին հավաքովի տարածքները նորմալ քնելու վայրերի վերափոխելու համար, որոնք ենթադրաբար ավելի մարդկային են մարմնավորում - եթե ոչ իդեալական: - արվարձանի մոդելը: Normalisierung- ը միանգամից երկու խնդիր լուծելու փորձ էր `ստեղծել նորաձեւ բնակելի տարածք և կրճատել ավելորդ դարձած բնակարանային ֆոնդը:
Ռյուկբաուի մոտեցումը հիմնված էր 11 հարկանի կառույցների 3-4 հարկանի կառույցների իջեցման վրա: Այս «ավելի ողջունելի» տները պետք է դասավորվեին անընդմեջ հատակագծով `յուրաքանչյուր բնակարանի կամ ներքևի հարկերի դուպլեքսների առանձին մուտքերով: Արդյունքում առաջացած շենքերը մեկուսացվեցին ընդլայնված պոլիստիրոլի վահանակներով և սվաղվեցին թարմ պաստելի գույներով: Մարզանայի հյուսիսային և արևելյան հատվածների պանելային տները ՝ հենց ծայրամասերը, շարքում առաջինն են: Որոշ բարձրահարկ շենքեր ամբողջովին անհետացել են և փոխարինվել այգիներով և խաղահրապարակներով: Այժմ քաղաքաշինությունը ոչ թե ստեղծեց, այլ քանդեց:
2002-2007 թվականներին Normalisierung- ի ընթացքում Մարզանը կորցրեց իր 58.500 բնակելի միավորներից 4500-ը: Գործընթացը դադարեցվեց միայն այն ժամանակ, երբ հարուստ արևմտա-գերմանացիների և հարուստ օտարերկրացիների ներհոսքը Բեռլինի կենտրոն, ավելի աղքատներին ստիպված դուրս եկան ծայրամասեր: Արևելյան Եվրոպայից ներգաղթյալների ալիքի հետ զուգակցված պանելային բնակարանաշինությանը, 2010-ականների կեսերին այս միտումը կայունացրեց չբնակեցված բնակարանների բաժինը 3% -ով: Սա ընդունելի էր շուկայի, այդ իսկ պատճառով ՝ քաղաքական գործիչների համար:
Funnyվարճալի է, որ Normalisierung գործընթացը, որքան էլ մերժեր համակարգի բուն գաղափարախոսությունը, որը նպատակ ուներ «նորմալացնել», անխուսափելիորեն հիմնված էր այս համակարգի բնութագրական հատկությունների վրա:Տիպիկ արտադրությունը, լինելով արագ շինարարական գործիք, նաև արագացնում է քանդումը. Ապացուցված է, որ դյուրին են շենքերը, որոնք հեշտությամբ հավաքվում և ապամոնտաժվում են: Կառուցված վահանակից վահանակ, նրանք փլուզվում են «վահանակ առ վահանակ»: Քաղաքաշինությունը, որը հիմնված է ստանդարտ շինարարական կռունկների ճառագայթների և բարձրությունների վրա, կարծես հանգեցնում է այս տեսակի արագ և վիրաբուժական ճշգրիտ քանդման: Քանդման բեկորները զարմանալիորեն կարգին տեսք ունեն. Դրանք կազմված են նույն բեկորներից, որոնք օգտագործվել են շինարարության մեջ: Քանդելուց հետո տեղանքները տասը տարի առաջ նման են շինհրապարակներին, միայն գործարաններն են պակասում:
Թափոնները (եթե կարելի է այդպես անվանել) վերօգտագործվում են այլ շենքեր կառուցելու համար, որոնք հակասում են Պլատենբաուի բուն գաղափարին ՝ մեկ ընտանիքի տներ կամ նույնիսկ ամառանոցներ:
Բնօրինակի հիշողությունը ջնջելու համար անհրաժեշտ է երկթեք տանիք և գաջի շերտ: Որպես արտացոլում անցած օրերի, երբ GDR Շինարարական Ակադեմիան համառորեն ուսումնասիրում և խթանում էր քաղաքաշինության և բազմահարկ պանելային շենքերի արժանիքները, այժմ Բրանդենբուրգի Տեխնիկական համալսարանը նման ոգևորությամբ հայտարարում է ցածրահարկ և ցածր խտության բնակելի շենքերի օգուտների մասին ստեղծված օգտագործված բետոնե վահանակներից:
Asիշտ այնպես, ինչպես ժամանակին Արևելյան Գերմանիայի վահանակի տեխնոլոգիան հպարտորեն արտահանվում էր ընկերական սոցիալիստական երկրներ, այժմ ապամոնտաժված վահանակներն ու դատապարտված պետության շահագործումից հանված նյութերը նմանատիպ կիրառություն են գտնում. Դրանք ուղարկվում են ոչ միայն հարևան Չեխիա և Լեհաստան, այլև շատ ավելին: 2005 թվականից, ժամանակ առ ժամանակ, Գերմանիայի Բալթյան ափի նավահանգիստներից նավեր էին դուրս գալիս, որոնք լի էին ֆասադային վահանակներով, որոնք հավաքվել էին արեւելագերմանական շենքերի քանդումից հետո: Դրանք ուղարկվում են Սանկտ Պետերբուրգ և կօգտագործվեն նոր թաղամասերի կառուցման ժամանակ:
Վահանակների գերազանց որակի շնորհիվ, չնայած այն հանգամանքին, որ դրանք արդեն օգտագործվել են, այս թաղամասերը կարծես կառուցված լինեն բոլորովին նոր տարրերից: WBS 70 համակարգի հավերժ բետոնե վահանակներն ապացուցեցին, որ զգալիորեն ուժեղ են դրանց առաջացման քաղաքական համակարգից: Այժմ, շուկայական տնտեսության պայմաններում, նրանք գործում են որպես գրեթե ամբողջովին վերականգնվող ռեսուրս:
Մարզանը ՝ որպես Եվրոպայի պատմության մեջ զանգվածային ստանդարտների մշակման ամենամեծ տարածքը, ամբողջ կենտրոնացված պլանավորման միասնական արդյունաբերական համակարգի հնարավորությունների ցուցադրումն է: Մարզանայի հսկայական բնակավայրը երկարատև էվոլյուցիայի արդյունք էր, որը ենթադրաբար սկսվել է 1955 թ.-ին SED- ի 5-րդ համագումարի հրամանագրով `արդյունաբերության զարգացման հարցերում Խրուշչովի հրահանգներին ուշադիր հետևելու մասին: Այնուամենայնիվ, սա չի արտացոլում ամբողջ իմաստը: Այս հեղափոխության արմատները նույնիսկ ավելի հեռուն են գնում ՝ այն օրերին, երբ ԳԴՌ գոյություն չուներ, և նույնիսկ, հավանաբար, երբ Ռուսաստանում կոմունիստական ռեժիմը դեռ իշխանության չէր եկել: Արդյունաբերականացման օգուտները երկար ժամանակ գրավում էին ինչպես ձախ, այնպես էլ աջ քաղաքական գործիչների մտքերը ՝ գտնվելով Հենրի Ֆորդի գաղափարներից ոչ պակաս, քան Լենինը: (Հիշեք. «Կոմունիզմը սովետական իշխանություն է և ամբողջ երկրի էլեկտրաֆիկացումը»): 1909-ի ֆուտուրիստական մանիֆեստից հետո, որը նշում էր բռնությունն ու տեխնոլոգիան, արդյունաբերական զարգացումը հաստատուն տեղ գրավեց ավանգարդ ստեղծողների գաղափարների և Առաջին համաշխարհային պատերազմի բռնկման մեջ: հինգ տարի անց միանշանակորեն բացահայտեց իր կործանարար ներուժը: Արդյունաբերականացումը ապացուցել էր, որ այն կարող է օգտագործվել լավի կամ վատի համար, և, հետևաբար, այն ավելի ու ավելի քաղաքականացավ: Արդյունաբերականացումը դարձավ Բաուհաուս շարժման հիմնական սկզբունքը և դրա շրջանակներում զարգացավ և զարգացավ գրեթե առեղծվածային մակարդակի: 1924-ին հնչեց Միզ վան դեր Ռոհեի հայտնի արտահայտությունը. «Շինարարության արդյունաբերականացման մեջ ես տեսնում եմ մեր ժամանակների առանցքային խնդիրը: Եթե մեզ հաջողվի համբերել մինչև արդյունաբերականացման ավարտը, ապա բոլոր սոցիալական, տնտեսական, տեխնիկական և գեղարվեստական խնդիրները հեշտությամբ կլուծվեն »:
Մարզանում Միեսը ստացավ այն, ինչ նա խնդրեց:Սակայն արդյունաբերության ուժը դնելով մասնագետի հմտության վրա ՝ նա որպես մասնագետ ավելացրեց ճարտարապետին: Այն, ինչը չկարողացան ընկալել մոդեռնիզմի կողմնակիցները, այն էր, թե որքանով է հիմնովին հակամոդեռն իրենց մասնագիտությունը, նույնիսկ սեփական պատմվածքի համատեքստում. Արդյունաբերական առաջընթացի նկատմամբ նրանց կիրքը կարող էր և անխուսափելիորեն հանգեցրել էր նրանց մասնագիտական ոչնչացմանը: Modernամանակակից ճարտարապետության ապոգեն ամենեւին էլ արդիականության հերոս-ճարտարապետը չէ, այլ ճարտարապետի ՝ որպես ստեղծողի, անխուսափելի անհետացումը: Արժե մտածել սրա մասին. Արդյո՞ք այդ անհետացումը պատահական ենթաարդյունք է ճարտարապետի վերահսկողությունից դուրս ուժերի գործողության, թե՞ դա բարձրագույն կանխամտածված ունայնության պահ է ՝ ժամանակակից սերնդի ՝ վերջինը լինելու ցանկությունը:
Եթե ժամանակակից ճարտարապետության պատմությունը, աշխարհը բոլորի համար փոխելու ձգտումներով, ծավալվում է հին հունական ողբերգություն, ապա քառասուն տարի GDR ճարտարապետությունը deus ex machina է. Նոր գործոնի հանկարծակի միջամտություն, որը հանգեցնում է հանկարծակի նախկինում անլուծելի իրավիճակ: Իրավիճակի լուծումն արժե իր արժեքը: Եթե ժամանակակից ճարտարապետությունը ցանկանում է կատարել իր խոստումները, ապա ժամանակակից ճարտարապետը պետք է հեռանա բեմից: Իսկապես ողբերգական կերպով, հնագույն ողբերգության վերջին գործողությունը ՝ ելքը, ավարտվում է գլխավոր հերոսի մահվամբ:
Բայց որքանո՞վ է ողբերգական իրադարձությունների զարգացումը: Յուրաքանչյուր գյուտի արժեքը կայանում է դրա անհետացման մեջ, որի ձեռքը վերցնում է այն, թե որ աշխատատար և բարդ գործընթացների կարիք չկա: Ով մտածում էր ԳԴՌ-ի ավտոմատացված ճարտարապետության մասին, այն վերացրեց ցավալի իմպրովիզացիայի և կասկածելի նախագծային որոշումների մի ամբողջ համակարգ: (Սա կարդացող յուրաքանչյուր ճարտարապետ գիտի, թե ինչ նկատի ունեմ, բայց քչերը կկարողանան խոստովանել դա) Architարտարապետությունն այժմ դարձել է ոչ թե անձնական տաղանդի խնդիր (և, հետևաբար, ոչ թե այս նվերով օժտված բախտավոր քչերի եզակի սեփականություն), այլ savoir-faire - փորձ և հմտություն, որը կարելի է ձեռք բերել ոչ թե ժառանգել: Դուք մեծանում եք ՝ սովորելով այն, ինչ ուրիշներն են հորինել ձեր առջև, ինչպիսիք են արդյունաբերական գործընթացներն ու տիպաբանական տարբերակները: Architարտարապետությունը դառնում է մի բան, որը կարելի է սովորել: Եթե ավելի վաղ ճարտարապետները դժվարանում էին պատասխանել, թե ինչ է ճարտարապետությունը `արվեստը կամ գիտությունը, ապա ԳԴՌ-ում, կարծես, նրանք կարողացան սպառիչ պատասխան տալ: 2014 թ.-ին Վենետիկի ճարտարապետության բիենալեում հայտարարվեց, որ ցանկանում է հրաժարվել ժամանակակից ճարտարապետի գաղափարից (գոնե Բիենալեի տևողությամբ) և կենտրոնում դնել ճարտարապետության հիմնական տարրերը և դրանց էվոլյուցիան: Architարտարապետություն, ոչ թե ճարտարապետներ: Արևելյան Գերմանիան մի քայլ առաջ գնաց ՝ ամբողջովին վերացնելով ճարտարապետի ՝ որպես հիմնական շինարարի կարիքը և ամբողջ երկիրը վերածելով հսկայական ցուցահանդեսի, թե ինչ կարելի է հասնել նրա բացակայության պայմաններում:
Այս տեսանկյունից, Marzahn- ը դառնում է անհավանական ազատագրական մի բան: Նրա անդեմ շինությունները, որոնցում չի զգացվում հեղինակի ներկայությունը, ընկալվում են որպես ժամանակակից ճարտարապետության մեծ մասի սաստիկ անիմաստության ողջունելի փոփոխություն: Դա շատ առումներով վերաբերում է ամբողջ Արևելյան Գերմանիային: Անանուն կոդավորված շենքային համակարգերի շարունակական շարքը նման է ռենտգենյան ճառագայթների, որոնք բացահայտում են իսկական առաջընթացը. Իրական գյուտերի շարք, որոնք դեմ են ոճերի և նորաձեւության շքերթին: Ոճի և ճաշակի ՝ որպես դասակարգային անհավասարությունը պահպանելու բուրժուական գործիք, բոլոր մտքերը կարող են մոռացվել: Bարտարապետի վերացումը, բուրժուազիայի հանցակիցը, նման է ազատվել վերջին խոչընդոտից, որը խանգարում է մեզ գալ ուտոպիական դասազուրկ հասարակություն:
MoscowUrban FEST քաղաքային փառատոնը, որի շրջանակներում նախատեսվում է այս գրքի շնորհանդեսը, տեղի կունենա հուլիսի 4-7-ը aryարյադյեում: Քաղաքաբնակներին սպասում են ավելի քան հարյուր բաց կրթական և մշակութային միջոցառումներ: 2019-ին փառատոնի թեման է «Քաղաք / ուշադրություն / համբավ»: Փառատոնի կազմակերպիչները քաղաքացիների ուշադրությունը կենտրոնացնում են այն բանի վրա, թե ինչու մենք բոլորս այդքան տարբեր ենք տեսնում մեր բազմաբնույթ մայրաքաղաքը: Րագիրը բաժանված է «Feգա», «Իրականացնել», «Այլ կերպ նայել» թեմատիկ բլոկների:Ամեն օր փառատոնը կուրախացնի մոսկվացիներին `քաղաքաշինության աշխարհի կարևորագույն մասնագետների ելույթներով, Community STAGE- ի ելույթներով, FITMOST- ի էներգետիկ մարզումներով, Beat Films- ի բացօթյա կինոնկարի ցուցադրում, մանկական ընդարձակ ծրագիր, լողացող կամրջի վրա յոգա, «Մուսկովիտների թատրոն» Մոսկվայի քաղաքային FEST հատուկ նախագծի եզրափակիչը … Րագիրը ներառում է նաև դասախոսություններ, բանավեճեր, համերգներ, վարպետության դասեր և շատ ավելին: Aboutրագրի մասին ավելին կարող եք իմանալ կայքում:
