Ishigami- ի տեսքը կորի սալաքար տանիքի մասին բարակ սպիտակ սյուների վրա հիմնականում կյանքի է կոչվել: Projectրագրի նախնական գաղափարների շարքում կան սովորական հասկացությունները. Սալաքար տանիքը բնորոշ է շատ շրջանների, այդ թվում ՝ Բրիտանիային, շենքի լուծարումն բնական լանդշաֆտում, դրա ձևերի «բնականությունը» նույնպես նոր չէ: Եթե չլինի թե բարակ, թե կոպիտ, հզոր տանիքի միտքը (կախված տեսակետից), այս նախագիծն առանձնանա Լոնդոնի Serpentine պատկերասրահի ամառային ծրագրով: Հիշեցնենք, որ Քենսինգթոնի այգում 20 տարի շարունակ իր շենքի (ի սկզբանե ՝ 1930-ականների թեյի տաղավար) հարևանությամբ, ամեն տարի տաղավար էր կառուցվում ՝ համաձայն այս կամ այն ճարտարապետի նախագծի, որը Անգլիայում երբեք ոչինչ չի իրականացրել: Սեզոնի ավարտին կառույցը ապամոնտաժվում և վաճառվում է աճուրդում:
Theրագիրն առանձնանում է նաև շատ կարճ ժամանակահատվածով `ճարտարապետի կողմից նախագիծը պատվիրելու պահից մինչև տաղավարի բացումը` մոտ վեց ամիս: Հեղինակները ձգտում են արտահայտվել (մանավանդ որ Serpentine- ի աշխատանքը հիանալի գովազդ է), բայց նրանց շենքերը պետք է լիովին համապատասխանեն բրիտանական SNiP- ին. Չէ՞ որ նրանք օրվա ընթացքում սրճարան են ծառայում, համերգների, քննարկումների և բանկետների ժամանակ: երեկոներ Հովանավորների կողմից տրամադրված բյուջեն մեծ է, բայց, այնուամենայնիվ, անսահման չէ: Հետեւաբար, 2004-ին իրականացնել «լեռնային» MVRDV- ն
ընդհանրապես հաջողության չհասավ, և այն շտապ փոխարինվեց Ալվար Սիզայի և Էդուարդո Սուտու դե Մուրայի շինարարությամբ: 2007-ին Ֆրայ Օտտոյի առաջարկը ճանաչվեց անիրագործելի, նրան փոխարինեցին Օլաֆուր Էլիասոնը և Snøhetta- ի հիմնադիր Հիետիլ Թորսենը, բայց նրանք չհասցրեցին ավարտել իրենց վարկածը մինչև նշանակված ամսաթիվը, ուստի ահա Հադիդի «արտակարգ» տաղավարը: բացվեց երկու շաբաթ (որի ամբողջ կառուցմամբ ծրագիրը սկսվեց 2000 մ) և Պատրիկ Շումախերը:
Իրականությամբ խմբագրման են ենթարկվել թվացյալ լավ կառուցված տաղավարները, ներառյալ Իշիգամիի հայրենակիցները:
SANAA (2009) և Seo Fujimoto (2013): Ֆուջիմոտոն նույնպես քննադատության է ենթարկվել այն բանի համար, որ նա պրակտիկ պրակտիկայում աշխատուժ է օգտագործում ՝ որպես անվճար աշխատուժ ՝ սովորական ճապոնական պրակտիկա, բայց զգայուն խնդիր արևմտյան ճարտարապետական համայնքի համար: Ishigami- ին հաջողվեց կրկնել իր նախորդի սխրանքը. Իր աշխատասենյակում ստաժորների շուրջ սկանդալը, այնտեղի անտանելի աշխատանքային պայմանների հետ մեկտեղ, էլ ավելի բարձրացավ (այս թեմայի շուրջ մանրամասն գրեցինք այստեղ). Արդյունքում Օձը պատկերասրահը հասարակությանը խոստացավ, որ projectունյա Իշիգամիում իր նախագծի համար ոչ ոք չկա: + Գործընկերները հաստատ անվճար չեն աշխատի:
Projectրագիրն իրականում շատ ավելի «նյութական» է ստացվել, քան հեղինակը խոստացել է. Սալաքար տանիքը շատ ամուր է թվում, առանց նուրբ օպտիկական պատրանքների, անվտանգության նկատառումներից ելնելով, անհրաժեշտ էր էականորեն ավելացնել հենարաններ, նույն պատճառով, ոչ ամբողջովին Ինտերիերի ազատ, «անսահմանափակ» տարածքը, ինժեներների պնդմամբ, AECOM- ն այժմ ունի պոլիկարբոնատային պատեր. հակառակ դեպքում սեղաններն ու աթոռները քամուց կընկնեն:
Այնուամենայնիվ, ճարտարապետը չի հուսահատվում. Նա փոխեց փոխաբերությունների բազմությունը և
այժմ խոսում է լոնդոնյան անձրևի տակ գետնին իջած հսկայական թռչնի մասին. տանիքը նրա թևն է, թերթաքարային թիթեղները փետուրներն են, հենակները ՝ ջրի շիթերը:
Կա ևս մեկ խնդիր. Տաղավարի խոստացված շնորհանդեսի օրը պատկերասրահի հոգաբարձուների խորհուրդը հայտարարեց իր տնօրենի ՝ Յանա Պիլի հրաժարականի մասին: 2016-ին նա փոխարինեց հայտնի Julուլիա Փեյթոն-onesոնսին, որը, ի միջի այլոց, առաջարկեց ամառային ճարտարապետական ծրագիր; նա մեկնել է սեփական նախագծերը հետապնդելու: Փիլն այժմ դադարեցրել է իր աշխատանքը, որպեսզի Սերպանտինին ներքաշի քաղաքական սկանդալի մեջ. Նա և նրա ամուսինն ունեն համակարգչային ծրագրակազմի ընկերություն, որը, ի միջի այլոց, ծրագրային ապահովում է Սաուդյան Արաբիայի և Մեքսիկայի ղեկավարություններին ընդդիմության առաջնորդներին լրտեսելու համար (ավելին այս պատմությունը
այստեղ և այստեղ): Միևնույն ժամանակ, Յանա Փիլը, որպես համադրող, շատ է խոսում մարդու իրավունքների և ազատության, ինչպես նաև արվեստում դրանց մարմնավորման մասին:
Այս պատմությունը, իհարկե, չի շնորհել Օձի տաղավարի բացումը, բայց դժվար թե ազդի դրա և պատկերասրահի վրա: Շատ ավելի կարևոր են այն թեմաները, որոնք
The Guardian- ի ճարտարապետական քննադատ Օլիվեր Ուեյնրայթը, որն առաջ քաշեց Ishigami նախագծի իրականացման դժվարությունների հետ կապված. Անընդհատ շտապելը պարզ չէ, թե ինչու անհնար է շուտ սկսել աշխատանքը (ժամանակը կօգնի լուծել շատ խնդիրներ. Սա ճանաչված և՛ ճարտարապետի, և՛ կապալառուի, և՛ ճարտարագետների կողմից) կամ ծրագիրը դարձնել ոչ թե տարեկան, և երկամյա: Մնում է նաև տաղավարների կանխամտածված ոչ ֆունկցիոնալության հարցը, որոնք, ինչպես լրագրողն է շեշտում, ամռանը ծառայում են հովանավորների զվարճանքի, այնուհետև զարդարում կոլեկցիոներների կալվածքները: Ինչու միանգամից խնդիրն ավելի պարզ և «սոցիալական» չդնել. Դրանք կարող են լինել դասասենյակներ դպրոցների համար, անձրևից ու արևից ապաստարաններ հասարակական տարածքների համար և նմանատիպ բավականին օգտակար, բայց ճարտարապետականորեն հետաքրքիր կառույցներ, որոնք իրենց «կարիերայի» սկզբում ծառայում էին ամռանը: որպես սրճարան Լոնդոնի պարկում: