Ես չէի ցանկանա ենթադրություններ անել զգայուն թեմայի և փայտի ճարտարապետության համար վիրուսի հնարավոր շահավետ հետևանքների վերաբերյալ, բայց նաև անհնար է չմտածել, թե արդյոք բնությունը մեզ ազդանշան է տալիս նոր արյունազերծման համար: Այնուամենայնիվ, այս մասին չենք իմանա նույնիսկ մեկ տարի անց. Շինարարական ծրագրերը փակուղի են մտել, ծրագրերը հետաձգվել են: Հետևաբար, այս տարի, իհարկե, մենք շատ մտահոգված էինք `գոնե ինչ-որ տեսակի փայտի բերք կհավաքե՞նք: Բայց արդյունքները գերազանցել են մտահոգությունները: Մրցանակը ևս մեկ անգամ սահմանեց իր սեփական ռեկորդը ՝ 207 հայտով: Կան նոր անուններ և նոր հասցեներ (Բուգուլմա, Չեբոկսարի, Բիլյարսկ, Կամչատկա և նույնիսկ Նիկարագուա), բայց հատկապես հաճելի է, որ հասցեների մեջ փայլատակեց «գյուղ» բառը (և սա Երկրի տան անվանակարգում չկա), բայց վերջերս ընդունվածներ (հատկապես «Drevolyutsiya» փառատոնի մասնակիցները) պատրաստում են ինքնուրույն և ավելի ու ավելի լուրջ օբյեկտներ:
Բայց 11-րդ տարին անընդմեջ արտասանելով այս ուրախ տեքստը, ժամանակն է մտածել, թե արդյո՞ք այդքան արժե ուրախանալ քանակական աճով, արդյո՞ք փայտե ճարտարապետության որակը միևնույն ժամանակ աճում է: Եվ որքանո՞վ է համարժեքորեն արտացոլում ARCHIWOOD գործընթացը: Հետևաբար, պարծենալու փոխարեն, մենք որոշեցինք անկեղծորեն խոսել մրցանակի այն խնդիրների մասին, որոնք բացահայտվել էին Փորձագիտական խորհրդի վերջին նիստում, բայց որոնք միևնույն ժամանակ ասում էին ինչ-որ բան հենց փայտե ճարտարապետության մասին:
11 տարի առաջ, մրցանակաբաշխության սկզբունքները ձևակերպելիս, մենք հավատում էինք, որ անվանակարգերի կազմը կփոխվի ամեն տարի `արտացոլելով գործերի ներկա վիճակը: Բայց հետո նա դեռ կայունացավ 9 անվանակարգերում: Այնուամենայնիվ, այս տարի «Երկիր տուն» և «Փոքր օբյեկտ» անվանակարգերի միջեւ նոր երեւույթ է թարթվել, որը հստակորեն պահանջում է հատուկ մոտեցում: Փաստն այն է, որ վերջին 7 տարվա ընթացքում ռուս ճարտարապետները ակտիվորեն փորձարկում էին շատ փոքր տներ, որոնք արտադրվում են գործարանում (ինչը թույլ է տալիս լավ որակի հասնել), այնուհետև տեղափոխվել ցանկացած վայր և արագ տեղադրվել կայքում (և դրանց չափը կապված հենց բեռի առավելագույն չափսերի հետ) … Միտման սիրահարներն էին Մաքսիմ Կուրեննոն, Ֆեդոր Դուբիննիկովը, Վլադիմիր Յուզբաշևը, և այս պատմությունն ավարտվեց Իվան Օվչիննիկովի «Կրկնակի տուն» նախագծով: Բայց պարզվեց, որ առաջ շարժվելու տեղ կա. Այս տարի միանգամից 4 այդպիսի հայտ է ստացվել մրցանակի համար, որից հետո Փորձագիտական խորհուրդը կտրականապես հրաժարվել է դրանք դնել խոշոր կապիտալ շենքերի նույն մակարդակի վրա և բոլորին տեղափոխել է Փոքր օբյեկտի անվանակարգ:
Եթե վերոհիշյալ բոլոր նախագծերում փոխակերպելիության և շարժունակության գաղափարը մնում էր բիզնես գործընթացի ածանցյալ, ապա Brette20- ի հեղինակները (Անտոն Խրիպկո և Գենադի Բակունին) վերցրեցին այն եղջյուրներից և եկան նման պարզ և գրավիչ փոխակերպման մեխանիզմի: որ կարծես թե ինքն իրեն հրահրում է հեռանալ տեղից և ձեր տան հետ շտապել դեպի արկածախնդրություն: Իշտ է, տան դիզայնը ծայրահեղ ասկետական է, ավելի ճիշտ `ծրագրային: Դա ենթադրում է լիակատար կտրվածք առօրյա կյանքից, հարմարավետությունից, իրերից և կենտրոնացում մեզ շրջապատող աշխարհի վրա: Եվ սրանք ոչ այնքան մեծ պատուհաններ են, այլ ձեր տունը տեղափոխելու ունակություն ՝ ավելի ու ավելի նոր հայացքներ ձեռք բերելով:
Եթե Բրետի տարածքը 22 մ է2, ապա տարածքը Modom X Վլադիմիր olոլուբով - 16,8 (+ տեռասի 10 մետր): Նա ավելի շատ մտահոգված է ձևով, այն ձեռք բերելով ծավալների դինամիկ դասավորության շնորհիվ. Մի մոդուլը մյուսը մտնում է թեք արահետով, անցնում է դրա միջով և դուրս գալիս նաև անկյան տակ: Սա, իհարկե, լրացուցիչ դժվարություններ է ստեղծում, բայց միևնույն ժամանակ, այն խելացիորեն լուծվում է ներքին դասավորության մեջ. Սուր անկյունը վերածվում է կոշիկի տուփի, իսկ ձանձրույթը ՝ ամբիոն:Երկու այլ մինի տներ չհայտնվեցին ընտրություններում. Արտյոմ Ստեփանիշչևի «Ազատություն Նատուրին», այդքան պարզեցված, ներառյալ կահույքը, խայտառակեց Խորհուրդը հսկայական, ոչ բացվող պատուհանով և օդորակիչներով, և Սերգեյ Նասեդկինի DOM + 25M2 - ներկայացմամբ ՝ անհնար էր տեսնել բուն ճարտարապետությունը տպավորիչ լուսանկարների հետեւում:
Այնուամենայնիվ, լուծելով մի խնդիր (հավաքելով բոլոր մինի տները մեկ անվանակարգում), Խորհուրդը անմիջապես հրահրեց մեկ այլ խնդիր. Այժմ բնակելի օբյեկտները այստեղ կմրցեն ոչ բնակելիների հետ: Չնայած ավելի վաղ մենք այս անվանակարգի համար փորձեցինք ընտրել միայն լոգարաններ, տնակներ, ամառանոցներ, տաղավարներ, այսինքն ՝ ֆունկցիոնալ առումով չափսերի ցնցող պարամետրն ուժեղացնելու համար: Այսօր վերջիններիս շարքում կա նրբագեղ գրիլ-տաղավար Գաչինայում (Սոզոնիչի բյուրո) և ռոտունդա կամրջով Վիքսայում (Անտոն Կոչուրկին). Երկուսն էլ նախագծված են ուղղահայաց սպիտակ կողերով, ինչը ծավալները դարձնում է կիսաթափանցիկ, և յուրաքանչյուրն ունի նրբագեղ թեքում. տաղավարն ունի ալիքային տանիք, ամառանոցը ունի վերնագիր: Դրա շնորհիվ այն գրեթե բարոկկո է թվում, մինչդեռ
Խվալինսկում գտնվող Խարմս ամառանոցը (Ալեքսեյ Կոմով) արդեն հարգանքի տուրք է ռուսական ավանգարդին: Հետաքրքիր է, որ հաշվետու ժամանակահատվածում հենց Կոչուրկինն ու Կոմովն են ամենամեծ ներդրումն ունեցել փայտե ճարտարապետության զարգացման մեջ. Առաջինը մրցանակի համար դրել է 6 առարկա, երկրորդը ՝ 5:
Չասելու համար, որ ազատվելով «մանրից», հիմնական անվանակարգն ավելի ազատ հառաչեց: Դրանում կա 9 գյուղական տուն, և մեկը մյուսից ավելի հետաքրքիր է: Դենիս Դեմենտևի նորաձև գորշ տունը, որը կառուցվել է շրջակայքում և հանուն Մոսկվա գետի վրա նայող տեսարանների, տարածվել է ընդամենը 3 հեկտարի վրա (և նույնիսկ 40 աստիճանի լանջով բլրի վրա): Վլադիմիր Կուզմինի և Նիկոլայ Կալոշինի տուն-աշտարակը, կախարդելով տարօրինակ համամասնություններով. Ծանոթ ծառից կտրված, այն ունի այնպիսի անսովոր հողակտորներ տնակի համար, ինչպիսիք են երեք հավասար հարկերը, տան ամբողջ երկարությամբ պատշգամբի գուլպաները և ներքևում: դա ՝ նույն հսկայական ծածկված, բայց բաց տարածքը տան առաջին հարկը:
Ուշադրություն է հրավիրվում Կրատովոյի ամառանոցի վերակառուցման վրա. Եվգենիա Միկուլինայի և Նիկոլայ Լիզլովի համատեղ նախագիծը: Նման մոտեցումն այսօր հազվադեպ է արցունքաբեր լինում. Ավելի հաճախ փլվում են սովետական դախաները և նրանց փոխարեն հինգ անգամ ավելի մեծ բան է կանգնեցվում. Այստեղ նոր ընդարձակումները համեստ են, և հին տունը սիրով վերանորոգվել է: Եվ սա անգնահատելի փորձ է ՝ հնարավորություն ընձեռելով բոլոր նրանց, ովքեր չեն կարող հրաժարվել իրենց սիրելի դաչայից, որը սերնդեսերունդ անցավ և պահեց պատմության բույրերը, բայց միևնույն ժամանակ չի էլ կարող ապրել դրանում … ueիշտ է հարմարավետ տունը ստիպված կլինի մրցել հզոր (և արդեն զուտ ժամանակակից) շենքերի հետ, և սա եւս մեկ ակնարկ է կազմակերպիչներին `մտածել նոր անվանակարգի` «վերակառուցման» ներդրման մասին: Այսինքն, երբ մենք չենք խոսում ճարտարապետական հուշարձանի մասին, որը միայն թույլատրվում է վերականգնել, բայց դեռ ինչ-որ հին ու գեղեցիկ բանի մասին է, որի պատկերը կարող է պահպանվել միայն փոքր-ինչ փոխվելով, ինչպես դա արեցին Լիզլովն ու Միկուլինան նրբանկատորեն:
«Modernուտ ժամանակակից» - Ռոման Լեոնիդովի առանձնատունը Անտոնովկայում (մեկ հարկանի հատորների հավաքածու ՝ բակի շուրջ տանիքների տակ, որոնք տարբեր ուղղություններով ճախրում են) կամ Սերգեյ Նասեդկինի DOM + 125M2. Նրբատախտակի բրենդային պատյան ՝ ամբողջ ապակեպատ հյուրասենյակով, որը զբաղեցնում է ամբողջ ճակատը, տանիքում կտրված թեթեւ անցքերը և մինիմալիստական ինտերիերը: Ինչպես Նասեդկինը, այնպես էլ Լեոնիդովը վաղուց մշակել են իրենց սեփական կորպորատիվ ոճերը, որոնք երկուսն էլ անթերի ճանաչելի են և հեղինակային հաջողություններ են բերում հեղինակներին, բայց թվում է, որ միայն Տոտան Կուզեմբաևը դեռ ամեն անգամ զարմանալու խնդիր է դնում իրեն: Օկա գետի ափին նրա նոր տունը կրկին մի բան է, որը նախկինում երբեք չի եղել: Տնային հրապարակը սավառնում է բարձր սյուների վրա, նայում է գետին ՝ իր բոլոր տեռասներով, բայց միևնույն ժամանակ հստակ թեքվում է հետ: Եվ սա օպտիկական պատրանք չէ. Փայտանյութն իրականում գետնին զուգահեռ չէ, բայց միևնույն ժամանակ հատակները հավասար են, պարզապես ներսում եղած տարածությունները հաճախ մանրացված են և լիովին համապատասխան գործառույթներին:
Ընտրացանկում օբյեկտի առկայությունը, որի հեղինակը մրցանակի Փորձագիտական խորհրդի անդամ է, հարուցում է, իհարկե, սովորական շշուկը. «Նրանք նստում են և իրենց մեդալներ բաժանում»:Եվ մենք իսկապես չենք հասկացել, թե ինչպես լուծել այս բախումը 11 տարվա ընթացքում: Խորհուրդը պետք է կազմված լինի առավել փորձառու փայտագործներից, որոնց լիազորությունները անթերի են և որոնց կարծիքը կասկածի տակ չի դնում, բայց եթե մրցույթը զրկվի իրենց իսկ աշխատանքներից, ապա փայտե ճարտարապետության պատկերը տհաճորեն թերի կլինի: Միգուցե այդպիսի ամբողջականություն ցուցաբերելու ցանկությունը չափազանց հավակնոտ է, բայց մենք միշտ հավատացել ենք, որ ARCHIWOOD- ը ոչ այնքան փղերի բաշխում է, որքան հետազոտություն և կրթություն: Եվ այս իմաստով, ամոթ է, որ որոշ աստղեր խնայում են մրցանակը: Հասկանալի է, որ նրանք ոչ մեկի հետ մրցելու չունեն և նրանց կարիքը չկա, բայց երիտասարդ ճարտարապետներին իսկապես բար է պետք: Ուստի մենք շատ ուրախ ենք, որ ռուս մեծ ճարտարապետ Յուրի Ավվակումովն առաջին անգամ է մասնակցում մրցանակաբաշխությանը: «Atlas of Moscow» ստեղծագործական ստուդիաների ցուցահանդեսի նրա դիզայնը, ինչպես միշտ, պայծառ, ուժեղ և սրամիտ քայլ է: Պահեստի սովորական պալետները գերազանցում են իրենց պարզ բնույթը և վերածվում 12 կլոր զնդանների, որոնցից յուրաքանչյուրը դառնում է առանձին ցուցահանդեսային տարածք մանեժի արձագանքող դատարկության մեջ: Exhibitionուցահանդեսից հետո բոլոր ծղոտե ներքնակները վերադարձան իրենց անմիջական պարտականությունները:
Ոչ պակաս սրամիտ է KATARSIS բյուրոյի կողմից Սանկտ Պետերբուրգի պտտվող Հաղթական աղեղը. Անունն ամբողջությամբ սպառում է դրա իմաստը, բայց շարժման հենց այս պարզությունն ու սրությունն է, որ կամարը լուրջ իրադարձություն է դարձնում ռուսական հաղթական կամարների պատմության մեջ: Բայց կամարի հեղինակները ՝ Պյոտր Սովետնիկովը և Վերա Ստեպանսկայան, չեն հանգստացել դրա վրա և կառուցել են կամուրջ ՝ դաշտից դուրս աճող (և դաշտում թողնելով) Նիկոլա-Լենիվեցում: Լցվելով նույն ծղոտե ներքնակով, խոտով և շինարարական թափոններով ՝ կամուրջը պսակվեց երկու աշտարակներով ՝ հստակ հիշեցնելով 1923-ի Համառուսական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի ճարտարապետությունը, որը 20-րդ դարի ռուսական փայտե ճարտարապետության գլխավոր իրադարձությունն էր ՝ համատեղելով դասականն ու ավանտը: -գարդի սկզբունքները: Եվ ինչպես երկու մտադրությունների հետ ամուսնանալու այդ պայծառ փորձը փոշիացավ, այնպես էլ այս կամուրջը հանդիսավոր կերպով այրվեց Շրովետիդում:
Պալետները այս մրցաշրջանում դարձել են միտում. Օլխոն կղզում Վլադիմիր Կուզմինը դրանցից հավաքում է Թանգարանային պատ, որը աստիճանաբար կլցվի ավելորդ իրերով և կվերածվի անցյալի կյանքի թանգարանի: Բնական գիտությունների թանգարաններից փոխառված քայլը այստեղ բոլորովին նոր հնչողություն է ստանում: Նախ, սա մասշտաբն է. Տուփերը, թեյը, ոչ թե լուցկու տուփերը, և պատն ինքնին հսկայական են: Երկրորդ, արկղերը շատ քմահաճ են `մոնդրյանական ոճով. Պատի ընդհանուր ուրվագիծը ուղղանկյուն է, բայց դրա ներսում մեղրախորշերը սահում են, ինչպես ուզում են: Երրորդ, սա է ենթատեքստը. Սա պարզապես «բացօթյա թանգարան» չէ, պատը հարակից է նախկին ձկնաբուծարանի իրական պատին, և Բայկալը փռված է դրա ետևից մի քայլ ետ: Եվ սա, իհարկե, մեղրախորշի լցոնում է. Ոչ թե թանկ թանգարանային ցուցանմուշներով, ոչ թիթեռներով կամ թանկարժեք քարերով, այլ «նախկին իրերով» ՝ զուտ Անդրեյ Պլատոնով:
Լրիվ այլ անվանակարգից ստացված աշխատանքը հետաքրքիր է արվեստի այս օբյեկտի համար: 17-րդ դարի մատուռը հայտնաբերվել է Կոլա թերակղզու խորը անտառներում, ցնդել և զգուշորեն ծածկվել գեոդեզիական գմբեթով ֆիլմով (ճարտարապետ Իվան Վդովին): Ամեն ինչ պարզ է, ազնիվ և պրագմատիկ, բայց ազդեցությունը պարզվեց, որ զարմանալի էր. Թանգարանային համեստ ցուցահանդեսը կայծում էր ՝ ընկղմվելով ապակե գնդակի մեջ: Այնուամենայնիվ, հենց այդ էֆեկտն է «Վերականգնում» անվանակարգի հիմնական խնդիրը. Համեմատելով մոխրագույն մթնոլորտային ավերակը այդ թարմ և խնամված օբյեկտի հետ, որը հայտնվում է վերականգնողների աշխատանքի արդյունքում, ցանկացած նորմալ մարդ կասի, որ «դա առաջ ավելի լավ »: Մասամբ սա է պատճառը, որ Դրուժինինի տան կառուցումը չհայտնվեց ընտրացանկում. Վլադիմիր Լուկինի և Վլադիմիր Նովոսելովի գերազանց պրոֆեսիոնալ աշխատանքը, անչափ կարևոր նախադեպ Վոլոգդայի համար, որտեղ փայտե ժառանգության ճակատագիրն ամբողջ ժամանակ կախված է թելից և միայն կարող են ոգեշնչվել նման պատմություններից: Բայց, մյուս կողմից, սա արդեն երրորդ օբյեկտն է, որը ձեռք է բերել և վերականգնել է Վոլոգդայի սիրահար գերմանացի Յակիմովը, և առաջինը ՝ Չեռնոգլազովի տունը, շահեց մրցանակը 2017 թվականին:
Խվալինսկի մերձակայքում գտնվող Պոպովկա գյուղում առյուծով տունը նույնպես ռիսկի դիմեց եզրափակիչ դուրս գալուն. Կոկիկ դասավորված գերանի վրա և այսօր նույնպես շատ զվարթ ու երջանիկ տեսք ունենալ: Պատահական չէ, որ հեղինակները լուսանկար են ընտրել ոչ թե վերականգնումից «հետո», այլ «նախքան» որպես մեկնարկային նկար: Բայց իր նոր սեփականատեր Յուլիա Տերեխովայի շնորհիվ նա վաղուց դարձել է ինտերնետային աստղ, և Անտոն Մալցևի թիմի հմտության շնորհիվ նա այժմ գտել է նոր կյանք: Ուստի, չնայած փորձագիտական խորհրդում պրոֆեսիոնալ վերականգնողների մրցանակի բացակայությանը, նա կարողացավ այստեղ որակյալ աշխատանք տարբերակել, բայց դեռ ժամանակ ունի տունը գորշացնելու համար:
Այս անվանակարգի մեկ այլ զգացողություն է Կարգոպոլի շրջանում գտնվող Տիխմանգա գետով անցնող 1953 կամրջի վերակառուցումը: Բառի խիստ իմաստով սա, իհարկե, վերականգնում չէ. Նախնական կամուրջն այլևս չկար: Առավել հետաքրքրական է, որ ոչ մի նոր կամուրջ չի կառուցվել: Այսինքն ՝ 70-ամյա օբյեկտի ընկալումը որպես ուշադրության և նորացման արժանի հուշարձան դառնում է նորմալ, և սա հիանալի է: Հետաքրքիր է նաև, որ կամուրջը վերականգնվեց հանրային տարածքի մասին ժամանակակից գաղափարների համատեքստում, այսինքն ՝ ոչ միայն նոստալգիկ, այլև ամբողջովին պրագմատիկ նկատառումներից ելնելով: «Բացի իր հիմնական նպատակից, կամուրջը օգտագործվել է որպես տարբեր տոնակատարությունների հարթակ», - բացատրում են հեղինակները ՝ Վլադիմիր Տիտովը, Սերգեյ Ռոմանովը և Վլադիմիր Լուկինը: «Աշխատանքի ավարտից հետո բնակիչները ցանկություն հայտնեցին վերափոխել ձևավորված ավանդույթը»:
FORM BUREAU- ի կողմից Սյուզդալում գտնվող գերհաղափարային բնակելի շենքը (անվանակարգում Wood in Finish) նաև երկխոսություն է վարում ավանդույթի հետ. Թեթև բետոնե ծավալ, որի վրա վերևում են փորագրություններով և ժապավեններով ավանդական փայտե ճակատների ծավալային բեկորներ: Իհարկե, ավանդույթի նման վերաբերմունքը, ինչպես կիրառական, օրինականորեն վրդովեցնում է ինչ-որ մեկին: Այնուամենայնիվ, մի քանի այլ լուծումներ կարող էին այդքան ստվերել և ընդգծել փորագրված դեկորի գեղեցկությունը, որպես դրա խիստ համեմատություն սպիտակ բետոնե պատի հարթ մակերեսի հետ: Հաշվի առնելով, որ բոլոր պատուհանների շրջանակները սպիտակ են (և սրանք, իհարկե, ոչ երկկողմանի պատուհաններ են), «սպիտակ նորի» սյուրռեալիստական (չնայած բավականին ներդաշնակ) տեսարան է, որը ծիլ է տալիս «մութ հինը» փայտե պատը ճեղքած կոպիտ բետոնե պատյան): Russianիշտն ասած, ռուսական իրողությունների համար սա հեռու է համատեքստի հետ փոխգործակցության ամենավատ տարբերակից ՝ իմաստալից ու հորինված, թեկուզ գեղարվեստորեն արմատական: Noարմանալի չէ, որ տեղի բնակիչները խորապես վիրավորված էին այն փաստից, որ տունը կանգնած էր Կրեմլի ուղիղ դիմացի բլրի վրա ՝ ներխուժելով սովորական համայնապատկերներ և ոչնչացնելով սրտին հարազատ ամայությունը:
Այս առաջադրումն իր խնդիրն ունի: Ոչ շատ լավ անունն է ձեզ ստիպում մտածել, որ խոսքը վերաբերում է նույն տախտակամածներին և փորագրված այլ փչոցներին: Փաստորեն, այն ներկայացվել է միայն առանձին առարկաների համար, որոնք կառուցվածքայինորեն փայտյա են և ավարտված են փայտով: Հեղինակները պարբերաբար վիրավորվում են այն փաստից, որ Խորհուրդը ոչ մի կերպ չի զիջում դեկորատիվ կառույցները այս անվանակարգին, այնուամենայնիվ, մեզ համար սկզբունքորեն է թվում այս բուծումը: Ավելին, ապագայում փայտե ճարտարապետության հիմնական ճանապարհը կարծես փայտի համադրումն է երկաթբետոնի կամ մետաղի հետ: Եվ այսպիսի մրցանակների երկար ցուցակում են հայտնվել այնպիսի առարկաներ, ինչպիսիք են, օրինակ, Սարիքում Բարխանիի այցելուների կենտրոնը Դաղստանում, փայտե հենակետային շրջանակով, բայց երկաթով պատված, կամ Բրյուսնիկայի տաղավարը Տյումենում, որն արդեն ավարտվել էր մանրաթելային ցեմենտի վահանակներով:, Իշտ է, նրանք չհայտնվեցին մրցանակաբաշխության կարճ ցուցակում, ինչը ենթադրում է, որ փորձը դեռ նոր է սկսվել, և Նիկիտա Կապիտուրովի հմայիչ Գորկա-տունը ՝ իսկական կանաչ տանիքով, 15 մինի տների հյուրանոց «Կետը քարտեզի վրա «բյուրոյից Rhizome, VILLAE Կամչատկայում Ալեքսանդր Կուպցովի և Սերգեյ Գիկալոյի կողմից (փայտից և պղնձից պատրաստված տպավորիչ կոլաժ), Նիժնի Նովգորոդի շրջանի Ֆեդյակովո գյուղում գտնվող MEGA FRIENDS կամարակապ հասարակական կենտրոնը (PTMA Timofeeva S. A.):
Քաղաքային միջավայրի նախագծման կատեգորիան արագ աճ ունեցավ 2010-ականների սկզբին. Նախ ՝ Մոսկվայում, ապա Վոլոգդայում, Կազանում, ապա ՝ ոչ ամենուր, այլ շատ տեղերում: Աստիճանաբար «սուրճով և wifa- ով նստարանները» վերածվեցին ընդհանուր սարքի, այնուհետև meme- ի, իսկ տասնամյակի վերջում `տխուր խորհրդանիշի, թե ինչպես են նորացման անկեղծ ազդակները հեշտությամբ պղծվում և վաճառվում: Եվ չնայած ռուսական բնակավայրերի բարելավումը փայտի միջոցով շարունակվում է, և որոշ քաղաքներում այն ունի նույնիսկ հստակ ոճ (օրինակ ՝ ռազմահայրենասիրական Կալուգայում ՝ շնորհիվ իր նոր գլխավոր ճարտարապետ Ալեքսեյ Կոմովի) ՝ ընտրացուցակ մտնելու համար: այսօր այս անվանակարգում ճարտարապետներ պետք է չափազանց ուշադիր լինեն որոշակի վայրի նկատմամբ և չափազանց հնարամիտ: Բուգուլմայում գտնվող Սոկոլսկայա Գորայի լանդշաֆտային զբոսայգին պատրաստվել է երկու երիտասարդ, բայց շատ ուժեղ թիմերի ՝ Project Group 8-ի և PARK- ի կոնսորցիումի կողմից: Եվ այստեղ ոչ միայն նստարաններ կան, այլև երկար ռոմանտիկ սանդուղք դեպի լեռան գագաթը, և կա մի մեծ դիտակետ ՝ կամրջի տեսքով և փոքրիկ «ծնկ», որը նետված է ժայռի վրայով:
Լուծվեց նաև Չեբոկսարիի Հանգիստ գոտու պատնեշը (Chuvashgrazhdanproekt- ը ՝ համագործակցելով MARSH լաբորատորիայի հետ), որպես տարբեր կառույցների շարք, և Չեխարդի բյուրոյի Օրլանդիա խաղահրապարակը (որն այս անվանակարգը շահեց երեք տարի անընդմեջ) արդեն մի ամբողջ կույտ է կենդանիներ կամ բներ պատկերող գերաններ և գերաններ, և այս ամենը կառուցվել է Լենինգրադի մարզի Բոլշոյե Կուզեմկինո գյուղում: (Ի դեպ, այս տեքստում, ինչպես նաև մրցանակի հասցեներում «գյուղ» բառը կրկնում են բավականին հաճախ, և սա նաև բոլորովին նոր և շատ ուրախալի միտում է):
Շարունակելով բացատրել մրցանակի հիմնական էթիկական խնդիրը `մենք նշում ենք, որ Տոտան Կուզեմբաևը և Նիկոլայ Բելոուսովը ընդհանուր առմամբ դարձել են միայն 3 անգամ հաղթող` չնայած այն հանգամանքին, որ վերջին 10 տարիների ընթացքում եղել են 140 դափնեկիրներ: Այսպիսով, դուք կարող եք անհանգստանալ միայն Ալեքսեյ Ռոզենբերգի մասին:, ով 8 անգամ շահելով մրցանակի բացարձակ չեմպիոնը, այնուհետև նրան հրավիրեցին Փորձագիտական խորհուրդ, և այսօր նա կրկին ցուցադրեց միանգամից երկու պայծառ առարկա, որոնք, սակայն, մեկ «Ինտերիերի դիզայներ» -ի վարկածներ են: Գաղափարն այն է, որ երկու տարբեր բնակարաններ հավաքվեն գրեթե նույնական տարրերից, որոնց համադրությամբ գլխավորը Ռոզենբերգի ստորագրությունն է `« ամբիոնի սկզբունքը »: Հիմնական տարրերն ունեն երկու կողմ. Դրսից նրանք ստեղծում են վերելակներ, նստատեղեր, նստարաններ, իսկ ներսից ՝ պահեստային տարածք:
Այս անվանակարգում, որն այս տարի հսկայական թվով հայտեր է հավաքել (40), Փորձագիտական խորհրդի հիմնական խնդիրը օբյեկտների բազմազանությունն է ՝ մասնավոր և հանրային տարածքներ, հսկայական և մանրանկարչություն, թանկ և երեք կոպեկի համար, և այս ամենը "Ինտերիեր". Այսպիսով, այս անգամ: Դուպլեքս բնակարան? Խնդրեմ! Skandiapartment- ը ՝ Դմիտրի Կոնդրաշովի կողմից, որտեղ պահարաններն աջակցում են միջանկյալ մասը, և պահարանը տեղադրված է դրա մեջ: Գրասենյակ Խնդրում եմ. Համագործակցել Սանկտ Պետերբուրգում AMD ճարտարապետների հետ, որտեղ հարյուրավոր սրամիտ սենյակներ գրասենյակներ չեն, այլ, ընդհակառակը, հանդիպումների սենյակ: Սրճարան Խնդրում եմ. Սանկտ Պետերբուրգի սուշի բարը Under the Sea (DA ճարտարապետներ), նախագծված է միայն երկու գույներով (սպիտակ + փայտ), որի առաստաղը շերտավորված է և ընկնում ներքև: Տո՞ւն երկրում: Կա նաև. Հոյակապ մգեցված ինտերիեր ինչ-որ տեղ ռուսական հյուսիսում (Եկատերինա Բորիսովա-Շիյան): Բնակարան քաղաքում? Խնդրում եմ. Տոտան Կուզեմբաևի ներքին հարդարանքը լուծված է մեկ հաստ գծով: Եվ նույնիսկ կա նրբատախտակով սրբված ծովային հին կոնտեյներ (Եվգենի Մակարենկո):
Ալպբաուն անթերիորեն գերակշռում է «Հասարակական շենք» անվանակարգի երկար ցուցակում, և դա բնական է: Տրամաբանական է սոսնձված փայտանյութից (CDL) կանգնեցնել ժամանակակից մեծ փայտե կառույցները, բայց այստեղ Ալպբաուն ուժի և փորձի նկատմամբ հետաքրքրության առումով հավասարազոր չէ: Իշտ է, նույնքան տրամաբանական է, որ դժվար է դրա յուրաքանչյուր առարկայից ճարտարապետության գլուխգործոց պատրաստել (չնայած պետք է նշել, որ հենց դրա համար է, որ Alpbau- ն պարբերաբար աշխատում է տարբեր ճարտարապետների հետ), ուստի նրանցից միայն մեկը օբյեկտները ընտրված էին ցուցակում. Խիմկիի «MEGA» առեւտրի կենտրոնի մոտակայքում գտնվող մարզական և զվարճանքի կենտրոնԻհարկե, դժվար է այն համեմատել Սերգեյ Կրասնոկուտսկիի շատ ավելի համեստ (և բյուջետային, և տեխնոլոգիական առումով) օբյեկտի հետ ՝ այգու ֆուտբոլի խաղադաշտերի տաղավար: Մալեվիչը: Այնուամենայնիվ, հեղինակի հնարամտությունը հետ է մղում բոլոր թերությունները. Անհատական տուփերը ոչ միայն նկարվում են տարբեր վառ գույներով, այլ ունեն տարբեր ձևեր և տանիքի տարբեր լանջեր:
Կարծես ոչինչ չկա
Էլիզաբեթի և Միխայիլ Շիշինի կլինիկան, բայց կա նաև մի լավ պատճառ. այն գտնվում է Նիկարագուայում և օգտագործում է փայտի հետ աշխատելու ավանդական մեթոդներ ՝ դրանք տեղադրելով ժամանակակից ճարտարապետության տարածքում (երեք տարի առաջ զույգն արդեն մրցանակ էր դարձել հաղթող - և նաև կլինիկայով, բայց Գվատեմալայում): Բայց վերը նկարագրված օբյեկտների ողջ պայծառությամբ, այս անվանակարգում ֆավորիտը Արտեմ Նիկիֆորովի տուն-արհեստանոցն է: Թվում է, որ դասականները ատամները դրել են ծայրին (սյուններ, համաչափություն, գեղջուկ), բայց, նախ, սա ոչ թե ռուսական դաստիարակչական դասական է, այլ ավելի շուտ «պրոլետարական դորիկ» է ՝ Իվան Ֆոմինի ոգով. Պարզեցված կարգ, նախասրահ առանց վերնաշապիկի, առանց տնային տնակի տուն, պատուհանները հատակին են, և ապակեպատումն արդեն հետմոդեռն կերպով է ներխուժում տիմպան: Հաշվի առնելով, որ «կարմիր Դորիկայի» փայտե բնօրինակ նմուշներ չեն մնացել, սա, իհարկե, եզակի բան է: Երկրորդ, այստեղ կա մի հեգնանք, բայց շատ ազնիվ. Մի շենք մուրճով հավաքվել է ամենաէժան տախտակներից, և քարե գեղջուկը կրկնօրինակում է անտաշ տախտակ: Երրորդ ՝ գորշ գույնը հմայք է հաղորդում կառուցվածքին ՝ այն ավելի մոտեցնելով ռուսական հյուսիսի հնագույն կրոնական շինություններին:
Վերջապես, մենք ընդունում ենք, որ այլևս խելացի չէ ուրախանալ տարեկան հայտերի ռեկորդային քանակով, քանի որ դրանց մեծ մասը (այս տարի ՝ 60) գալիս է «Թեմայի ձևավորում» անվանակարգից, որը Փորձագիտական խորհուրդը առաջարկում է չեղարկել արդեն մի քանի տարի: տարի Դա պայմանավորված է նրանով, որ մենք տեսնում ենք, որ մենք չենք կարող մրցանակի դրոշի ներքո հավաքել ռուսական փայտե դիզայնի ամենալավը (որը, այնուամենայնիվ, գոյություն ունի): Այս անվանակարգը ծագել է 2013 թ.-ին միայն այն բանի շնորհիվ, որ դիզայնի գլխավոր ռուս քննադատ Յուլիա Պեշկովան նրա էնտուզիաստն էր: Բայց հետո Յուլիան դուրս եկավ սոցիալական գործունեությունից, առանց նրա, փորձառու ճարտարապետները լիովին զինված չէին զգում, առաջադրումը պարզապես չքչացավ, բայց և մեզ շատ դուր չեկավ: Բայց այս տարի Պեշկովան վերադարձավ իր առաքելության կատարմանը և օգնեց Խորհրդին ընտրելու ընտրացուցակը:
Trիշտ է, Փորձագիտական խորհրդի նիստում օբյեկտների շուրջ վեճերը լուրջ էին: Չնայած դրանք եռում էին, ըստ էության, երկու հակադիր թեզերի համար: Առաջին. «Աշխարհը սրանով լի է»: Երկրորդ. «Բայց Ռուսաստանում նման բան չկա»: Արդյունքում, 60 դիմորդներից միայն 7 առարկա է արտահոսել ընտրացանկում. Դարիա Լիտվակի բարձր զգեստապահարանը բարակ ոտքերի վրա, Աննա Ֆեոկտիստովայի հուզիչ լամպը, Անտոն Մուկովնիկովի ծալովի լամպը և այլն: Դե, վերոհիշյալ երկընտրանքի ամենահնարին պատասխանը Բիզնեսի և դիզայնի ինստիտուտի ուսանողների կախոցներն էին. Նրանցից յուրաքանչյուրը նվիրված է ինչ-որ մեծ ճարտարապետի և համապատասխանում է նրա ոգուն `ընտրելով որոշակի նյութ: Այսպիսով, AlvarAalto- ի կախիչը պատրաստված է նրբատախտակից, Luis Barragan- ը `նրբատախտակից, բայց արդեն ներկված է, Peter Zumthor- ը` վիտրաժից, MVRDV- ն `ներկված տախտակից և այլն:
Մրցանակի գլխավոր գործընկերն ու կազմակերպիչն է Rossa Rakenne SPB (Honka) մշտական ՍՊԸ-ն: Մրցանակի մասնագիտական ժյուրիի կազմում այս տարի ընդգրկված էին ճարտարապետներ Միխայիլ Խազանովը, Սերգեյ Մալախովը և Եվգենիա Ռեպինան (Սամարա), Պյոտր Կոստելովը (Նյու Յորք), HONKA- ի մոսկովյան գրասենյակի ճարտարապետ Ալեքսեյ Տարաշևսկին, ԱP «Կանաչների խորհրդի» խորհրդի նախագահ «շինարարություն» Ալեքսանդր Ռեմիզով Մարինա Պրոզարովսկայա, ADD գործընկերության խորհրդի անդամ և VELUX– ի գլխավոր ինժեներ, Յուլիա Շիշալովա ՝ «Project Russia» ամսագրի գլխավոր խմբագիր:
Հաղթողները կորոշվեն ինտերնետում «ժողովրդական» քվեարկության արդյունքում, որը տեղի է ունենում մրցանակաբաշխության կայքում ՝ www.premiya.arhiwood.com:
