Երկու հսկա 35 հարկանի L- աձեւ ափսեները հսկայական զիգզագ են կազմում. Թռչնի աչքից անորոշորեն հիշեցնում են մատների ծայրերով կապված երկու ձեռքերը: «Lingուգակցման» տեղում, որտեղ երկու շենքերի անկյունները միմյանց միանում են, բայց չեն դիպչում, տեղամասեր են դասավորված ՝ հյուսիսային բակից հարավային կամարանցում տանող կամար կամ տների միջով փակ անցում: Ահա եռամսյակի երկայնական առանցքը, որի երկայնքով համալիրի ոչ բնակելի շենքերը շարված են մեկ տողի մեջ ՝ եռահարկ ֆիթնես կենտրոն և վեց հարկանի գրասենյակային շենք:
Համալիրի ճարտարապետությունը զարմացնում է դրա ձևերի բաց ազնվությամբ: Տները չեն թաքցնում լավ կազմակերպված մրջնաբուծության բջջային բնույթը, որը բնորոշ է ցանկացած բնակարանային համալիրին. Ընդհակառակը, այս հատկությունը շեշտվում է և նույնիսկ հիպերտրոֆիզացվում է: Տները շատ մեծ են և շատ վանդակավոր: Adesակատները շարված են հավասար ցանցով, որն առաջին տարբերակում նույնիսկ ավելի միատարր էր, քան այժմ է (հետագայում մշակողները խնդրեցին մեծացնել պենտհաուսներին պատկանող բջիջների համամասնությունները):
Միանման «պատուհանների» փոքր մոդուլի հետ համատեղ, համալիրի մասշտաբը կարծես նույնիսկ ավելի հսկա է, քան իրականում, այն բացահայտ ցույց է տալիս իր հիմնական առանձնահատկությունը. Այն հստակ կառուցված է ՝ հագեցած ամեն անհրաժեշտ և խիտ բնակեցված «քաղաքով»: «շատ մեծ մետրոպոլիայի ներսում ՝ բաղկացուցիչ մաս, որը հստակ արտահայտում է ամբողջի էությունը: Վլադիմիր Պլոտկինի խոսքով ՝ «… եթե մենք ունենք տաս միլիոնանոց քաղաք, ապա դա ինչ-որ կերպ պետք է արտահայտվի ճարտարապետության մեջ»:
Հեշտ է տեսնել, որ Պլոտկինսկու համալիրը հակասում է էլիտար շինարարության ավանդույթին, որը զարգացել է վերջին տասնամյակում Մոսկվայում ՝ նախընտրելով աշտարակները, որոնք դարձել են բնակարանային բարեկեցության խորհրդանիշ: Կարող է լինել մեկ աշտարակ կամ մի քանիսը, բայց, այնուամենայնիվ, ինչ էլ որ ասվի, ժամանակակից մոսկվացու աչքում թանկարժեք տունը աշտարակ է, և ափսեն անխուսափելիորեն հուշեր է բերում տիպային տախտակի կառուցման մասին: Սովետական անցյալին հակադրության ալիքի վրա ինքնաբերաբար ձևավորված այս կոնյուկտուրան պարզապես չի նկատվում ճարտարապետի կողմից: Պլոտկինի համար կարծես թե գոյություն չունի պանելային տների ափսեների հեռավոր նմանությունը, որը ծագում է ցանկացած Մոսկվայի բնակչի մտքում, և, ավելի մանրամասն ուսումնասիրելով նրա տները, մենք հասկանում ենք, որ այս դեպքում դա միայն արտաքին:
Նախևառաջ, Պլոտկինսկի տանը ճակատային խցերը, չնայած ընդհանուր առմամբ համապատասխանում են ներքին տարածքի կառուցվածքին, ամբողջովին կախված չեն դրանցից, քանի որ արտաքին օրինակը պատկանում է օդափոխվող ճակատի «էկրանին»: Այն ուրվագծող սպիտակ գծերը բարակ են, շատ ավելի մեծ, քան ապակիները, և յուրաքանչյուր «մեծ» բջիջը բաժանված է երկու անգամ ավելի, բոլոր մեծ ճակատները շարված են ավելի մեծ հաստության երկու հատվող գծերով, իսկ համամասնությունները մոտ են ոսկե հարաբերակցությանը: Երկրաչափական ցանցի կոշտությունը խանգարում է «պատահական» ներմուծումներով `սպիտակ բծերով, որոնք թաքցնում են կապի բլոկները: Բոլորը միասին ստեղծում են երկիմաստ, բազմամակարդակ ռիթմ, որը բխում է մի պարզ տեխնիկայից և ժամանակ առ ժամանակ «խաղում» է ՝ խախտելով իրենց սեփական կանոնները:
Այնուամենայնիվ, խիստ երկրաչափական ռացիոնալիզմը այս համույթին բնորոշ է միայն խոշոր ինքնաթիռներին: Համալիրի փոքր տարրերը հաջողությամբ դիմակայում են մեծերի գերակազմակերպմանը. Վերջի ճակատները մանրացված են անկյան տակ կոտրված ինքնաթիռներով, թվում է, որ տների ափսեները կոտրել են ինչ-որ գերբնական ձեռքը շատ ավելի մեծ բանից, և այսպես, պատռված եզրեր և խրված են հողի մեջ: Կայքի երկայնական առանցքի երկայնքով, կառչելով գետնից, ձգվում են ֆիթնես կենտրոնի գունագեղ շենքերը ՝ շրջանակված ոլորուն անկյունային արահետներով:Այնպես որ, խիստ կառուցված տուն-թաղամասը, պարզվում է, անծանոթ չէ «զարդարանքներին», հասկանալի է ոչ թե չնչին, գանգուրների տեսքով, այլ մեծ մասշտաբով ՝ ճարտարապետական և շինարարական հայեցակարգի շրջանակներին համապատասխան:
