Տիկնիկային թատրոնից և Կիրառական արվեստի թանգարանից ոչ հեռու ՝ Garden Ring- ի վրա հայտնվել է յուրօրինակ առարկա: Ինչ-որ բան օվալաձեւ կոր, փայլուն `թանկարժեք կառուցվածքային ապակեպատման տպավորիչ մակերեսով: Թանգարանի կլասիցիստական թեւի և վեց-յոթ տարի առաջ վերակառուցված անկյունային շենքի հարևանությամբ նոր շենքը գերժամանակակից տեսք ունի և, անշուշտ, ուշադրություն է գրավում:
Այսպիսով, կատարելով իր հիմնական խնդիրը. Ի վերջո, սա գրասենյակի նոր կենտրոնի ճակատն է, մի մաս, որը նախատեսված է ցույց տալ իր ներկայությունը Garden Ring- ում: Ներսում կա ազատ տարածության չորս հարկ, որը կարող է լինել իդեալական տարածք շնորհանդեսների և արարողությունների համար: Դրսում կա մի շինություն, որը ձգվել է դեպի բակը ՝ ազնիվ մուգ աղյուսներով երեսպատված, որը Սադովոյի կողմից սրվում է ասիմետրիկ «քթի» տեսքով, որը ծածկված է ճկուն ապակե էկրանով: Ասես տունը «հալված» էր մոսկովյան կենտրոնի գլխավոր խճուղու մեքենայի եռուզեռից: Ապակե էկրանը իսկապես պաշտպանում է աղմուկից: Այն նաև ապահովում է ներսի տարածությունը ցերեկային լույսով և Սադովայա-Կարետնայայի և Էրմիտաժի պարտեզի հակառակ կողմի տեսարաններով, որտեղից էլ գալիս է գրասենյակային նոր համալիրի անվանումը:
Անկյունային շենքը, որը գտնվում է Կրասնոպրոլետարսկայա և Սադովայա-Կարետնայա խաչմերուկում, կառուցվել է 1930-ականներին, առաջին 4 հարկերը սկզբում և վերին աստիճանը տասնամյակի վերջում: Որոշ ժամանակ առաջ շենքը վերակառուցվեց `ձեռք բերելով այնպիսի հատկություններ, որոնք այն ավելի են մոտեցնում 90-ականների Մոսկվայի հետմոդեռնային ճարտարապետությանը` առաջին հերթին գունազարդման պատճառով: Այս շենքը դարձավ նաև Էրմիտաժ Պլազայի մաս, որը շրջապատված էր Սերգեյ Կիսելևի երկու նոր շենքերով:
Արդյունքում ստացված ճակատը գեղեցիկ և ժամանակակից է, ինչը Աստծո պարգև է Մոսկվայի կենտրոնի համար: Պատմական շենքում ժամանակակից շենք ներկառուցելու ամենահաջող տարբերակներից մեկը ՝ առանց կորուստների երկու կողմերի համար: Երբ շենքը չի կորցնում իր ամբողջականությունը, իսկ նոր շենքը `ձևերի արդիականությունը: Ըստ Սերգեյ Կիսելևի, հատորն առաջացել է կառուցվող գրասենյակային շենքը հարևան Օստերման-Տոլստոյ կալվածքի հետ հաշտեցնելու անհրաժեշտությունից (դրանում տեղակայված է Կիրառական արվեստի թանգարան «Դելեգացկայայի վրա»): Այլ կերպ ասած, այս շենքի արտաքին տեսքը արդյունք էր Մոսկվայի կենտրոնի համար ավանդական դարձած նոր շենքի ուրվագիծը «պղտորելու» մեթոդի, որի եզրերը աստիճանաբար իջնում են, «լուծվում» են պատմական միջավայրում:, Surարմանալի է, որ այս պարագայում նոր կառուցվածքը մթագնելու և թաքցնելու համար մշակված մեխանիզմը վերածվել է իր հակապատկերի, ուշադրության գրավիչ շեշտի: Միևնույն ժամանակ, գույքը չի տուժել, այլ ավելի շուտ շահել է ՝ այն ավելի լավ տեսանելի դարձավ:
Դելեգացկայայի վրա գտնվող թանգարանի շենքի կողքին կանգնած ՝ նոր «պլազան» ցույց է տալիս ճակատի տեսակը, գրեթե բոլոր հոդվածները, որոնք հակառակ են պատմականին: Նախ, գրասենյակային համալիրի հետ կապված, սա ոչ թե ճակատ է, այլ բակի թև, բայց հենց որ հայտնվի հաղթական վայրում, այն դառնում է ուշադրության կենտրոնում: Երկրորդ, այստեղ առջևի մակերևույթի փոխարեն կա ուռուցիկ քիթ, որը չի հասնում փողոցի «կարմիր գծին», հանդիսավոր մուտքի փոխարեն կան ապակու արտացոլումներ, ջախջախիչ արտացոլում, այլ ոչ թե կարգի տեկտոնիկ կրելու փոխարեն -տեխնոլոգիական կոր էկրան կախված է ինչ-որ անհասկանալի բանից: Սա համալիրի շատ դիտարժան, թեկուզ փոքր մասն է:
Երկրորդ, հիմնական շենքի ուղղանկյուն ծավալը ձգվում է Կրասնոպրոլետարսկայա (Պիմենովսկայա) փողոցի երկայնքով, որի կողմը կանգնած է երկար վեց հարկանի ճակատով: Շենքի փողոցային ճակատը նախատեսված է երկու տեսակետների համար ՝ հետիոտն ու անցնող մեքենա: Ըստ այդմ, երեք ցածր հարկերը փոքր-ինչ հեռացել են «կարմիր գծից» ՝ ազատելով մայթին, փոքր ուղղանկյուն դափնու պատուհանները դուրս են գալիս իրենց ապակե մետաղական մակերեսից ՝ երկրորդ հարկի մակարդակի չափված ռիթմով:Ստորին աստիճանը ներառում է 20-րդ դարի սկզբի փոքր տներից մնացած երկու ճակատ. Նրանց թեթեւ սալիկներն արձագանքում են նոր մակերեսի սահուն մութ աղյուսով, որից դուրս են գալիս թանկարժեք պատյանների նման: Բոլորը միասին քայլող մարդու համար ստեղծում են քաղաքի փողոցային տարածքի զգացողությունը, որը բազմազան է և համաչափ մարդու հետ, կարծես ճարտարապետները դիտավորյալ կարդում են Դ. Ս.-ի տեքստերը: Լիխաչով
Շենքի վերին մասը, որը «նախատեսված է» մեքենաներից դիտելու համար, կանգնած է ազնվական Յուրայի քարով, լուսային ինքնաթիռը դուրս է ցցվում մութ, աղյուսե ապակե հիմքից: Դրա մասշտաբներն ընդլայնվում են, չորս հարկերը մեկնաբանվում են որպես երկու աստիճաններ, դիտավորյալ տապալվում է բարակ պատուհանի ուղղահայաց (յուրաքանչյուրից 2 հարկ ետևի) ռիթմը, բայց մի փոքր բազմազանություն մտցնելու համար, ոչ ավելին:
Հակառակ բակի ճակատը բոլորովին այլ կերպ է նախագծված: Ըստ Սերգեյ Կիսելևի, դրա խնդիրն է հարթել պատմական Օստերման-Տոլստոյ կալվածքի նոր գրասենյակային համալիրի հարևանը, «թաքցնել» նոր շենքը: Այստեղ սովորական ենթատեքստային առաջադրանքը ստացավ գեղեցիկ և անսովոր լուծում: Հինգ վերին աստիճանները ծածկված են ապակու հորիզոնական ժապավեններով, ինքնաթիռները շրջված են ընկալելի անկյան տակ, վեր են թեքված `արտացոլելու համար« … երկինքը, շատ երկինք », որը դառնում է« ֆոն »ընկալման ընկալման համար: պատմական կալվածք:
Սերգեյ Կիսելեւի գրասենյակային համալիրը շահող, բայց ոչ այնքան հարմարավետ տեղ ստացավ, որի անկյունն արդեն զբաղված էր: Կրասնոպրոլետարսկայա փողոցի երկայնքով երկար ճակատը և նվազագույն «ելքը» դեպի Այգու օղակ, ճարտարապետական հուշարձանների հարևանություն և ոչ թե ամենալավը, մեղմ ասած, վերջին տասնամյակի տները. Այս ամենը ստեղծեց մի շարք սահմանափակումներ և դժվարություններ, և արդյունքը եղավ էլեգանտ և նուրբ համույթ, որի առանձնահատկություններից մեկը `բազում ասոցիացիաներով ճակատային լուծումներ, բայց առանց ոճավորման ակնարկների: