Մոսկվան արդեն երկու շաբաթ նշում է Լե Կորբյուզիեի 125-ամյակը. Պուշկինի կերպարվեստի թանգարանում բացվել է ցուցահանդես, հրատարակվել է կատալոգ և այս ցուցահանդեսի համադրողի ՝ ավանգարդի պատմաբանի գիրքը: ճարտարապետ Jeanան-Լուի Կոենը, «Լե Կորբյուզիեն և ԽՍՀՄ միստիկը» վերահրատարակվել է ռուսերեն: Տոնակատարության ապոթեոզը հանդիսանում էր Tsentrosoyuz տան (Ռուսաստանում Le Corbusier- ի նախագծած միակ շենքը) ներքին հարդարանքի ցուցադրումը, որը տեղի ունեցավ հոկտեմբերի 6-ին `վարպետի ծննդյան օրը:
Շրջագայությունը ռուսերենով վարում էր քննադատ Ելենա Գոնսալեսը, ֆրանսերեն ՝ Jeanան-Լուի Կոհեն: Ավելի ուշ, այնտեղ, entենտրոսոյուզի ակումբային դահլիճի լսարանում, նա ռուսերենով դասախոսություն կարդաց շենքի մասին ՝ հրապուրիչ կերպով պատմելով նախագծի հաճախորդ Իսիդոր Լյուբիմովի մասին, որին Կորբյուզիեն անվանում էր «ճարտարապետություն սիրող մարդ», ով սկսել է դա: տունը ՝ որպես entենտրոսոյուզի նախագահ, և ավարտեց արդեն 1936 թվականը Թեթև արդյունաբերության ժողովրդական կոմիսարիատի համար: Եվ ռուս ճարտարապետների, գործընկերների և մրցակիցների մի յուրահատուկ նամակի մասին, որոնք երրորդ մրցույթից հետո ի վնաս իրենց մրցակցային առաջարկների կոչ արեցին աջակցել Կորբյուսիեի նախագծին. «Մենք ողջունում ենք գաղափարի վերջնական նախագիծը վստահելու գաղափարը Entենտրոսոյուզի տունը ճարտարապետ Լե Կորբյուզիեին ՝ սկսած մենք հավատում ենք, որ նրա կառուցած շենքը պայծառ ու համարժեք կներկայացնի ճարտարապետական վերջին գաղափարները »: Մի քանի օր անց Գինցբուրգն ու Վեսնին միացան կոչին `հազվագյուտ, եթե ոչ եզակի օրինակ` իր նորարար գաղափարները զարգացնելու համար մրցակից ճարտարապետին աջակցելու համար:
Bենտրոսոյուզի շենքը, իրոք, կարևոր դարձավ Կորբյուզիեի կարիերայում. Նրա համար դա այսպիսի մեծության առաջին տունն էր: Այստեղ զարգացավ «ոտքերի վրա տուն» գաղափարը և դարձավ հիմնական գաղափարը ՝ բացելով նկուղը կայանելու կամ հասարակական տարածքի համար: հետիոտնային թեքահարթակներ սանդուղքների փոխարեն; շենքի ներքին կառուցվածքները փակող հսկա ապակե պատեր ՝ գրեթե առանց հատակի առաստաղներին դիպչելու: Այստեղ Կորբյուզիեն եկավ այսպես կոչված «ճշգրիտ շնչառության» գաղափարին. Ռուսաստանի կլիմայական տարածքում տաքացնել և զովացնել հսկա վիտրաժները, ճարտարապետը նախատեսում էր պատրաստել կրկնակի ապակի. Դրսում կան մետաղական շրջանակներ, ներսում դրանք փայտե - այնպես, որ տաք օդը շրջանառվում է բաժակների միջեւ ձմռանը, իսկ ցուրտը ՝ ամռանը: Գաղափարը անմիջապես քննադատվեց ամերիկացի ինժեներների կողմից, որոնց Կորբյուսիեն օգնության խնդրանքով դիմեց (նրանց ուղղված իր նամակում ասվում է. «… մենք պետք է հաղթենք Մոսկվայում կայացած խաղում»): Ամերիկացիները գաղափարը համարեցին թանկ `պահանջելով չորս անգամ ավելի շատ գոլորշի, քան սովորական ջեռուցման համակարգը, և միգուցե ի վիճակի չէ արագ հեռացնել տհաճ հոտերը շենքից:
Բայց entենտրոսոյուզի տան պատմությունը հայտնի է ոչ միայն ավանգարդի պատմության համար այս դասական բաներով: Նա, ինչպես իր պատմության հենց սկզբում ճիշտ նկատեց Ելենա Գոնսալեսը, հայելու մեջ արտացոլում է մեր ճարտարապետության ժամանակակից իրողությունները: Մրցակցության երեք փուլերը ցեխոտ կազմակերպությամբ, կամավորական որոշումներ և անընդհատ (բայց չլսված) ճարտարապետների կողմից ընտրության գործընթացը թափանցիկ դարձնելու կոչեր, և ժյուրիի որոշումը պետք է կատարվի: Արտասահմանյան «աստղ» Կորբյուզիեն, որը ջերմորեն և ոգևորությամբ ընդունեց դասախոս, ծայրաստիճան ազդեցիկ, և վտարվեց շինարարության մեկնարկից անմիջապես հետո: Կորբյուզիեի աշխատանքի փողը վճարվել է 1938 թ.-ին, այնուհետև ՝ իր գաղափարական հակառակորդի և մրցակցի միջնորդության շնորհիվ, Սովետների պալատի Բորիս Իոֆանի մրցույթում: Կորբյուզիեն վերջին անգամ տեսել է շինհրապարակը 1930 թվականին, երբ հիմքերը հազիվ դրվեցին entենտրոսոյուզի շենքում: Այնուհետև Նիկոլայ Քոլլին և Պավել Նախմանը Tsentrosoyuz- ի ճարտարապետական արհեստանոցից զբաղվում էին ճարտարապետական վերահսկողությամբ:
Եվ, հետեւաբար, ինտերիերին նայելիս, ընդհանուր առմամբ, դժվար է ասել, թե ինչ ենք նայում ՝ Կորբյուզիեի, Քոլիի կամ Նախմանի աշխատանքներին:Վարպետի գաղափարները տարօրինակ կերպով շաղկապված են 1930-ականների սկզբի շինարարների (բետոն, ձեռքով ձուլված, անհավասարաչափ և, հավանաբար, մեծ դժվարությամբ) կարողությունների, ինչպես նաև «գրասենյակային շենքի» հետագա վերակազմավորման արդյունքների վրա (ինչպես ան -Լուիս Քոենը դա անվանում է NEP ոճով):
Բացի այդ, այս ներսի ուսումնասիրությունը վերածվում է փոփոխությունների զանգվածից իսկական պատմական տարրերը մեկուսացնելու գործընթացի, հետադարձ գործընթաց և, հետևաբար, պարադոքսալ ավանգարդի համար ՝ տարված առաջընթացով և նորությամբ: Անկեղծ ասած, փայտե իսկական ճաղերի հայտնաբերման կամ թեքահարթակների տախտակի պահպանված «30 տոկոսի» մեր ուրախությունը ոչ մի կապ չունի ապագայի ֆուտուրիստական ազդակի հետ: Պատմաբանի այս զգացումը, որը շերտերի զանգվածի մեջ հայտնաբերել է հին շենքի իսկական բեկոր, ավանգարդը հավասարեցնում է ցանկացած այլ ժամանակաշրջանի, նույնիսկ XIX դարի, նույնիսկ XIV դարի հետ: Կարող եք նաև դրան այլ աչքերով նայել. Համոզված հետևորդ, ով շենքում գտնում է արդիականության հատիկներ: Քոենը ավելի շատ պատմաբան է հիշեցնում. Նա ցույց է տալիս ապակու վիտրաժների գոյատևող գծանկարները և ամբիոնից անմիջապես, շենքի ժամանակակից տերերին նախատում է որպես ապուշներ երկկողմանի պատուհաններ տեղադրելու համար (սակայն դա առաջին փոխարինումը չէր վիտրաժներ, պատերազմից հետո ապակեպատումը կատարվում էր ըստ Լեոնիդ Պավլովի նախագծի. Կոենը բողոքներ չուներ):
Դուք կարող եք նայել այս շենքին թշնամու աչքերով, տեսնել դրա մեջ մի սարսափելի տուփ, որը կառուցվել է, ընդ որում ՝ չափազանց անփույթ և պատերազմից հետո բազմապատկած խորհրդային շատ հաստատություններում և հյուրանոցներում ՝ երկվորյակների նման և նույնքան անհարմար: Oryուցահանդեսի մեկնարկից առաջ Գրիգորի Ռևզինը գրել է. «Մենք ապրում ենք Կորբյուզիեի ցուցահանդեսում», և այս հոդվածը հուզիչ է. Տեղացի պատմաբան Սերգեյ Նիկիտինը Կոենի ելույթից անմիջապես հետո ասաց. «Նա ոսկորով գցեց մեզ, մենք կքննարկենք « Եվ Քոենը, իր հերթին, սկսեց գրքի ռուսերեն հրատարակության առաջաբանը `« նոր-ավանդապաշտների »մասին դիտողությամբ: Նկատելի է, որ կրքերը չեն հանդարտվել, և Կորբյուզիեն մնում է գայթակղություն, մինչդեռ Մելնիկովը, օրինակ, արդեն որոշ ժամանակ վերածվել է սիրված բարի պապիկի:
Այնպես որ, եթե շենքի դրսից, հատկապես Մյասնիցկայայի կողմից, մի փոքր վախեցնող է թվում և բնավ չի հիշեցնում թանկարժեք մանուշակագույն շրջանակի փայլուն ապակի, ինչպես դա պատկերացնում էր Կորբյուզիեն, ապա ներսի մեջ մի փոքր այլ Corbusier է հայտնաբերվում: Ի տարբերություն մարմնի ափսեների կոշտ պարզության, կա նրբանկատորեն կազմակերպված, չնայած անսարք, տարածական խարդավանք: Նրանք, ովքեր մտնում են Սախարովի պողոտայի կողմից (այժմ կա գլխավոր մուտքը, չնայած ըստ նախագծի հիմնական մուտքը Մյասնիցկայան էր), նրանց դիմավորում է ընդարձակ և շատ բարձր նախասրահը ՝ լցված բարակ կլոր սյուներով (Կորբյուզիեին դուր չէր գալիս երբ նրա սյուները կոչվում էին սյուններ, չնայած դրանք, անկասկած, նման են): Թեման այնուհետև մշակվեց Չանդիգարում - ասում է Քոենը:
Կամայական բարձրության այս բարակ սյուների կողմից ստացված տպավորությունը մտքում բերում է Պոլսի ստորգետնյա ցիստեռնները: Մեկ տարբերությամբ. Դահլիճը երկու կողմից լուսավորվում է հսկայական վիտրաժներով (Ռուսաստանում 1930-ականների սկզբին, գերբնականաբար մեծ, մեր կոնստրուկտիվիստները շատ ավելի համեստ էին իրենց ծախսերում), և դրա առաստաղը, շարված լայն կարասներով, սահուն վեր է կենում - ձև, որը ստիպում է ձեզ հիշել 1967-ի Մոնրեալի տաղավարի մասին: Նախասրահից վեր ակումբային մասի լսարանն է, իսկ առաստաղի բարձրացումը արդարացված է նրանով, որ ամֆիթատրոնի աստիճանները բարձրանում են նաև երկրորդ հարկում:
Ըստ Կորբյուզիեի գաղափարի, ներս մտնողները պետք է բարձրանային թեքահարթակը, բայց տեղ չկար, և առաջին բեկորը փոխարինվեց սանդուղքով (այժմ այս աստիճաններին կցված են հաշմանդամների ժամանակակից վերելակները): Շինարարության ընթացքում գծագրերը չեն համախմբվել, և մենք ստիպված ենք եղել սանդուղքի մեկ այլ կտոր մտցնել ՝ դրա ձախ և աջ կողմում, ինչպես մեծ ծալված ականջները, երկու թեքահարթակ են շարժվում դեպի կողմերը, որոնք հետո վերադառնում և փակվում են աստիճաններից վեր: ՝ կազմելով տարօրինակ ոճավորված «Ж» տառ:«Կորբյուզիեի համար թեքահարթակները շատ կարևոր էին. Նախ նա համարում էր, որ դրանց երկայնքով քայլելը ավելի տնտեսական է, և բացի այդ, թեքահարթակով քայլելիս տարածքի ընկալումը բոլորովին այլ է, ըստ Կորբյուզիեի, թեքահարթակները պետք է կազմակերպեն մի տեսակ« ճարտարապետական զբոսանք «շենքի ներսում», - ասում է Jeanան-Լուի Քոենը:
Այժմ նախասրահի վրա կախված բարակ թեքահարթակները, հուզիչորեն կառչելով հենակներից, ավելի շատ նման են ճարտարապետական խաղալիքի, քան աշխատողների համար «ձյունով ծածկված ծածկոցներով և մուշտակներով» օպտիմալ փոխադրման միջոց: Գործարար մարդը շտապելու է աստիճանները, և միայն ճարտարապետական պատմաբանն է շրջելու թեք արահետներով ՝ երկյուղով շոշափելով թեթև կաղնու կոր ճաղավանդակը և վայելելով անընդհատ փոփոխվող հեռանկարը:
Ի տարբերություն երեք հիմնական թիթեղների ուղիղության, ինտերիերի գլխավոր հերոսները պարուրաձեւ կոր գծային ձևեր են. Սկսած նախասրահի անկյունում գտնվող փոքրիկ իսկական սանդուղքից և ավարտված հիմնական տարածական գրավչությամբ ՝ երկու «թեքահարթակներով աշտարակներ». Թեք արահետներ պտտվում են ձիաձևի տեսքով և տեղադրվում կլորացված ծավալների մեջ, որոնք կցված են հարթ ճակատներին, դրանցից շատերը կենդանի են: Թեքահարթակները լավ պահպանված են. Փայտե ծածկույթ, սև ռետինե հատակ, նույն թեթեւ կաղնուց հղկված գեղեցիկ բազրիքներ: Ներքևից սվաղի պարույրը հիասքանչ է դարձնում. Մեծ վիտրաժի ցերեկային լույսը խառնվում է միջանցքներից էլեկտրականության հետ, պարզվում է ՝ հմայիչ և քանդակագործ և գեղատեսիլ: Հավատալ հնարավոր չէ, այս ամենը ՝ միայն աշխատողների օպտիմալ տեղաշարժի համար, այս բացատրության մեջ կա ինչ-որ խորամանկություն:
Ինտերիերի պատկերը, որքանով որ այն կարող է կազմված լինել վերապրած բեկորներից, այնքան էլ չի համապատասխանում նոր ճարտարապետության հռչակման իր դերին: Այսինքն ՝ նա, իհարկե, կար և մնում է ՝ նույնիսկ ամբողջովին չգիտակցված և հետագայում փչացած: Բայց դա ակնհայտ է գրքերից, բայց զգացողությունը, որն առաջանում է, երբ շքեղ ծրագրի մնացորդների հետ շփվելիս, բոլորովին այլ է: Ներսից շենքը կարծես թանկ ու բարդ խաղալիք լինի (ի դեպ, բոլոր ուշ լրացումները կարծես թե ավելի էժան են):
Դժվար է այստեղ կաշվե բաճկոնով կոմիսար պատկերացնել. Տունը ավելի հարմար է կրունկներով և նորաձև գլխարկով աշխատակցուհու համար, որը զգուշորեն նետվում է գերմանական պաթերնոստեր տեսակի վերելակի մեջ, որը մականունն է անվերջ շարժման միջև: հատակներ Շենքի նյութական մշակույթի մնացորդները խոսում են դրա մասին որպես թանկ և մանրակրկիտ ավարտված `գուցե ինչ-որ տեղ նույնիսկ Կորբյուզիեի կամքին հակառակ: Նա լրջորեն ցանկանում էր կառուցել նոր աշխարհի նոր շենք (նույն բանի մասին էին մտածում նաև նրա գործընկերները, ռուս ճարտարապետները, ովքեր նամակ էին ստորագրել նախագծի պաշտպանության համար, և ժողովրդական կոմիսար Լյուբիմովը երազում էր տանիքում գտնվող պենտհաուսի մասին) Միլյուտինը ՝ Նարկոմֆինի տանը), պնդում էր թանկարժեք մարմարե ծածկույթը և առաջարկում էր ներսի այնպիսի գունավորում, որը Կորբյուզիեն վրդովված անվանում էր «բուդուար»:
Բայց մյուս կողմից, բացի ճարտարապետության սիրահար Լյուբիմովի փիլիսոփայական նախասիրություններից, Կորբյուսիեն դեմ էր չափազանց լակոնիկ ճարտարապետությանը: Դրանում նա իսկական ֆրանսիացի է. Նա չէր հանդուրժում ֆունկցիոնալիզմը, բայց քարոզում էր «քնարականություն» և գեղագիտություն, «վսեմ մտադրություն»: Նա ամբողջովին քննադատեց Նիկոլաևի կոմունայի տունը. «Շատ հարյուրավոր մարդիկ զրկված են այստեղի ճարտարապետության բոլոր ուրախություններից»: Entենտրոսոյուզի տանը, նույնիսկ դատելով վերապրած բեկորներից, կան բազմաթիվ «ճարտարապետության ուրախություններ»: Միգուցե ժողովրդական կոմիսար Լյուբիմովը Կորբյուզիայում իրեն զգում էր ոչ այնքան հիմքերը կոտրող, որքան օտարազգի մաեստրոն, որը կարողացավ նրան տալ թանկարժեք գեղեցիկ խաղալիք, ավելի լավ, քան ուրիշների կոմիսարների: Եվ շենքի ճակատագիրը ստացվեց ինչպես մեզ համար այլ, ժամանակակից «խաղալիքների» ՝ սկսած Մարիինյան թատրոնից, վերջացրած Պերմի հատակագծով:
* Այս տեքստի բոլոր մեջբերումները գրքից են. Jeanան-Լուի Քոհեն: Լը Կորբյուզիեն և ԽՍՀՄ միստիկան: Տեսություններ և նախագծեր Մոսկվայի համար: 1928-1936թթ. Մ., «Արվեստ Վոլխոնկա», 2012:
