Ռոգոժսկայա զաստավան մշակութային հակադրությունների տարածք է: Իլյիչը այստեղ հանգիստ հարևանում է Սերգիոս Ռադոնեժցի, Անդրոնիկովի վանքը մուրճով և մանգաղով, հին ու նոր քաղաքները ցնցող պարզությամբ բախվում են միմյանց, երկչոտ, բայց տեղ-տեղ երկհարկանի պատմական շենքերի առջևում դժվարությամբ են զսպում բազմահարկ պանելային բարձրահարկ շենքերի հարձակում: Այս տարածքի քաղաքաշոր հյուսվածքը հին քաղաքը նորի հետ համատեղելու անհաջող փորձի արդյունք է, որի ամենավառ օրինակը 1980-ականների վերանորոգվածն էր: Դպրոցի փողոց: Ուղիղ «ետևում» ՝ պատմական և ճարտարապետական փորձերի հուշարձանների մոտ, սկսվում է իսկական արդյունաբերական գոտի, փակ տարածքներ, պահեստներ, շարժակազմեր և արդյունաբերականացման այլ հրաշալիքներ ՝ ուղղակի տեխնիկական դրախտ, սակայն այժմ արդեն նկատելիորեն հնացել է:
Այսպիսով, միջավայրը շատ հակապատկեր է. Եվ Պավել Անդրեևի սեմինարի նախագիծը զգայուն է այս գրառման նկատմամբ, կարծես կլանում է համատեքստի բոլոր ճարտարապետական երկակիությունն ու կոշտությունը, ամրապնդում և մարմնավորում է ճարտարապետական ձևերով ՝ այս հարցում հասնելով խորհրդանշական լակոնիզմին:, Հսկա, գրեթե 100 մետր բարձրություն ունեցող տունը բաղկացած է երկու ուղղանկյուն շենքերից. Մեկը ՝ սեւ, մյուսը ՝ սպիտակ: Վերին հարկերի մակարդակում սև ծավալը ձգվում է L- ձևով և կտրում է սպիտակը, որի համար պատրաստվել է մի քանի հարկերի մեծ բացվածք: Հանգույցում, կարծես, երկու ձևերը միմյանց հետ կապվում են մեծ «ծխնիների» միջոցով, կարծես հսկա թիթեղները կարող են մի ժամանակ պտտվել առանցքի շուրջը, իսկ հետո սառել որոշակի անկյան տակ. Մեկը հրապարակի երկայնքով, մյուսը ՝ Էնտուզիաստով բուլվար գծի երկայնքով:, Ներսում կախվածքի դերը խաղում է կլոր դահլիճը, որը առկա է բոլոր հարկերում և այդպիսով ուղղահայաց ներթափանցում է շենքը «միջով և միջով» ՝ այն դնելով առանցքի վրա, որը դրսից միայն մասամբ է երեւում:
Այսպիսով, ամեն ինչ արվել է, որպեսզի շենքը կարծես թե լինի տեխնիկական առաջընթացի ներկայացուցիչ, մեխանիզմի մի մաս կամ, ընդհանուր առմամբ, տնային մեքենա, որը կարող է, հնազանդվելով անհրաժեշտությանը, իր մարմինը դարձնել ցանկալի անկյան տակ: Նման տունը դառնում է քաղաքի «տեխնածին» հատվածի պլաստիկ ներկայացուցիչ `Ռոգոժսկայա զաստավայի բարձր տեխնոլոգիական« պրոպիլեա »:
Այս իմաստով շենքը ժառանգում է 1920-ականների կոնստրուկտիվիզմի արդյունաբերական բազմազանությունը ՝ ավանգարդի այն ճյուղը, որի ներկայացուցիչները սիրում էին իրենց ժամանակի տարբեր տեխնիկական հրաշալիքները վերարտադրել սառեցված և ընդլայնված ճարտարապետական ձևերով, օրինակ ՝ տրակտորի կամ շոգեքարշի ձև: Այդ ժամանակից ի վեր, տեխնիկական ասոցիացիաները մտել են մոդեռնիզմի խոզաբուծարան և դարձել են նորմ. 20-րդ դարի աշխատանքների մեծ մասը, այս կամ այն չափով, կարելի է համեմատել տեխնիկական մի բանի հետ, առավել հաճախ `նավի, գնացքի կամ հրթիռի: Այնուամենայնիվ, այս դեպքում ամեն ինչ մի փոքր այլ է. Չկա որոշակի առարկայի պատկեր, բայց կա մի ծխնիներ, բազմիցս խոշորացված և ներսից թվում է, որ ամենահայտնի դասավորությունն է ներքին հարդարման տեխնիկայի `կլոր դահլիճ կահավորված սյունակների նման աջակիցներով:
Հետո առաջանում է մի փոքր այլ անալոգիա. Ինչ-որ շատ մեծ, աներևակայելի մեխանիզմի մի բեկոր, որն ինչ-ինչ պատճառներով հայտնվեց գետնին և օգտագործվում է որպես տուն: Այս պատկերն ավելի ճիշտ է թվում, քանի որ շենքը տեղ-տեղ կանաչապատվելու է կանաչ տարածքով `ստորին հարկերի բաց լոջաների և տանիքների վրա, ինչպես նաև` կախված այգիներ կկազմակերպվեն տեղում `տեսանելի մասի հիմքում: «ծխնիների»:Եթե այս էկոլոգիական ժեստը կյանքի կոչվի, հսկա մեխանիզմի տարրի հետ նմանությունը, ինչ-որ կերպ ներխուժելով հող, միայն կխորանա:
