Իրինա Մարկինա, ճարտարապետական ժառանգության փառատոնի համադրող
Ectարտարապետ, վերականգնող, Վերականգնման արվեստի ինստիտուտի պրոռեկտոր, պատմական և մշակութային փորձաքննությունների ոլորտի պետական փորձագետ, ectարտարապետական ժառանգության ակադեմիայի ակադեմիկոս, Ռուսաստանի Դաշնության Նախագահի խորհրդական, խորհրդի նախագահ Ռուսաստանի ՍՍ ժառանգություն
Ո՞րն է «Արխիտաժ» համառուսական փառատոնի գաղափարը:
Սա ճարտարապետական ժառանգությանը վերաբերող աշխատանքների առաջին համառուսաստանյան մրցույթն է: «Heritageառանգության» մրցույթներ անցկացվել և անցկացվում են շրջաններում ՝ Մոսկվայում, Սանկտ Պետերբուրգում, Տոբոլսկում և այլուր: Բայց դրանք գոյություն ունեն մեկուսացված: «Արք ժառանգություն» համառուսաստանյան փառատոնը ընկալվում է ոչ միայն որպես աշխատանքների ստուգատեսային մրցույթ, այլև որպես երկրի ամբողջ տարածքի մասնագետների փորձի փոխանակման հարթակ: Գուցե Պրիմորսկի երկրամասում կամ Խաբարովսկիում չկա այնպիսի մակարդակի հուշարձաններ, ինչպիսին է arsարսկոյ Սելոյի Ալեքսանդր պալատը, որի վերականգնման նախագիծը մշակում է 44-րդ ստուդիան (այն արժանացել է փառատոնի ոսկե դիպլոմի):
Բայց հեռավոր տարածաշրջանում վերականգնողներն այժմ հնարավորություն ունեն ցուցադրելու մշակութային ժառանգության վայրերը պահպանելու իրենց հմտությունները `միաժամանակ ուսումնասիրելով նորարարական տեխնիկա: Փառատոնի շրջանակներում ձևավորվեց խոշոր բիզնես ծրագիր. Կլոր սեղաններ, վարպետության դասեր, դասախոսություններ և քննարկումներ, գիտաժողովներ. Նրանց մասնակիցները կարողացան խորությամբ ուսումնասիրել ճարտարապետական ժառանգության պահպանման խնդիրները և հեռացան ՝ այս գիտելիքներով հարստացված:
Ինչ-որ նախագծի օրինակով կարո՞ղ եք պատմել Ռուսաստանում վերականգնման մակարդակի մասին:
Ներկայացուցիչ ժյուրին աշխատել է «Մշակութային ժառանգության և զարգացման լավագույն օբյեկտ» մրցույթի շրջանակներում: Theյուրին բաղկացած էր ճարտարապետության և արվեստի պատմության դոկտորներից, Ռուսաստանի մշակույթի նախարարության փորձագետներից, RAASN– ի ակադեմիկոսներից, բարձրագույն կատեգորիայի վերականգնողներից ՝ Ելենա Վալերիևնա Ստեպանովան, Մարիա Վլադիմիրովնա Նաշչոկինան, Լարիսա Վալերյանովնա Լազարևան, Լև Նիկոլաևիչ Լավրենովը և այլք: - պարզապես ռուսական վերականգնման օլիմպ:
Մրցույթի հայտերի մակարդակը շատ բարձր է: Օրինակ,
Պսկովի ջերմային էլեկտրակայանի համար շենքերի համալիր, կոնստրուկտիվիզմի հուշարձան, համալիրի վերականգնում բնակարանային հարմարեցմամբ: Ի՞նչն է հետաքրքիր այս աշխատանքի մեջ: Նախ ՝ հետազոտական մասը, որը պատասխանում է այն հարցին, թե որն է վերականգնման օբյեկտը և որն է հարմարեցման տարրը: Հավաստիությունը որոշելու հիմնական չափանիշներից մեկը պաշտպանության առարկան է: Առանց այս փաստաթղթի, մենք ՝ հավաստագրված մասնագետներս, իրավունք չունենք գնահատելու նախագծերը: Պաշտպանության թեման մշակվում է պատմաբանների, արվեստի պատմաբանների, ճարտարապետների կողմից: Ռուսաստանում գործում են ազգային ստանդարտները: Դրանք կարգավորում են մշակութային ժառանգության օբյեկտների պահպանման նախագծերի բաժինների քանակը, որակը և ամբողջականությունը: CHP- ի վերականգնման նախագծում պահպանվել է ամեն ինչ, այդ թվում `շենքային կառույցները:
Պատմեք Արխիվի մրցանակների մասին:
Սանկտ Պետերբուրգը խլեց գրեթե բոլոր ոսկե դիպլոմները: Նիկիտա Յավեյնի ղեկավարությամբ 44 ստուդիան պարգևատրվեց arsարսկոյե Սելոյի չինական թատրոնը վերստեղծելու նախագծի համար: Թատրոնը գտնվում է այսպես կոչված «չինական գյուղում»: Կայսր Նիկոլայ II- ի ընտանիքը ակտիվորեն օգտագործում էր այն, դիտում նորաձեւ թատերական ներկայացումներ: Մինչ շենքը ավերակ է: Թատրոնը ավերվել է պատերազմի տարիներին: Այսօր արխիվներում մանրակրկիտ ուսումնասիրություններ են կատարվել, հավաքվել են անցած տարիների լուսանկարներ: Մրցույթին ներկայացվեց դրա եռաչափ մոդելը: Շատ նրբանկատորեն ցուցադրվում է թատրոնի ճակատների գունային լուծումը: Modernամանակակից ճարտարապետները հաճախ սիրում են ինչ-որ բան կցել հուշարձանին ՝ կա՛մ գեղեցկության համար, կա՛մ շենքի ծավալն ավելացնելու համար: Չինական թատրոնի վերականգնման նախագծում ենթադրություններ չկան: Սա քսաներորդ դարի սկզբին օբյեկտի ամբողջական կրկնություն է:Իրականացնելիս մենք ստանում ենք լիովին վերստեղծված ժառանգության օբյեկտ ՝ իր ինքնության մեջ:
Դիտարկվելու են քսաներորդ դարի սկզբի նյութերն ու տեխնոլոգիաները:
Իհարկե Ոչ երկաթբետոն, ոչ ժամանակակից պոլիմերային նյութեր (դրանք հիմնականում սվաղման և ներկման նյութեր են եվրոպական լիցենզիայի համաձայն, դրանք կարող են օգտագործվել 20-րդ դարի օբյեկտների վերականգնման համար, որոնք կառուցվել են ցեմենտի հավանգների և երկաթբետոնի օգտագործմամբ): Իսկ չինական թատրոնում վերականգնման ձեռնարկությունները պետք է առանց ցեմենտի օգտագործման աղյուսագործությունը պահեն ամրացնող հավանգի վրա: Եթե կապակցիչները կրաքար են, ապա կրաքարը պետք է առկա լինի գիպսի շերտում:
Ենթադրվում է, որ ձեռքի աշխատանքների գաղտնիքներն այսօր կորած են: Ո՞վ է պատրաստելու հուշարձանները: Արհեստավորներ կա՞ն:
Սա վիճելի հարց է: Արդյունաբերական վերականգնողների վերաբերյալ մենք վիճակագրություն չունենք: Քանի՞ ընկերություն և թիմ, որոնք մասնագիտորեն վերականգնում են, օրինակ, փայտե ճարտարապետության հուշարձանները: Մեկ, երկուսը և կարոտել նրանց: Քաղաքացիական ճարտարագիտական համալսարանը պատրաստում է գլխավոր ինժեներներ շինարարական արդյունաբերության համար: Նրանք փորձ են ձեռք բերում վերականգնման պրակտիկայում: Եվ նրանք, ովքեր աշխատում են իրենց ձեռքերով ՝ որմնադիրներ, սպիտակ որմնադիրներ, մետաղագործներ, թիթեղագործներ, նկարիչներ, դեռ գոյություն ունեն, բայց այդ մասնագիտությունները մարում են: Որոշ քոլեջներ պատրաստում են այդպիսի մասնագետների, բայց դժվար է հետևել քանակին և, առավել եւս, որակին: Մոսկվայում գործում են ճարտարապետական և վերականգնողական 26 քոլեջներ, ևս մի քանիսը հանրապետության ողջ տարածքում, բայց ավարտելուց հետո նրանց շրջանավարտները աշխատանք չեն գտնում: Դրանք չեն տեղափոխվում վերականգնողական ֆիրմաներ, քանի որ պատվերներ չկան: Երբ վերականգնողական ընկերությունը շահում է մրցույթ, հայտնի չէ, թե քանի և ինչ վերականգնողներ կան: Այժմ մշակույթի նախարարությունը արշավանքներ է իրականացնում ՝ նայելով արտադրության աշխատողների որակավորմանը: Պատահում է, որ ընկերությունը զրկվում է լիցենզիայից:
Օրինակ, XI-XIII դարերի Իզբորսկի ամրոցը: Մրցույթում շահած ընկերությունը ներգրավեց ոչ հմուտ աշխատողների: Արդյունքում վնասվել է հին քարե որմնադրությունը: Աշխատանքները դադարեցվել են: Միխայիլ Միլչիկը դա արձանագրեց, և ընկերությունը ստիպված էր լուրջ գումարներ վերադարձնել պետական բյուջե:
Plansրագրեր ունե՞ք արհեստագործական արվեստը վերակենդանացնելու:
Plansրագրեր կան, բայց պլանավորված տնտեսությունից դուրս չափազանց դժվար է վերահսկել վերապատրաստման գործընթացը: Եթե սա դրվեր պետական առաջադրանքի մակարդակի վրա, դա այլ խնդիր էր: Կլիներ կառավարության ծրագիր. Որոշակի թվով մասնագետներ պատրաստել, որպեսզի այդքան շատ ուսումնական հաստատություններ բացվեն: Բայց շուկայական տնտեսության մեջ պահանջարկը ստեղծում է առաջարկ: Եվ մենք ունենք ընդամենը մի քանի վերականգնված օբյեկտ:
Ինչքա՞ն է Ռուսաստանում վերականգնված օբյեկտների համամասնությունը հուշարձանների գրանցամատյանում ընդգրկվածների հետ:
Տեսեք, կատալոգում կա մոտ 50 նախագիծ: Ամբողջ Ռուսաստանի Դաշնության համար դա չափազանց փոքր է, ուստի հարց է առաջանում. Բոլոր հուշարձանները վերականգնելու համար, և կան ավելի քան հարյուր հազար, անհրաժեշտ են միջոցներ: Այստեղ ցուցադրվում են աշխատանքներ, որտեղ ծրագրի մշակումը ֆինանսավորվել է կամ պետության կողմից, կամ մասնավոր ներդրողի կողմից: Այս օբյեկտների մոտ մեկ քառորդը կվերականգնվի առաջիկայում: Ուղղակի մի քիչ է: Այս քանակի հարմարություններով հնարավոր չէ ստեղծել արհեստների համակարգային կրթություն:
Այսօր կա փոքր տարածաշրջանային և դաշնային բյուջե, որը նույնպես շատ մեծ չէ: Մենք մոտ 1.5 տրիլիոն ռուբլի ենք հատկացրել պահպանման համար, բայց սա դույլ է: Համենայն դեպս, շնորհակալություն, որ պետությունն ավարտեց arsարսկոյե Սելոյի Չինական թատրոնի և Ալեքսանդր պալատի նախագծման աշխատանքների ֆինանսավորումը: Հաջորդ տարի Ալեքսանդր պալատը կբացվի, այնտեղ ամեն ինչ լավ է ընթանում: Բայց սա դաշնային գումար է մշակույթի նախարարության կողմից:
Բայց Ֆյոդոր Շեխթելի կողմից Մոսկվայի Տրեխպրուդնի նրբանցքում գտնվող «Լեւենսոնի Արագ տպումը» ֆինանսավորվել է մասնավոր ներդրողի կողմից, որը վերականգնել է ֆասադները և մասամբ ինտերիերը իր սեփական փողերի համար: Նա շենքը հարմարեցրեց գրասենյակների համար `ներքին հարդարանքի արտաքին տեսքի փոփոխությամբ: Բայց մենք շնորհակալ ենք նրան, քանի որ շենքը գոյատևել է:
Ինչպե՞ս ժյուրին որոշեց Գրան Պրիի հարցը:
Գրան Պրին շնորհվեց Իստրայի Նոր Երուսաղեմի վանքի պահպանման նախագիծը մշակողներին: Համալիրի պատմական տեսքի վերակառուցում և դրա հարմարեցում գործող վանքին: Մասը ֆինանսավորվում էր պետության կողմից, մի մասը `Ռուսաստանի Ուղղափառ եկեղեցի: G.րագրի մշակմանը մասնակցել են Գ. Մեդվեդևան, Ս. Դեմիդովը, Բ. Մոգինովը և Ս. Կուլիկովը ՝ երկրի ամենափորձառու վերականգնողները. Սա ազգային վերականգնման գույնն է: Դիզայնի աշխատանքը շատ ծավալուն է, չնայած առանց մշտական ֆինանսավորման, բայց մեր վերականգնողները նվիրյալներ են: Նրանք պարզապես մի փոքր սխրանք արեցին, և ժյուրիի բոլոր անդամները միաբերան ասացին, որ սա Գրան-պրին է: Հետազոտություններ և նախագծեր են արվել բերդի պարիսպների, վրանների և աշտարակների բոլոր պատերի վրա (Մոգինով Բ. Մ.): Նա նաև պարգևատրվել է Ռուսաստանի ճարտարապետների միության հուշամեդալով: P. D. Բարանովսկի:
Այժմ, փառատոնի փակումից հետո, Ռուսաստանի ճարտարապետների միությունը նամակներ է ուղարկում Ռուսաստանի Դաշնության կառավարությանը, Ռուսաստանի Պետդումային, քաղաքների և մարզերի կառավարություններին, որպեսզի վերականգնողների աշխատանքը նշվի: մրցանակներով:
Այժմ ուրբանիզմը կողմ է, քաղաքներն ու տարածքները փորձում են զարգանալ ամբողջ երկրում: Պատմական հուշարձանն այնքան հզոր մշակութային և խորհրդանշական ներուժ ունի: Բայց ի՞նչ կլինի, եթե տարածքների վերածնունդը սկսվի ժառանգությունից: Գուցե իմաստ ունի՞ վերականգնմանը ներգրավել այլ նախարարությունների:
Ես կարծում եմ, այո. Ամանակին ես առաջադրեցի հետևյալ բանաձևը. «Theարտարապետական ժառանգության պահպանումն այսօր ՝ ապագայում քաղաքի կայուն զարգացման դրամաշնորհ»: Առանձին ժառանգության օբյեկտը հաստատ խորհրդանիշ է: Բայց ես կցանկանայի նրան տեսնել վերականգնված պատմական միջավայրում: «Արխնազեդի» մրցույթին ներկայացվեց «Ռուսաստանի տարածաշրջաններ» մրցույթը ՝ քաղաքի պատմական միջավայրը վերականգնելու նախագծեր: Եվ այդպիսի օբյեկտ բերեց Տուլայի շրջանը ՝ «Պատմական Բելյովի վերականգնման նախագիծ»: Այս աշխատանքի համար Տուլայի շրջանը ստացել է ոսկե դիպլոմ: Ըստ նախագծի, նախատեսվում է ամբողջովին վերականգնել Բելևսկի Կրեմլը և պահպանել մեկ-երկհարկանի պատմական շենքերը ապագա սերունդների համար: Վերականգնողները հայտնաբերեցին պատմական դասավորությունը, աշխատեցին փողոցների և հրապարակների բարդույթների վրա, ուսումնասիրեցին, թե ինչպես կարելի է բարելավել այդ տարածքները, ինչ գործառույթներ ներմուծել այդ տարածքները `հարմարավետ միջավայր ստեղծելու համար: Բելեւսկայա մարշալլոյի հրուշակեղենի արդյունաբերությունը շատ լավ է զարգանում: Բայց քաղաքում մնալու տեղ չկա: Խորհրդային տարիներին կար մեկ հյուրանոց, որը միշտ փակ էր. Հանկարծ ինչ-որ մեկը եկավ «տարածաշրջանային կոմիտեից» և կոլտնտեսության տուն: Այժմ շատ հյուրատներ կբացվեն հենց պատմական կենտրոնում:
Վերականգնման ի՞նչ այլ տեխնոլոգիաներ են ցուցադրվել «Արհ ժառանգությունում»:
Պատմական լանդշաֆտի վերականգնում: Օրինակ, TsPKIO նրանց: Գորկին ՝ Մոսկվայում: Դա բարդույթ է խորհրդային 1930-ականներից: Այստեղ ոչ միայն ճարտարապետությունն է հետաքրքիր, այլև պարտեզի և պարկի լուծումները: Նրանք ստացել են արծաթե դիպլոմ ծաղիկների այգիների վրա աշխատելու, փոքր ճարտարապետական ձևեր, իննսունականներին քանդված հատակագծային կառույցը վերադարձնելու համար: Կարևոր է նշել, որ Մոսկվայում կան կառույցներ, որոնք պատրաստ են վերականգնել և բարեկարգել զբոսայգիները, քանի որ հաստատության և Մոսկվայի քաղաքային մշակույթի վարչության միջև ստեղծվել է այնպիսի կազմակերպություն, ինչպիսին է «Գորպարկը»: Ընդհանրապես, քսաներորդ դարի օբյեկտները բերրի թեմա են, քանի որ դրանք գրեթե միշտ լավ փաստաթղթավորված են: Շնորհակալություն ճարտարապետության թանգարանին: Ա. Վ. Շչուսևը, որ իրենք են պահել միջոցները: Բոլոր վերականգնողներն այնտեղ անգնահատելի տեղեկություններ են գտնում:
