Հոբելյարը պարզվեց հանդիսավոր և բարդ: Հարյուրերորդ համարի թողարկման համար (և գործիչը, անշուշտ, հարգանք է ներշնչում), ամսագրի գլխավոր խմբագիր Դմիտրի Ֆեսենկոն ժամանակին է տրամադրել իր «adeակատ / հատված» գրքի հրատարակումը, որը նվիրված է վերջին երկուսի ճարտարապետությանը: տասնամյակներ և ներառելով բազմաթիվ հոդվածներ, հարցազրույցներ, մտորումներ մի մարդու, ով ուշադիր հետևում էր ժամանակակից ռուսական ճարտարապետության ձևավորման գործընթացին և զարգացմանը: Գիրքն իր մեջ կենտրոնացնում է բոլոր այն գաղափարները, որոնք արտահայտվել են ամսագրի էջերում այս տարիների ընթացքում, և ներկայացնում է դիտված ամբողջ գործընթացի որոշակի քաղվածք: Պետք է ասեմ, որ այս գիրքը վերջին տարիներին կատարված բոլոր հրատարակություններից ամենազանգվածայինն է դարձել `ամփոփելու համար վերջին մեկուկես տասնամյակների արդյունքները: Դմիտրի Ֆեսենկոյի հոդվածների տեքստերը դրանում ընդհատվում են ընտրված շենքերի կատալոգի հետ, որոնք հեղինակը համարել է առավել բացահայտիչ ՝ 1992-ից 2007 թվականներին մոտ 70 աշխատանք, որոնք ներկայացնում են հետխորհրդային ճարտարապետության պատմության «ճակատը»: Բացի այդ, ավելի քան 200 նախագիծ է կազմում նրա պատմությունը:
Ընտրված շենքերը. Դրանք համեմատաբար քիչ են, և կազմը, ըստ երեւույթին, պետք է հասկանալ որպես «Architարտարապետական տեղեկագրի» վերջնական ընտրություն, որը կազմել է Նկարիչների կենտրոնական տան Սպիտակ սրահում տոնական ցուցահանդեսի մոտ մեկ երրորդը (ցուցահանդեսը բաց է մինչև մարտի 17-ը), որը կազմակերպվել է Ալեքսանդր Էրմոլաևի արվեստանոց-տաֆի միջոցով: Տրիբունաների վրա շենքերը ցուցադրվում են զույգերով: Appearույգերը, կարծես, ժամանակագրականորեն կառուցվածք ունեն և ներկայացնում են ժամանակի շերտերը ՝ բացահայտելով տարեգրությամբ զբաղվող լրագրող-պատմաբանի աշխատանքը: Համադրությունները, սակայն, հակադրվում են. Օրինակ, Լեւշինսկում Իլյա Ուտկինի տունը հարևան «AB» «Ստոլնիկ» խմբին. Քաղաքում դրանք իսկապես հարևաններ են, բայց ոճաբանորեն ավելի շուտ հակադրվում են: Ալեքսանդր Բրոդսկու «95 աստիճան» ռեստորանը զուգորդվում էր «Պատրիարք» Սերգեյ Տկաչենկոյի հետ. Սրանք հաստատ հարևաններ չեն: Քրիստոսի Փրկչի տաճարը Միխայիլ Պոսոխինի վարկածով գնաց Նիժնի Նովգորոդի «Երաշխիք» բանկ Ա. Խարիտոնով և Է. Պեստով:
Theուցահանդեսի մեկ այլ մաս է կազմում ամսագրի մանրամասն պատմությունը, որը սկիզբ է առել 1992 թ.-ին `մահակը վերցնելով ուշացած« ԽՍՀՄ ճարտարապետությունը », այն բանում, որտեղ« AV »- ի ապագա գլխավոր խմբագիր Դմիտրի Ֆեսենկոն 1991 թ. Աշխատել է որպես կրտսեր գիտաշխատող: «Architարտարապետական տեղեկագիր» -ի առաջին համարը թողարկվել է «երրորդ ձևաչափի» թերթիկի տեսքով, որը նման է թերթին, և համարյա ամբողջությամբ պատրաստել է Դմիտրի Ֆեսենկոն ՝ իր ձեռքով: Շուտով Անդրեյ Գոզակը, որը նույն «ԽՍՀՄ ճարտարապետության» գլխավոր նկարիչն էր, եկավ «ԱՎ», և այդպիսով «տերևը» վերածվեց ամսագրի, բայց ժառանգեց իր նախորդի ոճը: Ամսագիրն իր ստեղծման օրվանից գոյություն է ունեցել այն ճարտարապետների հաշվին, ովքեր ժամանակին շպրտվել էին «աշխարհը լարի վրա», իսկ հետո մտել էին Հոգաբարձուների խորհուրդ:
Արարողությանը նախորդեց ճեպազրույցը, որին մասնակցում էին. Ճարտարապետ Ալեքսանդր Ասադովը, ամսագրի հիմնադիր և գլխավոր խմբագիր Դմիտրի Ֆեսենկոն, Մոսկվայի ճարտարապետների միության փոխնախագահ Անդրեյ Տարանովը, ofարտարապետների միության նախագահ Ռուսաստան Յուրի Գնեդովսկի. Միխայիլ Պոսոխինը մոտեցավ ավարտին:
Ներկաները վառ քննարկեցին ամսագրի կազմավորման պատմությունը. Ալեքսանդր Ասադովը հիշեց, որ «ԽՍՀՄ ճարտարապետությունը» վերջին համարը նվիրված էր այն արհեստանոցին, որտեղ նա այնուհետև աշխատում էր Միխայիլ Խազանովի հետ միասին: Միխայիլ Պոսոխինը նշել է, որ ամսագիրը միշտ առանձնացել է իր անկախությամբ և դատողությունների օբյեկտիվությամբ:
Իսկ Դմիտրի Ֆեսենկոն շեշտեց, որ հրատարակությունը չունի համային նախասիրություններ, այսինքն `խմբագիրն անձամբ ունի, իհարկե, դրանք և ոչ թե դասականների օգտին, բայց անընդմեջ մի քանի համարներ նվիրված էին նեոդասականներին, մասնավորապես` Ուտկին եւ Ֆիլիպով:Ներկայումս կան շատ ճարտարապետական ամսագրեր, և դրանք նույն ժամանակները չեն, ինչ «ԽՍՀՄ ճարտարապետությունը» մենաշնորհի ժամանակաշրջանում, պետք է պայքարել ընթերցողի համար և պահպանել ապրանքանիշը: Դմիտրի Ֆեսենկոն սահմանեց այս պայմաններում ձեւավորված նյութը ներկայացնելու ոճը որպես հետազոտության ոճ:
Հոբելյանական երեկոն փայլուն վարում էր Կուլտուրա հեռուստաընկերության լրագրող Վլադիսլավ Ֆլյարկովսկին, ով, ինչպես պարզվեց, ժամանակին վատ է գործել Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում: Արարողությունը պատվել է բազմաթիվ հայտնի ճարտարապետների և նույնիսկ այլ մասնագիտական հրատարակությունների ներկայացուցիչների ներկայությամբ:
Երեկոյի ընթացքում ամփոփվեց ևս մեկ արդյունք. Պարգևատրվեցին հոբելյանական համարի նախօրեին ամսագրի կողմից հայտարարված Pro100 House մրցույթի հաղթողները: Դմիտրի Ֆեսենկոն խոստովանեց, որ շատերը լուրջ մտահոգություններ ունեն գաղափարի համար այնպիսի զուտ հայեցակարգային մրցույթ անցկացնելու հետ կապված, որտեղ մասնակիցները պետք է գտնեին որոշակի սպեկուլյատիվ տան 100-ի ճարտարապետական և տարածական լուծում: Մաքուր ճարտարապետական ֆանտազիայի դաշտից խնդիր դնելով, կազմակերպիչները նրանց աչքի առաջ «դրամապանակների» 1980- x փորձառությունն էր, և ի՞նչ է տեսնում այսօր երիտասարդ սերունդը, բացի զուտ կոմերցիոն օգուտներից, հատուկ հաճախորդների համար հատուկ տների նախագծմամբ: Որպեսզի երիտասարդներին առևտրի արատավոր շրջանից հանեն և փրկեն ուղեցույց, մրցույթի հեղինակները գցեցին լեզվական խայծ ՝ ցանկացած ասոցիացիայում օգտագործել 100 թիվը, և միգուցե նախ գտնել բուն անուն, և դրանից հետո միայն դրանից պարեք գաղափարական նախագծի վրա:
Արդյունքները ոգեշնչեցին ժյուրիի անդամներ Ալեքսանդր Ասադովին, Սերգեյ Սկուրատովին, Վլադիմիր Յուդինցևին, Դմիտրի Ֆեսենկոյին և Անդրեյ Իվանովին: Ընդհանուր առմամբ ուղարկվել է շուրջ 60 աշխատանք, 17-ը հասել է վերջնական քվեարկության: Համադրիչները բոլոր նախագծերը բաժանեցին երեք խմբի `իրական տներ կամ տներ ինքնուրույն, բնապահպանական տներ և մնացած ամեն ինչ` անեկդոտային տներ, փող, ջուր, սառույց, օղի, պատմագիտական և մաթեմատիկական տներ և այլն: Արդյունքում, առաջին տեղը միաձայն տրվեց ամենահումանիստական նախագծին (Է. Գալակտիոնովա, Ա. Լեոնով, Գ. Վիտկով, Ս. Վասիլևա - Մոսկվա) «Անպիտան մարդու պրոստորենյան տուն», լիովին զերծ սովորական ներդիրներից և կահույքից, մի տուն, որը պարունակում է ամբողջ աշխարհը սահմանափակ շարժունակություն ունեցող անձի համար: Բոլոր իրերը կարող են հանվել «առաստաղ» `հայտնվելով այն տարածքում, որտեղ դրանք անհրաժեշտ են, որպեսզի չխանգարեն սեփականատիրոջ տեղաշարժի ազատությանը:
Երկրորդ մրցանակը ստացավ Shearim նախագիծը, որը կաշառեց ժյուրիին իր նուրբ, խորհրդավոր, փիլիսոփայական երանգներով (Լ. Լանցման - Մոսկվա): Հակաքանդակագործը խորհրդանշորեն պատկերում է 100 դարպասների տունը. Այսպես է թարգմանվում Երուսաղեմի թաղամասի «Mea Shearim» անվանումը: Երրորդ մրցանակը շնորհվեց «Pus100y Dom. Ժամանակակից արվեստի պատկերասրահ »(Ու. Պուրգին, Յ. Արզամասովա - Չելյաբինսկ) գեղարվեստական տարածքների ստանդարտ բարձրահարկ շենքերի միջեւ անցքերը լրացնելու գաղափարի համար: Եվս մեկ երրորդ մրցանակ ստացավ Սոթկա նախագծին `որպես« շրջակա միջավայրի խմբի »ղեկավար, առաջարկելով նոր տիպի« կալվածք-երկնաքեր դախաներ », որոնք տեղավորվում էին ավանդական 6 արաների մեջ:
Ինչպես բացատրեցին կազմակերպիչները, սկզբում նրանք ցանկանում էին տալ միայն 4 մրցանակ, բայց AV կայքի նոր առանձնահատկությունները վերջին երկու շաբաթվա ընթացքում թույլ էին տալիս ընտրել հինգերորդ նախագիծը ՝ հիմնված ինտերնետ քվեարկության արդյունքների վրա: «Groupողովրդի ընտրություն» մրցանակը Սամարային են հանձնել 213 խմբի ներկայացուցիչները, ովքեր հանդես եկան Pro100dom Pro100 նախագծով `տարբեր հեղինակների 100 նկարների տեսքով, որոնք զուրկ չեն խելքից, թեման ինչպես է յուրաքանչյուրը պատկերացնում այս Pro100 տունը: