Մրցույթի ծրագրի համաձայն, համալիրը պետք է միացներ բազմաթիվ գործառույթներ ՝ գրասենյակներ, բնակարան, հյուրանոց, ինչպես նաև գնումներ, զվարճանքներ, հանգստի գոտիներ, ռեստորան և այլն: Շինարարության համար հատկացվեց շատ հաջող կայք ՝ քաղաքի կենտրոնում:, Կիրովի փողոցում, նախկին շրջկոմի հարևանությամբ և հայտնի Նովոսիբիրսկի թատրոնից ոչ հեռու:
Ակնհայտ է, որ մրցույթի կազմակերպիչները ձգտում են քաղաքին որպես նոր գերիշխող առաջարկել Նովոսիբիրսկի համար հիմնովին նոր որակի մակարդակի կառուցում, համեմատաբար ասած, արված առևտրային ճարտարապետության միջազգային չափանիշներին համապատասխան: Մասնակիցների ընտրությունն ինքնին բավականին խոսուն է. Ռուսական ABD ընկերությունը հայտնի է իր արևմտյան չափանիշներին համապատասխան, Սերգեյ Չոբանը գործում է Ռուսաստանում և Գերմանիայում, իսկ SHCA- ն հիմնովին միջազգային ընկերություն է, որի գրասենյակները երեք մայրցամաքներում են:
Մրցույթի արդյունքում նախագիծը հաստատվեց ABD ճարտարապետների բյուրոյի կողմից `Բորիս Լեվյանտի ղեկավարությամբ: Ընկերության նախագծման բոլոր ստորաբաժանումները ներգրավված էին այս աշխատանքի մեջ, ասում է ճարտարապետը, և նրանց միջեւ անցկացվեց ներքին մրցույթ, որի հաղթողներին թույլատրվեց մասնակցել մրցութային նախագծի ստեղծմանը:
Architectsարտարապետները առաջարկեցին հավաքել բոլոր բազմաթիվ գործառույթները 40 հարկանի աշտարակի մեկ բարձրահարկ ծավալում `հավասարակշռված մուտքի մանրածախ համալիրի հորիզոնական ճյուղով: Աշտարակը փայլում է ապակե եզրերով և վեր է թեքվում; պլանում դրա հիմքը մոտենում է ռոմբուսին: Ուղղահայաց հարթությունները, որոնք վեր են բարձրանում, հիմնականում ապակուց են, բայց հատակները բաժանվում են ատամնավոր, ալիքային գծերով, որոնք նման են գրաֆիկական ոճավորված ջրիմուռների պատկերների: Այս անթափանց շերտերը բարձրացնում են ճակատային մակերևույթների նյութականությունը ՝ ստեղծելով «մաշկի» ՝ արտաքին պատյանի ազդեցություն: Ավելին. «Ռոմբային» աշտարակի սուր անկյունները համարձակորեն կտրվում են, կարծես թե դրանք երկու կողմերից էլ կտրվել են շատ սուր բանի միջոցով, որի պատճառով աշտարակը սկսում է արմատապես նեղանալ դեպի վեր: «Հատումների» վրա շերտեր չկան, դրանց սահուն ապակե մակերեսները ընկալելիորեն պատկանում են ներքին նյութերին. Ասես ինչ-որ մեկը կացնով սկսեց սափրել հսկայական փայտե ցցի, և կատարելով առաջին երկու շարժումները, որոշեց, որ դա բավարար է: Այս ասոցիացիաների մեջ ոչ մի տարօրինակ բան չկա. Ավելին ՝ թվում է, որ հեղինակները միտումնավոր «սիբիրյան» պատմությունը ներառել են թանկարժեք առևտրային IFC– ի փայլուն ծրագրավորման մեջ ՝ որպես «կարևորագույն նշանակություն»: Իզուր չէ, որ Բորիս Լեվիանտը խոստովանում է, որ հենց վերին մասում գտնվող ռեստորանային բլոկը, որը պտտվել է 45 աստիճանով, կարծես «գլխարկ լինի մի կողմում»: Գեղարվեստական խիզախության համադրությունը որակի բարդ ստանդարտների հետ ավելացնում է հետաքրքիր, նույնիսկ որոշ չափով հմայիչ փորձառություն և հանգեցնում է որոշ օգտակար հետևանքների:
Աշտարակի ուրվագիծը վերևում զգալիորեն բարակ է ՝ օգնելու համար, որ այն ճկունորեն տեղավորվի շրջապատի մեջ: «Կտրվածքները» կատարվում են թեք և նեղացնում աշտարակը վերև, ծավալին տալիս են որոշակի բուրգականություն. Ահա թե ինչպես է, ըստ Բորիս Լեվյանտի, առաջանում «լրացուցիչ հեռանկարի էֆեկտ» ՝ տեսողականորեն ամրապնդելով դեպի վեր շարժման դինամիկան գծեր Բացի այդ, «կտրվածքները» կատարվում են տարբեր անկյուններից, ինչը աշտարակի ուրվագիծը շատ բազմազան է դարձնում և անընդհատ փոխվում է, երբ շրջում է այնտեղից, որտեղից մենք նայում ենք: Անկախ նրանից, թե որտեղ եք նայում աշտարակին, այն անընդհատ փոխում է իր կազմաձեւը, խաղում է եզրերով, ստեղծում է «կենդանի» պլաստիկի զգացողություն: Նույնիսկ եթե շարժվում եք Կիրովի և Շևչենկոյի փողոցների ուղիղ առանցքներով, որոնց ուղղված է շենքը, եզրերի թեքության տարբեր ձևի և անկյան պատճառով, մոտավորության յուրաքանչյուր մետր փոփոխություններ է տալիս: Նախագծում արձանագրված օբյեկտի 15 տեսակետները 15 անկյուն են, որոնց մեջ չկա ավելի լավ կամ վատ:Աշտարակը «պտտվում է», ասես պարում է, ամեն անգամ հայտնվում է նոր կազմաձևով և այլ ուրվագծով:
Առանձնահատուկ դժվարություն էր համալիրի հայտարարված հարուստ բազմաֆունկցիոնալությունը. Բորիս Լևիանտի խոսքով, որի փորձը թույլ է տալիս որպես փորձագետ հանդես գալ ժամանակակից առևտրային շենքերի հետագա շահագործման գործում, շենքը «ծանրաբեռնված» է գործառույթներով: Theարտարապետը առաջարկեց, որ հաճախորդները հրաժարվեն դրանցից գոնե մեկից, օրինակ `բնակարաններն ու հյուրանոցը չմիավորել մեկ համալիրում:
Գործառույթների բաժանման մնացած մասը լուծվում է ստանդարտ ձևով. Աշտարակը բաժանված է տարբեր նպատակների ՝ գրասենյակային, բնակելի, հյուրանոցային մասերի: Յուրաքանչյուր աստիճան հագեցած է վերելակների իր խմբով `այցելուների հոսքը տարանջատելու համար: Հանգստի լրացումները հավաքվում են ստիլոբատի մեջ, որի հետ աշտարակը, ի դեպ, շատ օրգանական է միաձուլվում, կարծես հիմքն իր հսկա «ոտքն» է:
Ի տարբերություն ABD ճարտարապետների, որոնք տարածքների տարբեր խմբեր միացնում էին ինքնուրույն աշտարակի ուղղահայաց ծավալում, երկու այլ նախագծեր `Սերգեյ Չոբանի և SHCA- ի SPeeCH արհեստանոցները, համալիրը բաժանեցին տարբեր բարձունքների բլոկների` բաժանելով նրանց միջեւ բազմաթիվ գործառույթներ: Հիմնական շենքերը փոխկապակցված են կրճատված ծավալով `ատրիումի և հանգստի գոտիների հետ: Այնուամենայնիվ, նմանությունն ավարտվում է տիպաբանական ազգակցական կապով:
Սերգեյ Չոբանը, հավանաբար, ելնելով Նովոսիբիրսկի մոդեռնիզմի գիտական քաղաքի համատեքստի տրամաբանական վերլուծությունից, առաջարկեց «ուղղանկյուն» ոչ բնութագրական նախագիծ, որը ներշնչված էր «հորիզոնական երկնաքերների» պատկերներից: Գլխավոր գրասենյակային աշտարակը բաղկացած է խիստ «քարից» զուգահեռաբար, քառակուսի պատուհանների կոշտ ցանցով: L- ձևով ապակու ծավալը դրան «կպչում է» կողքից և վերևից, որի վերին հորիզոնական ձողը, «զուգահեռ քարե տանիքին պառկած», տեղափոխվում է իր սահմաններից շատ ավելին և հենվում վերելակի ապակե սյունին: «դրսում» կանգնած լիսեռ: 25 հարկանի բարձրության վրա կախված ապակու ծավալը նախատեսված է ռեստորանի համար, և դրսից դուրս բերված ապակե վերելակը այցելուներին պետք է հասցնի անմիջապես գագաթ:
Խորանարդ կտորները հանվել են վանդակավոր քարի ծավալի մարմնից, որի տեղում ձմեռային պարտեզի ապակեպատ գոտիներ են դասավորվել ՝ անցումներով միացված վերելակի հորանին:
Համալիրի կենտրոնում գտնվող կենտրոնական և ամենափոքր ծավալը նույնպես քար և վանդակավոր է, որը աշտարակի հետ կապվում է ապակե ատրիումով, և այս շենքի նրա հարթ տանիքում դրված է պարտեզ: Երրորդ զանգվածը, մի փոքր ավելի մեծ և վերաբերում է նաև դասական մոդեռնիզմի ճարտարապետության թեմաներին, նախատեսված է հյուրանոցի և բնակարանների համար:
SHCA նախագիծը միավորում է երկու թեմաներ. Ակնարկ մոդեռնիստական առաջնային աղբյուրներին `կետավոր ժապավենի պատուհանների տեսքով և ուրվագծի« բիոնիկ »երկիմաստություն, որը տարբեր տեսանկյուններից տարբերվում է: Իշտ է, այստեղ ուրվագիծը չի նեղանում, բայց մի փոքր վեր է ընդլայնվում: SHCA համալիրը բաղկացած է ափսեի աշտարակից, որը աճում է զանգվածային բազմահարկ հիմքից, ինչպես «գլուխը» «մարմնից»: Հիմքում, որը, ցանկության դեպքում, կարելի է համեմատել ընդլայնված ստիլոբատի հետ, գրասենյակները տեղակայված են: Մնացած գործառույթները սեղմված են աշտարակի շերտերով և ավարտվում են, ինչպես բոլորը, համայնապատկերային տեսարաններով ռեստորանի կողմից:
Պատվերով մրցույթի առանձնահատկությունն այնպիսին է, որ հաճախ դրան մասնակցում են մոտավորապես նույն մակարդակի ճարտարապետներ: Յուրաքանչյուր մասնակից այս կամ այն կերպ արդեն ընտրվել է կազմակերպիչների կողմից և ի վիճակի է բավարարել հաճախորդի պահանջները: Հետևաբար, ընդհանուր որակի նշաձողին աջակցող արդյունքները հիմնականում նման են: Տարբերություններն արտահայտվում են պատկերապատման և շենքի հուզական կողմը որոշող նախնական գաղափարի մեջ: Բորիս Լեվյանտի համար դա պլաստիկ-քանդակագործական է և շատ ամուր, Սերգեյ chոբանի համար `ընդհակառակը, այն չոր, ավանգարդ է` դասական մոդեռնիզմի նախագծերի ոգով և մի փոքր ավելի կոտորակային, և SHCA- ն համատեղում է այս երկու քայլերը, որոնցից յուրաքանչյուրն իր տեսակով հետաքրքիր է և բացատրվում է Նովոսիբիրսկի համատեքստի հիման վրա: Մեկ այլ բան ակնհայտ է. ABD ճարտարապետների աշտարակը պնդում է, որ դառնում է սիբիրյան քաղաքի նոր շեշտադրություն, որում այսպիսի ճարտարապետություն դեռ կառուցված չէ:
