Սերգեյ Սկուրատովի հեղինակած եռամսյակը նախատեսված է մի կայքի համար, որը կարող է բնութագրվել որպես `մեծ հեռանկարներով: Այն ոչ հեռու է քաղաքի կենտրոնից, բայց ևս մոտ չէ: Սա տիպիկ արդյունաբերական տարածք է, որը պետք է դուրս գար երկու խոշոր լճակների ափերին, սուրճի հատիկի կեսերի նման երկարացված, բարակ isthmus- ի կողմերում, որը ժամանակին ճանապարհ էր: Լճակները հուսահատ լքված են և խիտ գերաճած բադի ձագով, իսկ ափին ՝ քաղաքի կենտրոնից, այսինքն ՝ արևելքից, կան գործարաններ: Theրին ամենամոտ գործարանն արդեն դուրս է բերվել, հերթում հարևանն է: Այնուհետև լճակները կմաքրվեն, և ջրի կողքին գտնվող արդյունաբերական գոտու փոխարեն կլինի Սերգեյ Սկուրատովի թաղամասը, որը հեռվից նկատելի կլինի:
Ենթադրվում էր, որ եռամսյակը նկատելի կդառնա, այն ընկալվեց որպես նոր քաղաքային գերիշխող: Միևնույն ժամանակ, հաճախորդի պահանջով, տները չեն կարող ըստ բարձրության «բարձրահարկ» լինել, այսինքն `ոչ ավելի բարձր, քան հրդեհի սահմանը` 73,5 մ, առավելագույն բարձրությունը, որով բացվում է հրշեջ մեքենայի սանդուղքը: Սերգեյ Սկուրատովը լուծեց այս խնդիրը հետեւյալ կերպ. Նա ամբողջ համալիրը բարձրացրեց 20 մետրանոց ստիլոբատի վրա: Ստիլոբատը ներառում էր ավտոկայանատեղեր, խանութներ, մասամբ գրասենյակներ, այդպիսով գործնականում չփորելով ափամերձ գոտու սխալ հողը: Stylobate- ի տանիքին լիարժեք արհեստական հող կթափվի, ծառեր կտնկվեն, հրապարակներ կտեղադրվեն և խաղահրապարակներ կկազմակերպվեն. Մի խոսքով, եռամսյակի ծածկերի համար կստեղծվի պարկի գոտի: Միևնույն ժամանակ, անհրաժեշտության դեպքում, հրշեջ մեքենաները կկարողանան մուտք գործել թեքահարթակների երկայնքով այս ստիլոբատը: Նրանց համար հատկացված են մեծ անցքերով հատուկ կերամիկական արահետներ, որոնց միջոցով խոտ կաճի `կանաչ շրջապատը չխանգարելու համար:
Այսպիսով, օգտագործելով ստիլոբատը, Սերգեյ Սկուրատովը լուծեց ոչ թե մեկ հարց, այլ խնդիրների մի ամբողջ փունջ. Նա հասավ ցանկալի մոնումենտալությանը. Համալիրի ընդհանուր բարձրությունը գետնից 95 մետր է: Կատարել են հրդեհային կանոնակարգի պահանջները. Հրդեհային շարժիչը, որը շարժվում է դեպի բակը ստիլոբատի տանիքում, գործ ունի 73,5 մետրից ոչ ավելի տների հետ: Տեղավորվում է ափամերձ բարձրության տարբերության մեջ (մոտ 10 մ): Նա առանձնացրեց բակի մասնավոր տարածքը, որը պատկանում էր համալիրի բնակիչներին ՝ առանց օգտագործելու բետոն և այլ հսկայական ցանկապատեր ՝ պարզապես բարձրացնելով այն քաղաքից վեր: Նշենք, որ այս բակում պետք է լավ տեսք ունենան ջրավազաններն ու դրանց շրջակայքը, ապագայում ծառացող այգին:
Պետք է ասեմ, որ Սերգեյ Սկուրատովը խանդավառությամբ զարգացնում էր քաղաքային լանդշաֆտի մակարդակների թեման, առնվազն վերջին երկու տարվա ընթացքում: Սկզբնապես Տեսինսկի նրբանցքում կար մի տուն, որը կարծես «փորված էր» գետնից, ինչպես ճարտարապետական հուշարձանը, որի վրա աշխատել են հնագետները: Հետո ՝ Դոնսկոյի վանքի հարևանությամբ գտնվող թաղամասի նախագիծը, որտեղ մի քանի հարկերի մակարդակի բարձրացված բակերը կտրված էին փողոցների կիրճերով: Հետո ՝ Խիլկովի գծի երեք հարկերում էլ գետնին փորված տուն: Հիմա `Կիևյան թաղամասը, որը, եթե միացնեք ձեր երեւակայությունը, կարելի է պատկերացնել որպես ծանոթ տների խումբ` ստորգետնյա հարկերի ընդհանուր «կարկատով»: Միայն ամբողջությամբ, իր ստորին մասի հետ միասին, փորված են գետնի տակից:
Եթե խոսենք հարցի փոխաբերական կողմի մասին, ապա ամբողջությամբ խաղարկվում է «երկրաբանական կատակլիզմ» թեման, որի արդյունքում ամբողջ եռամսյակը բարձրացավ քաղաքից վեր: Սերգեյ Սկուրատովի խոսքով, ստիլոբատի արտաքին պատերը կպատկերացնեն հատված «ծալքավոր ստվարաթղթի հյուսվածքը»: Սա նշանակում է, որ պատերի մեծ մասը ապակեպատ մակերեսներ են:Բարակ աղյուսի (կամ քարե) շերտեր-կողեր. Հատակի բաժանմունքների և ուղղահայացների հորիզոնական գծերը, որոնք փոխարինել են պատուհանների միջանցքները և հավասարաչափ տեղավորված են տախտակի ձևով, դուրս են գալիս հավասար և փայլուն «զանգվածից»: Կրկին, ըստ հեղինակի, այն նույնպես նման է ուղղանկյուն «մեղրախորշի» - կարծես դրանք կտրել են գետնից սուր դանակով, իսկ հետո հանել այս հողից - ճիշտ այնպես, ինչպես իրականում անում են մեղրախորշերի հետ:
Նրանք դուրս հանեցին այն ամենը, ինչ իրենց վրա էր: Եվ կան հինգ հարկանի աշտարակներ, որոնց վրա կան բնակարաններ: Աշտարակները նույնպես քարացած են ՝ միմյանց տեսքը դեպի ջրամբարը փակելու համար: Adesակատները կզարդարվեն Սկուրատովի նախընտրած ոճով `տերակոտա սալիկներով` սահուն փոխելով իրենց երանգը ներքևից մութից վերևի լույսի: Motարտարապետն արդեն օգտագործել է այս դրդապատճառը Մոսֆիլմովսկայայի տանն ու Տեսինսկու գծում գտնվող տանը:
Տները բարձրությամբ և ծավալով գրեթե նույնն են, բայց փոքր-ինչ տարբերվում են վիճակից: Ձևը «սվաղ» է, քանդակագործական. Աշտարակները փոքր-ինչ ներքև են նեղանում, այնուհետև ընդլայնվում են մոտավորապես այն վայրում, որտեղ սյուններն ունեն խորշ և կրկին նեղ վերևում: Դուք կարող եք դրանք համեմատել հիպերտրոֆիացված մեծ սյունների հետ, հեռավոր Սթոունհենջի քարերի կամ «տեղական» պոլովցի կանանց հետ: Ամենաճիշտը, այն, հավանաբար, նորաձեւ կլինի Սելթիկ Սթոունհենջը, թեկուզ աշխարհագրական առումով ավելի հեռու: Seemsարտարապետը կարծես ընդհանրացնում է իր ձևի ենթատեքստային ասոցիացիաները `աննկատելիորեն ակնարկելով այդ վայրի հնությունը:
Աշտարակներից մեկը «դրված է կողքին և կիսով չափ կտրված». Դա ջրից ամենահեռուն է և գտնվում է գրասենյակի կենտրոնը: «Պառկած աշտարակը» սատարում է մեգալիթների թեման. Սթոունհենջում կան նաև ընկած քարեր, նույնիսկ ուրվագիծը նման է:
Աշտարակները, սակայն, բոլորը չեն հիշեցնում մեգալիթների «կանգնած քարերը»: Եվ դա ոչ միայն մասշտաբի և ոչ միայն ընդհանրացման բարձր աստիճանի խնդիր է, չնայած դա նույնպես տեղի է ունենում: Բանն այն է, որ, հավանաբար, քարե հին ասոցիացիաներից բացի, այստեղ կան նաև ժամանակակից բիոնիկական աշտարակներ. դուրս գալ Umesավալները դրված են տարբեր անկյունների ներքո և թվում է, որ դրանք դժվար թե նկատելիորեն շրջվեն, թեքվեն ՝ ստեղծելով շարժման էֆեկտ ՝ կամ սառեցված, կամ արթնացում: Աշտարակների պատուհանները միասին քաշվում են անհավասար «ավազանների» մեջ, և նույնը ՝ պատերի հետ, կարծես արթնացած հսկաներից շուրջը թռչում է քարե աղյուսով ընդերքը: Այս թաքնված շարժումը կարելի է հասկանալ տարբեր ձևերով: Եթե եռամսյակը դուրս է եկել գետնից, ապա մենք գործ ունենք երկրաբանական կատակլիզմի հետ: Սթոունհենջը մեծացավ Կիեւի մեջտեղում և սկսեց կամաց-կամաց կյանքի կոչվել ՝ չկորցնելով իր մոնումենտալությունը: Կամ ավտոկոնտոն քարե կանայք փորձում են ազատվել իրենց կոկոնների պատյանից:
