Եթե Լենինսկի պրոսպեկտի երկայնքով մեքենայով վարեք կենտրոնից դեպի տարածաշրջան, ապա Գագարինի կիսաշրջանաձև հրապարակից հետո այն նման կլինի հետևյալ նկարին: Աջ կողմում կան ուշ ստալինյան աղյուսե տներ, որոնք իրենց բակերն ընդգրկում են հսկա հրապարակներով: Ձախ կողմում շրջում էին Գիտությունների ակադեմիայի ինստիտուտների շքեղ պալատները ՝ ընտրելով Կազակովի և Բովոյի հիվանդանոցների պողոտայի սկզբում դրված թեման: Նրանք նման են տնակային տների, որոնցում ամեն ինչ մի քանի անգամ ընդլայնվում է ՝ սկսած հատակագծից և ավարտված մայրաքաղաքներով (սովորաբար կորնթական): Դասավորությունը նույնպես նման է `համաչափ, բակի և արտաքին շինությունների հետ: Նման մեծ, փարթամ, զանգվածային պալատներ: Նրանք ունեն մեծ տարածքներ:
Նման պալատներից մեկի `Մետալուրգիայի և նյութերի գիտության ինստիտուտի (IMET RAS) վերակառուցումը նվիրված է« Սերգեյ Կիսելև և գործընկերներ »ընկերության նախագծին: Սա ներդրումային շինարարություն է. Ինստիտուտը հող է տրամադրում և դրա դիմաց ստանում է նորակառույց տարածքների մի մասը, մնացածը զբաղեցնում են գրասենյակները: Րագիրը ենթադրում է չորս շենքերի կառուցում. Գոյություն ունեցող շենքերի ռիթմին համապատասխան ՝ դրանք գտնվում են գոյություն ունեցող շենքի սյուններով:
Միանգամայն ակնհայտ է, որ նախագիծը ընկավ շատ հատուկ, ամբողջական հետպատերազմյան համատեքստում: Հետաքրքիր է, թե ինչպես նա արձագանքեց դրան. Երկու մեծ «ճակատային» շենքեր, որոնք ուղղված էին դեպի Լենինսկի նախագիծը, վերածվեցին շենքերի-հայելիների:
Դրանք բաղկացած են երկու մասից. Հետևի կողմում դրանք քարե շենքեր են, որոնց ուրվագիծը ձևավորվում է մեծ աստիճաններով, իսկ ճակատները ՝ ժապավենային խիստ պատուհաններով և հորիզոնական պատշգամբներով (նույնն են «բակի» երկու փոքր շենքերը): Առջևի կողմում, դեպի պողոտա նայող, այս խիստ և զուսպ ծավալները կից են բարձր ՝ մեկ երրորդով ավելի բարձր, ափսեներով, որոնք ամբողջովին ծածկված են հայելային ապակուց: Ինքնաթիռի ավելի մեծ միատարրության համար ակնոցների հոդերը հնարավորինս հարթվում են: Այս ճակատները նայում են դեպի հյուսիս-արևմուտք և գրեթե միշտ ստվերում են. Ենթադրվում էր, որ ստվերոտ հսկա հայելիները կանդրադառնան պողոտայի լուսավորված, հակառակ կողմին, ինչպես նաև երկնքին ՝ դրանում լուծվելով վերին մասի վերևի ոլորանների կողմից: թիթեղները:
«Հայելիները» շատ մեծ են. Յուրաքանչյուրն ունի 20 հարկ: Նրանց մակերեսը մի փոքր վերակենդանացնելու համար ի սկզբանե ենթադրվում էր օգտագործել տարբեր աստիճանի թափանցիկության բաժակներ ՝ դրանք դասավորելով քաոսային «պիքսելային» ռիթմի մեջ: Architարտարապետական խորհուրդը հաստատեց նման որոշումը, բայց հաճախորդը չի վախեցել, վախենալով, որ ներսի անհավասար լուսավորությունը գանգատներ կառաջացնի գրասենյակի վարձակալների կողմից: Այնուհետև ինքնաթիռը վերակենդանացնելու համար օգտագործվել են ապակիների հոդերի մեջ ներկառուցված և շատ բարձր լամելաներ. Դրանց բարձրությունն օգնում է թաքցնել հատակային հորիզոնները: Պարզվում է ՝ ասես անձրև է եկել և հազվագյուտ գծեր է գծել ապակու վրա:
Այսպիսով, հայելիները համատեքստում տեղավորվելու միջոց են: Ոչ մի շղարշ, խճճվածություն, գաջ կամ այլ բան: Քարը միայն հսկա «հայելիների տաղավարի» տեսքով է: Այս թեման նոր չէ. Քանի որ հնարավոր դարձավ մեծ բաժակ պատրաստել, ճարտարապետությունը մտածում է այն մասին, ինչը բառացիորեն արտացոլում է: Ընդհանուր առմամբ, նույնիսկ բարոկկո ինտերիերը սկսեցին լրջորեն աշխատել հայելիների հետ (չնայած հիշենք arsարսկոյե Սելոյի պալատը): Իսկ մոդեռնիզմի ճարտարապետությունը, կարելի է ասել, կիսով չափ պատրաստված է ապակուց և չի կարող իրեն պատկերացնել առանց ապակու:
Եվ այնուամենայնիվ, Սերգեյ Կիսելևի ընկերությունը վերջին տարիներին հատկապես ուշադիր է մշակում «հայելիների թեման» ՝ անցնելով հանգիստ ձևերից և մոխրագույն գծավոր ճակատներից դեպի հսկա ապակե էկրաններ, որոնք նախատեսված են շենքերը լուծելու համար գրեթե կինեմատիկական հավատալիության պայմաններում:Այս տեխնիկան օգտագործվում է Էրմիտաժ-Պլազայի բակի ճակատին, որտեղ ապակե շերտերը շրջված են դեպի երկինք: Մենք դա գտնում ենք Պավելեցկայա հրապարակի մոտակայքում գտնվող բիզնես-համալիրի նախագծում. Այնտեղ ապակե «վահանները» շենքերն ավելի անթափանց և ավելի ենթատեքստային են դարձնում, քան քարը:
Հավանաբար, հսկայական հայելիների նման հավատարմությունը կապված է մասշտաբի ընդլայնման հետ. Նախկինում Sergei Kiselev & Partners- ը քաղաքի կենտրոնում կառուցել էին առանձին, փոքր տներ, որոնցում մեծ վիտրաժներ օգտագործելը ավելի շատ մարտահրավեր կլիներ, քան քողարկելը:, Այժմ նախագծերը մեծ են ՝ 100-ից 400 հազար քառակուսի մետր: մետր, իսկ դրանց մոտեցումը տարբեր է: Դրանք պետք է անտեսանելի թվան, ինչպես ջուրը կամ գոլորշին, սա միայն այդպիսի մեծ շենքերը «թաքցնելու» միջոցն է: «Թաքցնել» - այս դեպքում արտահայտությունն, իհարկե, փոխաբերական է: Տները հստակ տեսանելի են, նույնիսկ ապակե: Նույնիսկ ինձ թվում է, որ հայելիներով այս խաղերն ավելի իմաստային են, թատերական են և պահանջում են, որ հանդիսատեսը ընտելանա և պատկերացնի, որպեսզի սկսի աշխատել իրականում, «կլանել» շրջապատը և «նայելով ապակի". Ամբողջ իմաստը նայում է ապակու մեջ. Արտացոլման մեջ մենք տեսնում ենք ոչ թե նույն աշխարհը, այլ ինչ-որ մեկը, չնայած որ նման է:
Այս դեպքում, սակայն, հայելիներին վիճակված չէ մարմնավորվել: IMET RAN- ում տնօրենը փոխվեց, և նոր ղեկավարը ցանկացավ, որ շենքերը կառուցվեն Լենինսկի հայեցակարգի կարմիր գծին ավելի մոտ: Անհնար է տեղափոխել այս հսկա հատորներն այդքան մոտ, նույնիսկ հայելիներով: Եվ եթե շենքերը բարձրությամբ ավելի ցածր են արվում, ապա ներդրողը չի ստանա ցանկալի տարածքներ: Այդ պատճառով նախագիծը հավանաբար կմնա թղթի վրա: Փնտրվող ապակու միջով:
