Բազմաֆունկցիոնալ համալիրի նախագիծը կկառուցվի Սանկտ Պետերբուրգի քնած տարածքներից մեկում առկա շուկայի տեղում: Այն բավականին մեծ է ՝ 190,000 քառ. մետր, որի կեսից մի փոքր ավելի քիչ գումար կտրամադրվի բնակարանաշինությանը, քառորդ մասը գրասենյակներին: Մնացածը զբաղեցնում են ավտոկայանատեղերը և խանութները: համալիրի միջնամասում նախատեսվում է մանկապարտեզ: Մի խոսքով, ենթակառուցվածքը, ինչպես վայել է նման դեպքերում, բավականաչափ զարգացած է, որպեսզի կարողանա ապրել ներսում, գուցե նույնիսկ առանց շատ հեռու մնալու: Եվ գուցե նույնիսկ աշխատանք գտնել գրասենյակի մասում: Չնայած պետք է խոստովանենք, որ մենք շատ ենք խոսում «տնին մոտ աշխատանք» սխեմայի մասին, բայց դա հազվադեպ է պատահում ՝ կա՛մ շատ աղքատ, կա՛մ շատ հարուստ մարդկանց հետ:
Այն միկրոշրջանը, որում կկառուցվի այս գերակշռող բնակելի համալիրը, սովորաբար կառուցված է պանելային կառուցվածքով և գտնվում է Սանկտ Պետերբուրգի հյուսիսային ծայրամասում ՝ պատմական կենտրոնից բավական հեռու: Վասիլիևսկի կղզու թուքից մինչև Հո Չի Մին փողոց - 12 կիլոմետրից մի փոքր ավելի: Թերեւս այդ է պատճառը, որ նախագիծը որևէ խնդիր չուներ այն գերազանցող բարձրության սահմանափակումների պաշտոնականության հետ կապված (հիմնական աշտարակի բարձրությունը 150 մ է): Սանկտ Պետերբուրգի քաղաքային խորհուրդը վճռականորեն խոստովանեց, որ Սերգեյ Կիսելևի համալիրն, ամենայն հավանականությամբ, զարդարում է պանելային տարածքը, քան այնտեղ ինչ-որ բան խանգարել:
Սանկտ Պետերբուրգի ծայրամասերը, ըստ էության, այլ քաղաք են:
Եվ խոստովանենք, թե որքան լավն է դասական Պետերբուրգը, նույնքան տհաճ է նրա հեռավոր պանելային տարածքները: Այս դեպքում շրջակա շենքերը խոշոր անփույթ «ափսեներ» են, որոնք խառնվում են ձանձրուն վարդագույնը մոխրագույն կանաչով: Նրանք փողոցներով շրջում են մեծ բլոկներով ՝ կազմելով հսկայական հրապարակներ, որոնք չափազանց մեծ էին Peter- ին ճանաչելու համար: Ամեն ինչ բավականին տխուր է թվում. հատկապես իր ներկայիս խճճված վիճակում:
Կարող եք մտածել, որ նոր SKiP համալիրն իր առջև խնդիր է դրել ինչ-որ կերպ կազմակերպել և ղեկավարել շրջակա միջավայրը: Համալիրը բաղկացած է երեք բնակելի տներից `« ափսեներ »և երկու աշտարակներ (փոքր բնակարանում, ավելի բարձր` գրասենյակներից): Թիթեղները համատեքստում արձագանքում են միկրոշրջանի զարգացմանը և ինչ-որ կերպ նույնիսկ «աճում» են դրանից ՝ շարունակելով շրջակա շենքերի շարքերը և «հավաքելով» այն դեպի անհետացող կետը ՝ սուր անկյուն երկու մայրուղիների խաչմերուկում ՝ Հո Չի Մինհ փողոց և Պրովեսչենիա պողոտա:
Այս կետը ամբողջ կազմի գագաթնակետն է և, ըստ երեւույթին, այս ոլորտի հետագա հիմնական ուշադրությունը: Երկու աշտարակ բարձր ստիլոբատի վրա փակում են պողոտայի հեռանկարը: Դրանք բեղմնավորված են այնպես, որ փոքր աշտարակը կարծես թե մեծի `սերունդների« դուստրն »է` բնադրված հսկա գծավոր-վանդակավոր ափի վրա: Աշտարակների արանքում ձեւավորվում է
սկսվում է բարձր «կիրճ» և հազիվ նկատելի երկխոսություն: Փաստն այն է, որ 150 մետրանոց գրասենյակային շենքի ներքին (դեպի հարևանը նայող) պատը թեքվում է, և դրա ծավալը ներքև է ընդլայնվում, այդպիսով այս ժանրի սովորական զուգահեռաձևից վերածվելով trapezoid: Երկրորդ շենքի ներքին պատը (բնակարաններով) նույնպես թեքված է, բայց ոչ ներքև, այլ կողքից. Այս դեպքում տան նախագիծը դառնում է trapezoid, և դրա ընդլայնումը արձագանքում է կայքի եռանկյունաձև ձևին:
Սև-սպիտակ ճակատների գծապատկերները հակադրվում են հարևանի կեղտոտ վարդագույն-կանաչ գույնին: Բնակելի շենքերը երկու ափսեներից սալիկապատված են թվում. Հարավային կողմում դրանք սեւ են, կարծես փորձում են կլանել Սանկտ Պետերբուրգի բոլոր հազվագյուտ արևը և օգտագործել այն տարածքը տաքացնելու համար (դա այդպես չէ, չնայած պատերը իհարկե, ավելի շատ տաքանալու է):Տների հյուսիսային պատերը սպիտակ են, ինչպես ֆիննական սառույցը:
Բնակարանային աշտարակը ամբողջովին սև է, այնուամենայնիվ, նրա դատարկ հյուսիսային ճակատը նայում է գրասենյակի հարևանին և ձևավորում վերոհիշյալ «կիրճը»: Որի պատերը, ի դեպ, ցուցադրում են նույն սեւ-սպիտակ երկակիությունը, ճիշտ հակառակը: Թերեւս այս հակադրությունը կօգնի ընդգծել շենքերի միջեւ առկա բացը:
Գրասենյակային աշտարակի գույները ամենադժվարն են: Բիզնեսի ճարտարապետությանը բնորոշ գծավորությունից խուսափելու համար ճակատները ծածկված էին մեծ տախտակով: Բջիջները ունեն նույն լայնությունը, բայց ներքևում դրանք ավելի կարճ են, ստիլոբատի վերևից նրանք դառնում են գրեթե ուղղահայաց, և աշտարակի կեսից վեր նրանք ձգվում են ավելի քան երեք հարկեր ՝ այդպիսով խաղալով շենքի ուղղաձիգի հետ ՝ համաձայն օպտիկական օրենքների:, Նրանք մեզ ասում են, որ եթե նայեք նման տան ներքևից, բայց ոչ հեռվից, բայց մոտենաք, ապա հսկա զարդը հնարավորություն ունի տեսողականորեն «ուտելու» իր բարձրության մի մասը, քանի որ վերին բջիջները կնվազեն հեռանկարում և կարծես ստորինները: Նշենք, որ սևի և սպիտակի հակադրությունը օպտիկական պատրանքի ամենավառ և ամենաարդյունավետ համադրությունն է, այն ակտիվորեն օգտագործվել է 1960-ականների նկարիչների կողմից: Theրագրի գլխավոր ճարտարապետ Անդրեյ Նիկիֆորովի խոսքով ՝ այս խոշոր բջիջները նախատեսված են աշտարակի ծավալն ավելի կոշտ ու քանդակագործ դարձնելու համար:
Այսպիսով, ամայի ու քամոտ պանելային տարածքում, շուկայի «անցքի» տեղում, հայտնվում է բնակելի համալիրի «սար»: Theարտարապետական կոմպոզիցիան ակնհայտորեն բացահայտում է «ափսեից» աշտարակի անցման թեման. Ինչու համալիրը բառացիորեն դուրս է գալիս շրջակա միջավայրից դուրս, ինչը բավականին ենթատեքստային է: Միևնույն ժամանակ, այն տիրապետում է ժամանակակից շենքերի բոլոր հատկանիշներին. Իր ավտոկայանատեղերով զբաղեցնում է ամբողջ տարածքը, ավելի բարձր տեսք ունի, «կոմպակտ», բայց անհատապես մտածված: Ոչ թե ձեվավոր (ինչը կլինի անտեղի շքեղություն այս ոլորտում), այլ կոշտ ու ամուր: Իսկ սեւ ու սպիտակ ճակատները թույլ են տալիս հուսալիորեն առանձնանալ շրջակա միջավայրից:
